Το έργο του τέταρτου αριθμού πέντε ως μέρος του Garden Quarters Sergey Skuratov έγινε το 2015. Δύο κτίρια κατοικιών πρέπει να καταλαμβάνουν τη δυτική γωνία του εδάφους μεταξύ του δεύτερου και του τρίτου τεμαχίου. Αρχικά, αυτός ο ιστότοπος ήταν περίπου διπλάσιος και είχε προγραμματιστεί να τον παραχωρήσει σε κτίρια γραφείων, αλλά αργότερα, μετά το 2008, αποφασίστηκε να αλλάξει η λειτουργία σε κατοικημένη και, επιπλέον, να μην κατεδαφιστεί το μικρό κτίριο του πυροσβεστικού σταθμού, τεντωμένο κατά μήκος του εξωτερικού περιγράμματος της περιοχής. Το σημείο του κτιρίου έχει περίπου μισό και αποκτήσει ένα επιμήκη σχήμα. Τώρα είναι το μικρότερο τέταρτο του συγκροτήματος, τρεις έως τέσσερις φορές μικρότερο από τα άλλα.
Αλλά το μέρος είναι εξαιρετικά σημαντικό από την άποψη του πολεοδομικού σχεδιασμού. Στην πραγματικότητα, αυτή είναι η κύρια είσοδος του Sadovye Kvartaly, καθώς αυτή είναι η δυτική γωνία που βλέπει τόσο τον πεζόδρομο από το σταθμό Sportivnaya του μετρό όσο και την πλατεία της πόλης - την τοποθεσία μπροστά από την αγορά Usachevsky. Τώρα η πλατεία είναι γεμάτη με αυτοκίνητα, και εν τω μεταξύ, τυπολογικά είναι μια πλατεία εμπορικών συναλλαγών, ένα κέντρο κοινωνικής ζωής και η αγορά, καλυμμένη με μια συγκεκριμένη πτέρυγα του θησαυροφυλακίου, δεν είναι τόσο απλή από την άποψη της αρχιτεκτονικής. Ο Sergey Skuratov, συγγραφέας της έννοιας, σχεδιασμός του κώδικα, και περισσότερα από τα μισά κτίρια του Sadovy Kvartalov, στο έργο του υπογράμμισαν, πρώτα απ 'όλα, τη σημασία πολεοδομικής ανάπτυξης του ιστότοπου, τον ρόλο του ως η κύρια είσοδος στην νέο συγκρότημα.
Επιπλέον, ακόμη και σε εννοιολογικό επίπεδο, το έργο περιελάμβανε δύο διαγώνιους άξονες που ισορροπούν ο ένας τον άλλον και ζωντανεύουν τη σύνθεση, ένας στο τέταρτο τέταρτο - κατευθυνόμενος προς τα νοτιοανατολικά, ο άλλος στο πέμπτο - προς τα νοτιοδυτικά. Το πρώτο πήγε στον Andrei Savin και το γραφείο "A - B", και σε αυτό το μέρος εμφανίστηκε ένα σώμα που παραβίαζε μέρος του κώδικα σχεδίασης (ιδίως σχετικά με την επικράτηση των τούβλων), παρόμοιο με το κεφάλι κάποιου σκουλήκι υδραργύρου, αλλά εξαιρετικά αποτελεσματικό και πρωτότυπο. Αυτό ενίσχυσε την αντίθεση Ανατολής-Δύσης που είναι εγγενής στην ιδέα του Σεργκέι Σκουράτοφ, η οποία εκφράστηκε εν συντομία από τον συγγραφέα του στο επίπεδο του κώδικα σχεδίασης. Τώρα τα ανατολικά είναι το "κεφάλι" του υδραργύρου - ο γλυπτικός όγκος του Αντρέι Σαβίν, οριζόντια, πυκνά ρέει προς την κατεύθυνση όπου "η Χρυσή Ορδή κάτω από το Βόλγα". Ο Σεργκέι Σκουράτοφ, από την άλλη πλευρά, απάντησε σε αυτήν την πλαστική πρόκληση με έναν πύργο που βρίσκεται αυστηρά στη δυτική γωνία της επικράτειας και κορεσμένος με τις ενώσεις της Δυτικής Ευρώπης.
Ο πύργος, ειδικά όταν το βλέπω από την πλατεία της αγοράς Usachevsky, θα ήθελα να περιγράψω ως ένα μεσαιωνικό torro, έναν κατοικημένο πύργο μιας επιρροής οικογένειας, που βρίσκεται στα σύνορα του campo της αγοράς κάποιου città - μια μεσαιωνική, αλλά μάλλον ιταλική, πόλη που έχει ήδη αρχίσει να σέβεται και να αμυνθεί. Τέτοιοι πύργοι ήταν συνηθισμένοι μεταξύ του 11ου και του 14ου αιώνα σε όλη την πρώην Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία από την Ισπανία και τη Φλωρεντία έως τη Μικρά Ασία. Ήταν από αυτούς που η Φλωρεντία πέρασε αργότερα στο παλάτσο. Επιπλέον, υπήρχαν πύργοι γεφυρών και μπουντρούμια φρουρίων, συχνά στρογγυλά και προορίζονταν επίσης για προστατευμένη διαβίωση. Και οι καμπαναριό - ένας από αυτούς, ο πιο διάσημος, η Πίζα, ο Σεργκέι Σκουράτοφ αναφέρει ιδιαίτερα όταν μιλάει για το έργο, καθώς το ανοιχτό σχέδιο των προσόψεων που εφευρέθηκε από τον αρχιτέκτονα μπορεί πραγματικά να θυμίζει τις κιονοστοιχίες του. Σε αντίθεση με το ρευστό «κεφάλι» του Andrey Savin, ο πύργος του Skuratov μοιάζει με προπύργιο μιας ορθολογικής κατακόρυφης γωνίας - τρίχωμα με στηρίγματα, τραχύ τούβλο στο εξωτερικό και ηλιόλουστο λευκό, όπως το φως του Telperion, στο εσωτερικό. Σίγουρα, εάν εφαρμοστεί, αυτή η γυαλισμένη μεταφορά θα φέρει κοντά πολλές αποχρώσεις και θα οξύνει τις έννοιες. Το Garden Quarters θα είχε δύο κεφαλές, το ένα προς τα ανατολικά, το άλλο προς τα δυτικά, το οποίο είναι απόλυτα συμβολικό.
Το πλαστικό του «δυτικού πύργου» είναι συγκρατημένο, γραφικό, ισορροπημένο και ταυτόχρονα διαθέτει πολλά μυστικά που θα το καθιστούσαν συναρπαστικό να το εξετάσει: οι προσόψεις θα πρέπει να αλλάζουν συνεχώς σε κίνηση.
Πρώτα απ 'όλα, αυτός δεν είναι καθόλου στρογγυλός πύργος, αλλά ένας κοντός παράλληλος σωλήνας με ένα σαφώς κυκλικά στρογγυλεμένο άκρο. Φαίνεται ότι είναι κύλινδρος μόνο από αυστηρά μετωπική θέση. Το αντίθετο άκρο, που βλέπει στο κέντρο του συγκροτήματος, κόβεται σε ευθεία γραμμή, αλλά τονίζεται από μια εντυπωσιακή κονσόλα: τα πέντε κάτω δάπεδα είναι λαξευμένα σε βάθος αρκετών μέτρων. Επειδή αυτό το μέρος του τόμου είναι σκιασμένο και δεν έχει νόημα να φτιάχνετε διαμερίσματα σε αυτό, - εξηγεί ο αρχιτέκτονας.
Οι προσόψεις του στρογγυλεμένου τμήματος και τα πλευρικά τοιχώματα που ακολουθούν είναι μάλλον τούβλα. Μάλλον - γιατί με τούβλα (υψηλής ποιότητας κλίνκερ Gent από το Hagemaster, με ελαφρύ τέντωμα και τραχύτητα) σχεδιάστηκε να καλύψει μόνο τις εξωτερικές επιφάνειες. Όλα τα πάχη και οι ευρύχωρες πλαγιές θα πρέπει να είναι φωτεινά λευκά, και ακόμη και λίγο αστραφτερά στο σκοτάδι - από Stoneglass "σύντηξη πέτρας και γυαλιού". Φαίνεται ότι στα λοξά, όπως σε ένα κομμάτι ενός μήλου, βλέπουμε το βραστό λευκό εσωτερικό υλικό των τοίχων, ότι είναι λευκό μέσα. Αυτό, φυσικά, δεν είναι απολύτως αληθές: όλοι οι τοίχοι από μπετόν έχουν το ίδιο πάχος, αλλά τα κοίλα κουτιά είναι προσαρτημένα σε αυτά, σχηματίζοντας ένα αρχιτεκτονικό ανάγλυφο: οι τοίχοι του στρογγυλεμένου τμήματος "πύργος" προεξέχουν περισσότερο και φαίνονται αιχμηροί λόγω των λοξών, και περνώντας στα πλευρικά τοιχώματα, χάνουν σταδιακά το πάχος και γίνονται ευρύτερα. Όταν το δείτε από το νότο, ο πύργος θα φαίνεται τούβλο και αν περπατήσετε κατά μήκος της οδού Usachevskaya προς τα βόρεια, ο τόνος της πρόσοψης θα αλλάξει ομαλά, όπως μια κλίση - από τερακότα σε λευκό και στη συνέχεια πίσω στην τερακότα, όπως οι σελίδες του ένα μισό ανοιχτό βιβλίο. Η μετακίνηση κλίσης, επιπλέον, χρησιμεύει ως μετάβαση - μια έγχρωμη "γέφυρα" μεταξύ του κτιρίου τούβλου στο νότο και των ελαφριών προσόψεων του τρίτου μπλοκ στο βορρά. Στο σχέδιο, μοιάζουν με τρακτέρ τρακτέρ ή κυκλικό πριόνι, καθώς οι λοξότυποι είναι ασύμμετροι και είναι διατεταγμένοι μόνο στη βόρεια πλευρά. Περιττό να πούμε ότι οι ανακουφιστικές αποβάθρες ενισχύουν τις σχέσεις των σκύλων χωρίς υπαινιγμό γραμματισμού. Οι ιστορικοί σύλλογοι που δίνονται με μια υπόδειξη ενισχύονται επίσης από το γεγονός ότι η τυφλή περιοχή γύρω από τον πύργο βαθαίνει ελαφρώς, παραπέμποντας τον παρατηρητή στη μνήμη των εκκλησιών του Νόβγκοροντ στο μπολ του πολιτιστικού στρώματος που αφαιρέθηκαν γύρω τους από αρχαιολόγους - το ίδιο τεχνική Ο Sergei Skuratov χρησιμοποιούσε για να βελτιώσει την αίσθηση του περιβάλλοντος στο κτίριο
Art House στο Tessinsky Lane.
Εκτός από το εικονιστικό νόημα, οι πλαγιές "στήριξης" είναι πρακτικές: από το εσωτερικό, αποκαλύπτουν στα διαμερίσματα τη μέγιστη θέα της Μονής Novodevichy και του Vorobyovy Gory, συλλαμβάνοντας τις μέγιστες ακτίνες του απογευματινού ήλιου - οι οποίες, στην πραγματικότητα, καθορίζει την υπολογισμένη κατεύθυνση των επιπέδων. Ωστόσο, οι λεπτές αποχρώσεις δεν τελειώνουν με το σχήμα του πάχους και των κατευθύνσεων: τα παράθυρα επίσης επεκτείνονται σταθερά από κάτω προς τα πάνω, και οι προβλήτες στενεύουν, ελαττώνοντας οπτικά την ένταση και παίζοντας με προοπτική.
Η αντίθετη τελική κονσόλα αναπτύσσει ένα συγκεκριμένο θέμα: είναι κάθετα κομμένο, εντελώς γυαλί και πλαισιώνεται από ένα λεπτό λευκό πλαίσιο - "TV". Αυτό υποστηρίζει την αρχική πεποίθηση του παρατηρητή ότι τα τείχη του σπιτιού είναι λευκά στο εσωτερικό, αλλά ταυτόχρονα φαίνεται να αποδεικνύει επίσης το κενό του κελύφους, υποδηλώνοντας κάποια θεατρικότητα, τη σκηνική ουσία της μεταφοράς σε μια συνομιλία με τον θεατή. Επιπλέον, το βιτρό δεν αφήνει καμία αμφιβολία για τον αμετάβλητο εκσυγχρονισμό της αρχιτεκτονικής του Σεργκέι Σκουράτοφ, ο οποίος είναι σημαντικός για τον συγγραφέα του, με όλη του την αγάπη για τον διάλογο, το πλαίσιο και τη «λογοτεχνία».
Ο πρώτος κυρίαρχος πύργος έχει σχεδιαστεί ψηλότερα από αυτόν που γράφεται στον κώδικα σχεδίασης του Garden Quarters - δεκαεπτά ορόφους. Ο δεύτερος πύργος ακολουθεί αυστηρά τους κανόνες, εδώ υπάρχουν δώδεκα όροφοι. Εκτείνεται κατά μήκος της λεωφόρου που συνεχίζει από το σταθμό Sportivnaya και χωρίζει το πέμπτο τετράγωνο από το δεύτερο. Η αρχιτεκτονική του δεύτερου πύργου αντηχεί τον κύριο γείτονα, αλλά είναι κάπως πιο συγκρατημένη. Τα ακραία επίπεδα, ωστόσο, καλύπτονται με ένα γούνινο παλτό παρόμοιο με έναν επιθετικό κατασκευασμένο από προεξέχοντα τούβλα, τοποθετημένα σε μοτίβο σκακιέρας, το οποίο κάνει το chiaroscuro ιδιαίτερα υφή. Οι πλαγιές των παραθύρων είναι από τούβλα και λείες, στην τοιχοποιία τους είχε προγραμματιστεί ακόμη και να διασκορπιστεί μια συγκεκριμένη ποσότητα υαλώδους λαμπερού, όπως νήματα lurex, ένθετα. Η ανάγλυφη επιφάνεια είναι ανοιχτή στο περιβάλλον και εικονικά, καθώς ο τοίχος φαίνεται να είναι υγροσκοπικός, πορώδης. και από την άποψη του νοήματος, αφού ό, τι μοιάζει με επιθετικό λέει στο μάτι ότι είτε κάτι έχει σπάσει από τον τοίχο είτε περιμένει επέκταση. Τα άκρα του πύργου, έτσι, «τεντώνονται» προς τα πλάγια, προσπαθώντας να εξελιχθούν στον γενικό γύρο των κτιρίων. και οι πλαγιές παραθύρων, από την άλλη πλευρά, ορίζονται ως διαμορφωμένα κενά. Οι εκτεταμένοι τοίχοι του δεύτερου πύργου είναι γυάλινες «τηλεοράσεις», και όταν το βλέπουν από το «Sportivnaya», μοιάζει με μια τεράστια πύλη. Εάν σκέφτεστε λίγο περισσότερο, τότε στο πέμπτο τέταρτο του έργου του Σεργκέι Σκουράτοφ μπορείτε να δείτε το περίγραμμα των πυλών της πόλης και του πύργου σε αυτά, το οποίο με την «λογοτεχνική» έννοια είναι αρκετά λογικό για την κύρια είσοδο στο συγκρότημα.
Και τα δύο κτίρια τοποθετούνται σε στυλό, το ύψος του οποίου ανέρχεται σε δύο ορόφους καθώς το ανάγλυφο του Garden Quarters μειώνεται στο κεντρικό τμήμα της περιοχής, όπου, όπως γνωρίζετε, υπάρχει μια λίμνη. Οι προσόψεις του στυλοβάτη, που βλέπουν κυρίως στο εσωτερικό τμήμα του συγκροτήματος, είναι ίδιες με αυτές του βιτρό των πύργων: γυαλί με ελαφριά κοπή με λευκά κάθετα φύλλα. Ένα νηπιαγωγείο με χώρο για περπάτημα στην οροφή σχεδιάστηκε στο stylobate στη νότια πλευρά και κατά μήκος της λεωφόρου κατά μήκος του οποίου οι άνθρωποι θα πάνε σπίτι από το μετρό. Υπάρχει επίσης μια ράμπα για είσοδο στο χώρο στάθμευσης, που χωρίζεται από έναν τοίχο αναρριχητικών φυτών. Καταστήματα, καφετέριες και άλλες "δημόσιες λειτουργίες" έπρεπε να βρίσκονται κατά μήκος της βόρειας πρόσοψης, μετατρέποντας τη βαθιά χοάνη της δεύτερης, τριγωνικής λεωφόρου σε πλατεία της πόλης - μια πλατεία με πανδαισμένη αγορά απέναντι, η οποία, ίσως, κάποια μέρα θα περιμένει τον αστικό της.
Η Τριγωνική Πλατεία, σύμφωνα με τον απλό ισχυρισμό του Σεργκέι Σκουράτοφ, έπρεπε να "προσελκύσει" περαστικούς στη χοάνη ενός ελπιδοφόρα στενούμενου δημόσιου χώρου. Η ίντριγκα περιπλέκεται από τα δύο επίπεδα: όπως ήδη αναφέρθηκε, το μεταμορφωμένο ανάγλυφο ολόκληρου του συγκροτήματος κατοικιών είναι αισθητό, σε μέρη - δύο ορόφους μέχρι τη λίμνη στο κέντρο της επικράτειάς του. Στην τοποθεσία του πέμπτου μπλοκ, η πτώση είναι πολύ αισθητή, οπότε το στυλοβάτη είναι εξοπλισμένο με ράμπες και γέφυρες πεζών που το συνδέουν με το δεύτερο και το τρίτο μπλοκ, τουλάχιστον για να οδηγούν άνετα τα παιδιά στο σχολείο. Σε γενικές γραμμές, οι αρθρωτές γέφυρες είναι εμπορικό σήμα των Garden Quarters, είναι παντού εδώ. Αρκετές πτήσεις σκαλοπατιών που οδηγούν στην κατώτερη βαθμίδα του στυλοβάτη εμφανίζονται επίσης κατά μήκος της τριγωνικής πλατείας και στο τελευταίο στενό τμήμα της. Οι είσοδοι στα καταστήματα παρέχονται τόσο στον πρώτο όσο και στον δεύτερο όροφο - ο χώρος της τριγωνικής λεωφόρου αποδεικνύεται περίπλοκος, τα μέρη του ερμηνεύουν τη διαφορά ανακούφισης με διαφορετικούς τρόπους.
Όπως μπορείτε να δείτε, το έργο μπορεί να αντέξει την προσοχή σε διαφορετικά επίπεδα - από μια συναρπαστική πολυεπίπεδη διάταξη πεζών χώρων και διάφορες λειτουργίες στα χαμηλότερα επίπεδα έως τη λεπτομέρεια των προσόψεων, των πλαστικών τόνων και του σημασιολογικού "λογοτεχνικού" μέρους της ιδέας. Ο Σεργκέι Σκουράτοφ έκανε το πέμπτο τρίμηνο με πολλούς τρόπους μια βασική είσοδο στο συγκρότημα κατοικιών, το οποίο λέγεται εδώ και οκτώ χρόνια ως παράδειγμα μιας νέας προσέγγισης για τη Μόσχα στον αστικό χώρο και τις αρχιτεκτονικές λύσεις σε πολυτελείς κατοικίες. Εν τω μεταξύ, κατά τη διαδικασία επεξεργασίας του concept σε μια στιγμή κοντά στην ολοκλήρωση, αποδείχθηκε ξαφνικά ότι το έργο συμμετείχε σε διαγωνισμό με έναν και μόνο αντίπαλο. Επιπλέον, ο πελάτης (εταιρεία Inteko) προτίμησε την ιδέα μιας άλλης εταιρείας. Έτσι, προφανώς, το περιγραφόμενο έργο δεν θα υλοποιηθεί, το οποίο είναι λυπηρό, καθώς θα μπορούσε να γίνει όχι μόνο μια λογική ολοκλήρωση του σχεδίου του συγγραφέα, αλλά και μια επιτυχημένη προφορά πολεοδομικού σχεδιασμού ικανή να διακοσμήσει ένα μέρος της αριστοκρατικής περιοχής της Μόσχας Khamovniki.
