Ο Vladimir Belogolovsky είναι κριτικός της αρχιτεκτονικής και επιμελητής πολλών εκθέσεων. Ζει στις Ηνωμένες Πολιτείες, αλλά διοργανώνει εκθέσεις και εκδίδει βιβλία σε όλο τον κόσμο, με ιδιαίτερο ενδιαφέρον για τους ήρωες του κλασικού μοντερνισμού και τις προσωπικότητες των αρχιτέκτονων "αστέρια" των αρχών του 21ου αιώνα, την περίοδο της δεκαετίας του 2000. Καταφέρνει να μιλήσει με πολλούς διάσημους αρχιτέκτονες του «πρώτου μεγέθους», μπορούμε να πούμε ότι ο Belogolovsky είναι πλοίαρχος των πορτρέτων και των μονογραφικών συνεντεύξεων. Ένα βιβλίο συνεντεύξεων, συνομιλίες με αρχιτέκτονες στην εποχή των διασημοτήτων, είχε ήδη δημοσιευτεί το 2015 από τους εκδότες DOM. Η δεύτερη προετοιμάζεται επί του παρόντος, καθώς και η έκθεση «άμεσης ομιλίας», όπου μπορείτε να ακούσετε πρόσφατους γκουρού, των οποίων η εξουσία εξακολουθεί να ισχύει, αλλά με νέες τάσεις υποχωρεί γρήγορα στο παρελθόν. Σχεδιάζουμε να δημοσιεύσουμε συνεντεύξεις με τον Vladimir Belogolovsky - αυτές που θα έπρεπε στη συνέχεια να ακούγονται στην έκθεση και να εμφανίζονται στο βιβλίο. Αυτό θα είναι ένα ειδικό έργο. Μετάφραση της συνέντευξης στα ρωσικά - Anton Mizonov.
Βλαντιμίρ Μπελογολόφσκι:
Το γραφείο σας βρίσκεται στο κτίριο του πρώην εργοστασίου τσιμέντου La Fabrica, χτισμένο εδώ στη Βαρκελώνη, στο τέλος ΧΙΧ αιώνα, κυριολεκτικά μαγευτικό. Αυτό είναι ένα ορόσημο έργο για εσάς; Έχει ήδη τελειώσει ή εξακολουθείτε να εργάζεστε σε αυτό
Ρικάρντο Μπόφιλ:
- Όχι, αυτό είναι κάτι περισσότερο από ένα ορόσημο - αυτό είναι το σπίτι μου. Έχω ζήσει και εργαστεί εδώ για σαράντα χρόνια. Δεν έχει τελειώσει και δεν θα τελειώσει ποτέ. Η αρχιτεκτονική είναι γενικά ένα τέτοιο πράγμα που δεν μπορεί να ολοκληρωθεί. όλη την ώρα κάτι τελειοποιείται, βελτιώνεται, συνεχίζει να απαιτεί περισσότερη δουλειά. Ξεκινήσαμε αυτό το έργο με καταστροφή, αποσυναρμολόγηση, αποδόμηση. Μόλις είδα αυτή τη δομή, μου άρεσε αμέσως πάρα πολύ - ένιωθα ότι κανείς δεν το είχε σχεδιάσει ποτέ. Με τα χρόνια, ολοκληρώθηκε και τροποποιήθηκε καθώς εμφανίστηκαν νέες τεχνολογίες. Ήταν σαν αφιέρωμα στον κλάδο. Και αυτό το φυτό μου θύμισε την παραδοσιακή αρχιτεκτονική. Με εντυπωσίασε αυτή η βιομηχανική κλασικότητα. Επιπλέον, υπήρχαν πολλά απίστευτα σουρεαλιστικά μέρη στο κτίριο - σκάλες και γέφυρες που δεν οδηγούσαν πουθενά, καμάρες και στοές όπου δεν περιμένετε να τα δείτε … Όλα ξεκίνησαν με τη ρομαντική ιδέα της "ένωσης" της φύσης σε αυτό το βιομηχανικό Βασίλειο. Τα πράσινα είναι παντού τώρα. Ένα ολόκληρο "οικολογικό στρώμα" φυτεύεται στην κορυφή του πρώην βιομηχανικού συγκροτήματος.
Υποθέτω ότι η εργασία στο έργο δεν έχει ολοκληρωθεί ακόμα, γιατί σε αυτή τη μετατροπή του πρώην εργοστασίου στο σπίτι και το γραφείο σας υπάρχουν αρκετές εκλεκτικές στιγμές, εμπνευσμένες από τη «σκληρή» βιομηχανική αρχιτεκτονική, την εθνική ισπανική παράδοση, καθώς και τον σουρεαλισμό μεταμοντερνισμός
- Ναι, όλα είναι σωστά, αλλά αυτό που ονομάζετε σε αυτήν την περίπτωση "μεταμοντερνισμός" είναι μάλλον ιστορικισμός. Και ο ιστορικισμός στην αρχιτεκτονική πηγαίνει χρονολογικά νωρίτερα από τον μεταμοντερνισμό. Εκείνη την εποχή, ζούσα με την ιδέα να αναβιώσω κάποια στοιχεία της καταλανικής αρχιτεκτονικής, όπως τα επιμήκη τοξωτά παράθυρα της μεσαιωνικής Βαρκελώνης. Ξέρετε, κάθε φορά που έρχομαι σπίτι από μέρη με ισχυρή αρχιτεκτονική παράδοση - πόλεις στην ιαπωνική ενδοχώρα ή κάπου στην έρημο της Μέσης Ανατολής ή στην Ιταλία, φέρνω μαζί μου ένα κομμάτι αυτής της παράδοσης και μπορεί να εντοπιστεί στα επόμενα έργα μου … Αυτές οι αναμνήσεις είναι πολύ σημαντικές για μένα.
– Έτσι αναδιαμορφώνετε συνεχώς αυτό το μέρος;
- Διαρκώς. Όπως είπατε, είμαι στη διαδικασία να το επεξεργαστώ - και δεν θα σταματήσει ποτέ εντελώς. Και μου αρέσει πολύ το ίδιο το μέρος. Είναι πολύ "ωμό", τραχύ και καθαρό, δεν υπάρχει σχεδόν τίποτα διακοσμητικό εδώ. Αυτός είναι ένας ολόκληρος κόσμος από μόνος του. Εδώ, όπως είπα, δεν σχεδιάστηκε τίποτα. Όταν άρχισα να μεταμορφώνω αυτό το μέρος, το ιδανικό μου ήταν ένα μοναστήρι - το ιδανικό μέρος για να συγκεντρωθώ. Και ενώ εργαζόμουν εδώ, έχω ξεκινήσει πάνω από χίλια άλλα έργα.
Διάβασα ότι εμπλέκεις όχι μόνο αρχιτέκτονες και σχεδιαστές, αλλά και μαθηματικούς, μουσικούς, ποιητές, σκηνοθέτες, φιλόσοφους, κοινωνιολόγους … Πες μας περισσότερα για αυτήν την «διεπιστημονική» προσέγγιση στην αρχιτεκτονική
- Η αρχιτεκτονική είναι μια επαγγελματική πειθαρχία. Από θεμελιώδη και καλλιτεχνική άποψη, η αρχιτεκτονική αφορά σχέσεις χώρου και χωροχρόνου. Επομένως, ο αρχιτέκτονας πρέπει να λάβει υπόψη την ιδιοφυΐα - το πνεύμα κάθε τόπου, το DNA του. Η αρχιτεκτονική δεν μπορεί απλώς να μεταφερθεί από το ένα μέρος στο άλλο. Η αρχιτεκτονική πρέπει να ταιριάζει στον τόπο. Επομένως, με τη βοήθεια της διεπιστημονικής προσέγγισής μου, πρώτα απ 'όλα προσπαθώ να εφεύρω νέα έργα, νέα στυλ. Θέλω να ανακαλύψω τον εαυτό μου. Δεν θέλω να επαναλάβω τον εαυτό μου ή να επαναλάβω ατέλειωτα ορισμένες μορφές, τις οποίες αμαρτούν ορισμένοι αρχιτέκτονες … Προσπαθώ να προσαρμοστώ στις τοπικές συνθήκες και παραδόσεις. Η αρχιτεκτονική πρέπει απλώς να είναι ανοιχτή σε άλλους κλάδους · δεν μπορεί να υπάρχει μεμονωμένα. Και καθώς εξελίσσονται όλοι οι άλλοι κλάδοι, η αρχιτεκτονική πρέπει να διατηρεί στενούς δεσμούς με αυτούς για να εξελιχθεί από μόνη της.
– Ο πατέρας σου ήταν αρχιτέκτονας και ο γιος σου ήταν αρχιτέκτονας. Πείτε μας για την επαγγελματική σας δυναστεία. Ήταν αναπόφευκτη η άφιξή σας στην αρχιτεκτονική;
Δεν νομίζω ότι είναι απολύτως αναπόφευκτο … Αλλά, ναι, υπάρχουν πολλές οικογένειες εδώ στην Καταλονία με ισχυρές παραδόσεις. Υπάρχουν οικογένειες γιατρών, μουσικών και αρχιτεκτόνων. Θυμηθείτε ότι στο παρελθόν αυτά τα επαγγέλματα δεν διδάσκονταν σε σχολεία ή πανεπιστήμια και γι 'αυτό πολλά επαγγέλματα μεταβιβάστηκαν από γενιά σε γενιά μέσω οικογενειακών γραμμών. Ο πατέρας μου ήταν αρχιτέκτονας και προγραμματιστής και από αυτόν έμαθα την πρώτη μου γνώση της αρχιτεκτονικής και της κατασκευής. Ταξιδέψαμε μαζί σε όλη την Ισπανία για να μελετήσουμε την εθνική αρχιτεκτονική, ήμασταν στην Ιταλία και έκανα τα πρώτα μου έργα με τον πατέρα μου. Έμαθα πολλά από αυτόν συμμετέχοντας σε έργα. Έχω συνεργαστεί με κατασκευαστές και τοπικούς τεχνίτες. Έκανα πολλά με τα χέρια μου. Επηρεάστηκα από πολλές ουτοπικές ιδέες, έτσι η πρώιμη δουλειά μου ήταν στα πρόθυρα της ουτοπίας και της πραγματικότητας.
Ποιο ήταν το πρώτο σας έργο
- Ήμουν ακόμα φοιτητής, ήμουν μόλις δεκαοχτώ, και σπούδαζα στη Σχολή Αρχιτεκτονικής της Σχολής Καλών Τεχνών της Γενεύης. Το πρώτο μου πάθος ήταν το έργο των Frank Lloyd Wright και Alvar Aalto. Άγγιξα τη βιολογική αρχιτεκτονική, τα κτίρια που είναι ενσωματωμένα στη φύση κτίρια των οποίων οι προσόψεις αντικατοπτρίζουν την πολυπλοκότητα της εσωτερικής τους δομής ή κτίρια χωρίς προσόψεις καθόλου! Το πρώτο μου έργο ήταν ένας μικρός ξενώνας στην Ίμπιζα, πολύ οργανικός, με πυκνούς καμπύλους τοίχους και μικρά παράθυρα που αντανακλούν το «πνεύμα του τόπου». Τότε έκανα έργα για τη Βαρκελώνη, τη Γαλλία και την Αλγερία. στην κεντρική Αφρική και σε άλλα μέρη … Στη Ρωσία, την Ινδία, την Κίνα, την Ιαπωνία, τις ΗΠΑ … Και παντού η αρχιτεκτονική είναι διαφορετική και συσχετίζεται με τον τόπο. Το κύριο πράγμα που έμαθα από αυτές τις διάφορες εμπειρίες είναι ότι η αρχιτεκτονική δεν μπορεί απλά να μετακινηθεί από το ένα μέρος στο άλλο.
Ας επιστρέψουμε στην εποχή που εργάσατε για τον πατέρα σας στις αρχές της δεκαετίας του '60 και ξεκινήσατε πολλά πειραματικά στεγαστικά έργα. Είπατε ότι εκείνη την εποχή δεν σας άρεσε ο Corbusier λόγω των προ-προγραμματισμένων οικουμενικών πόλεών του. Χτίσατε τα πρωτότυπα σπίτια σας, όπως ο Barrio Gaudí στο Reus Tarragona (1968), η La Muralla Roja στο Αλικάντε (1973) και ο Walden-7 (1975) εδώ ακριβώς δίπλα στο γραφείο σας. Σε αυτά τα έργα, στρέψατε την εθνική ισπανική αρχιτεκτονική και
κρίσιμη περιφερειοποίηση, σωστά; Ήταν αυτά τα πρώτα έργα σας αντίδραση στον μοντερνισμό;
- Πάντα έλεγα ότι ο Corby είναι ο ίδιος αρχιτέκτονας που «σκότωσε» την πόλη. Δεν ενδιαφερόταν καθόλου για την ιστορία. Μισούσε την πόλη. Ήθελε να χωρίσει την πόλη, να την χωρίσει σε ζώνες στέγασης, εργασίας, εμπορίου και ούτω καθεξής. Σκέφτηκε τις πόλεις και τα κτίρια ως μηχανήματα. Είχα πάντα την αντίθετη άποψη. Κάθε πόλη είναι ένα πολύ πιο περίπλοκο μέρος, σύγκρουση, αντιφατικό και φαύλο μέρος. Οι πόλεις πρέπει να επισκευαστούν και να επουλωθούν, να μην καταστραφούν και να κατασκευαστούν από το μηδέν. Οι πόλεις εμφανίστηκαν πριν από δέκα χιλιάδες χρόνια, αλλά η ιστορία δεν υπήρχε για τον Corbusier. Τα μανιφέστα του κατευθύνονταν μόνο στο μέλλον. Είναι όμως σαφές ότι οι άνθρωποι προτιμούν να ζουν σε ιστορικά κέντρα παρά σε κατοικημένες περιοχές. Προσπαθώ να βρω μια εναλλακτική λύση στον απλοϊκό μοντερνισμό, επαναφέροντας το πνεύμα της πόλης της Μεσογείου.
La Muralla Roja, 1973, Ricardo Bofill Taller Arquitectura:
Πείτε μας για το Walden 7, ένα ουτοπικό έργο που βασίζεται στην ιδέα σας για ένα "Space City". Αυτό το έργο στέγασης με αρθρωτό μπλοκ σηματοδότησε το σπάσιμο σας με τους λογικούς. Επηρεάστηκε από το συγκρότημα κατοικιών Habitat 67 που χτίστηκε από τον Moshe Safdie στο Μόντρεαλ
- Ο Moshe είναι καλός φίλος μου και μοιραστήκαμε ιδέες, αλλά δεν νομίζω ότι με επηρέασε ή τον επηρέασα, τουλάχιστον όχι άμεσα. Άρχισα να πειραματίζομαι με την ιδέα του Space City, ενός αρθρωτού έργου στέγασης στη Μαδρίτη, πολύ πριν συναντήσω τη Safdie. Πειραματίστηκε κυρίως με τις τεχνολογικές πτυχές, ενώ με ενδιέφερε περισσότερο οι κοινωνικές πτυχές της αρθρωτής αρχιτεκτονικής.
Για μένα, το Walden 7 ήταν ένας τρόπος να προσφέρει ένα νέο είδος τοπικής κοινότητας με πολλούς δημόσιους χώρους, δημόσιους και ιδιωτικούς κήπους. Η ιδέα ήταν να δημιουργηθούν συστάδες οικιστικών μπλοκ ομαδοποιημένων γύρω από μεγάλες ανοιχτές αυλές με μεγάλη ευελιξία και δυνατότητες για την ανάπτυξη και την ανάπτυξη των οικογενειών, και έγινε ένα νέο μοντέλο κοινωνικής αλληλεπίδρασης. Το έργο σχεδιάστηκε όχι μόνο για μια κλασική οικογένεια, αλλά και για κοινότητες, άτεκνα ζευγάρια και μόνο για άτομα. Έτσι καταλαβαίνω το αρθρωτό περίβλημα. Όλες οι μονάδες είναι κατασκευασμένες από τετράγωνα δομοστοιχεία, επιτρέποντας στους ενοικιαστές να επεκταθούν από στούντιο μονής ενότητας σε διαμερίσματα πολλαπλών ενοτήτων - τόσο οριζόντια όσο και κάθετα. Τώρα, σαράντα χρόνια αργότερα, βλέπουμε πώς η αρχικά πολύ σκληρή παραδοσιακή ισπανική οικογένεια έχει εξελιχθεί σε πολλές επιλογές για να ζήσει μαζί. Το έργο ήταν επίσης επιτυχές γιατί προσωπικά εποπτεύτηκα όχι μόνο το σχεδιασμό, αλλά και την αγορά γης, την ανάπτυξη, τη χρηματοδότηση και την επίβλεψη της κατασκευής.
Μιλώντας για το Walden-7 και άλλα πρώιμα πειραματικά έργα, είπατε ότι καθένα από αυτά ήταν ατομικό, επειδή δεν θέλατε να δώσετε απλώς "όμορφη" αρχιτεκτονική, θέλετε να πειραματιστείτε. Μπορείτε να μας πείτε περισσότερα για αυτό
- Μου αρέσει η αρχιτεκτονική, απλή, βασισμένη σε φυσικές μορφές, κατασκευασμένη από ευγενή αλλά φθηνά υλικά. Δεν μου αρέσουν οι υπερβολές, η πολυτέλεια, τα πλούσια σχήματα και τα ακριβά υλικά. Λατρεύω τη μινιμαλιστική και αισθησιακή αρχιτεκτονική. Το κύριο πράγμα στην αρχιτεκτονική είναι η διαδικασία. Και η μεθοδολογία είναι βασικό συστατικό της δημιουργικής διαδικασίας. Δεν υπάρχει μέθοδος κωδικοποίησης. Κάθε έργο χρειάζεται τη δική του μέθοδο. Ορισμένα έργα βασίζονται σε κάποια δεδομένη ιδέα και κάποια στη διαδικασία.
Αλλά αυτό που περιγράφεις είναι πολύ διαφορετικό από τη νεοκλασική κοινωνική κατοικία που έκτισες στη Γαλλία στις αρχές της δεκαετίας του '80. Έχουν πολλές πολυτελείς, ακόμη και περιττές λεπτομέρειες. Μιλώ για τις νέες δορυφορικές πόλεις του Παρισιού και για την ανάπτυξη της Αντιγόνης στο Μονπελιέ στη νότια Γαλλία. Δεν έχετε προσπαθήσει να πετύχετε την αίσθηση των πλούσιων, όμορφων, πολυτελών χώρων σε αυτά τα έργα; Δεν θέλατε να επιτύχετε κάποιο είδος τελειότητας, να δημιουργήσετε μια «ιδανική πόλη» για τη ζωή
- Αυτο λεω! Διαφορετικά μέρη, διαφορετικές περίοδοι της δημιουργικής μου καριέρας έδωσαν διαφορετικές απαντήσεις και διαφορετικά έργα. Ενώ εργαζόμουν σε αυτά τα γαλλικά κτίρια κατοικιών, αναρωτήθηκα ένα ερώτημα - γιατί οι ιστορικές πόλεις είναι πιο όμορφες από τις σύγχρονες; Και ήθελα να αποδείξω ότι το αντίθετο είναι επίσης δυνατό. Πειραματίστηκα με τις ιδέες του έτοιμου συγκροτήματος κατοικιών και αποφάσισα πώς να προσφέρω στέγαση για τον τεράστιο αριθμό μεταναστών που πλημμύρισαν στη Γαλλία εκείνη τη στιγμή. Ενώ εργαζόμουν σε αυτά τα έργα, επισκέφτηκα εργοστάσια και εργοστάσια που πειραματίζονται με ολοκληρωμένα μπλοκ. Προκειμένου η κατασκευή μιας τέτοιας πόλης να είναι οικονομική, πρέπει να υπάρχουν πολλά επαναλαμβανόμενα στοιχεία στην τεχνολογία της κατασκευής της. Συνειδητοποίησα ότι η ιδέα της επανάληψης δεν ήταν καθόλου ξένη για την κλασική περίοδο - και με κάθε επανάληψη αυτό ή αυτό το στοιχείο έγινε όλο και καλύτερο. Ως εκ τούτου, στη δεκαετία του ογδόντα, ασχοληθήκαμε κυρίως με την επανεφεύρεση του λεξικού μιας σύγχρονης πόλης, όπου προσπαθήσαμε να επαναπροσδιορίσουμε την ιστορία στη γλώσσα των σύγχρονων τεχνολογιών εκείνη την εποχή. Η κλασική αρχιτεκτονική έχει γίνει η κύρια πηγή έμπνευσης. Στη συνέχεια ξεκινήσαμε να αναπτύσσουμε άλλους τομείς δημιουργίας σύγχρονων πόλεων.
Θέλετε να πείτε ότι μελετήσατε το κλασσικό λεξιλόγιο επειδή δεν ήσασταν ικανοποιημένοι με τα έργα που δημιουργήσατε τη δεκαετία του '60 και του '70; Άκουσα ότι αναφέρατε τα πρώτα σας έργα ως λάθη. Γιατί
- Είναι σημαντικό ένας κινητήρας να λειτουργεί πάντα μέσα σας, προκαλώντας αλλαγές και, ως αποτέλεσμα, εξέλιξη. Και η υγιής δυσαρέσκεια με τη δουλειά σας είναι ένας καλός τρόπος για να αποτρέψετε τη διακοπή αυτού του κινητήρα. Όσο για τα πρώτα μου έργα από τη δεκαετία του '60 και του '70, ήταν ενδιαφέροντα με τον δικό τους τρόπο, αλλά όταν συνάντησα πολύ περισσότερα σχετικά με Σε μεγαλύτερη αστική κλίμακα, όπως στη Γαλλία και σε άλλα μέρη του κόσμου, οι ιδέες αυτών των πρώτων έργων σταμάτησαν να λειτουργούν. Και πάλι, πολλοί αρχιτέκτονες επαναλαμβάνουν ακριβώς επειδή δεν είναι αρκετά κριτικοί για τη δουλειά τους. συνεχίζουν να χτίζουν το ίδιο έργο σε όλο τον κόσμο. Αναπτύσσουν το δικό τους στυλ. Δεν εξελίσσονται. Δεν μου αρέσουν οι ικανοποιημένοι άνθρωποι. Προτιμώ να είμαι επικριτικός για τον εαυτό μου.
Μόλις είπατε ότι ήσασταν ένας από τους πρωτοπόρους του μεταμοντερνισμού. Αλλά μόλις ο μεταμοντερνισμός έγινε καθιερωμένο στυλ, σταμάτησε να σας ενδιαφέρει. Είναι έτσι?
- Ναι ακριβώς. Εκείνη την εποχή, δεν είχαμε καν ένα όνομα για αυτό το κίνημα, αλλά, με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, η ιδέα μου ήταν να αποκαταστήσω κάποια ιστορικά στοιχεία της αρχιτεκτονικής, εκείνες τις παραδόσεις που «κόπηκαν» τη δεκαετία του '20 και τη δεκαετία του '30. Στη συνέχεια, η αρχιτεκτονική έγινε ένα tabula rasa, προσπαθώντας να ξεκινήσει τα πάντα από το μηδέν. Η ιστορία απαγορεύτηκε και ολόκληρος ο κόσμος ακολούθησε τυφλά τους Corbusier και Mies van der Rohe. Έτσι, η επιστροφή μας στην ιστορία έγινε δεκτή. Αλλά όταν έγινε ο μεταμοντερνισμός και κέρδισε δημοτικότητα στις Ηνωμένες Πολιτείες και σε όλο τον κόσμο, έγινε ένα άλλο στυλ. Και με την πάροδο του χρόνου, έγινε ειρωνικό και ακόμη χυδαίο. Μόλις μετατράπηκε σε ένα κίνημα, σταμάτησα να με ενδιαφέρει.
Αποκαλείτε το έργο που κάνατε τη δεκαετία του '80 "σύγχρονο κλασικισμό" - σε αντίθεση με τον μεταμοντερνισμό. Γιατί
- Ο μεταμοντερνισμός έγινε δημοφιλής μετά τη Μπιενάλε της Βενετίας το 1980 και για λίγο όλοι είχαν κυριολεκτικά εμμονή με αυτό. Αλλά σύντομα συνειδητοποίησα ότι με ενδιέφερε η μοντέρνα αρχιτεκτονική, πρώτα απ 'όλα, η βαρύτητά της προς ορθολογικές διατάξεις και μέθοδοι μινιμαλισμού. Αλλά με ενδιέφερε επίσης η κλασική αρχιτεκτονική και αποφάσισα να συνδυάσω αυτά τα δύο ενδιαφέροντα. Δεν με ενδιέφερε ο νεοκλασικισμός, το όλο σημείο του οποίου είναι η μεταφορά των ακαδημαϊκών κανόνων της κλασικής αρχιτεκτονικής στη σύγχρονη κατασκευή - επαναλαμβάνεται συνεχώς, η πλήξη είναι θνητή! Και προσπάθησα να συνδυάσω το καλύτερο του μοντερνισμού και το καλύτερο του κλασικού στυλ. Μου αρέσει ακόμα η κλασική αρχιτεκτονική. Μου αρέσουν οι έννοιες της ακολουθίας των διαστημάτων, το σύστημα αναλογιών, που αναπτύχθηκε σε αυτήν, και η προσπάθειά της για το ιδανικό, ακόμη και αν δεν ήταν εφικτό. Και το πιο σημαντικό, εξακολουθεί να είναι η αρχιτεκτονική του πολιτισμού, να αντιτίθεται στη βαρβαρική αρχιτεκτονική χωρίς κανόνες, την αρχιτεκτονική του χάους και της καταστροφής - αποδόμησης. Μου αρέσει η αρχιτεκτονική που φέρνει μια αίσθηση γαλήνης και αρμονίας. Αλλά σήμερα προσπαθώ να μην ακολουθήσω ένα συγκεκριμένο στυλ. Δεν εμπνέομαι από το λεξικό της κλασικής αρχιτεκτονικής - μόνο το πνεύμα της. Παρουσιάζουμε νέες τεχνολογίες, οικολογικές έννοιες και φέρνουμε τη δική μας ιστορία για να «γράψουμε» την αρχιτεκτονική μας σαν μυθιστοριογράφος. Και δεν μου αρέσουν δυναμικοί, υπερσύγχρονοι χώροι. Δεν εντυπωσιάζομαι ιδιαίτερα από όλες αυτές τις διαγώνιες, κεκλιμένες ή κυρτές τοίχους. Μου αρέσουν οι απλοί, ισορροπημένοι χώροι. Δεν μου αρέσει η ένταση …
Αλήθεια; Αλλά ο χώρος στον οποίο μιλάμε εδώ και ολόκληρο το εργοστάσιο που ανακατασκευάστηκε από εσάς είναι όμορφος ακριβώς για τον δυναμισμό του, για να μην αναφέρουμε το γεγονός ότι δεν έχω δει ούτε έναν ίσιο τοίχο εδώ. Υπέροχο μέρος
- Ναι, είναι δυναμικό, αλλά ταυτόχρονα ήρεμο και ισορροπημένο. Φυσικά, μου αρέσει η δυναμική αρχιτεκτονική. Μου αρέσουν το μπαρόκ και το μπορρόμι, αλλά η αρχιτεκτονική εδώ είναι πολύ οργανική και ελεγχόμενη - υπάρχει μια σαφής αίσθηση κλίμακας και αρμονίας τόσο μεταξύ των μεμονωμένων μερών όσο και μεταξύ των μερών και του συνόλου. Δεν πρόκειται για «αυτοσχεδιασμό τζαζ». Η κλίμακα είναι ιδιαίτερα σημαντική - όχι μόνο για μεμονωμένα κτίρια, αλλά και για πόλεις. Ο Francesco di Giorgio Martini, ο Ιταλός αρχιτέκτονας της Αναγέννησης, συνέκρινε τις πόλεις με τα σπίτια: δρόμους - διαδρόμους, πλατείες - δωμάτια. Μέχρι σήμερα, εμείς, οι σύγχρονοι αρχιτέκτονες, δεν έχουμε βρει καμία σοβαρή εναλλακτική λύση στην ιστορική πόλη.
Είσαι ακόμα ιδεαλιστής; Ποια αρχιτεκτονική και πολεοδομία σχεδιάζετε όταν σκέφτεστε για την πόλη του μέλλοντος
- Ναι, ολόκληρος ο κόσμος αστικοποιείται με απίστευτο ρυθμό. εδώ και εκεί, από το πουθενά, εμφανίζονται νέα μεγαλοπώλια. Αλλά δεν πρέπει ποτέ να ξεχνάμε τις ιδιότητες για τις οποίες αγαπάμε τις παλιές μας πόλεις: συμπαγής, πίστη στους πεζούς, φιλικότητα προς το περιβάλλον, συνέπεια στη διάθεση απορριμμάτων και πολλά άλλα. Αλλά όλα αυτά τα καθήκοντα πρέπει να επιλυθούν σε τοπικό επίπεδο - δεν υπάρχει καμία παγκόσμια συνταγή.
Σε ποια έργα εργάζεστε τώρα; Μπορείτε να περιγράψετε την τυπική δημιουργική σας διαδικασία
- Όλα τα έργα είναι διαφορετικά και πιστεύω ότι κάθε έργο πρέπει να έχει τη δική του δημιουργική διαδικασία. Αυτήν τη στιγμή εργαζόμαστε σε πολλά έργα, συμμετέχοντας στον διαγωνισμό για την ανακαίνιση του γηπέδου της Football Club της Βαρκελώνης (η συνομιλία πραγματοποιήθηκε τον Μάρτιο του 2016), χτίζοντας ένα νέο κτίριο κατοικιών στο Μαϊάμι, νέους ουρανοξύστες στην Ασία και ακόμη και νέες πόλεις στην Αφρική … Εργαζόμαστε επίσης σε μια νέα πόλη στην Κίνα. Θα είναι μια πόλη στη νότια Κίνα με έκταση 550 εκτάρια με πληθυσμό επτακόσια χιλιάδων ανθρώπων.
Ένα τεράστιο έργο …
- Και πολύ δύσκολο, όπως μπορείτε να φανταστείτε …
Αλλά περιμένετε ένα λεπτό! Αποδεικνύεται ότι έχετε γίνει "Κινέζος Corbusier"
- Όχι, όχι, όχι (γέλια). Όχι, επειδή η προσέγγισή μας είναι θεμελιωδώς διαφορετική, πολύ αναγνωρίσιμη, ολιστική και ατομική σχεδίαση. Και δεν σχεδιάζω αυτήν την πόλη από την αρχή μέχρι το τέλος. Αναπτύσσουμε ένα γενικό σχέδιο, ουρές κατασκευής και άλλα στοιχεία της διαδικασίας κατασκευής. Βρήκα την κύρια εικόνα της μελλοντικής πόλης, αλλά υπάρχουν πολλές αποχρώσεις στη διάταξή της. Δεν προσφέρω μια έτοιμη εικόνα με αυστηρά χαρακτηρισμένη τυπολογία κτιρίων: εδώ είναι η πορεία και η κατεύθυνση για εσάς, όλα πρέπει να αντιστοιχούν. Με τιποτα. Η Βαρκελώνη μπορεί να χρησιμεύσει ως ένα εξαιρετικό μοντέλο για μια νέα πόλη. Όλα εδώ υπόκεινται σε αυστηρό γενικό σχέδιο, αλλά κάθε είκοσι μέτρα υπάρχει ένα ενδιαφέρον αναγνωρίσιμο κτίριο. Η αστική προσέγγιση και η καλή αρχιτεκτονική συνδυάζονται τέλεια εδώ. Οι αστικοί από όλο τον κόσμο έρχονται εδώ για να μάθουν από την εμπειρία της Βαρκελώνης. Έχουμε εκπληκτική μεταβλητότητα εδώ σε μια συνεκτική ακολουθία.
Είπατε ότι δεν θέλετε να χρησιμεύσετε ως παράδειγμα για τους άλλους και ότι ο κύριος παράγοντας για εσάς είναι μια κριτική στάση απέναντι στην εργασία σας. Από πού παίρνεις την έμπνευσή σου; Ακολουθείτε το έργο των συγχρόνων σας
- Ναι, παρακολουθώ αυτό που συμβαίνει σήμερα στον κόσμο της αρχιτεκτονικής. Τώρα βιώνουμε μια στιγμή που οι συγγραφείς, οι κύριοι της ατομικής αρχιτεκτονικής, εξαφανίζονται ως τάξη και αυτό που βλέπουμε είναι η αρχιτεκτονική των παγκόσμιων εταιρειών και κοινοπραξιών, όπου το στυλ και η αναγνωρίσιμη γλώσσα του αρχιτέκτονα είναι όλο και πιο δύσκολο να διακριθούν. Η αρχιτεκτονική αρχίζει όλο και περισσότερο να μοιάζει με κατασκευαστή Lego - όλες αυτές οι ατελείωτες επικαλύψεις των ίδιων έργων το ένα πάνω στο άλλο. Πολύ διασταυρούμενο δανεισμό … Από εκείνους των οποίων το έργο μου αρέσει πολύ, θα ξεχωρίζαμε τον Richard Mayer
«Αλλά αν σου αρέσει ο Richard Mayer, πρέπει να σου αρέσει ο Corbusier. Αν όχι ως αστικός, τότε τουλάχιστον ως αρχιτέκτονας
- Εάν κοιτάξετε την αρχιτεκτονική του Corbusier, τα μεμονωμένα κτίριά του είναι πολύ καλά. Αλλά αν έπρεπε να επιλέξω ανάμεσα στα σπίτια των Corbusier και Richard Mayer, θα επέλεγα τον Mayer. Λατρεύω την αρχιτεκτονική του Frank Gehry. Λατρεύω τα πρώτα σχέδια της Zaha Hadid και τα πρώτα της σχέδια. Αυτό που δεν μου αρέσει πολύ για τη δουλειά της είναι η συχνή αυτοεπανάληψή της. τα περισσότερα από τα έργα της είναι παρόμοια μεταξύ τους. Παρακολουθώ τι κάνει ο Bjarke Ingels, αλλά πρέπει να περιμένουμε μέχρι να υλοποιηθούν τα περισσότερα από τα έργα του. Γενικά, τώρα αντιμετωπίζουμε μια περίοδο διαφορετικότητας και ταυτόχρονα - κάποια σύγχυση στην αρχιτεκτονική. Και είναι κρίμα που χάνουμε ισχυρούς, εξέχοντες αρχιτέκτονες και αρχιτεκτονική που μιλά για τη θέση του. Πάρα πολλές επαναλήψεις και πάρα πολλά εταιρικά προϊόντα, που δημιουργεί ένα εφέ κολάζ.
Στη δεκαετία του '60 και του '70, υπήρξε μια ασυμβίβαστη αντιπαράθεση μεταξύ της νέας γενιάς αρχιτεκτόνων και των νεωτεριστικών ιδεών των Corbusier, Gropius, Mies και άλλων αναγνωρισμένων δασκάλων. Ποιος πιστεύετε ότι κέρδισε αυτή τη μάχη και είναι σχετική αυτή η αντιπαράθεση σήμερα; Εξάλλου, είπατε ότι η άνευ προηγουμένου σύγχυση και σύγχυση κυριαρχεί στον κόσμο της αρχιτεκτονικής σήμερα. Δεν είναι ασυνήθιστο για τη νεότερη γενιά αρχιτεκτόνων να επαναστατούν εναντίον των παλαιών, αλλά σήμερα έχουμε μια κατάσταση «όλα εναντίον όλων». Υπάρχουν τόσες πολλές φωνές και όλοι θέλουν να ακουστούν
- Ναι, πολλοί αρχιτέκτονες μάχονται μεταξύ τους, αλλά αυτό δεν αφορά εμάς. Είμαστε φίλοι με όλους (γέλια). Η αρχιτεκτονική έχει γίνει ένα πολύ ανταγωνιστικό επάγγελμα. Η ανεξάρτητη σκέψη χάνεται. Η ιδεολογία παραχωρεί τις απαιτήσεις των πελατών. Αντικαταστάθηκε από τη μόδα και το σύστημα αστεριών. Δεν είναι εύκολο για νέους αρχιτέκτονες σήμερα. Αλλά πρέπει να αλλάξουμε την εστίαση. Επικεντρωθείτε στον αστικό σχεδιασμό, στον πολεοδομικό σχεδιασμό. Υπάρχουν ήδη πολλά ενδιαφέροντα και αξιοσημείωτα αρχιτεκτονικά αντικείμενα. Αλλά για να αποκτήσετε μια πόλη που να είναι άνετη να ζήσετε, δεν αρκεί να συνδυάσετε όλα αυτά τα όμορφα αντικείμενα. Αυτή είναι μια νέα πρόκληση - για να προσφέρουμε έναν νέο αστισμό στο και κατανόηση και συγχρόνως λαμβάνει υπόψη τη σχέση της αρχιτεκτονικής με τη φύση και την κλιματική αλλαγή.
Φαίνεται ότι τώρα έχουμε περισσότερα προβλήματα και ερωτήσεις από ό, τι στη δεκαετία του '60
- Συμφωνώ.
