Ο Alexey Ginzburg είναι εκπρόσωπος πολλών αρχιτεκτονικών δυναστειών ταυτόχρονα: από τη μία πλευρά, είναι εγγονός του Moisei Ginzburg, συγγραφέας του House of Narkomfin, και από την άλλη, ο εγγονός του Grigory Barkhin, συγγραφέας του Κτίριο εφημερίδων Izvestia. Εν τω μεταξύ, καταφέρνει να δημιουργήσει μια εντελώς ανεξάρτητη, προσεκτικά μελετημένη, επαληθευμένη αρχιτεκτονική και ακόμη περισσότερα - για να αναπτύσσεται συνεχώς σε διάφορες κατευθύνσεις: από μια μικρή κλίμακα, όπως το εσωτερικό ενός διαμερίσματος ή ενός μνημείου στο πεδίο Borodino, σε έργα οικιστικών και δημόσιων κτιρίων, μεγάλου σχεδιασμού αστικών σχεδίων και αποκατάστασης ως πρόσθετη εξειδίκευση. Τις περισσότερες φορές, οι δημοσιογράφοι στρέφονται στο Alexei για πληροφορίες σχετικά με τη μοίρα του Οίκου Narkomfin, την ιστορία και την ανακατασκευή του οποίου ασχολείται από το 1995. Για εμάς, τα δικά του έργα και η στάση του απέναντι στη μοντέρνα αρχιτεκτονική είναι πρωταρχικού ενδιαφέροντος.
Archi.ru:
Την άνοιξη του 2015, το έργο σας για ένα πολυλειτουργικό κέντρο στο Zemlyanoy Val κέρδισε το βραβείο Golden Section. Πείτε μας περισσότερα για αυτό
Alexey Ginzburg:
- Το εργαζόμαστε από το 2007 και κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου έχουμε κάνει έναν τεράστιο αριθμό επιλογών. Ο ιστότοπος βρίσκεται σε ένα μέρος που είναι περίπλοκο ως προς το περιβάλλον και είναι σημαντικό από την άποψη της πολεοδομίας. Περιβάλλεται από κτίρια που χρονολογούνται από πολλές εποχές, οπότε το συγκρότημά μας πρέπει αρμονικά να ξεκινήσει διάλογο μαζί τους.
Απέναντι βρίσκεται το νέο κτίριο του θεάτρου Taganka. Πώς λάβατε υπόψη μια τέτοια γειτονιά
- Του καθοδηγούσαμε από την αρχή, συνειδητοποιώντας ότι το συγκρότημά μας πρέπει να σχηματίσει ένα αρμονικό σύνολο με το θέατρο. Αυτός θα πρέπει να είναι ένας καλά δομημένος αρχιτεκτονικός διάλογος στον οποίο κάθε εποχή διατηρεί τον δικό της χαρακτήρα. Νομίζω ότι η αρχιτεκτονική του θεάτρου Taganka είναι υπέροχη, είναι ένα από τα καλύτερα παραδείγματα σοβιετικού μοντερνισμού. Η γνωριμία μου μαζί του ξεκίνησε πριν από περίπου 30 χρόνια, όταν η γιαγιά μου Έλενα Μπορίσοβνα Νόβικοβα (αρχιτέκτονας, δασκάλα, καθηγήτρια στο Μόσχα Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο - επιμέλεια) έφτιαχνε ένα βιβλίο για δημόσιους χώρους. Δεν υπήρχαν υπολογιστές εκείνη την εποχή, και ως φοιτητής δούλευα με μερική απασχόληση σχεδιάζοντας "διαφανή" αξονομετρία γι 'αυτήν. Το θέατρο Taganka ήταν ένα παράδειγμα. Σχεδιάζοντας τις προβολές της σε χαρτί, εκτίμησα αυτήν την ισχυρή αρχιτεκτονική και την άφησα να περάσει μέσα μου. Τώρα, ενώ εργαζόμουν στο έργο MFC, χρησιμοποίησα αυτές τις εντυπώσεις, καθορίζοντας τις γενικές ογκομετρικές-χωρικές λύσεις του νέου κτιρίου, καθώς και τα υλικά της πρόσοψης και το χρώμα τους. Δεν ήθελα να δημιουργήσω ένα τεράστιο όγκο που θα μπορούσε να συντρίψει τα γύρω κτίρια, αλλά ήταν επίσης αδύνατο να χωριστεί το κτίριο σε πολλά μικρά τετράγωνα. Μια τέτοια αντίθεση με το θέατρο θα καταστρέψει το σύνολο στην είσοδο της πλατείας Taganskaya, η οποία λειτουργεί ως ένα είδος προπυλαίας με τη μορφή ενός ζευγαριού που έρχεται σε αντίθεση από το διαφανές, ρυθμικά δομημένο συγκρότημά μας και τον τεράστιο τοίχο του θεάτρου. Αυτό το έργο είναι πολύ σημαντικό για μένα και του έδωσα τη μέγιστη προσοχή μέχρι που συνειδητοποίησα ότι το κτίριο αποδείχθηκε ακριβώς όπως θέλω να το δω σε αυτό το μέρος.
Ποια άλλα ενδιαφέροντα έργα εργάζεστε αυτήν τη στιγμή
- Υπάρχουν δύο έργα, αν και όχι πολύ μεγάλα όσον αφορά την κλίμακα της Μόσχας - από 7 έως 15 χιλιάδες μέτρα2αλλά, από την άποψή μου, είναι αρκετά μεγάλα και περιέχουν πολλά στοιχεία που πρέπει να μελετηθούν. Επιπλέον, κάνουμε ένα έργο για μια σύνθετη ανάπτυξη του τριμήνου κοντά στο σταθμό Ulitsa Podbelskogo του μετρό (μετονομάστηκε σε Rokossovskogo Boulevard - σημείωμα του συντάκτη). Πρόκειται για μια οικονομική κατοικία και δεν είναι δυνατόν να χρησιμοποιηθούν πολύπλοκες λύσεις και ακριβά υλικά σε αυτό, αλλά από άποψη αστικού σχεδιασμού, είναι εξαιρετικά ενδιαφέρον: εκτός από τα ίδια τα σπίτια, αναπτύσσουμε δημόσιους χώρους, χτίζοντας νέο σύστημα αλληλεπίδρασης μεταξύ του αρχιτεκτονικού συγκροτήματος και της πόλης.
Ασχολείστε επίσης με τον πολεοδομικό σχεδιασμό
– Ναι, και για μεγάλο χρονικό διάστημα. Αλλά μια πραγματική επαγγελματική ανακάλυψη προς αυτήν την κατεύθυνση ήταν για μένα η συμμετοχή μου στον διαγωνισμό για την ιδέα της ανάπτυξης του οικισμού της Μόσχας σε μια κοινοπραξία με επικεφαλής τον Andrey Chernikhov. Ήταν σαν μεταπτυχιακό, άλλο μάθημα σπουδών.
Ποιες λειτουργίες ανατέθηκαν στο γραφείο σας σε αυτήν την κοινοπραξία και ποια ήταν η πιο σημαντική στο έργο πάνω στην ιδέα
– Ο Andrey Alexandrovich έχει συγκεντρώσει μια εξαιρετική ομάδα, η οποία περιελάμβανε Ρώσους και ξένους εμπειρογνώμονες, συμπεριλαμβανομένων γεωγράφων, κοινωνιολόγων, οικονομολόγων και εργαζομένων στις μεταφορές. Αναλύσαμε μια τεράστια ποσότητα πληροφοριών, βάσει των οποίων ετοιμάσαμε μια ιδέα ανάπτυξης. Ήταν ιδιαίτερα ενδιαφέρον και χρήσιμο να αξιολογήσουμε τις παρουσιάσεις άλλων συμμετεχόντων. Μερικές προσεγγίσεις δεν φαίνονταν κοντά μου, αλλά αμέσως ερωτεύτηκα τις ιδέες κάποιου.
Πριν από μερικά χρόνια συμμετείχαμε στον διαγωνισμό RHD για το καλύτερο σκίτσο μιας αρχιτεκτονικής και σχεδιαστικής λύσης για έναν ιστότοπο στην περιοχή Νίζνι Νόβγκοροντ. Κάναμε ένα έργο και ένα όραμα για την ανάπτυξή του για το μέλλον, με λεπτομερή φάση, υπολογίσαμε τα σημεία εισόδου στην περιοχή, την εμφάνιση φυσικών συνδέσεων. Έτσι λειτουργούν σωστά τα άτομα που καταλαβαίνουν τον αστισμό και δεν ζωγραφίζουν όμορφες εικόνες. Ωστόσο, η κριτική επιτροπή του διαγωνισμού προτίμησε μόνο το εντυπωσιακό γενικό σχέδιο, και το έργο μας ήταν στην τελευταία θέση, το οποίο σε αυτήν την περίπτωση με έκανε ακόμη και χαρούμενο, γιατί η ιδεολογία μας είναι το αντίθετο από αυτό που ήθελε να δει η κριτική επιτροπή.
Δεδομένου ότι η λέξη «urbanism» έχει ήδη ακουστεί, δεν μπορώ παρά να ρωτήσω πώς αισθάνεστε για τα έργα βελτίωσης του αστικού περιβάλλοντος που είναι τόσο δημοφιλή τώρα; Κάνετε τον εξωραϊσμό μόνοι σας
– Ο εξωραϊσμός είναι ένα οργανικό μέρος κάθε μεγάλης κλίμακας έργου, οικιστικού και δημόσιου. Οι αρμόδιοι προγραμματιστές ενδιαφέρονται για την ανάπτυξη τοπίου υψηλής ποιότητας, διότι, μαζί με τις προσόψεις, είναι καθοριστικοί παράγοντες βάσει των οποίων οι πελάτες αποφασίζουν να αγοράσουν ή να νοικιάσουν ακίνητα.
Η αστική ομορφιά είναι κάτι άλλο. Πρέπει να είναι δημοκρατική και να αντικατοπτρίζει το πνεύμα της πόλης. Γνωρίζετε την ιστορία της ανοικοδόμησης του Arbat; Βασίστηκε στην έξυπνη ιδέα των πεζών δρόμων από τον Alexei Gutnov, αλλά η εφαρμογή του διέστρεψε τα πάντα πέρα από την αναγνώριση. Ο Άρμπατ άρχισε να μοιάζει, για παράδειγμα, στην οδό Jomas στη Jurmala - φανάρια, λιθόστρωτα. Δεν είναι η Μόσχα. Η σωστή ιδέα παραμορφώθηκε λόγω των περιορισμένων δυνατοτήτων της σοβιετικής κατασκευαστικής βιομηχανίας. Τα πράγματα είναι διαφορετικά τώρα. Το φάσμα των λύσεων, η επιλογή υλικών και τεχνολογιών έχει επεκταθεί και ισχύουν άλλα υψηλότερα πρότυπα. Έτσι, η τρέχουσα εκστρατεία ομορφιάς είναι ευπρόσδεκτη
Όμως, ειλικρινά, η ιδέα της σημασίας του αστικού χώρου έχει μακρά ιστορία. Ακόμη και η Έλενα Μπορίσοβνα Νόβικοβα μου είπε ότι μια πόλη δεν είναι μόνο σπίτια, αλλά και ο χώρος μεταξύ σπιτιών. Και τώρα στα έργα μας, ειδικά όταν εργαζόμαστε στο κέντρο, προσπαθούμε πρώτα απ 'όλα να αναλύσουμε τον αστικό χώρο, να τον νιώσουμε, να μεταφέρουμε τη μοναδικότητα και την πρωτοτυπία του, το πνεύμα της πόλης.
Και ποια είναι η ιδιαιτερότητα της Μόσχας για σένα, αυτό το «πνεύμα της Μόσχας»
– Για μένα, η Μόσχα είναι μια πολύπλοκη πολυστρωματική πόλη και κάθε στρώμα μπορεί να γίνει αντιληπτό διαδοχικά, όπως μια διαδικασία πλύσης ή παρόμοιο με το πώς αποκαλύπτονται πολιτιστικά επίπεδα σε έναν αρχαιολογικό χώρο.
Η Μόσχα είναι σαν μια σφολιάτα, και οι δημιουργοί κάθε στρώματος πιθανότατα άκουγαν κατάρα στη διεύθυνση τους ότι αυτοί που κατέστρεψαν την πραγματική παλιά Μόσχα και δημιούργησαν μια νέα Βαβυλώνα στη θέση της. Ως αποτέλεσμα, έχουμε ένα «κέικ» τερατώδους πολυπλοκότητας και πυκνότητας, με το οποίο πρέπει να εργαστούμε εξαιρετικά προσεκτικά. Ποτέ δεν ξέρεις σε ποιο μέρος θα βγει το στρώμα - πρέπει να "σκάψεις" λίγο και να αξιολογήσεις τι έχει επιζήσει, τι δεν είναι και ποια είναι η πιο κατάλληλη έκφραση του τόπου. Η Μόσχα δεν είναι Αγία Πετρούπολη ή Γεκατερίνμπουργκ, δεν είναι έργο, αλλά αναπτυσσόμενη πόλη. Υπάρχει τόσο ενδιαφέρον όσο και πολυπλοκότητα σε αυτό, για το οποίο την αγαπώ. Η Μόσχα δεν έχει μέσο γενικό πνεύμα. Η εργασία σε αυτό σημαίνει να αισθάνεστε τα στρώματα αυτής της πίτας.
Είναι δύσκολο να αντιμετωπίσετε έναν πελάτη που θέλει, για παράδειγμα, να καταστρέψει τα κάτω στρώματα; Ή δεν εργάζεστε με τέτοιους πελάτες
– Οι αρχιτέκτονες συνεργάζονται με διαφορετικούς πελάτες, αυτό είναι επίσης επαγγελματισμός. Υπάρχουν ορισμένες μέθοδοι και τεχνικές για την επίλυση σύνθετων ζητημάτων, αλλά το πιο σημαντικό πράγμα είναι να είναι σε θέση να χτίσει την επικοινωνία. Δυστυχώς, πολλοί από τους αρχιτέκτονες δεν γνωρίζουν πώς να το κάνουν αυτό. Απλώς δεν το διδάσκουμε αυτό. Οδηγώ μια ομάδα μεταπτυχιακών φοιτητών στο Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο της Μόσχας και προσπαθώ να τους εξηγήσω την ανάγκη υπεράσπισης του έργου τους, να τους πω τι και γιατί κάνετε, τι μπορούν να χρησιμοποιηθούν. Ο αρχιτέκτονας πρέπει υποχρεωτικά να επικοινωνεί με τις αρχές και τον πελάτη - τον αγοραστή των επαγγελματικών του υπηρεσιών, με τους κατασκευαστές και την κοινότητα της πόλης, καθώς και με τους δημοσιογράφους. Εργαζόμαστε στη διασταύρωση διαφόρων ροών πληροφοριών και ενεργούμε ως οδηγός, μεταφραστής και επικοινωνιακός.
Η ικανότητα να πείσει τον εαυτό του για την ορθότητα, στην προτεινόμενη λύση, είναι ένα από τα πιο σημαντικά στοιχεία του έργου ενός αρχιτέκτονα. Οι προγραμματιστές, εμπορικοί πελάτες με τους οποίους ασχολούμαστε κυρίως, κατασκευάζουν για να πουλήσουν. Εάν καταφέρετε να τους εξηγήσετε πώς αυτό που προσφέρετε αυξάνει την αγοραία αξία του έργου, τη συνάφειά του, τότε γίνετε σύμμαχοι και επιτυγχάνετε τον στόχο που έχετε θέσει - προωθείτε την αρχιτεκτονική σας, τη λύση σας.
Είπατε ότι προωθείτε τη λύση σας. Πώς νιώθετε για τη θέση ότι η αρχιτεκτονική πρέπει να διαμορφώσει έναν νέο τρόπο ζωής; Ο Grigory Revzin μου είπε πρόσφατα για ένα δοκίμιο από το σχολείο ΜΑΡΤΙΟΥ, στο οποίο οι μαθητές, όταν ρωτήθηκαν γιατί θέλουν να γίνουν αρχιτέκτονες, έγραψαν για την επιθυμία τους να «αλλάξουν τη ζωή τους». Κατά τη γνώμη του, αυτό είναι μάλλον αρνητικό, λόγω του οποίου οι αρχιτέκτονες δεν τους αρέσουν …
– Υπήρχε ένα μοντέρνο παράδειγμα στο οποίο ο αρχιτέκτονας αντιλήφθηκε τον εαυτό του ως μέντορα και προσπάθησε να διαμορφώσει τον τρόπο μιας νέας ζωής. Γι 'αυτό, όπως όλοι οι μέντορες, δεν τους αγαπούσαν, και τώρα εκμεταλλεύονται αυτήν την αντιπάθεια όχι μόνο στη χώρα μας, αλλά και σε άλλες χώρες. Και παρ 'όλα αυτά, η νέα εποχή απαιτούσε αντικειμενικά έναν νέο τρόπο ζωής, έναν νέο σχεδιασμό και οι αρχιτέκτονες ήταν από τους λίγους που ήταν έτοιμοι να προσφέρουν κάτι. Σήμερα, αυτό που φάνηκε σαν φουτουρισμός στη δεκαετία του 1920 έχει γίνει από καιρό πραγματικότητα. Πριν από εκατό χρόνια, οι άνθρωποι ζούσαν με έναν εντελώς διαφορετικό τρόπο.
Μου φαίνεται ότι η απάντηση ενός ατόμου που θέλει να γίνει αρχιτέκτονας ακριβώς επειδή θέλει να αλλάξει κάτι είναι πολύ ειλικρινής και σωστή. Είναι ωραίο να ακούμε ότι οι νέοι μπορούν να το διατυπώσουν με ακρίβεια. Ο αρχιτέκτονας δημιουργεί ένα περιβάλλον που αλλάζει τη ζωή ενός ατόμου. Η σύγχρονη αρχιτεκτονική εξελίσσεται - τώρα η προσέγγιση δεν είναι η ίδια με τη δεκαετία του 1920, μετά τον πόλεμο ή τη δεκαετία του 1970. Για μένα, αυτές οι περίοδοι είναι στάδια στην ανάπτυξη ενός μεγάλου στυλ που περιγράφεται από τον Moses Ginzburg στο βιβλίο του "Style and Era", το οποίο προέκυψε με την αλλαγή της εποχής και της κοινωνίας. Αλλά δεν πρέπει να είμαστε περήφανοι για την κατανόηση του γεγονότος ότι αλλάζουμε το περιβάλλον - είναι μάλλον ευθύνη και επιβάρυνση. Αλλά αυτό είναι μέρος του επαγγέλματος.
Θα μπορούσατε να μας πείτε για την ιστορία του σχηματισμού του γραφείου σας: πώς ξεκίνησαν και εξελίχθηκαν όλα
– Τα πρώτα δύο χρόνια ύπαρξης του γραφείου είναι τα πιο σημαντικά και πολύτιμα για μένα. Άρχισα να δουλεύω με τον πατέρα μου, τον Βλαντιμίρ Μόισβιτς Γκίνσμπουργκ, για να σπουδάσω μαζί του. Στο Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο της Μόσχας, η εκπαίδευσή μου επηρεάστηκε από τη μητέρα μου, την Τατιάνα Μιχαίλοβνα Μπαρχίνα, τη γιαγιά και τον θείο μου - τον Μπόρις Γκριγκόριεβιτς Μπαρκίν, ο οποίος ήταν ο δάσκαλός μου. Δουλεύοντας με τον μπαμπά μου, μπορούσα να συγκρίνω διαφορετικές μεθόδους διδασκαλίας, ήταν απίστευτα ενδιαφέρον, αν και όχι εύκολο, και λυπάμαι πολύ που διήρκεσε μόνο δύο χρόνια.
Όταν έμεινα μόνος το 1997, οι παλιοί πελάτες εξαφανίστηκαν. Αλλά δεν μπορούσα να σταματήσω την επιχείρηση που ξεκινήσαμε με τον μπαμπά μου. Τότε δεν υπήρχε καθόλου δουλειά, επιπλέον, υπήρχε ένα αίσθημα απόλυτης απομόνωσης. Ήταν μια πολύ δύσκολη στιγμή για μένα, και θυμάμαι πολύ καλά τους ανθρώπους που εκείνη την εποχή με βοήθησαν, ακόμα πολύ νεαρός. Ήμουν πολύ τυχερός που η σύζυγός μου Ναταλία Σίλοβα έγινε η κύρια βοηθός και συνεργάτης στο εργαστήριο. Έχω την ευκαιρία να δουλέψω ήρεμα, γνωρίζοντας ότι με υποστηρίχθηκε από ένα αγαπημένο άτομο. Αναλάβαμε έργα που κανείς άλλος δεν έχει αναλάβει. Οι πιο δύσκολες ανακατασκευές, όπου ο όγκος είναι μικρός, και υπάρχουν πολλοί πονοκέφαλοι και φασαρία. Κατά κανόνα, αυτά δεν ήταν αρχιτεκτονικά μνημεία, αλλά σοβιετικά κτίρια που ήθελαν να ξαναχτίσουν. Μερικά από αυτά τα έργα έχουν υλοποιηθεί και έχω μάθει πολλά κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου.
Με την πάροδο του χρόνου, άρχισαν να εμφανίζονται μεγαλύτερα και πιο ενδιαφέροντα έργα: το εμπορικό κέντρο στο Abelmanovskaya Zastava, όπου υπήρχαν σοβαρές εργασίες συμφραζομένων και σχεδιασμού. σύνθετη ανάπτυξη στο Zhukovka στα τέλη της δεκαετίας του '90, όπου επιλύθηκε το έργο της δημιουργίας ενός πλήρους περιβάλλοντος. Το επόμενο στάδιο ανάπτυξης του γραφείου σχετίζεται με μια σειρά έργων που έχουμε αναπτύξει για τις νότιες περιοχές. Το 2003-2005. μας πλησίασαν πελάτες που είχαν τέσσερα οικόπεδα στο Σότσι. σε ένα από αυτά που χτίσαμε
το σπίτι είναι ίσως το πιο δύσκολο πράγμα που έπρεπε να κάνω, tk. η πτώση ανακούφισης στο χώρο ήταν 25 μέτρα με σεισμικό 9 σημείων. Έπρεπε να οδηγήσουμε πάνω από δύο χιλιάδες σωρούς κάτω από το κτίριο. Ήταν ένα κλασικό "νότιο" σπίτι τύπου γκαλερί. Και καταφέραμε να φτιάξουμε διαμερίσματα στον τελευταίο όροφο κατ 'αναλογία με τα κελιά τύπου F του Narkomfin House. Το μόνο πράγμα που δεν μπόρεσε να υλοποιηθεί λόγω της κρίσης ήταν οι τοίχοι της περσίδας από τη διπλή ξύλινη πρόσοψη, που ήταν το κύριο επίκεντρο.
Στη συνέχεια, για πρώτη φορά, προχωρήσαμε πέρα από τα όρια της περιοχής της Μόσχας και βρεθήκαμε στον κόσμο της νότιας αρχιτεκτονικής με διαφορετική ιδεολογία, λογική, πλαίσιο και ανθρώπους. Δουλέψαμε στο Σότσι, Anapa, Novorossiysk, Gelendzhik. Στη συνέχεια κάναμε πολλά έργα για το Μαυροβούνιο και την Κροατία. Έχουμε αναπτύξει κάτι σαν νότια εξειδίκευση. Γέλασα - ο Moisei Ginzburg έχτισε σανατόρια, έχει ακόμη και ένα βιβλίο, "Η Αρχιτεκτονική των Σοβιετικών Sanatoriums", και τώρα η ιστορία επαναλαμβάνεται.
Η πιο ενδιαφέρουσα στιγμή σε αυτό το έργο ήταν η ευκαιρία να επεκταθεί το επαγγελματικό φάσμα όσον αφορά τη διαμόρφωση, το σχεδιασμό, την εργασία με ανακούφιση κ.λπ. Αυτό είναι ένα διαφορετικό επίπεδο πολυπλοκότητας και σκέψης.
Ποια άλλα έργα από την πρακτική σας μπορείτε να αναφέρετε και γιατί
– Πρώτα απ 'όλα είναι
πολυκατοικία στο Zhukovka. Σε αυτό, προσπαθήσαμε να προσαρμόσουμε το κτίριο, μοντέρνο στην αρχιτεκτονική του, στο φυσικό περιβάλλον όσο το δυνατόν πιο σωστά. Λάβαμε υπόψη τη θέση των δέντρων στην τοποθεσία και χρησιμοποιήσαμε φυσικά υλικά στη διακόσμηση των προσόψεων.
Θέλω επίσης να σημειώσω
έργο ενός συγκροτήματος αναψυχής σε ένα αλλουβιακό νησί στο Ντουμπάι. Δεν ήταν αρκετά τυπικό για εμάς τη δημιουργία αρχιτεκτονικής, μάλλον συνεργατική, εν μέρει μεταμοντέρνα, με έντονη εικόνα. Αυτή η προσέγγιση ήταν αναπόφευκτη. Συμμετείχαμε σε ένα διαγωνισμό για ένα διάσημο τεχνητό νησί, το οποίο σχεδιάστηκε από τους Αμερικανούς με τη μορφή ενός παγκόσμιου χάρτη. Ζητήθηκε από αρχιτέκτονες από διαφορετικές χώρες να δημιουργήσουν μερικά σύμβολα που σχετίζονται με μια συγκεκριμένη χώρα ή μέρος του κόσμου. Οι Ιταλοί στο νησί της Ιταλίας επανέλαβαν τη Βενετία, οι Αιγύπτιοι ανέπτυξαν μια πυραμίδα. Και έχουμε τη Σρι Λάνκα. Χρησιμοποιήσαμε ένα κέλυφος από τον Ινδικό Ωκεανό ως ανάλογο, ερμηνεύοντας το σχήμα του σε μια λειτουργική δομή με βίλες να στέκονται πάνω από το νερό σε κολόνες, μια τεχνητή λιμνοθάλασσα στο κέντρο και πολλές άλλες ασυνήθιστες ιδέες. Και κερδίσαμε τον διαγωνισμό. Δυστυχώς, η κρίση έχει αναστείλει τις εργασίες σε αυτό το έργο, αλλά ελπίζουμε ότι θα συνεχίσει να εφαρμόζεται.
Το εσωτερικό του εργαστηρίου μας στο παλιό "Artplay" στο st. Frunze. Όλες οι εργασίες έπεσαν τότε στους ώμους της Ναταλία. Το εργαστήριο ήταν πολύ απασχολημένο και έπρεπε να ενεργήσει τόσο ως αρχιτέκτονας όσο και ως τεχνολόγος. Κατάφερε να δημιουργήσει ένα θαύμα - για να ταιριάξει στη σοφίτα, χωρισμένη από ισχυρά ξύλινα ράφια, δοκάρια και τιράντες, μια απόλυτα λειτουργική και άνετη διάταξη γραφείου. Αποδείχθηκε ένας πολύ όμορφος χώρος στον οποίο το γραφείο μας δούλεψε με χαρά μέχρι την κατεδάφιση του εργοστασίου. Έτυχα επίσης να σχεδιάσω κέντρα εβραϊκής κοινότητας - το ένα στο Σότσι, το άλλο στη Μόσχα. Για καθένα, κάναμε πολλές επιλογές, μαζί με τους πελάτες μας αναζητούσαμε τη σωστή ισορροπία παράδοσης και νεωτερικότητας. Και μου φαίνεται ότι πετύχαμε.
Την παραμονή της νότιας περιόδου «θέρετρο», κάναμε ένα ενδιαφέρον έργο για το ανάγλυφο στην περιοχή της Μόσχας. Έχουμε χτίσει
ένα εξοχικό σπίτι στην άκρη μιας απότομης χαράδρας, έτσι ώστε σχεδόν το ήμισυ του κτηρίου φαίνεται να κρέμεται πάνω από τον γκρεμό. Αποφασίσαμε να παίξουμε όσο το δυνατόν πιο αποτελεσματικά το θέμα της ανακούφισης τόσο μέσα στο σπίτι, κάνοντας διάφορα επίπεδα διαφορετικών υψών, όσο και έξω, χτίζοντας ένα τεχνητό ρεύμα και μια «πλωτή» βεράντα.
Ωστόσο, είναι αδύνατο να μην θίξουμε το θέμα της Βουλής του Narkomfin,
το έργο αποκατάστασης του οποίου έχετε δεσμευτεί για μεγάλο χρονικό διάστημα. Πώς είναι τα πράγματα αυτή τη στιγμή;
– Ήταν ανέκαθεν οικογενειακό καθήκον. Όλο αυτό το διάστημα, από τα τέλη της δεκαετίας του 1990, επικοινωνήσαμε με τους ιδιοκτήτες του κτηρίου, συζητήσαμε για τις δυσκολίες της ανοικοδόμησης, την ανάγκη χρήσης ειδικών τεχνολογιών, διαφορετικών προσεγγίσεων κ.λπ. Αλλά τον τελευταίο καιρό, μετά από αναφορές για επέκταση της πισίνας, υπόγειος χώρος στάθμευσης, εσφαλμένη εργασία στην εγκατάσταση - ανακατασκευή, παράθυρα με διπλά τζάμια, επισκευές επιτηρητών, αποστάθηκα κάπως από αυτήν την ιστορία. Ελπίζω ότι στο τέλος θα είναι δυνατόν να ξεπεραστούν όλα τα εμπόδια και να επιστραφεί το σπίτι στην προηγούμενη εμφάνισή του.
Το έργο αποκατάστασης ρούχων είναι δικό σας
– Ναι, το καταφέραμε. Αρχικά, το πλυντήριο ήταν μέρος ενός ενιαίου συγκροτήματος ενός κοινόχρηστου κτηρίου, και εκείνη την εποχή παρείχε τις πιο προηγμένες αυτοματοποιημένες υπηρεσίες. Τώρα το κτίριο των πρώην πλυντηρίων είναι σε αναδιάρθρωση και ανήκει νόμιμα σε άλλη εταιρεία. Στο έργο ανασυγκρότησης, προτείνουμε να επεξεργαστούμε ολόκληρη την τεχνολογία συντήρησης και αναψυχής οικοδομικών υλικών, με την οποία ο Γκίντσμπουργκ και άλλοι κατασκευαστές πειραματίστηκαν στα σπίτια τους.
Με καλάμια
– Το Reed χρησιμοποιήθηκε επίσης στα ρούχα - ως πρόδρομος της σύγχρονης μόνωσης. Το υλικό ήταν πειραματικό, μελετήθηκε ελάχιστα εκείνη την εποχή. Δεν εκπλήσσει, αποδείχθηκε ότι δεν ήταν πολύ σταθερό. Επιπλέον, το ατυχές πλυντήριο δεν έχει θέρμανση τα τελευταία 20 χρόνια. Σίγουρα θα αφήσουμε τα καλάμια σε κάποιο σημείο ως έκθεμα, αλλά για να διατηρήσουμε τον μέγιστο αριθμό πρωτότυπων στοιχείων, απαιτούνται πειράματα απευθείας στο εργοτάξιο, ιδίως με τις συντηρητικές ενώσεις.
Το ενδιαφέρον σας για την αποκατάσταση σχετίζεται κυρίως με την κληρονομιά του κονστρουκτιβισμού και του έργου των προγόνων σας
– Έγινε αποκαταστάτης και συνέχισα να κυριαρχεί αυτό το πιο ενδιαφέρον επάγγελμα, αρχικά ασχολούμαι μόνο με τα μνημεία της πρωτοπορίας, επειδή Υπάρχουν πολύ λίγοι έμπειροι αποκαταστάτες που θα ειδικεύονταν σε αυτό. Στην πραγματικότητα, ο πατέρας μου και εγώ δημιουργήσαμε αυτό το εργαστήριο ακριβώς για να ασχοληθούμε με το έργο αποκατάστασης του Narkomfin House. Ήρθα σε μια πλήρη επιστημονική αποκατάσταση πριν από λίγο καιρό, περίπου πέντε χρόνια, συνειδητοποιώντας ότι για ορισμένα έργα απαιτείται ένας μοναδικός επαγγελματίας, για παράδειγμα, στον τομέα των εξαιρετικά εξειδικευμένων τεχνολογιών και υλικών αποκατάστασης και είναι καλύτερο να το κάνουμε μερικά πράγματα μόνοι σας, ελέγχοντας πλήρως το αποτέλεσμα.
Πολλά γίνονται σαφή μόνο κατά την κατασκευή. Ανεξάρτητα από τον αριθμό των ελέγχων που κάνετε, δεν έχει σημασία πότε ξεκινά η διαδικασία, εκπλήσσονται οι εκπλήξεις και πρέπει να λάβετε αμέσως αποφάσεις. Έτσι προχωρά η διαδικασία
αποκατάσταση του κτιρίου Izvestia. Υπάρχουν πολλά εξαιρετικά σημαντικά σημεία τόσο από αρχιτεκτονική όσο και από ιστορική άποψη. Σκοπεύω να φτιάξω ένα βιβλίο για την αναβίωση αυτού του κτηρίου, που χτίστηκε από τον παππού μου Γκριγκόρι Μπορίσοβιτς Μπαρκίν. Η διαδικασία αποκατάστασης βρίσκεται πλέον στα τελικά της στάδια: η πρόσοψη είναι ήδη ορατή, αλλά πρέπει να γίνουν ακόμη πολλά. Τώρα ασχολούμαστε με την αποκατάσταση της κύριας σκάλας, για την οποία πρέπει να αναζητήσουμε ανθρώπους που γνωρίζουν παλιές τεχνολογίες και είναι σε θέση να εκτελέσουν τέτοια εργασία.
Για μένα προσωπικά, αυτή η εμπειρία εργασίας όχι μόνο ως αρχιτέκτονας, αλλά και ως συντηρητής δίνει πολλά για την κατανόηση της αρχιτεκτονικής. Ο συντηρητής έχει τη δική του προσέγγιση, ο αρχιτέκτονας έχει τη δική του, πιστεύεται ότι είναι ασυμβίβαστες. Πράγματι, είναι πολυκατευθυντικές. Αλλά μπορούν να εξισορροπηθούν κατανοώντας τι και πώς να αποθηκεύσετε και πού μπορείτε να προσθέσετε ένα νέο.
Το εργαστήριό σας σίγουρα δεν είναι τυπικό, τουλάχιστον όσον αφορά το φάσμα των εξειδικεύσεών σας: μοντέρνα αρχιτεκτονική, πολεοδομία, αποκατάσταση … Πρόσφατα είδα ένα διαμέρισμα που σχεδιάσατε στον ιστότοπο του περιοδικού AD. Συνεχίζετε να εργάζεστε και στους εσωτερικούς χώρους; Για ποιο λόγο?
- Οι εσωτερικοί χώροι είναι ένα ιδιαίτερο είδος, ενδιαφέρον όχι τόσο από εμπορική άποψη όσο και από δημιουργική άποψη. Χρειάζεται πολύς χρόνος και δεν παίρνετε πάντα ικανοποίηση από το αποτέλεσμα. Αλλά δίνει μια ειδική κατανόηση του χώρου, την αναλογικότητά του σε ένα άτομο και τις ανάγκες του.
Είναι ενδιαφέρον να αλλάξουμε την κλίμακα των έργων - από ένα διαμέρισμα σε έναν οικισμό, από μια οικονομικής θέσης σε ένα αρχοντικό ελίτ. Αυτό δίνει ευελιξία, ελαστικότητα στο όραμα, δεν επιτρέπει να κλειδωθεί στο άκαμπτο πλαίσιο της κάποτε επιλεγμένης τυπολογίας.
Πάντα ενδιαφερόμουν για άτομα που αισθάνονται ελεύθερα σε διαφορετικούς κλάδους. Ας μην μιλήσουμε για την Αναγέννηση, ας πάρουμε ένα πολύ πιο κοντινό παράδειγμα. Ο Αντρέι Κωνσταντίνοβιτς Μπόροφ, δάσκαλος της γιαγιάς μου, ήταν εξαιρετικός αρχιτέκτονας, αλλά ταυτόχρονα ασχολήθηκε με τη χημεία, τους ανισοτροπικούς κρυστάλλους, έγραψε βιβλία σε διάφορους τομείς. Προσπαθώ να μάθω αυτήν την προσέγγιση.
Για να μιλήσω για την ποικιλομορφία, μπορώ να αναφέρω ένα ακόμη απροσδόκητο παράδειγμα από την πρακτική μου τα τελευταία χρόνια. Μας πλησίασε ένας άντρας του οποίου ο πρόγονος διέταξε το Σύνταγμα Life Cuirassier στο πεδίο Borodino, με αίτημα να φτιάξουμε ένα μνημείο. Οι προθεσμίες ήταν εξαιρετικά αυστηρές. Αλλά το έργο ήταν τόσο εμπνευσμένο και ενδιαφέρον που καταφέραμε να ολοκληρώσουμε τα πάντα σε δύο μήνες και μέχρι την 200η επέτειο της μάχης, το μνημείο ήταν ήδη στο γήπεδο. Η Ναταλία βρήκε ένα υπέροχο κομμάτι από ανοιχτό γκρι γρανίτη Vorkuta, το οποίο διαμορφώσαμε σε φυσικό λίθο. Το μνημείο συνδυάστηκε με μια σειρά μνημείων προς τιμήν των συντάξεων ιππικού, που ξεχωρίζουν με φόντο πράσινο ή σκοτεινά δέντρα το χειμώνα.
Έτσι καλλιεργείτε σκόπιμα την ευελιξία και την επαγγελματική ευελιξία
– Απολύτως νόημα. Διαφορετικά δεν μπορεί να είναι. Πρέπει να ελέγχετε τον εαυτό σας πολύ καθαρά, την αίσθηση της κλίμακας κάθε έργου και τα επαγγελματικά εργαλεία που χρησιμοποιείτε για την επίλυση ενός συγκεκριμένου προβλήματος. Το επάγγελμα ενός αρχιτέκτονα είναι ιστορικά καθολικό. Και παρόλο που τώρα οι αστικοί, οι αποκαταστάτες ή οι εσωτερικοί σχεδιαστές διδάσκονται σε διαφορετικές σχολές, καταλαβαίνουμε ότι η εκπαίδευσή μας, ειδικά αυτή που λάβαμε στο Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο της Μόσχας, σας δίνει μεγάλη ελευθερία έκφρασης και αυτο-ανάπτυξης. Δεν ξέρω αν ο οικουμενισμός είναι εγγενής ή έμφυτη ποιότητα, αλλά προσπαθώ να τον καλλιεργήσω στον εαυτό μου.
