Η αρχική έκδοση του κινηματογράφου και του συγκροτήματος συναυλιών στο νούμερο 6 της πόλης της Μόσχας δημιουργήθηκε το 2003 από το καναδικό γραφείο David Brisbin & Co. Ήταν οι ειδικοί του που βρήκαν την ιδέα να τυλίξουν το κτίριο με μεταλλικές ταινίες, κρύβοντας έτσι τον μηχανολογικό εξοπλισμό που ήταν εγκατεστημένος στην οροφή: τελικά, όλα γύρω από τα πολυώροφα κτίρια και η θέα από τα παράθυρα των κύριων γραφείων και διαμερισμάτων δεν απογοητεύω. Για μεγάλο χρονικό διάστημα, το έργο υπήρχε μόνο στο εννοιολογικό επίπεδο. Όσον αφορά συγκεκριμένες λύσεις, το έργο ανατέθηκε στην ADM. Οι αρχιτέκτονες διατήρησαν την ιδέα με κορδέλες (αυτό ήταν προϋπόθεση), αλλά το ξανασκεφτόμασταν, το μετέτρεψαν, το έκανε να ζήσει μια νέα ζωή.
Όπως θα έπρεπε για ένα κτίριο θεάτρου και συναυλιών, οι αρχιτέκτονες ενορχήστρωσαν προσεκτικά τις εντυπώσεις, ξεκινώντας όχι ακόμη και από την κρεμάστρα, αλλά από την περιοχή που την περιβάλλει. Πλησιάζοντας το κτίριο, ο θεατής θα δει τις σιδερένιες κορδέλες να χωρίζουν μπροστά του, σαν να ανοίγει μια κουρτίνα. Κάτω από ένα τεράστιο γυάλινο θόλο, θα είναι δυνατό να περιμένετε έναν δορυφόρο, να αναζητήσετε ένα επιπλέον εισιτήριο και να αισθανθείτε τη σωστή ατμόσφαιρα: μέσω του γυάλινου βιτρό τοίχου, η αίθουσα θα είναι ορατή και στις γυάλινες "τσέπες" κάτω τις κορδέλες μπορείτε να δείτε τις σκάλες και τις κυλιόμενες σκάλες που βρίσκονται εκεί (κορδέλες, άλλο πρακτικό σκεπτικό). Από μέσα, κατεβαίνοντας ή ανεβαίνοντας αυτές τις σκάλες και τις κυλιόμενες σκάλες, οι θεατές θα μπορούν να παρατηρούν τη συνήθη φασαρία της πλατείας. Ως αποτέλεσμα, το θέατρο είναι το μέγιστο ανοιχτό στον κόσμο και ο γύρω χώρος μπαίνει ελεύθερα στο κτίριο.
Το εσωτερικό της αίθουσας εξαρτάται επίσης από την ιδέα των «κορδελλών» - μοιάζουν με ομαλά καμπύλα μπαλκόνια στο αμφιθέατρο: μπορεί κανείς να πιστεύει ότι οι κορδέλες έχουν διεισδύσει από έξω προς τα μέσα, σχηματίζοντας εύκαμπτα «κύματα». Τα κύματα των μπαλκονιών είναι ανοιχτό γκρι, ενώ οι τοίχοι θα είναι επενδυμένοι με ακουστικά πάνελ "απομίμηση ξύλου" (δεν συνιστάται πραγματικό ξύλο στη διακόσμηση τέτοιων εσωτερικών χώρων για πυρασφάλεια). Καταφέραμε να δώσουμε ολόκληρο το ανώτερο επίπεδο στα VIP-box, το οποίο είναι σημαντικό για την πόλη, αλλά σπάνια το καταφέρνουν κοντά σε κτήρια θεάτρου, λέει ο Andrey Romanov, επικεφαλής της ADM.
Πίσω από τρία επίπεδα αμφιθεάτρων, θα βρίσκονται ευρύχωρα φουαγιέ, που προορίζονται για εκθέσεις και εταιρικές εκδηλώσεις. Για να τους φωτίσουν, οι αρχιτέκτονες χρησιμοποίησαν ελαφρές "τσέπες" πίσω από τις κορδέλες των προσόψεων. Για να ελευθερώσουν αυτούς τους χώρους για τους θεατές, οι αρχιτέκτονες μετέφεραν όλες τις τεχνικές εγκαταστάσεις (καλλιτεχνικές γκαρνταρόμπες, εργαστήρια διακόσμησης κ.λπ.) σε ένα ξεχωριστό επταόροφο τετράγωνο στο βόρειο τμήμα του χώρου.
Ωστόσο, το κύριο χαρακτηριστικό αυτού του έργου δεν είναι οι θεαματικές καμπύλες του, αλλά το καθολικό πολυλειτουργικό "γέμισμα". Κατά το σχεδιασμό της αίθουσας, οι αρχιτέκτονες έπρεπε να λάβουν υπόψη πολλές επιθυμίες. Δεν ήταν εύκολο, αλλά στη συνέχεια οι αρχιτέκτονες βοήθησαν τους υπαλλήλους του Mosconcert - τον οργανισμό που θα πρέπει να λειτουργήσει το κτίριο στο μέλλον. «Μας εξέπληξε ευχάριστα η γνώση και η τεχνική γνώση των ειδικών του Mosconcert», λέει ο Andrei Romanov, ένας από τους επικεφαλής του γραφείου ADM. «Κατάρτισαν μια σαφή και ικανή τεχνική ανάθεση, και σε μεγάλο βαθμό χάρη στις προσπάθειές τους, ήταν δυνατό να εφαρμοστούν πολλές πραγματικά ενδιαφέρουσες λύσεις ταυτόχρονα».
Για παράδειγμα, για να φιλοξενήσει πλήρεις παραστάσεις μπαλέτου, η σκηνή κατασκευάστηκε από ένα αυστηρά καθορισμένο μέγεθος - 21 μέτρα. Αλλά είναι δυνατό να πραγματοποιηθούν (αν είναι επιθυμητό) πολύ μικρές συναυλίες δωματίου, που φιλοξενούν όλους, τόσο θεατές όσο και μουσικούς, στο χώρο της σκηνής: για το σκοπό αυτό, κρύβονται πτυσσόμενα περίπτερα. Από την άλλη πλευρά, οι καρέκλες των πρώτων σειρών των πάγκων μπορούν επίσης να διπλωθούν - στη συνέχεια σχηματίζεται μια πίστα, ένα αναπόσπαστο χαρακτηριστικό των μουσικών παραστάσεων. Το πάτωμα της ορχήστρας ανυψώνεται αν είναι απαραίτητο, αυξάνοντας περαιτέρω το χώρο της σκηνής. Επιπλέον, όλοι αυτοί οι μετασχηματισμοί θα πρέπει να αυτοματοποιηθούν και να ξεκινήσουν πατώντας σχεδόν ένα κουμπί. Ο όγκος των προγραμματισμένων αυτοματοποιημένων μετασχηματισμών της γιγαντιαίας αίθουσας (σχεδιασμένος για περισσότερα από 4.000 άτομα) το μετατρέπει σε ένα είδος μηχανήματος.
Αλλά το πιο δύσκολο πράγμα για τους αρχιτέκτονες ήταν να ταιριάξει το νέο κτίριο στον χώρο που του είχε δοθεί. Το γεγονός είναι ότι αυτή η περιοχή είναι υπερκορεσμένη με βοηθητικά προγράμματα. Κάτω από αυτό, ένα τεράστιο εμπορικό συγκρότημα και ένας πολυώροφος χώρος στάθμευσης μπαίνουν στο ισόγειο σε 6 ορόφους. Επιπλέον, δύο γραμμές του μετρό κόβουν όλη αυτή τη δομή. Δεν είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς τι περιορισμούς επιβάλλει αυτό το ήδη καθιερωμένο σύστημα στους αρχιτέκτονες, ποιοι περίπλοκοι υπολογισμοί έπρεπε να πραγματοποιήσουν. Έπρεπε ακόμη να εγκαταλείψουν την αρχική ιδέα και να περιστρέψουν ελαφρώς το κτίριο γύρω από τον άξονα αριστερόστροφα για να αφαιρέσουν το προεξέχον τμήμα. Διαφορετικά, το φορτίο στις κολόνες των υπόγειων δαπέδων θα ήταν υπερβολικό. Και ήταν αδύνατο να ενισχυθούν επιπλέον, θα ήταν απαραίτητο να σταματήσει το έργο του υφιστάμενου υποκαταστήματος για έξι μήνες
Περιττό να πούμε, δεν υπάρχουν ακόμη τέτοιες αίθουσες - μεγάλες, σύγχρονες τεχνικά και αρχιτεκτονικά - στη Μόσχα. στη Μόσχα, με τον γιγαντιαίο πληθυσμό της, υπάρχουν πολύ λίγες τέτοιες δομές γενικά. Πριν από ένα χρόνο, η αίθουσα συναυλιών επρόκειτο να χτιστεί εις βάρος του προϋπολογισμού της πόλης. Το έργο πέρασε την εξέταση, οι αρχιτέκτονες ADM άρχισαν να προετοιμάζουν την τεκμηρίωση εργασίας. Τώρα, όμως (ίσως επειδή η Πόλη «δεν είναι πλέον μόδα»), η πόλη αρνήθηκε να χρηματοδοτήσει την κατασκευή. Πιθανότατα, ένας επενδυτής θα προσκληθεί στον ιστότοπο και θα αποφασίσει ήδη την τύχη του κινηματογράφου και του συγκροτήματος συναυλιών.
