Ο άνεμος της αλλαγής σαρώνει τους δρόμους και τις πλατείες, αναστατώνει τις στέγες, αραιώνει τις λεωφόρους, ρίχνει 30-ορόφους πύργους στη μέση των πενταόροφων κτιρίων και παρασύρεται στη λήθη, αν και έχει φθαρεί με τον καιρό, αλλά εξοικειωμένος και ως εκ τούτου αγαπητός στην καρδιά, σπίτια, τέταρτα και πλατείες. Φταίει ο άνεμος για το γεγονός ότι στον ιστότοπο των πρώην χωραφιών δεν μπορείτε πλέον να βρείτε ένα ελεύθερο κομμάτι γης και για να συνεχίσετε τα πειράματα πρέπει να βάλετε ένα νέο δείγμα στη θέση του παλιού;
Ήταν η σειρά ενός από τους τιμημένους παλιούς χρόνους του νοτιοδυτικού - η αγορά Cheremushkinsky, η οποία παρείχε στις γειτονικές περιοχές από τις πλατείες Gagarinskaya έως Kaluzhskaya, πρώτα με γεωργικά προϊόντα, στη συνέχεια με ένα κινεζικό εργοστάσιο, και τελικά - όλα διάσπαρτα. Οι συνομιλίες για την ανακατασκευή του με επέκταση και πιθανή επέκταση ενός επιπλέον κτηρίου συνεχίζονται εδώ και πολύ καιρό. Στο πλαίσιο της εντολής της κυβέρνησης της Μόσχας αριθ. 1138-PP με ημερομηνία 2001-18-12 "Σχετικά με πρόσθετα μέτρα για τον εξορθολογισμό του εμπορίου στη Μόσχα", ο ιδιοκτήτης του κτηρίου, OOO Cheryomushkinskiy rynok, συγκέντρωσε κεφάλαια και εξέτασε διάφορες επιλογές για ανοικοδόμηση, που σταδιακά απέκτησε έναν ολοένα και πιο παγκόσμιο χαρακτήρα, γεμίζοντας ολόκληρη την περιοχή δίπλα στην αγορά και κρύβοντας το παλιό κάλυμμα κάτω από τα νέα πατώματα. Μέχρι το 2003, η ιδέα απαλλάχθηκε εντελώς από τις αρχιτεκτονικές υπαινιγμούς για την εξαιρετική δομή που είχε εδώ και 30 χρόνια.
αναφορά ιστορικού
Στη δεκαετία του 1970, στη Μόσχα χτίστηκαν αρκετά μοναδικά κτίρια για το εμπόριο γεωργικών προϊόντων. Υποτίθεται ότι θα πουλούσαν προϊόντα από όλη τη χώρα, σαν σε μια έκθεση. Και χτίστηκαν ανάλογα. Τεράστιες ανοιχτές αίθουσες, κάτω από ψηλά όμορφα ταβάνια, η εμπορική ζωή είναι σε πλήρη εξέλιξη, διακοσμημένη με όλα τα λουλούδια φρούτων και λαχανικών. Για την κάλυψη μεγάλων χώρων αγοράς χωρίς ενδιάμεσα στηρίγματα, χρησιμοποιήθηκε μια από τις πιο προοδευτικές τεχνολογίες εκείνη την εποχή - θολωτά κελύφη από οπλισμένο σκυρόδεμα. Πολλά παγκόσμια αστέρια αρχιτεκτονικής, όπως η Alvaro Siza και ο Oscar Niemeyer, δημιούργησαν κτίρια εκείνη την εποχή, το κύριο στοιχείο των οποίων ήταν οι επενδύσεις που συνδύαζαν τα πλεονεκτήματα του σκυροδέματος και του χάλυβα. Κάθε υλικό συνέβαλε στη διασφάλιση της αξιοπιστίας των κατασκευών και ως αποτέλεσμα, προέκυψαν άνευ προηγουμένου συνθέσεις. Τέτοιες εργασίες απαιτούνται από τη γνώση, την εμπειρία, την κατοχή του συστήματος υπολογισμού και την ιδιαίτερη αίσθηση της δομής, την κατανόηση της χωρικής εργασίας του. Ως εκ τούτου, ένας από τους καλύτερους σχεδιαστές, ο N. V. Kancheli, συμμετείχε στο έργο. Σχεδίασε τις στέγες των αγορών Basmanny και Danilovsky με τη μορφή διπλωμένου κελύφους, καθώς και το θησαυροφυλάκιο * της αγοράς Cheryomushkinsky. Αυτά τα κτίρια, που χτίστηκαν περίπου την ίδια στιγμή, μετά την τραγωδία στην οδό Baumanskaya τον Φεβρουάριο του 2006, συμπεριλήφθηκαν αυτόματα στη «μαύρη λίστα» δυνητικά επικίνδυνων, των οποίων η κατεδάφιση εξαρτάται μόνο από τον ρυθμό έγκρισης νέων έργων στη θέση τους.
Η τραγωδία του 2006 - η κατάρρευση της στέγης της αγοράς Basmanny, έκανε αμέσως κτίρια αυτού του τύπου ανεπιθύμητα στοιχεία του αστικού τοπίου, και ως εκ τούτου οι εννοιολογικές αρχιτεκτονικές μελέτες ενεργοποιήθηκαν και μεταφέρθηκαν στο στάδιο του σχεδιασμού. Το 2003, η γενική ογκομετρική-χωρική λύση του συγκροτήματος καθορίστηκε στην τοποθεσία της αγοράς Cheryomushkinsky. Το μεγαλύτερο μέρος της γωνίας μεταξύ των οδών Vavilova και Lomonosovskiy Prospekt καταλήφθηκε από ένα τετραώροφο κτίριο, στο κέντρο του οποίου υποτίθεται ότι ήταν αίθριο καλυμμένο με διαφανές θησαυροφυλάκιο (μια μικρή υπόδειξη των τσιμεντένιων πανιών της παλιάς αγοράς). Κατά μήκος των νοτιοδυτικών συνόρων της τοποθεσίας βρισκόταν ένα 19όροφο πιάτο του ξενοδοχείου της αγοράς. Η μάλλον παραδοσιακή διάταξη του συγκροτήματος σπάνε απροσδόκητα από ένα τεράστιο άνοιγμα στο ψηλό ύψος, το οποίο σχηματίζει ένα γιγαντιαίο παράθυρο που βλέπει προς το ηλιοβασίλεμα, καθώς δεν υπάρχουν άλλα οπτικά ορόσημα προς αυτήν την κατεύθυνση. Πιο συγκεκριμένα, η γωνιακή σκάλα και το μπλοκ ανελκυστήρων σε ένα γυάλινο σκελετό υψώθηκαν μοναχικά πάνω από το στυλό και μόνο στο τελευταίο 19ο επίπεδο συνδέθηκε από μια γυάλινη γκαλερί με το κτίριο του ξενοδοχείου.
Μια τόσο λεπτομερής περιγραφή του παλαιού έργου δεν είναι τυχαίο. Πολλές από τις ιδέες που ενσωματώνονται σε αυτό έχουν εξελιχθεί μέσα σε πέντε χρόνια, από αφηρημένες συγκλονιστικές μορφές σε ενεργητική σύγχρονη αρχιτεκτονική, που συμπληρώνεται από τις τελευταίες τεχνικές εξελίξεις. Στην πραγματικότητα, η σύνθεση παρέμεινε η ίδια. Το φαρδύ τμήμα stylobate επαναλαμβάνει τη διαμόρφωση του ιστότοπου, πάνω από αυτό είναι τοποθετημένο ένα υψηλό εκτεταμένο σώμα. Στην αντίθετη κατεύθυνση προς τη στρογγυλεμένη εξωτερική γωνία του στυλοβάτη, το κατακόρυφο σώμα είναι καμπυλωμένο κατά μήκος ενός λείου τόξου και τελειώνει στην κορυφή με ημιώροφο με επέκταση προβόλου σχεδόν 12 μέτρων, σαν ένα κύμα του χεριού του μάγου, αιωρείται πάνω από τον "μαγικό κύλινδρο" - το θολωτό κάλυμμα του στυλοβατικού κόλπου μέσω του οποίου κτυπά το φως των προβολέων αναζήτησης. Και σαν ένα ασημί μανδύα, το επίπεδο επίπεδο του τείχους του ξενοδοχείου "πέφτει" από αυτό, αντικαθιστώντας το παλιό "παράθυρο στο πουθενά" σε αυτό το μέρος. Είναι εδώ, και όχι στο «καπέλο του μάγου», τα κύρια θαύματα θα γίνονται κάθε βράδυ. Αντί της επισφαλούς γοητείας του ηλιοβασιλέματος, στον θεατή θα προσφερθούν τα πιο σύγχρονα επιτεύγματα στον τομέα του φωτισμού που μπορούν να μετατρέψουν έναν τοίχο σε μια άνευ προηγουμένου οθόνη με έκταση περίπου 3 χιλιάδων τετραγωνικών μέτρων, στην οποία, με τη βοήθεια χιλιάδων ειδικών λαμπτήρων, μπορεί να εμφανιστεί οποιαδήποτε δυναμική εικόνα.
τεχνική αναφορά
Η βάση της τεχνολογίας πρόσοψης πολυμέσων είναι η ενσωμάτωση LED-LED σε μεταλλική δομή ελασματικού τύπου που συναρμολογείται μπροστά από την πρόσοψη του κτιρίου. Έτσι, η συνολική διαφάνεια των υαλοπινάκων μειώνεται μόνο ελαφρά. Οι εγκαταστάσεις μπορούν να τοποθετηθούν όχι μόνο σε επίπεδη, αλλά και σε καμπύλες επιφάνειες. Η εικόνα της πρόσοψης δημιουργείται με κόκκινο, πράσινο και μπλε LED. Τρία ή πέντε LED σε αυτόν τον συνδυασμό χρωμάτων σχηματίζουν ένα εικονοστοιχείο στην εικόνα. Η ποιότητα της εικόνας εξαρτάται από τον αριθμό και την πυκνότητα των LED, δηλαδή από την ανάλυση σημείου και μπορεί να αλλάξει κατά τη λειτουργία. Χρησιμοποιώντας την πρόσοψη πολυμέσων, μπορείτε να μεταδώσετε τηλεοπτικά σήματα ή κινούμενα σχέδια και βίντεο κλιπ από τοπικές συσκευές, καθώς και μοναδικά δυναμικά προγράμματα φωτισμού κτιρίων. Οι στατικές εικόνες είναι επίσης δυνατές, αλλά οι τεχνικές παράμετροι της πρόσοψης του μέσου εξαρτώνται από την απόσταση αντίληψης. Γενικά, οι οθόνες μέσων μπορούν να διαμορφωθούν έτσι ώστε η εικόνα να μπορεί να δει από απόσταση 20 μέτρων, αλλά αυτό απαιτεί σημαντική αύξηση του κόστους. Η πιο λογική λύση προβλέπει απόσταση από τον θεατή τουλάχιστον 50-300 m, γεγονός που θα μειώσει τον αριθμό των pixel (διόδους εκπομπής φωτός LED) ανά μονάδα περιοχής. Σε αυτήν την περίπτωση, το κόστος των προσόψεων μέσων, ανά μονάδα χρησιμοποιήσιμης περιοχής, θα είναι περίπου 4-5 φορές χαμηλότερο από αυτό των οθονών LED δρόμου.
Τα συμπαγή υαλοπίνακα της τοιχοποιίας κόβονται με λεπτές κάθετες και οριζόντιες προσκρούσεις, ενώ οι καμπύλες προσόψεις του ψηλού κτηρίου και η οροφή πάνω από το αίθριο κόβονται από μια μεταλλική δομή από διασταυρούμενες μεταλλικές ράβδους. Αυτό το πλέγμα χρησιμεύει τόσο ως υποστηρικτική δομή του κελύφους όσο και ως διακοσμητικό στοιχείο, το θέμα του οποίου συνεχίζεται στα μεγάλα τζάμια κάθετα επίπεδα του στυλοβάτη. Μερικές από τις προσόψεις του κάθετου σώματος και του στυλοβάτη έχουν σχεδιαστεί με τη χρήση σκούρων καφέ αρθρωτών πλαισίων, όπως λεπτές γραμμές που τραβούν το στυλοβάτη σε οριζόντιο και το ψηλό κτίριο σε κάθετη λωρίδα.
Η εναλλαγή γυάλινων επιπέδων και σκοτεινών ενθεμάτων προορίζεται να ενώσει τη σύνθεση του νέου συγκροτήματος και του διοικητικού κτηρίου, που χτίστηκε τη δεκαετία του '70, που βρίσκεται στην απέναντι πλευρά της οδού Vavilov. Αν και σε αυτήν την περίπτωση, τέτοια ορθότητα είναι απίθανο να έχει σημαντικό αντίκτυπο στην εικόνα του κτιρίου υπό κατασκευή. Σε καμία περίπτωση δεν θα χαθεί μεταξύ των γειτόνων του. Αυτό είναι προϊόν ενός άλλου αιώνα, ενός άλλου πολιτισμού, ο οποίος αντικατέστησε τη μνημειακότητα με άλλα μέσα επιρροής ενός ατόμου. Ξεκινά η εποχή της αρχιτεκτονικής «μέσα», στην οποία όχι μόνο η μορφή, οι αναλογίες, οι υφές και το χρώμα θα εκφράσουν την καλλιτεχνική σκέψη του καλλιτέχνη, αλλά ολόκληρο το εξωτερικό περίβλημα του κτιρίου θα γίνει διαδραστικό εργαλείο για τη μετάδοση των πληροφοριών και της συναισθηματικής χρέωσης του καλλιτέχνη. χιλιάδες θεατές.
