Ένας από τους μεγαλύτερους συλλέκτες της σύγχρονης, πιο συγκεκριμένα, της τελευταίας τέχνης στον κόσμο, ο δισεκατομμυριούχος Francois Pinault, προσπάθησε να ανοίξει ένα μουσείο της συλλογής του στο Παρίσι στα μέσα της δεκαετίας του 2000, αλλά τότε οι περιστάσεις δεν ήταν υπέρ του, αλλά η Βενετία ήταν τυχερός. Εκεί εμφανίστηκαν δύο μουσεία Pino: Palazzo Grassi και Punta della Dogana. Ωστόσο, η τεράστια συλλογή - περισσότερα από 10.000 έργα - επέτρεψε την πραγματοποίηση περαιτέρω σχεδίων, οπότε μετά από πρόσκληση της Δημάρχου του Παρισιού, Άνν Χιντάλγκο, ο Πίνο ανέλαβε την ανοικοδόμηση του κενού Ανταλλαγής Εμπορευμάτων. Αυτό το κτίριο στην καρδιά της πόλης έχει σήμερα την εμφάνιση του τέλους του 19ου αιώνα: παρουσιάστηκε επίσημα στον κόσμο ταυτόχρονα με τον Πύργο του Άιφελ στην Παγκόσμια Έκθεση το 1889.
Ο αρχιτέκτονας ήταν και πάλι ο μόνιμος συγγραφέας καλλιτεχνικών δομών για τον Pino - Tadao Ando - με την υποστήριξη ενός γαλλικού εργαστηρίου
NeM Architects, διάσημος συντηρητής Pierre-Antoine Gatier και η μηχανική εταιρεία Setec. Οι σχεδιαστές αδελφοί Bouroullec συμμετείχαν επίσης στο έργο, οι οποίοι όχι μόνο ανέπτυξαν αντικείμενα για το εσωτερικό του μουσείου, αλλά και πάγκους και άλλα αντικείμενα για τον χώρο γύρω από το πρώην χρηματιστήριο, που διοργανώθηκε από τις δυνάμεις της πόλης.
Η ανταλλαγή εμπορευμάτων προστατεύεται από το κράτος ως αρχιτεκτονικό μνημείο, επομένως, η ανοικοδόμηση όχι μόνο συνδυάστηκε με προσεκτική αποκατάσταση, αλλά επίσης δεν έβλαψε καθόλου το ιστορικό κτίριο. Ο Ando ανέπτυξε εδώ ένα σχέδιο δοκιμασμένο στις βενετσιάνικες «αρχαιότητες»: τοποθέτησε ένα ένθετο επαναλαμβάνοντας τα περίγραμμά του σε μια υπάρχουσα δομή. Σε αυτήν την περίπτωση, ένας κοίλος κύλινδρος σκυροδέματος ύψους 9 μέτρων και διαμέτρου 29 μέτρων εισήχθη στην τρούλο ροτόντα σύμφωνα με την αρχή μιας κούκλας ένθεσης. Σας επιτρέπει να δείτε το εσωτερικό του τέλους του 19ου αιώνα με αλληγορικούς πίνακες που δοξάζουν την επιτυχία της Γαλλίας στο διεθνές εμπόριο, αλλά την «δυσφημίζει», αφαιρώντας τη σύγκρουση μεταξύ του «παραδοσιακού» εξωτερικού και της τελευταίας τέχνης, η οποία είναι συχνή σε τέτοια μουσεία (Η Pinault συλλέγει έργα όχι παλαιότερα από τη δεκαετία του 1960).
Ο κύλινδρος είναι ο κύριος εκθεσιακός χώρος. Στην εξωτερική πλευρά του υπάρχουν σκάλες που οδηγούν σε 9 άλλες εκθεσιακές αίθουσες (από τον πρώτο έως τον τρίτο όροφο), καθώς και σε μια γκαλερί που εκτείνεται κατά μήκος του άνω άκρου της. Στο υπόγειο επίπεδο στεγάζεται ένα αμφιθέατρο για 284 άτομα και ένα στούντιο μαύρου κουτιού για βίντεο και ήχο. Ο δακτύλιος "Foyer" γύρω από το κεντρικό αμφιθέατρο προορίζεται για παραστάσεις, εγκαταστάσεις και πειραματικά έργα τέχνης. Ένα καφέ-εστιατόριο θα ανοίξει στον τέταρτο όροφο.
Ο François Pinault υπογραμμίζει ότι στο Παρίσι υπάρχει μια πληθώρα θαυμάσιων μουσείων, αλλά δεν υπάρχει ακόμη μια μεγάλη συλλογή αφιερωμένη σε μια εντελώς νέα τέχνη, τα έργα των συγχρόνων μας. Το χρηματιστήριο έχει σχεδιαστεί για να διορθώσει αυτό το λάθος και να ικανοποιήσει "την όρεξή μας για νεωτερικότητα."
-
Image 
μεγέθυνση Το Μουσείο Συλλογής Pinault στο Χρηματιστήριο Εμπορευμάτων στο Παρίσι Bourse de Commerce - Συλλογή Pinault © Tadao Ando Architect & Associates, Niney et Marca Architectes, Agence Pierre-Antoine Gatier Photo Patrick Tourneboeuf
-
μεγέθυνση Συλλογή Μουσείο Pinault στο Commodity Exchange στο Παρίσι Bourse de Commerce - Συλλογή Pinault © Tadao Ando Architect & Associates, Niney et Marca Architectes, Agence Pierre-Antoine Gatier Photo Maxime Tétard, Studio Les Graphiquants, Παρίσι
Η δεύτερη πτυχή του έργου, αν και όχι ασυνήθιστο σε έργα ανασυγκρότησης, είναι τα ίχνη διαφορετικών εποχών σε μια δομή, όπου η νεωτερικότητα προσθέτει μόνο ένα άλλο στρώμα. Η «θριαμβευτική» στήλη από το τώρα εξαφανισμένο παλάτι της Αικατερίνης του Μεντίτσι το 1570, τα τείχη της αγοράς σιτηρών χτίστηκαν στη θέση του τον 18ο αιώνα, ο μεταλλικός θόλος των αρχών του 19ου αιώνα και το ίδιο το χρηματιστήριο είναι έργο του ο αρχιτέκτονας Henri Blondel στα τέλη του ίδιου αιώνα. Κοντά - η εκκλησία του Saint-Eustache και η ανανεωμένη "μήτρα του Παρισιού" - Les Halles. Και το τρίτο θέμα, το οποίο είναι επίσης σημαντικό, είναι ότι η ανταλλαγή γίνεται ιδιωτικός, αλλά ακόμα δημόσιος χώρος, ισοδύναμος με τη γύρω δημοτική βελτίωση με τη συμμετοχή των αδελφών Bouroullec.
