Ο γνωστός συγγραφέας Ντοστογιέφσκι, που μελετήθηκε από εφήβους στο σχολείο και διαβάζεται ευρέως στη Δύση, πέρασε τη ζωή του στην Αγία Πετρούπολη κυρίως σε ενοικιαζόμενα διαμερίσματα - τότε ήταν έτσι. Οι ιστορικοί του έργου του έχουν δεκάδες διευθύνσεις. Και υπάρχει μόνο ένα μουσείο στην πόλη, όπου ο συγγραφέας έζησε τα τελευταία του χρόνια και όπου πέθανε - στο Kuznechny Pereulok, 5 ετών, στην πολυκατοικία του Kuchina. Η είσοδος στο μουσείο βρίσκεται στη γωνία με την οδό Dostoevsky, κάτω από τα σκαλιά, μέσα από το υπόγειο. Το ίδιο το διαμέρισμα βρίσκεται στον δεύτερο όροφο, με μπαλκόνι από χυτοσίδηρο · το μουσείο θέατρο καταλαμβάνει τον πρώτο και υπόγειο όροφο. Το μουσείο είναι εξαιρετικά ενεργό: παραστάσεις, βράδια, μαθήματα μάστερ. εκθέσεις για τεμάχια Απριλίου-Μαΐου 6. Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι δεν χωράει απεγνωσμένα στο διάστημα. Για επισκέπτες με περιορισμένη κινητικότητα, δεν υπάρχει τίποτα να κάνουμε εδώ, σταθερά βήματα.
Τον Δεκέμβριο του 2017, η διευθύντρια του μουσείου Νατάλια Ασιμπάιβα και ο αρχιτέκτονας Γιέγκενι Γκεράσιμοφ, συνεργάστηκαν με τον επιχειρηματία Αντρέι Γιακουίν (γιος του πρώην επικεφαλής των ρωσικών σιδηροδρόμων και συνιδρυτής της VIYM) για τη δημιουργία του μη κερδοσκοπικού ιδρύματος Ντοστογιέφσκι της Πετρούπολης. Ο Γιακουίν άρχισε να συγκεντρώνει χρήματα, ο Γκεράσιμοφ έφτιαξε την ιδέα της νέας πτέρυγας του μουσείου και σχεδιάζει επίσης να ολοκληρώσει το έργο δωρεάν. Οι διοργανωτές τονίζουν ότι το έργο δεν είναι εμπορικό, το κτίριο θα μεταφερθεί στο κράτος. Συλλέγονται φιλανθρωπικές συνεισφορές, μια κατά προσέγγιση εκτίμηση του κόστους κατασκευής είναι 700 εκατομμύρια ρούβλια. Τον Απρίλιο, η αρχιτεκτονική ιδέα εγκρίθηκε από τον Smolny.
Το ίδρυμα σχεδιάζει να χτίσει μια νέα πτέρυγα δίπλα στο μουσείο: στα αριστερά του, το 1971, ένα σπίτι διαλύθηκε - το ίδιο κερδοφόρο, πολύ παρόμοιο με το σπίτι-μουσείο Dostoevsky - σε αυτό το μέρος σχεδιάστηκε μια νέα πτέρυγα σε διαστάσεις κοντά στο κατεδαφισμένο σπίτι, δηλαδή, σχεδόν σε κατάσταση αναγέννησης. Το κοινό αντέδρασε έντονα στο έργο, υπάρχουν δύο παράπονα, το πρώτο είναι ότι δύο γκαζόν στις πλευρές του δρόμου προς την αυλή πέφτουν στο σημείο της νέας κατασκευής. Έχουν ήδη αφαιρεθεί από τη λίστα του ZNOP (δημόσιοι χώροι πρασίνου), αλλά οι αντίπαλοι του έργου τους θεωρούν δημόσιο κήπο και η διευθύντρια του μουσείου, Natalya Ashimbaeva, διευκρινίζει ότι το επίσημο μέγεθος της πλατείας, σύμφωνα με τα σύγχρονα πρότυπα, είναι από 400 m2, και οι χτιστοί χλοοτάπητες είναι μικρότεροι. Ένα πραγματικό μικρό πάρκο με δέντρα μεγάλου μεγέθους θα διατηρηθεί και θα διαμορφωθεί μέσα στην αυλή.
Το δεύτερο, πιο ενδιαφέρον πρόβλημα ήταν το μοντέρνο στυλ αρχιτεκτονικής του νέου κτηρίου του μουσείου. Εμφανίστηκε
κατηγορίες ότι το έργο "σκοτώνει την Πετρούπολη του Ντοστογιέφσκι", καθώς το κτίριο εισβάλλει στον ακέραιο ιστό των παλαιών κτιρίων. Έγιναν προτάσεις για την αποκατάσταση του σπιτιού που κατεδαφίστηκε το 1971 και την εγκατάσταση του μουσείου εκεί.
Αρκετά παράδοξα περιγράφονται εδώ, ωστόσο, όλα είναι προβλέψιμα. Το πρώτο είναι ότι το ταμείο θέλει να δωρίσει ένα μουσείο στην πόλη, φαίνεται ότι τα μουσεία και τα μη κερδοσκοπικά έργα είναι συνήθως ευπρόσδεκτα, αλλά το κοινό διαμαρτύρεται. Ο δεύτερος - Ο Evgeny Gerasimov, γνωστός για πολλές σταθερές μορφές, θέλει να χτίσει ένα νεωτεριστικό κτίριο μουσείων, και επικρίνεται γι 'αυτό. Οι αρχιτέκτονες δεν θα επέκριναν, πιθανώς, διότι, σε αντίθεση με την εποχή του Ρωμαίου Ιβάνοβιτς Κλέιν, ο οποίος δημιούργησε το σημερινό Κρατικό Μουσείο Καλών Τεχνών του Πούσκιν, τώρα δεν είναι χτισμένα μουσεία με στυλ ιστορικού - υπάρχουν εξαιρέσεις, αλλά δεν υπάρχουν πολλές από αυτές, για παράδειγμα, το μουσείο στο Yoshkar-Ola.
Η προσεκτική στάση των Πετρούπολων απέναντι στη σύγχρονη αρχιτεκτονική είναι γνωστή. Πολλοί πιστεύουν ότι στο πλαίσιο της ιστορικής ανάπτυξης, μόνο ο ιστορικισμός μπορεί να οικοδομηθεί, να σχηματιστεί, ώστε να μην παραβιάζει την ακεραιότητα του αστικού περιβάλλοντος. Ωστόσο, από τη μία πλευρά, τον τελευταίο μισό αιώνα, η έννοια του περιβαλλοντικού μοντερνισμού έχει διαμορφωθεί αρκετά καλά - η μοντέρνα αρχιτεκτονική, αλλά δεν καταστρέφει το περιβάλλον, αρκετά ευαίσθητη για να προσαρμοστεί σε αυτό από την άποψη των παραμέτρων - ύψος, αναλογίες και ουδέτερη αρκετά ώστε να μην "φωνάζω".
Από την άλλη πλευρά, το μουσείο είναι κατά κάποιο τρόπο το αποκορύφωμα του σύγχρονου πολιτισμού, ένα μέρος όπου κατανοεί - και τονίζει με κάθε πιθανό τρόπο - τη διαφορά του από τον πολιτισμό του παρελθόντος, συγκρίνεται με αυτό, μελετώντας γνήσια αντικείμενα. Εάν τον 19ο αιώνα το μουσείο χρησιμοποιούσε συχνά στυλ για να βυθίσει τον επισκέπτη στην ατμόσφαιρα της εποχής, να γίνει ένα είδος θεάτρου, τώρα τα μουσεία φοβούνται περισσότερο τα πλαστά. Όλα τα καινούργια στο μουσείο είναι έντονα καινούργια, κάθε σχηματοποίηση θεωρείται αντιγραφικό, προσβολή των μουσείων.
Ο Evgeny Gerasimov έχει πολλά ακόμη επιχειρήματα κατά της επανάληψης της κατασκευής του κατεδαφισμένου σπιτιού Νο. 7 στην οδό Kuznechny. Εάν το σπίτι έχει αποκατασταθεί πλήρως, τότε δεν θα χωρέσει καθόλου για το νέο κτίριο ενός σύγχρονου μουσείου - τουλάχιστον β σχετικά με Τα περισσότερα από τα παράθυρα θα είναι "τυφλά" ανδρείκελα, επειδή οι δύο κάτω όροφοι του κτηρίου σχεδιάζονται να καταληφθούν από την αίθουσα του θεάτρου, και οι δύο επάνω - από την αίθουσα διαλέξεων και τη βιβλιοθήκη. Από το σύνολο των λειτουργιών, μόνο οι εκθεσιακοί χώροι χρειάζονται ηλιακό φως, και ακόμη και τότε, πρέπει να πω, όχι πάντα. Το δεύτερο επιχείρημα είναι ότι το περιβάλλον είναι ιστορικό, κλασικιστικό, αλλά δεν ανήκει όλα στην εποχή που ο Ντοστογιέφσκι ζούσε στο Kuznechny: το κτίριο InzhEkon είναι νεοκλασικό της δεκαετίας του 1910, η αγορά Kuznechny είναι νεοκλασική της δεκαετίας του 1920. Όμως αυτό το επιχείρημα είναι δευτερεύον, είναι αξιοσημείωτο ότι για τον αρχιτέκτονα η τυπολογία του μουσείου είναι πολύ πιο σημαντική, η οποία στην εποχή μας δεν συνεπάγεται καθιερωμένο τρόπο.
Ο Gerasimov δίνει παραδείγματα σύγχρονων κτιρίων μουσείων: μικρά, ενσωματωμένα στο αστικό περιβάλλον σε μεγάλη κλίμακα και αναλογικά, αλλά διαφορετικά από αυτό, δεν κρύβουν την ηλικία τους. Ένα από αυτά είναι το Μουσείο Σχεδίου στο Βερολίνο, που χτίστηκε από τον μακροχρόνιο συνεργάτη του Γκεράσιμοφ, Σεργκέι Τσόμπαν.
Ίσως, αυτά τα παραδείγματα, που βοηθούν τον αρχιτέκτονα να τοποθετήσει την ιδέα στο πλαίσιο της τυπολογίας της κατασκευής μουσείων, εξακολουθούν να είναι ένα από τα κύρια συστατικά της ιδέας.
Όσο για τα υπόλοιπα, τονίζει ο Yevgeny Gerasimov, το έργο είναι προκαταρκτικό, «απλά μια ιδέα». η εσωτερική δομή είναι προς το παρόν καλύτερα αναπτυγμένη από τις προσόψεις, "υπάρχει μια ενεργή αναζήτηση για τη λύση τους", - καθορίζει ο αρχιτέκτονας. Έτσι τώρα μπορούμε να μιλήσουμε μόνο για την "ερμηνεία των μεταφορικών εννοιών των αρχιτεκτονικών λύσεων", - τονίζουμε στο γραφείο.
Τι είναι γνωστό;
Χαρακτηριστικά συμφραζομένων: ισοπέδωση του ύψους κατά μήκος του γείσου του παλιού σπιτιού, κοπή του τοίχου σύμφωνα με τα πατώματα, - προφανώς, θα παραμείνει, καθώς και η επισήμανση της εισόδου από το κάθετο αίθριο.
Η νέα πτέρυγα θα συγχωνευθεί με το παλιό κτίριο, αλλά ταυτόχρονα θα χωριστεί από αυτό από ένα αίθριο που μοιάζει με μια μικρή λωρίδα αδιέξοδο στο εσωτερικό με πανοραμική ανύψωση στο τέλος και ένα βιτρό παράθυρο από την πλευρά του δρόμου. «Το αίθριο είναι η εικόνα της αυλής - καθώς και η ραγδαία πλευρά της ανθρώπινης ζωής, όπου λαμβάνει χώρα η δράση των περισσότερων μυθιστορημάτων. - Ο Έγκενυ Γκεράσιμοφ εξηγεί «Ο Ντοστογιέφσκι έφερε στο φως τις πιο μυστικές γωνιές της ανθρώπινης ψυχής, αυτό που είναι συνήθως κρυμμένο - οπότε φέρνουμε την αυλή-πηγάδι στο προσκήνιο», τονίζει ο αρχιτέκτονας. Τα παράθυρα δύο σπιτιών - η παλιά πτέρυγα κατοικιών και η νέα πτέρυγα του μουσείου - βλέπουν το ένα το άλλο μέσα από το στενό χώρο της αυλής του αιθρίου, αυξάνοντας την αίσθηση ότι είναι περιορισμένος. Πεζοδρόμια ρίχνονται μεταξύ των κτιρίων - ένα σύμβολο μιας μετάβασης, μια «τηλεμεταφορά» μεταξύ του παλαιού και του νέου, ή ακόμη και ενός εικονικού καθρέφτη μεταξύ του σπιτιού-μουσείου και του σύγχρονου «προβληματισμού» του.
«Το αρχικό αναμνηστικό τμήμα του μουσείου σώζεται στο παλιό κτίριο», λέει ο αρχιτέκτονας. - Και η νέα πτέρυγα έχει σχεδιαστεί για να προσελκύει αναγνώστες νέων γενεών Υπάρχει ο Dostoevsky ο ρεαλιστής και ο Dostoevsky ο καινοτόμος. Η δουλειά του, όπως ήταν, διαθλάστηκε μέσω του πρίσματος του χρόνου. Κατανοούμε τις γέφυρες ως μετάβαση από τη μία στην άλλη, μια μεταφορική τηλεμεταφορά και το αίθριο είναι μια πύλη διέλευσης μέσω του χώρου και του χρόνου."
Οι αρχιτέκτονες προτιμούν να μην μιλήσουν ακόμη για τις προσόψεις - την ολοκληρώνουν - αν και είναι προφανές ότι μια λακωνική-σύγχρονη λύση έχει καταστεί θεμελιώδης για τον Yevgeny Gerasimov. Πρέπει να πούμε ότι η ιστορία του έργου του Μουσείου Ντοστογιέφσκι δεν είναι η μόνη περίπτωση στην ιστορία της σύγχρονης ρωσικής αρχιτεκτονικής, όταν το κοινό αντιπροσωπεύει ένα αντίγραφο ενός χαμένου κτιρίου, και ένας αρχιτέκτονας αντιπροσωπεύει μια σύγχρονη εκδοχή. Γνωρίζοντας τον συντηρητισμό της Αγίας Πετρούπολης, μπορεί κανείς να υποθέσει ότι η ιδέα εξακολουθεί να αντιμετωπίζει πολλές δυσκολίες - ωστόσο, κάθε ιδέα πρέπει να υπερασπιστεί, να ακονιστεί και να τελειοποιηθεί. Τι θα συμβεί αν, όταν το έργο είναι έτοιμο, θα πείσει τους αντιπάλους με τη χάρη του και θα φέρει την Αγία Πετρούπολη πιο κοντά στις απόψεις των ευρωπαϊκών πρωτευουσών σχετικά με την ανάπτυξη του πλαισίου μιας ιστορικής πόλης, θα καταστήσει δυνατή την εμπλουτισμό του περιβάλλοντος με γειτονιά σύγκρουσης του νέου και του παλαιού;
Τώρα το ταμείο ασχολείται με τη νόμιμη εγγραφή του ιστότοπου. Επιπλέον, σύμφωνα με το σχέδιο, το στάδιο του έργου και αυτό για συζήτηση στο Δημοτικό Συμβούλιο και στο Συμβούλιο για τη Διατήρηση της Πολιτιστικής Κληρονομιάς. Η κατασκευή έχει προγραμματιστεί να ξεκινήσει το πρώτο τρίμηνο του 2019.
