Ο Martin Rajniš είναι Τσέχος αρχιτέκτονας και αστικός, ένας από τους ιδρυτές του Τσεχικού Επιμελητηρίου Αρχιτεκτόνων. Υποστηρικτής της «φυσικής αρχιτεκτονικής», σχεδιάζει και κατασκευάζει μια ποικιλία από ξύλινα αντικείμενα - από πύργους παρατήρησης και αντικείμενα τέχνης έως νηπιαγωγεία και γέφυρες. Τα σχέδιά του εμφανίστηκαν στο Εθνικό Περίπτερο της Τσεχίας στη 12η Μπιενάλε Αρχιτεκτονικής της Βενετίας το 2010 και το 2015 εντάχθηκε στην κριτική επιτροπή του Βραβείου ARCHIWOOD.
Ο Martin Reinisch έδωσε μια δημοσιευμένη συνέντευξη το 2014 σε σχέση με την ατομική του έκθεση στην γκαλερί DOX στην Πράγα.
Η έκθεση του Martin Rainisch στην Πινακοθήκη VKHUTEMAS θα διαρκέσει έως την 1η Ιουλίου 2015
* * *
Γιαν Τίχα: Martin, η έκθεση στο DOX Gallery παρουσιάζει τα αποτελέσματα δώδεκα ετών εργασίας, δώδεκα ετών σχεδιασμού και κατασκευής αρχιτεκτονικής σε αρμονία με τη φύση με την ευρύτερη έννοια της λέξης. Το αποκαλείτε Φυσική Αρχιτεκτονική. Γεννήθηκε σταδιακά, αφού επέστρεψες από ένα ταξίδι σε όλο τον κόσμο το 2001 και έδωσες μια διάλεξη στον Roxy, στην οποία διατύπωσε για πρώτη φορά τι μάθατε από αυτό το ταξίδι. Μιλήσατε για το πόσο ενοχλητικοί είστε με τη σύγχρονη δυτική αρχιτεκτονική, πόσα ενδιαφέροντα πράγματα έχετε συναντήσει με τους λεγόμενους «πρωτόγονους» ανθρώπους και αρχίσατε να αγωνίζεστε για την αρχιτεκτονική να αλλάξει κατεύθυνση, ελαφρώς αφηρημένη από τα επιτεύγματα του πολιτισμού και να γίνει φυσικός. Εάν σήμερα, 13 χρόνια αργότερα, κοιτάξτε πίσω όλα αυτά, πώς το βλέπετε; Ποιες από τις ιδέες για τις οποίες μιλήσατε έγινε πραγματικότητα;
Martin Rainisch: Η απόφασή μου να ταξιδέψω και να προσπαθήσω στην «τρίτη ζωή μου» να προσανατολιστώ λίγο καλύτερα στον κόσμο, να μάθω κάτι, ήταν απολύτως σωστή. Και αυτό που εγώ εκείνη την εποχή στο "Roxy" αποκαλούσε επαγγελματική αυτοκτονία, μετατράπηκε σε ένα θεραπευτικό και ενισχυτικό βάλσαμο. Η οργή μου στη σύγχρονη δυτική, ανατολική και κεντρική αρχιτεκτονική ήταν έντονη. Μερικά από την οργή που προέκυψαν από τις καθημερινές μου αλληλεπιδράσεις με μεγάλους επενδυτές, φυσικά, υποχώρησαν από τότε. Αλλά η πεποίθησή μου ότι η αρχιτεκτονική βρίσκεται σε κρίση δεν έχει αλλάξει αποφασιστικά. Και αυτή η κρίση βαθαίνει ακόμη και. Η αρχιτεκτονική έπαψε να ασχολείται με το κύριο πράγμα που πρέπει να κάνει.
ΝΑΤ: Τι πρέπει να κάνει η αρχιτεκτονική;
ΚΥΡΙΟΣ: Η αρχιτεκτονική πρέπει να είναι ένας παντοδύναμος φίλος, ένα παντοδύναμο, πανίσχυρο θεμέλιο της ανθρώπινης ζωής. Η αρχιτεκτονική πρέπει να είναι φιλανθρωπική, βιώσιμη, αρμονική, κατανοητή, ευανάγνωστη, κοντά στους ανθρώπους. Πρέπει να βοηθά τους ανθρώπους να ζουν καλά, ευτυχισμένα, φιλικά. Η αρχιτεκτονική είναι η φωλιά της ζωής μας. Και τη στιγμή που αρχίσαμε να βλέπουμε την αρχιτεκτονική ως τεχνικό σύστημα, ως λειτουργικό μηχανισμό, αρχίσαμε να αντιλαμβανόμαστε τους ανθρώπους ως επαναλαμβανόμενα μέρη κάποιου γιγαντιαίου εξοπλισμού. Όσο περισσότερο, τόσο περισσότερο είμαι πεπεισμένος ότι ήταν ένα απόλυτο λάθος, μια αποτυχία. Η εποχή της νεωτερικότητας έχει πέσει κάτω από τα πόδια της αρχιτεκτονικής. Η αρχιτεκτονική είναι μια υπέροχη, γλυκιά, καλαίσθητη νωθρότητα. Κινείται αργά, γιατί για να ριζώσει πραγματικά ένα σπίτι στην κοινωνία, πρέπει να παραμείνει αμετάβλητο για τουλάχιστον δέκα γενιές. Για να καταστεί σαφές πώς οι άνθρωποι ζουν και πεθαίνουν εκεί, πώς ένα άτομο ερωτεύεται και είναι απογοητευμένο εκεί, πόσο δύσκολη και όμορφη ζωή υπάρχει, πώς φαίνεται αυτό το σπίτι στην ομίχλη, στον παγετό, πώς προσαρμόζεται στο τοπίο, στην κοινωνία. Και όλα αυτά δεν συμβαίνουν γρήγορα, είναι ένα θέμα που απαιτεί μακροχρόνια κοινή εργασία γενεών.
ΝΑΤ: Αλλά πού μπορούμε να βρούμε αυτήν την ισορροπία, ώστε να μην εγκαταλείψουμε τις σύγχρονες εξελίξεις που κάνουν τη ζωή μας ευκολότερη;
ΚΥΡΙΟΣ: Ο μόνος τρόπος είναι να επιστρέψουμε στις ρίζες και να αναζητήσουμε. Είμαστε απίστευτα τυχεροί που ζούμε σε ένα τεράστιο, διαρκές πείραμα που βάζει η φύση. Το βάζει για 4 δισεκατομμύρια χρόνια, και κάθε στιγμή δισεκατομμύρια κύτταρα, μονάδες πληροφοριών, δομές συμμετέχουν σε αυτό. Είμαστε περιτριγυρισμένοι από ένα ανεξάντλητο οπλοστάσιο εκπληκτικών πραγμάτων. Έχουμε ένα από τα καλύτερα στο μυαλό μας. Αυτά τα 130 γραμμάρια του ανθρώπινου εγκεφάλου που σκέφτονται, και τα υπόλοιπα 1,3 κιλά που υποστηρίζουν αυτήν τη διαδικασία, είναι πιθανώς το καλύτερο πράγμα που έχει βρεθεί στη φύση μέχρι στιγμής. Αυτό μας επιτρέπει να κατανοήσουμε διάφορα πράγματα. Νομίζω ότι θα ήταν τρελό να πούμε ότι εγκαταλείπουμε κάτι. Δεν θα εγκαταλείψουμε τα πράγματα που μας εξυπηρετούν, αλλά ταυτόχρονα δεν θα τους αφήσουμε να μετατραπούν σε αφέντες μας, οι οποίοι με οποιονδήποτε τρόπο μας καταστέλλουν, παραμορφώσουν, μας ενοχλούν. Μετά από όλα, είμαστε homo sapiens. Πώς νικήσαμε τους Cro-Magnons; Χάρη στην αγάπη μας για την τέχνη και την ικανότητά μας να επικοινωνούμε. Η αρχιτεκτονική δεν λειτουργεί, η αρχιτεκτονική είναι μια μαγική δομή για να ζήσετε. Η μοντέρνα αρχιτεκτονική είναι μια νωθρότητα που εγκαταλείπεται από όλους, των οποίων τα πόδια έχουν χωριστεί, η εποχή έχει ξεφύγει από τα πόδια του, εξαφανίστηκε κάπου μπροστά, σε ένα σύννεφο σκόνης και δεν ξέρει τι να κάνει.
ΝΑΤ: Πιστεύετε ότι η έξοδος από αυτήν την κρίση, από αυτήν την παγίδα, στην οποία έπεσε ο φτωχός νωθρός, οδηγεί σε μια επιστροφή στις ρίζες, όπως μόλις είπατε; Ίσως αυτός είναι μάλλον ο δρόμος μπροστά, όπου ο νωθρός θα βρει κάτι νέο που δεν γνωρίζει ακόμη;
ΚΥΡΙΟΣ: Για μένα, η επιστροφή δεν είναι η ιστορική αρχιτεκτονική και δεν πρόκειται να επιστρέψω σε κάτι τέτοιο. Τέτοιες προσπάθειες έχουν ήδη γίνει και δεν έχουν οδηγήσει πουθενά. Καταλαβαίνω την επιστροφή ως τρόπο στην ποιότητα, την κατανόηση, την αίσθηση των πραγμάτων. Ναι, δεν ζούμε σε μια πρωτόγονη κοινότητα, ζούμε σε μια κοινωνία. Δεν κάνουμε πράγματα που χρειαζόμαστε στην καθημερινή ζωή, εμπιστευόμαστε κάποιον να τα κάνει, τα αγοράζουμε. Ταυτόχρονα, η πιο σημαντική αρχιτεκτονική είναι αυτή που αντιλαμβανόμαστε καθημερινά: σαλόνι, υπνοδωμάτιο, βεράντα, νηπιαγωγείο, σχολείο, αίθουσα μπύρας. Η παμπ είναι πολύ σημαντική, ειδικά στην Τσεχική Δημοκρατία. Όλα αυτά τα πράγματα έχουν περάσει από δύσκολους καιρούς τα τελευταία 180 χρόνια. Ως αρχιτέκτονες, βρισκόμαστε σε μια εξαιρετικά περίεργη κατάσταση. Είναι δικό μας λάθος που ωθήσαμε στην άκρη της κοινωνίας. Έχουμε κάνει τόσα πολλά λάθη και τόσα ηλίθια πράγματα που οι άνθρωποι δεν μας εμπιστεύονται. Εάν δεν θέλουμε να καθίσουμε και να διαμαρτύρονται δυσαρέσκεια, θα ήταν συνετό να προσπαθήσουμε να αναζητήσουμε τρόπους και παραδείγματα για το πώς μπορούμε να κάνουμε κάτι διαφορετικό. Προσπαθούμε να το κάνουμε αυτό. Συχνά αυτά είναι μόνο μερικά πρώτα βήματα, δεν είναι έτοιμες έννοιες, δεν είναι κάτι περίπλοκο. Το πιο σημαντικό πράγμα είναι να δοκιμάσετε, αν μπορεί να γίνει με λίγα χρήματα, ή όλα πρέπει να είναι ακριβό και επιβλητικό. Και διεξάγουμε τέτοια πειράματα.
ΝΑΤ: Ένα πείραμα, λοιπόν; Ποιος είναι ο τόπος του πειράματος στην αρχιτεκτονική;
ΚΥΡΙΟΣ: Απολύτως θεμελιώδες. Δεν λέω ότι αυτό είναι καθαρά ένα πείραμα. Αυτό βρίσκει έναν τρόπο. Το πείραμα στοχεύει στην απόδειξη μιας συγκεκριμένης υπόθεσης. Προσπαθούμε να προωθήσουμε το πείραμα κάπου πιο μακριά. Χτίζουμε μια ποικιλία σπιτιών. Ταυτόχρονα, προσπαθούμε να φέρουμε μερικά πράγματα που γίνονται σπάνια, αλλά μπορεί να είναι ευχάριστα και ενδιαφέροντα. Για παράδειγμα, "διασυνοριακό". Αυτό είναι ένα υβρίδιο μεταξύ τελεφερίκ και γέφυρας, η άκαμπτη δομή του οποίου βρίσκεται σε μεγάλο υψόμετρο, έτσι ώστε η πλημμύρα να μην την μεταφέρει. Κι όμως είναι αστείος. Αυτό είναι ένα από τα πολλά παραδείγματα που θέλουμε να πάμε. Πηγαίνετε στον ξύλινο φάρο του Yara da Tsimrman, που μεγαλώνει από τον τοίχο από μπετόν. Αυτό που είναι πολύ συνηθισμένο στη Σαχάρα, όπου τα σπίτια είναι χτισμένα από τις πέτρες που βρίσκονται κοντά, και αποτελούν άμεση συνέχεια του τοπίου. Όταν ένα σπίτι μεγαλώνει έξω από το τοπίο, δίνει σε ένα άτομο μια ευχάριστη αίσθηση, είναι λογικό, είναι εύκολο, αυτό είναι το απλούστερο πράγμα που θα μπορούσε να γίνει σε αυτό το μέρος.
ΝΑΤ: Με την πάροδο των αιώνων, η αρχιτεκτονική διαχωρίστηκε από τη φύση, και μόνο στην εποχή του νεωτερισμού ήρθε ένα σημείο καμπής. Σήμερα δεν χρειάζεται να διαχωριζόμαστε κάπως από τη φύση, αντιθέτως, το ψάχνουμε. Όταν θέλουμε να χαλαρώσουμε, το ψάχνουμε, γιατί το χρειαζόμαστε.
ΚΥΡΙΟΣ: Ναι, είμαστε απόγονοι ανθρώπων (τώρα μιλάω για μια εποχή εκατομμύρια χρόνια πριν) που ήταν χαρούμενοι στη φύση. Αυτοί οι άνθρωποι που δεν ήταν χαρούμενοι στη φύση, που δεν τους άρεσε το πράσινο χρώμα, δεν τους άρεσε ο γαλάζιος ουρανός, τα σύννεφα, οι καμηλοπάρδαλες και τα παρόμοια, και όλοι λυπημένοι από όλα αυτά, είχαν λιγότερα παιδιά από άλλους, εκείνους που εγώ μου άρεσαν όλα. Είμαστε οι απόγονοι εκείνων που τους άρεσε η φύση. Αυτό ονομάζεται βιοφιλία, η αγάπη της ζωής. Παίρνουμε υλικά από τη φύση, αλλά το πιο σημαντικό, υιοθετούμε ορισμένες αρχές, ορισμένες διαμορφώσεις που εμφανίζονται σε αυτήν. Και αυτές οι αρχές εισχωρούν όλο και περισσότερο στην αρχιτεκτονική. Ενώ το 2001 φαινόταν σαν κάτι ύποπτο, σήμερα υπάρχουν χιλιάδες αρχιτέκτονες και άλλοι δημιουργικοί που επιστρέφουν στη φύση, επιστρέφουν σε φυσικά υλικά, σε φυσικές κατασκευές. Νομίζω ότι είναι αδιανόητο, αλλά παντού στον κόσμο, κάτι γεννιέται που δεν είναι στυλ, αισθητική, αλλά ένα πολύ διαφορετικό ρεύμα πραγμάτων. Μοιάζει με δέλτα ποταμού. Αρχικά, ένα ευρύ κανάλι χωρίζεται σε πολλά νησάκια, πριτσίνια, τα οποία αποκλίνουν, συγχωνεύονται και ρέουν περαιτέρω, ρέουν πιο αργά. Ίσως αυτή είναι η μέθοδος που θα επιτρέψει στην αρχιτεκτονική να επανέλθει σε φιλικές σχέσεις με τους ανθρώπους. Φιλική αρχιτεκτονική. Έννοιες όπως η άνεση, η σαφήνεια, η αρμονία, τόσο περισσότερο, τόσο περισσότερο βρίσκονται στο επίκεντρο του τι συμβαίνει στην αρχιτεκτονική. Κάθε εποχή φέρει από μόνη της τα απομεινάρια του παλιού, αλλά ταυτόχρονα γεννιέται το νέο. Αυτό είναι το περιεχόμενο αυτής της έκθεσης. Αυτή η έκθεση περιγράφει τα αποτελέσματα μιας δουλειάς άνω των δέκα ετών μιας μικρής ομάδας ανθρώπων που προσπαθούν να εφεύρουν, να ζήσουν, να κερδίσουν μια διαφορετική αρχιτεκτονική, να προσπαθήσουν να επιστρέψουν στην υπέροχη δουλειά στην υπηρεσία των ανθρώπων. Φυσικά, έχουμε ακόμη πολύ δρόμο να διανύσουμε. Αυτό που κάνουμε είναι μια υπόδειξη για το πώς θα μπορούσε κάποιος να προσεγγίσει τη σύνθεση του overture. Έχει τις δικές του μαθητικές δυσκολίες, αλλά μερικές φορές αυτές οι λίγες νότες του overture συνδυάζουν και δημιουργούν μια νέα μελωδία. Υπάρχουν πράγματα που ενώνουν το ασυμβίβαστο, το Malian Dogon με το Zen, το πηλό μοντελοποίηση με την κατασκευή από κλαδιά, πράγματα που έχουν πολύπλοκα μαθηματικά με πράγματα που είναι εντελώς πρωτόγονα. Και ταυτόχρονα, στο παρασκήνιο, υπάρχει πάντα μια ευρεία συζήτηση για το σχεδιασμό και το μη προγραμματισμό. Είμαι ύποπτος για σχέδια, αλλά τα σχεδιάζω συνεχώς. Λέω στον εαυτό μου: πώς μπορείς να είσαι ύποπτος για το ποιο είναι το καθημερινό σου ψωμί; Αλλά μια μεγάλη ζωή με δίδαξε να δαγκώνω πάντα το χέρι που με τρώει.
ΝΑΤ: Ή μήπως είστε η υποψία σας ακριβώς επειδή έχετε σχεδιάσει τόσα πολλά σχέδια στη ζωή σας; Επειδή γνωρίζετε πόσες παγίδες έχουν;
ΚΥΡΙΟΣ: Φυσικά. Γνωρίζω ότι το σχέδιο καταστρέφει στην αρχή μερικά πράγματα που φέρνουν ζωή, αυτές τις καμπύλες γραμμές που δεν μπορούν να δημιουργηθούν σε υπολογιστή.
ΝΑΤ: Τι γίνεται αν υπάρχει υπό κατασκευή η κορυφογραμμή ελέφαντα εδώ στη βεράντα του DOX; Πώς μοιάζει το έργο ενός τέτοιου αντικειμένου;
ΚΥΡΙΟΣ: Έργο εκτός έργου. Ο Ντέιβιντ Κούμπικ είπε: ας κάνουμε μια κορυφογραμμή ελέφαντα. Και σχεδίασε ένα σκίτσο της κορυφογραμμής του ελέφαντα. Και σχεδίασα ένα σκίτσο της κορυφογραμμής του ελέφαντα. Και καταλαβαίνουμε πολύ καλά ότι θα υπάρξει μεγάλη διαφορά μεταξύ αυτού που σκιαγραφούμε εδώ και τι θα σταθεί στη βεράντα. Γιατί; Τα καμπύλα κλαδιά δεν μπορούν να χρησιμοποιηθούν για τη δημιουργία μιας ακριβούς τοπολογίας. Αντί για ένα έργο που συνδέεται με μια συγκεκριμένη τοπολογία, αυτό είναι περισσότερο μια οδηγία. Γνωρίζουμε ποια κλαδιά και δεσμεύσεις χρειαζόμαστε, γενικά γνωρίζουμε ποια θα είναι η πυκνότητα των συνδέσεων και μπορούμε διανοητικά να διαμορφώσουμε τη στρογγυλοποίηση της πλάτης του ελέφαντα, και δεδομένου ότι ο Kubik είναι γλύπτης και αναρχικός, η ευελιξία των πραγμάτων και η αβεβαιότητα των μονοπάτι δεν μας φοβίζει. Ελπίζω να λειτουργεί καλά. Αυτό μου αρέσει για το Dogon και τη λαϊκή τέχνη. Είναι μια ισορροπία μεταξύ ενός συγκεκριμένου μέτρου μετριοπάθειας, ενός ρυθμού λειτουργικότητας και ταυτόχρονα υπάρχει ένας ορισμένος βαθμός αναταραχής, τυχαιότητας, χάους. Το χάος καθιστά τα πράγματα αποδεκτά από εμάς. Αν συναντήσουμε τριάντα πανομοιότυπα άτομα, σίγουρα θα μας κάνει μια δυσάρεστη εντύπωση. Κοιτάξτε το "The Matrix", εκφράζει με ακρίβεια αυτό που οδηγεί η σύγχρονη εποχή, ο κ. Μπράουν είναι, με άλλα λόγια, ένα περίπατο ψηλό κτίριο. Υπάρχουν εκατοντάδες από αυτούς, είναι όλοι ίδιοι, είναι μηχανικοί, αυτός δεν είναι ο κόσμος μας. Ο κόσμος μας είναι πολυμορφία. Θα το συγκρίναμε με την κατάσταση, σαν αν μη λεκτικά μέσα, χειρονομίες, εκφράσεις του προσώπου, χείλη χτύπημα, τόνος φωνής εξαφανίστηκε κατά την επικοινωνία, τότε το 80 τοις εκατό του νοήματος θα μας διέφυγε. Ομοίως, εάν κάνουμε μια τέλεια ομαλή, καθαρή, ασηπτική αρχιτεκτονική, το ίδιο θα συμβεί. Αυτό δεν συμβαίνει στη φύση και στη λαϊκή αρχιτεκτονική.
ΝΑΤ: Τώρα πείτε μου πώς αντιστέκεστε ότι αυτό δεν συμβαίνει σε μια αρχιτεκτονική που πρέπει να είναι ακριβής και σχεδιασμένη. Χτίζετε όχι μόνο κορυφογραμμές ελεφάντων, χτίζετε εντελώς διαφορετικά, σοβαρά σπίτια που έχουν λάβει άδεια οικοδόμησης, και άνθρωποι ζουν και εργάζονται σε αυτές. Ποια είναι η σχέση μεταξύ των σπιτιών που πρέπει να σχεδιαστούν με ακρίβεια και των κορυφογραμμών ελεφάντων;
ΚΥΡΙΟΣ: Προσπαθώ να κάνω το καλύτερο δυνατό για να διασφαλίσω ότι η κατανόησή μας για το τι είναι ένα νόμιμα ανεγερμένο κτίριο περιλαμβάνει κορυφογραμμές ελεφάντων. Επειδή μια σειρά συνταγών καταστρέφει a priori μερικές υπέροχες και απαραίτητες ιδιότητες. Θα έλεγα ότι δεν υπάρχει διαφορά μεταξύ αυτών των πραγμάτων. Διότι (και τώρα το πιο σημαντικό πράγμα που θέλω να πω) ο σπόρος ενός δέντρου φέρει πληροφορίες για αυτό το δέντρο. Είναι σαν ένα δέντρο. Αλλά το έργο είναι ο λανθασμένος όρος, μάλλον, είναι μια οδηγία για το πώς πρέπει να ζήσει ένα δέντρο, πώς πρέπει να προχωρήσει η φωτοσύνθεση, αυτό δεν είναι κυριολεκτικό σχέδιο. Ο σπόρος δεν περιλαμβάνει το έργο ότι το δέντρο θα έχει 8.721 φύλλα 21 mm, κάθε φύλλο θα έχει 67 δόντια, συμπεριλαμβανομένων τόσων μεγάλων, μεσαίων και μικρών. Τίποτα σαν αυτό. Το δέντρο έχει οδηγίες για τα φύλλα που πρέπει να έχει, αλλά κάθε φύλλο είναι μοναδικό, όπως τα δάχτυλά μας, τα αυτιά ή τα μάτια μας. Επειδή κατασκευάζονται σύμφωνα με τις οδηγίες, όχι σύμφωνα με το σχήμα. Αυτό κάνει όλη τη διαφορά. Η οδηγία έγκειται στο γεγονός ότι κάποιος ξέρει πώς να το κάνει αυτό, και ταυτόχρονα, κατά κάποιο τρόπο, προσαρμόζει αυτή τη γνώση στην κατάσταση. Υπάρχει περιθώριο για ένα ορισμένο μέτρο παραλογισμού. Υπάρχουν πολλές διαφορετικές προσεγγίσεις και τρόποι. Δεν μπορούμε να πούμε ότι κανένα από αυτά είναι εκ των προτέρων το μόνο και το καλύτερο. Υπάρχουν αξιόπιστα μονοπάτια και υπάρχουν πολύ επικίνδυνα μονοπάτια, αλλά και τα δύο είναι μονοπάτια. Έτσι, μαζί με τους άλλους, ξεκίνησα να ψάχνω έναν τρόπο, πώς να χαϊδεύω, να ταΐζω και να μην πιέζω όλη την ώρα μια στοργική νωθρότητα, που ρίχτηκαν από όλους στη σκόνη του δρόμου. Πώς να κανονίσετε πολλά μέρη για αυτό το νωθρό δρόμο και να πείτε: νωθρότητα, εδώ απλά πρέπει να κουνάτε τα νύχια σας μία φορά και θα έχετε κάτι να μασάτε. Υπάρχουν όλο και περισσότερα από αυτά τα μέρη, η νωθρότητα μπορεί να επωφεληθεί από κάτι νόστιμο, θα τρώει καλά, στοργικός και φιλικός. Μακάρι να μπορούσα να ζήσω για να είμαι τριών ή τετρακόσια ετών και κάποτε να πω: ναι, τον εικοστό αιώνα - αυτό ήταν διασκεδαστικό! Ο ΧΧΙ αιώνα δεν είναι τίποτα ιδιαίτερο, αλλά ο ΧΧΙΙ αιώνας είναι ο καλύτερος!
ΝΑΤ: Ας επιστρέψουμε στην αρχή: τότε στο Roxy μιλήσαμε για το πώς θα επιτύχουμε το όραμα της αρχιτεκτονικής το 2030. Γιατί επιλέξατε τη συγκεκριμένη χρονιά;
ΚΥΡΙΟΣ: Με παρόμοιο τρόπο όπως ο Όργουελ, ο οποίος έγραψε το 1984 το 1954 και παρουσίασε τη ζωή μια γενιά μπροστά. Αυτή η γενιά είναι 30 ετών. Αλλά μου φάνηκε κάπως άβολο να πω το "2031", και το γύρισα λίγο, μείωσα τη γενιά σε 29 χρόνια.
ΝΑΤ: Πιστεύετε ότι κατά τη διάρκεια ζωής μιας γενιάς αυτές οι αλλαγές θα γίνουν αισθητές;
ΚΥΡΙΟΣ: Σίγουρα. Τώρα είμαστε, ας πούμε, το 40 τοις εκατό της ίδιας γενιάς. Κάναμε κάτι, ζούμε μαζί του, το αναλύουμε. Το μονοπάτι δεν οδηγεί σε ευθεία γραμμή, οδηγεί με στροφή. Μερικά πράγματα μας αποκαλύφθηκαν μόνο όταν τα ενσωματώσαμε - όχι σε τεχνικές λεπτομέρειες, είναι προφανή, αλλά σε σχέση με το νόημα του πώς ζει αυτό το σπίτι στον κόσμο. Τι κύματα δημιουργεί γύρω του. Πώς μπήκε στο υποσυνείδητο των ανθρώπων και πώς αντιδρούν σε αυτόν. Όλα αυτά μας ώθησαν μπροστά, φτάσαμε στην επόμενη στάση, αλλά η σύνοδος κορυφής είναι ακόμη πολύ μακριά. Είναι πολύ νωρίς για να φορέσετε μάσκα οξυγόνου.
