«Ήταν πολύ ενδιαφέρον για εμάς να συμμετάσχουμε σε αυτόν τον διαγωνισμό, παρά τον σοβαρό φόρτο εργασίας με την τρέχουσα δουλειά», παραδέχονται οι αρχιτέκτονες. «Υπάρχουν πολλοί λόγοι: πρώτον, ο σχεδιασμός του Μουσείου Guggenheim είναι μια σοβαρή δημιουργική πρόκληση από μόνη της. Δεύτερον, το Ελσίνκι είναι μια κατανοητή και γνωστή πόλη από τα ταξίδια μας, η οποία, επιπλέον, σχετίζεται με τη ρωσική ιστορία. Τρίτον, ο προτεινόμενος ιστότοπος βρίσκεται στο κέντρο, αλλά καταλαμβάνεται από τα μη ελκυστικά κτίρια αποθήκης του τερματικού λιμένα και εντυπωσιαζόμαστε από την ευκαιρία να τον συμπεριλάβουμε στη δημόσια ζωή της πόλης. Τέταρτον, η σκανδιναβική αρχιτεκτονική και ο πολιτισμός ήταν πάντα πολύ κοντά μας στο πνεύμα. Τέλος, είναι σημαντικό οι προϋποθέσεις συμμετοχής στον διαγωνισμό να είναι απλές και διαφανείς."
Το μέρος για το μελλοντικό μουσείο έχει πράγματι επιλεγεί ως ορόσημο. Στην πραγματικότητα, αυτή είναι η πύλη της πόλης και το πιο τουριστικό της κέντρο, επιπλέον, το όμορφο πάρκο Tyakhtitornin Vuori βρίσκεται κοντά, όχι μακριά από την πολυσύχναστη πλατεία της αγοράς με το προεδρικό παλάτι και στην απέναντι πλευρά του κόλπου είναι ο καθεδρικός ναός της Κοίμησης της Θεοτόκου. Η λύση που προτείνουν οι αρχιτέκτονες της ομάδας DNA εναρμονίζεται αρμονικά με την υπάρχουσα γραμμή ανάπτυξης του επιχώματος. Το κτίριο «υποχωρεί» κάπως από την προβλήτα, δημιουργώντας έναν δωρεάν δημόσιο χώρο. «Το οικόπεδο εκχωρείται μικρό, ταυτόχρονα, σύμφωνα με τους όρους του διαγωνισμού, το ύψος του κτιρίου είναι περιορισμένο, είναι επίσης αδύνατο να πάει« υπόγεια »και το λειτουργικό πρόγραμμα είναι αρκετά εκτεταμένο. Παρ 'όλα αυτά, αφήσαμε ένα σημαντικό μέρος του αναχώματος απαλλαγμένο από κτίρια και το διαθέσαμε για αστική ζωή », λένε οι συγγραφείς. Επιπλέον, ο πρώτος όροφος έχει σχεδιαστεί σχεδόν διαφανές, το οποίο εξασφαλίζει απόλυτη αλληλοδιείσδυση των εξωτερικών και εσωτερικών χώρων, και το δεύτερο κρέμεται κυριολεκτικά πάνω από το ανάχωμα, καθιστώντας το μέρος του δημόσιου χώρου άνετο σε κάθε καιρό.
Το ορθογώνιο κτίριο συνδέεται με μια ξύλινη γέφυρα στον παρακείμενο καταπράσινο λόφο, παρέχοντας έναν πεζόδρομο μεταξύ του πάρκου και του αναχώματος. Αυτή η γέφυρα μετατρέπεται ομαλά σε ένα είδος "κοπής" στο σώμα του κτηρίου, το οποίο βρίσκεται στον οπτικό άξονα του καταστρώματος παρατήρησης του πάρκου - τον καθεδρικό ναό της Κοίμησης της Θεοτόκου. Σταδιακά επεκτείνεται, υπό γωνία διαιρώντας τον όγκο σε δύο ασύμμετρα μέρη και κατεβαίνει στο ανάχωμα ως θεαματικό αμφιθέατρο. Αυτός ο νέος αστικός χώρος, που θυμίζει τη διάσημη σκάλα της Πλατείας Γερουσίας που οδηγεί στον Καθεδρικό Ναό, προσφέρει υπέροχη θέα στον κόλπο, την Ορθόδοξη Εκκλησία και το προεδρικό παλάτι. Και από την απέναντι πλευρά του κόλπου και από το νερό για ιστιοφόρα πλοία, το κτίριο μοιάζει λίγο με έναν γλάρο που απλώνει τα φτερά του. Υπάρχουν πολλά από αυτά εδώ.
Στα σουηδικά το όνομα της πόλης ακούγεται σαν Helsingfors. Το Fors μπορεί να μεταφραστεί ως «rapids» ή «rapids». Αυτή η εικόνα αντικατοπτρίστηκε στο έργο: η εμβάθυνση του ορεινού όγκου του κτιρίου, η κατεύθυνση των ροών πεζών από το πάρκο προς το ανάχωμα, μοιάζει πραγματικά με μια κοίτη του ποταμού με χαρακτηριστικές αλλαγές υψομέτρου. Μια άλλη εικόνα είναι οι αρχαίοι ιεροί λίθοι που βρίσκονται στο έδαφος της βόρειας Ευρώπης, οι λεγόμενες όρμοι. Συχνά είναι φαινομενικά ασταθείς λίθοι που υψώνονται σε χαμηλά "πόδια". Είναι φυσικό ότι το ξύλο επιλέχθηκε ως το κύριο υλικό. Οι συγγραφείς πρότειναν να καλύψουν ολόκληρο τον άνω όγκο με ξύλινα πάνελ, με χαρακτηριστικές εφυαλωμένες αυλακώσεις, που θυμίζουν ρωγμές σε μια παλιά ξυλεία. Το αμφιθέατρο είναι επίσης ξύλινο, και σχεδιάζεται να χρησιμοποιεί επιφάνειες διαφόρων υφών. Το ξύλο χρησιμοποιείται μόνο από τοπικούς παραγωγούς και όλα αυτά μπορούν να ανακυκλωθούν.
Δεδομένου ότι η κοινωνική συνιστώσα του έργου είναι πολύ σημαντική, οι αρχιτέκτονες διαίρεσαν λειτουργικά το κτίριο σε δύο τόμους - το χαμηλότερο "πόλη" ένα και το ανώτερο με τις αίθουσες των μουσείων. Το κάτω είναι πιο διαφανές · η πρόσβαση μπορεί να ανοίξει ανεξάρτητα από τις ώρες λειτουργίας του μουσείου. Στεγάζει το λόμπι, αίθουσα συνεδριάσεων, κατάστημα, εστιατόριο και αίθουσες διδασκαλίας. Ουσιαστικά, ο πρώτος όροφος γίνεται λειτουργικά και οπτικά ως συνέχεια του αναχώματος, επιλύοντας ένα από τα κύρια πολεοδομικά καθήκοντα αυτού του στενού τμήματος, συμπεριλαμβανομένου του στο σύστημα του χώρου σε όλη την πόλη. Η είσοδος του εξοπλισμού που εξυπηρετεί το μουσείο και το εστιατόριο είναι οργανωμένη από το τέλος απέναντι από την είσοδο και συνδυάζεται με την πλατφόρμα του τερματικού φορτίου του λιμανιού, έτσι ώστε τα αυτοκίνητα να μην παρεμβαίνουν με τους πεζούς.
Ο άνω όγκος του κανονικού ορθογώνιου σχήματος, σε αντίθεση με τον διαφανή πυθμένα, είναι κατασκευασμένος από υλικό και προορίζεται για εκθέσεις μουσείων. Ο εσωτερικός του χώρος είναι ουδέτερος και αρκετά ευέλικτος, είναι κατάλληλος για κάθε είδους εκθέσεις. Ο ξύλινος όγκος μειώνεται στο χαμηλότερο επίπεδο με κλιμακωτά στηρίγματα. Το στρωματοποιημένο, σταδιακά μειούμενο σχήμα τους μοιάζει με το μοτίβο των ηλικιακών δαχτυλιδιών των κορμών των δέντρων. Η κύρια υποστήριξη είναι η πίσω πλευρά της χοάνης του αμφιθεάτρου, η οποία αποτελεί τον χώρο του λόμπι του μουσείου. Πρόσθετα τεχνικά δωμάτια είναι κρυμμένα μέσα στις ξύλινες κολόνες, έτσι ώστε οι επισκέπτες να αντιλαμβάνονται τον χώρο ως ενιαίο και ανοιχτό.
Αλλά φυσικά, ένα τέτοιο φιλόδοξο έργο είναι αδύνατο χωρίς προηγμένη μηχανική και την ενσωμάτωση σύγχρονων τεχνολογιών εξοικονόμησης πόρων. Οι αρχιτέκτονες, προχωρώντας από τη θέση του κτηρίου απευθείας στον παραλιακό δρόμο, πρότειναν τη χρήση του νερού του λιμανιού για θέρμανση και κλιματισμό των χώρων του κτηρίου χρησιμοποιώντας αντλίες θερμότητας. Υπάρχουν επίσης εγκατεστημένοι συλλέκτες για τη συλλογή βρόχινου νερού για χρήση ως "γκρι". Στην οροφή του κτιρίου υπάρχουν φεγγίτες που καλύπτονται με γυάλινους κώνους, η βόρεια πλευρά τους επιτρέπει στο φως να περνά ελεύθερα μέσα, και ηλιακά πάνελ είναι εγκατεστημένα στη νότια πλευρά τους, μειώνοντας ταυτόχρονα το άμεσο ηλιακό φως. Οι καθρέφτες βρίσκονται κατακόρυφα κάτω από αυτά, ανακατευθύνοντας το φως του ήλιου στα δωμάτια. Ένα παρόμοιο σύστημα αντανάκλασης λειτουργεί στις "αυλακώσεις" των πλευρικών προσόψεων. Η οροφή και οι τοίχοι στο εσωτερικό του κτηρίου είναι κατασκευασμένοι από παγωμένο γυαλί. Στους τοίχους πίσω από αυτό υπάρχει επίσης ένα στρώμα από διαφανές θερμομονωτικό υλικό TIMax GL.
Είναι συνηθισμένο να εκτιμούμε τη σκανδιναβική αρχιτεκτονική για το άνοιγμα, τη σύνδεση με το περιβάλλον, την απλότητα και τον λακωνισμό των μορφών, των φυσικών υλικών και της φιλικότητας προς το περιβάλλον. Οι επικριτές της κατεύθυνσης αποκαλούν τέτοια έργα βαρετά, πολύ «σωστά», ακόμη και λίγο ήπια. Φαίνεται ότι οι Daniil Lorenz, Natalya Sidorova, Konstantin Khodnev, Alexandra Koptelova, Alena και Igor Kashirin κατάφεραν να διατηρήσουν όλα τα χαρακτηριστικά και αγαπημένα χαρακτηριστικά του σκανδιναβικού στιλ, αλλά ταυτόχρονα δημιούργησαν μια ακριβή, λεπτή, αξέχαστη εικόνα.
