Η κατασκευή ενός κτιρίου κατοικιών ελίτ «Barkley Park» ολοκληρώθηκε το 2014 και ξεκίνησε το 2005. Για τους αρχιτέκτονες του γραφείου Atrium Vera Butko και Anton Nadtochy, αυτή είναι η πρώτη πολυκατοικία πλήρως κατασκευασμένη από το μηδέν στην πόλη - είδος ντεμπούτου. αν και την ίδια χρονιά ολοκληρώθηκε η κατασκευή ενός μεγάλου πολυλειτουργικού κέντρου αγορών και γραφείων με πύργο εικοσιτεσσάρων ορόφων κοντά στο σταθμό του μετρό Vodny Stadium, οπότε η παρουσία του Atrium στη Μόσχα είναι τώρα αρκετά απτή. Από την αρχή, το σπίτι του Barkley Park σχεδιάστηκε σε πλεονεκτική τοποθεσία: δίπλα σε δύο πάρκα και μια νέα γραμμή μετρό υπό κατασκευή και τώρα ξεκίνησε. Η τοποθεσία βρίσκεται σε μια φυσική περιοχή που αποτελεί μέρος της λεγόμενης «βόρειας πράσινης ακτίνας» της Μόσχας. Η συνέπεια ήταν οι περιορισμοί, πρώτα απ 'όλα, το ύψος και η πυκνότητα, οπότε αν στην πρώτη έκδοση η έκταση του σπιτιού ήταν 65.000 μέτρα2, και στο τέλος οι αρχές της πόλης επέτρεψαν μόνο 45.000 μέτρα2… Το «πράσινο» θέμα καθορίζει επίσης σε μεγάλο βαθμό την εικόνα του σπιτιού.
Το σπίτι προστέθηκε στο αρχιτεκτονικό σύνολο της Σοβιετικής Στρατιωτικής Οδού, η οποία από μόνη της, λόγω της αφθονίας των πάρκων, μπορεί να φαίνεται άδειο, αλλά τώρα συνδέει μια ολόκληρη σειρά κτιρίων, με τον ένα ή τον άλλο τρόπο αισθητή αρχιτεκτονικά. Το επιβλητικό σταλινικό θέατρο του σοβιετικού στρατού, ακολουθούμενο από το μουσείο του ίδιου στρατού του αρχιτέκτονα Μπόρις Μπαρκίν και το στούντιο στρατιωτικών καλλιτεχνών που πήρε το όνομά του από τον Γκρέκοφ με ένα μνημειακό πάνελ του Vuchetich και ένα μνημείο-πύραυλο μπροστά τους, σκοτεινός το πνεύμα του «αυστηρού στυλ». Στο βορρά, το αστικό περιβάλλον ζωντανεύει αισθητά από το κόκκινο και άσπρο πρωτοποριακό κτίριο του σχολείου 1414, το οποίο έλαβε το Crystal Daedalus το 2009, και επιπλέον, πέρα από το Suschevsky Val, η νέα πρόσοψη του πρώην κινηματογράφου "Αβάνα" αναπτύσσει μοντέρνο θέμα, το οποίο έγινε το πρώτο παράδειγμα μη γραμμικής αρχιτεκτονικής που υλοποιήθηκε στη Μόσχα και σχεδιάστηκε επίσης από τους Vera Butko και Anton Nadtoch, μαζί με τον πατέρα του Anton, τον αρχιτέκτονα Gennady Nadtoch. Λίγο πιο μακριά - μια ομάδα σταδίων στην Ολυμπιακή Προοπτική και δίπλα τους - η αιχμηρή μύτη του κομψά καμπυλωμένου κτηρίου Lukoil της Gennady Nadtochy. Για να μην αναφέρουμε τη νέα εκκλησία της Αρμενίας, το γυάλινο κτίριο γραφείων από το γραφείο "Ostozhenka" με γυάλινη μέση και το "Γκαράζ" του Κωνσταντίνου Μελένκοφ λίγο - με λίγα λόγια, ο τοπικός αστικός χώρος μοιάζει περισσότερο με κήπο αρχιτεκτονικών μνημείων, αραιωμένο με εντελώς ουδέτερα σπίτια και πράσινο … Το σπίτι του Barkley σε ένα τέτοιο πάρκο με αρχιτεκτονικά αξιοθέατα είναι αρκετά κατάλληλο. Πιθανώς, θα ήταν αδύνατο διαφορετικά - σε ένα πολύχρωμο, αλλά φωτεινό περιβάλλον, ένα νέο σπίτι, ειδικά ένα αρκετά μεγάλο, χρειάζεται ατομικότητα.
Επιπλέον, το σπίτι είναι επίσης ευαίσθητο στα βασικά σημεία και το πολεοδομικό πλαίσιο. Η πρόσοψη από τούβλα κατά μήκος του δρόμου κάνει δύο ανεπαίσθητες στροφές, υποστηρίζοντας τη στροφή του δρόμου και λόγω της γραφικής πρόσοψης από γυαλί με παράθυρα σε προεξοχή, το κτίριο φαίνεται να διαλύεται από το δρόμο προς το πάρκο. Οι ηλιαχτίδες και το έντονο φως πολλαπλασιάζονται γύρω του. Σε ηλιόλουστες καιρικές συνθήκες, ειδικά στις αρχές της άνοιξης ή του φθινοπώρου, υπάρχει κάτι ιμπρεσιονιστικό γι 'αυτό. Το κέλυφος των προσόψεων αποτελείται από τρεις τύπους συμβατικών αρχιτεκτονικών «υλικών». Ένα από αυτά είναι «σκιερό» και ταυτόχρονα «συντηρητικό», το τούβλο, το συγκρατημένο ζεστό χρώμα της τερακότας διασκορπίζεται με την κρύα λάμψη των ελεύθερων κτυπημάτων των παραθύρων, βαμμένο με εκπληκτική ελευθερία: τα ανοίγματα είναι τώρα ευρύτερα, τώρα πιο στενά, τώρα Επιμηκύνονται σε ύψος τριών ορόφων, τώρα μειώνονται σε ένα, και επιτρέπουν στον εαυτό τους ακόμη και ελαφρές μετατοπίσεις, όπως μικτά ντόμινο. Αυτή είναι μια πολύ χαλαρά ερμηνευμένη εκδοχή του τείχους της Ολλανδίας, η οποία πιθανώς θα αντισταθμίσει τον παραδοσιακό του τούβλο, ο οποίος, σύμφωνα με τους συγγραφείς, θα μπορούσε να προσελκύσει οπαδούς της παράδοσης σε αυτό το μέρος του σπιτιού. Το "Matter of shadow" συγχωνεύεται επιτυχώς με τη γειτονική ομάδα δέντρων, όπου το σκούρο ζελέ χρώμα των κλαδιών διασπείρεται με ανταύγειες και ρίγες μπλε ουρανού. Ωστόσο, οι τοίχοι στην πραγματικότητα δεν καλύπτονται με τούβλα, αλλά με απομίμηση του, με πλακάκια από σκυρόδεμα της Borisovskie Manufactories με δεκαπέντε αποχρώσεις τεχνητής γήρανσης. Οι προσόψεις φωτίζονται ομαλά από κάτω προς τα πάνω, η οποία προορίζεται να διευκολύνει τον όγκο του τούβλου του κτιρίου.
Το αντίθετο θέμα - ηλιακό και ταυτόχρονα παγωμένο, μοιάζει με αφρώδες χιόνι ή κρύσταλλο, σχηματίζει τις νότιες προσόψεις δύο κτιρίων κατοικιών τεντωμένων στην ενδοχώρα και γίνεται το σήμα κατατεθέν του σπιτιού για όσους οδηγούν ένα αυτοκίνητο κατά μήκος του δρόμου του Σοβιετικού Στρατού ο βορράς. Διαφέρει σχεδόν σε όλα: αποτελείται από λευκές ενδοδαπέδιες λωρίδες, συμπαγή τζάμια και τριγωνικές προβολές - παράθυρα μίνι-κόλπου που πιάνουν τον ήλιο, καθώς και θέα στο πάρκο και το κέντρο της Μόσχας. Επιπλέον, τα τρίγωνα των ανοιχτών μπαλκονιών με γυάλινο κάγκελο από πλήρεις προεξοχές - παράθυρα σε προεξοχή, εναλλάσσονται μεταξύ τους και αντηχούν τα συγκεκριμένα τρίγωνα των φαναριών στην οροφή του διπλανού στούντιο του Grekov.
Έτσι, εάν η πρόσοψη από σκιά από τούβλα είναι επίπεδη, το υλικό και οι λωρίδες των παραθύρων ρέουν πραγματικά σαν νερό, τότε αυτό, αντίθετα, είναι ελαφρύ, λαμπερό πιάνει τις ηλιαχτίδες σε διαφορετικές γωνίες. Και τα ένθετα ριγέ περσίδες μοιάζουν με κηλίδες από πηλό με κόκκινο χρώμα ώχρας σε ένα κομμάτι πάγου. οι αρχιτέκτονες πιστεύουν ότι συνδέονται με παραδοσιακά ξύλινα παραθυρόφυλλα σε αλπικά σπίτια. Ωστόσο, όπου το γυάλινο τμήμα περνά στις σκιερές βόρειες προσόψεις, ο χορός ηρεμεί: υπάρχει ένα επίπεδο και συμπαγείς άσπρες ρίγες μεταξύ των πατωμάτων.
Δεν είναι γνωστό πώς τα δύο θέματα, τούβλο και γυαλί, θα αλληλεπιδρούσαν μεταξύ τους, αν όχι για το τρίτο - το "πτυσσόμενο επίπεδο", το κέλυφος από το οποίο εκκολάπτονται τα λευκά νεύρα στο νότιο μπλοκ. Είναι ήρεμο, πυκνό και τεράστιο - κατασκευασμένο από ιουρασικό ασβεστόλιθο · σε αντίθεση με το τούβλο μέρος, τα πάχη των παραθύρων των τακτικά εναλλασσόμενων οριζόντιων φαίνονται καθαρά εδώ. Ως μεσάζων, το πέτρινο κέλυφος όχι μόνο αγκαλιάζει την εύθραυστη "ηλιόλουστη" πρόσοψη, σχηματίζοντας ένα είδος προστατευτικού προστατευτικού καλύμματος πάνω από αυτό, αλλά και τα θραύσματά του εισβάλλουν στη μάζα του τοίχου από τούβλα της Ολλανδίας: τα πλαίσια μεγάλων ενθέτων "τηλεοράσεων" στην γωνιά Μερικά από τα διαμερίσματα με loggias με θέα στο δρόμο, απομακρυσμένα παρόμοια με τα μπαλκόνια των παλιών σπιτιών της Μόσχας, όπου ήταν τόσο ευχάριστο να πίνετε τσάι τις ημέρες πριν από την εξάπλωση των αυτοκινήτων.
Όλες αυτές οι τεχνικές συναισθηματικής πρόσοψης προσθέτουν μια γωνιακή, σαν να μην είναι εντελώς πολύπλευρη γλυπτική. Το μακρύ τούβλο «σώμα» είναι επιμηκυμένο και ακόμη ελαφρώς καμπυλωμένο κατά μήκος του δρόμου, ένας παχύς λαιμός μεγαλώνει στο βόρειο τμήμα του - το όνομα «πύργος τερακότας» κολλάει πίσω του - στην κορυφή γυρίζει το ορθογώνιο «κεφάλι» του προς τα ανατολικά με μια ευγενή νωθρότητα, που ακουμπά στον όγκο του γυαλιού. Λες και κάποιο προϊστορικό θηρίο, ο βροντόσαυρος ή το μαμούθ, είχε ξεπαγώνει κατά το ήμισυ, αλλά εξακολουθούσε να περικλείεται ανάμεσα σε δύο αφρώδη τεμάχια πάγου, καρυκεύματα με κιμωλίες. Το δεύτερο πλάσμα - ελαφριά πέτρα, βάζει ένα μακρύ "κεφάλι" στο σώμα ενός μαμούθ από τούβλα. Τα οριζόντια παράθυρα το κάνουν να μοιάζει με ένα πρώιμο avant-garde σπίτι, του οποίου το "δέρμα" υπό όρους έχει λιώσει κατά το ήμισυ, αποκαλύπτοντας τον γυάλινο πυρήνα. Μαζί, όλα μοιάζουν με ένα ογκομετρικό και ελαφρώς κινούμενο Tetris και, φυσικά, επιστρέφουν στην αναζήτηση της αλληλεπίδρασης τόμων, δημοφιλών στον πρώιμο μοντερνισμό, στα VKHUTEMAS ή ASNOVA, με λίγα λόγια, παραμένει στο πλαίσιο του λόγου του σύγχρονου αρχιτεκτονική, ελκυστική για την προέλευσή της.
Ο κόμβος των μορφών και των νοημάτων προέκυψε όχι μόνο λόγω του γνωστού, όχι στενός τελειομανίας, της αγάπης των αρχιτεκτόνων του Atrium για πολύπλοκα και ουσιαστικά πλαστικά, τα οποία, ενώ αντιδρούν έντονα στο περιβάλλον, δεν χάνουν τον εσωτερικό πυρήνα τους, παραμένουν ο ίδιος και πάντα φέρει κάποια λανθάνουσα πλοκή, διακριτική και όχι άμεσα αναγνωρίσιμη, αλλά προικισμένη με κρυφή κίνηση. Στην πόλη, οι αρχές του συγγραφέα αντιμετώπισαν πολλά προβλήματα: τις απαιτήσεις της ζωής, που καθορίζονται τόσο από τους περιορισμούς του ιστότοπου όσο και από τις επιθυμίες των επενδυτών.
Το πρώτο από τα θέματα που έθιξε η ζωή είναι το γυμναστήριο του Κέντρου Αθλητισμού και Καινοτόμων Τεχνολογιών του Moskomsport (TsST), ο κληρονόμος του τριώροφου τούβλου κτηρίου της αθλητικής σχολής, το οποίο προηγουμένως βρισκόταν στον ιστότοπο και έγινε το βάση για τη λεγόμενη κατασκευή επενδύσεων: σε 6000 m2 πρόσθεσε λίγο λιγότερο από σαράντα χιλιάδες τετραγωνικά μέτρα κατοικιών, πάρκινγκ και 445 μ2 γραφεία. Οι αρχιτέκτονες συντήρησαν σκόπιμα το γυμναστήριο στον όγκο του κτιρίου, παραιτώντας εν μέρει την αρχή του να αντανακλούν τις λειτουργίες εκτός - διαφορετικά, οι προσόψεις του προϋπολογισμού θα αντιπαραβάλλονταν πάρα πολύ με τα κτίρια των premium κατοικιών. Όσον αφορά τα γραφεία, προχωρήσαμε περισσότερο - η τοποθεσία τους δεν αποκαλύφθηκε με κανέναν τρόπο. Η έμφαση δίνεται στην οικιακή λειτουργία.
Είναι σημαντικό το γυμναστήριο να απαιτεί ένα μακρύ διάδρομο σε ευθεία γραμμή, οπότε θα μπορούσε να τοποθετηθεί μόνο κατά μήκος του δρόμου - έτσι προέκυψε το "σώμα" του μαμούθ. Πολλά γκρίζα πόδια στο επίπεδο του ποτηριού του πρώτου ορόφου, τα οποία μετατρέπουν το μαμούθ σε σαρανταποδαρούσα, χρησιμεύουν ως στηρίγματα για μεγάλο διάστημα 19,4 m πλάτους - δεν υπάρχουν στύλοι μέσα, πιέζονται στους τοίχους, ο οποίος έχει να γίνει μια δύσκολη μηχανική εργασία, ειδικά από την εντυπωσιακή κονσόλα του νότιου κτιρίου, που κρέμεται 8,6 μέτρα πάνω από το πεζοδρόμιο. Αυτό το πακέτο έπρεπε να υπολογιστεί προσεκτικά, κάτι που έκανε στην αρχή το γραφείο του Werner Sobek. και ο "εργαζόμενος" έγινε από τον σχεδιαστή του "Atrium" Alexey Kalashnikov μαζί με τους ειδικούς του TsNIISK Β. Α. Κουχερένκο. Η κονσόλα άξιζε: περιγράφοντας την πλευρική κίνηση, πιάνει την ενέργεια του δρόμου, γίνεται η κύρια προφορά, μια θεαματική άποψη. Επίσης επέτρεψε να αυξήσει την έκταση των διαμερισμάτων - λένε οι αρχιτέκτονες.
Η δεύτερη αντίφαση, που δεν είναι λιγότερο έντονη από την αντίθεση μεταξύ του οικονομικού γυμναστηρίου της πόλης και της ελίτ στέγασης που συγχωνεύτηκε σε ένα σύνολο, είναι η διαμάχη μεταξύ παραδοσιακής και σύγχρονης γεύσης, δυνητικών αγοραστών. Μερικοί πελάτες αγοράζουν θέα στο πάρκο και στο κέντρο της πόλης. Άλλοι προτιμούν τις παραδοσιακές βιτρίνες. Για το τελευταίο, παρέχεται ο ίδιος πύργος από τούβλα, που θυμίζει τα μεσαιωνικά σπίτια των ευγενών οικογενειών της Φλωρεντίας (και όχι μόνο). Οι λάτρεις του φωτός και της νεωτερικότητας πήραν τους τόμους με κυριαρχία οριζόντιας - και η αντίθεσή τους, η οποία έχει γίνει αρχιτεκτονική πλοκή, διαβάζεται καλά από οποιαδήποτε πλευρά. Παρεμπιπτόντως, πρέπει να σημειώσουμε ότι υπάρχουν περισσότερα «οριζόντια», που αποκαλύπτουν τις προτιμήσεις των αρχιτεκτόνων.
Και τέλος, η κύρια αντίθεση είναι ο πολεοδομικός σχεδιασμός, ένα αντίστροφο σε δύο εξαιρετικά σημαντικά θέματα της Μόσχας τα τελευταία χρόνια, το τέταρτο και το πάρκο. Στο δυτικό τμήμα, το σπίτι χτίζει μια γραμμή δρόμου και σχηματίζει κάτι από ένα μπλοκ - ωστόσο, το οποίο επίσης βοηθά στην απομόνωσή του από την κυκλοφορία. Το ανατολικό τμήμα συγχωνεύεται με ενθουσιασμό με το πάρκο της Αικατερίνης: υπάρχει περισσότερο γυαλί και δεν υπάρχει τέταρτο υπέρθυρο που θα μπορούσε να κλείσει το τετράγωνο. Ταυτόχρονα, η «ήρεμη» διάταξη θα μπορούσε να θυμηθεί απομακρυσμένα το αρχοντικό του παρελθόντος του τόπου, με την εξαίρεση ότι τα πλαϊνά κτίρια στο κλασικό σχήμα θα ήταν εξωστήρια, αλλά εδώ έγιναν το κύριο αποθετήριο των ελίτ κατοικιών. Όπως έγραψε με ακρίβεια ο Νικολάι Μαλίνιν, «… η ιδέα μιας παραδοσιακής συνοικίας συνδυάζεται απαλά με την ιδέα της καταστροφής της», δηλαδή, μεταξύ άλλων, ασχολούμαστε με την κατασκευή και την αποδόμηση μιας αστικής μονάδας. Η αποδόμηση χαιρετίζει το σχολείο, το μπροστινό μέρος του γυμναστηρίου αντιστοιχεί στο απέναντι κτίριο, πάνελ, αλλά τοποθετημένο κατά μήκος της κόκκινης γραμμής, τα γυάλινα "πόδια" των κτιρίων κοιτάζουν στο πάρκο.
Ωστόσο, το θέμα του πάρκου, μου φαίνεται, έχει πολύ μεγάλη σημασία στις περιγραφές του σπιτιού. Ο λόγος είναι απλός - η κίνηση μάρκετινγκ συνέπεσε με τον ευσυνείδητο ενθουσιασμό των αρχιτεκτόνων για το οικολογικό σπίτι. Όλα εδώ γίνονται για να συμμορφωθούν με το πιστοποιητικό LEED, το οποίο, ωστόσο, δεν ελήφθη, αν και το σπίτι, και αξίζει τον κόπο, παρουσιάστηκε σε διαλέξεις για την πράσινη αρχιτεκτονική. Από την άποψη της κατανάλωσης ενέργειας και άλλων πραγμάτων, γίνεται ευσυνείδητα και μπορεί να θεωρηθεί παράδειγμα οικολογικής αρχιτεκτονικής.
Υπήρχαν πολλά δέντρα γύρω από το παλιό σχολείο σπορ και για να αντισταθμίσουν την απώλεια τους, οι αρχιτέκτονες διέθεσαν στέγες, βεράντες και ακόμη και αίθουσες ανελκυστήρων για κήπους, συμπεριλαμβανομένων χειμερινών, αλλά οι κήποι δεν έχουν ακόμη εξοπλιστεί. Έτσι, αυτή τη στιγμή το στοιχείο «πάρκο» εκφράζεται πρωτίστως πλαστικά: το γλυπτικό αποτέλεσμα είναι ισχυρότερο από το φυσικό. Το σπίτι αντιδρά ευαίσθητα, ακόμη και λίγο νευρικά τόσο στη φύση όσο και στην πόλη - φαίνεται να γίνεται ένας ορατός θρόμβος σύγκρουσης μεταξύ των αστικών και φυσικών αρχών στα υπό όρους σύνορα δύο περιβαλλόντων.
Η ιστορία του Barkley Park είναι ενδιαφέρουσα, μεταξύ άλλων, με μια περίπλοκη ιστορία των εμπορικών αντιξοών. Το 2005, το "Barkley" το συνέλαβε ως σχετικά δημοσιονομικό, αλλά μετά την κρίση του 2008, αποφάσισαν να τολμήσουν να μην μειώσουν την τάξη της στέγασης, όπως πολλοί έκαναν εκείνη την εποχή, αλλά, αντίθετα, να το αυξήσουν σε την πιο ελίτ κατηγορία premium και, ως εκ τούτου, πωλούν σε πολύ υψηλότερη τιμή. Η στρατηγική ελίτ και πωλήσεων απαιτούσε ένα μεγάλο όνομα και ο Philippe Starck κλήθηκε να διακοσμήσει τα διαμερίσματα. Επιπλέον, μια διαφημιστική εταιρεία, η οποία, όπως γνωρίζετε, αναπτύσσεται σύμφωνα με τους δικούς της νόμους, μετέτρεψε το έργο σε «σπίτι από το Stark», και ως εκ τούτου έγινε δύσκολο να καταλάβουμε τι σχέση είχαν οι Ρώσοι αρχιτέκτονες και αν είχε καθόλου … Ωστόσο, η δικαιοσύνη αποκαταστάθηκε αρκετά γρήγορα. Οι εσωτερικοί χώροι των λόμπι, τέσσερις τύποι τελειωμάτων διαμερισμάτων για τους κατοίκους του νότιου κτιρίου κατασκευάστηκαν από τον YOO Εμπνευσμένο από τον Stark, σχεδιαστή Matthew Dalby. Οι εσωτερικοί χώροι του αθλητικού συγκροτήματος εφαρμόστηκαν σύμφωνα με το έργο Atrium.
Η δεύτερη από τις πολλές συνέπειες μιας τολμηρής απόφασης μάρκετινγκ ήταν η ικανότητα εφαρμογής, παρά την κρίση, όλων των συγκροτημάτων, συμπεριλαμβανομένων των μηχανικών τμημάτων της ιδέας. Υπήρξε ακόμη και μια μικρή αύξηση στον προϋπολογισμό για τις προσόψεις, οι οποίες έλαβαν τα δικά τους ποιοτικά υλικά. Ο υπολογισμός, πρέπει να πω, ήταν δικαιολογημένος: όλα τα διαμερίσματα πωλήθηκαν για τα δικά τους μεγάλα χρήματα στο στάδιο της κατασκευής, οπότε το έργο ήταν, προφανώς, οικονομικά επιτυχές.
Το σπίτι, που εμφανίζεται επανειλημμένα σε περιοδικά και σε εκθέσεις, έλαβε δύο πράσινα βραβεία, το 2010 και το 2011, ένα βραβείο ακίνητης περιουσίας, τα European Property Awards, το Δεκέμβριο του 2014 εμφανίστηκε μεταξύ των υποψηφίων για το Zodchestvo, τον Μάιο του 2015 κέρδισε το Grand Prix στο Ο διαγωνισμός Archnovation, και όλα αυτά, προφανώς, δεν είναι το όριο.
Το Barkley Park είναι ένα επιτυχημένο πείραμα σε διάφορους τομείς. Για το "Atrium" - συνεργαστείτε με ένα μεγάλο κτίριο κατοικιών σχεδόν στο κέντρο της πόλης, στα πρόθυρα συμβιβασμών, αλλά χωρίς πολύ οδυνηρή απώλεια σχεδιασμού. Είναι ιδιαίτερα επιτυχημένο το γεγονός ότι ήταν δυνατό να διατηρηθεί το χαρακτηριστικό γραφής των Vera Butko και Anton Nadtochy και η προσέγγιση των αρχιτεκτονικών πλαστικών, που συνίσταται σε σχολαστική ακρόαση της φόρμας στα πρόθυρα μεταξύ του απαραίτητου και του ενδιαφέροντος.
