Ο ιστότοπος στον οποίο χτίζεται το κτίριο κατοικιών βρίσκεται μεταξύ της Μονής Donskoy και του Leninsky Prospekt. Τα τείχη του μοναστηριού χωρίζονται από τον θορυβώδη αυτοκινητόδρομο κατά τρία τέταρτα, εκ των οποίων μόνο το κεντρικό έχει κλασικό ορθογώνιο σχήμα σε κάτοψη. Και σε αυτό, οριοθετείται από τους δρόμους Stasova και Ordzhonikidze, καθώς και από δύο περάσματα - το 2ο Donskoy και το 3ο Donskoy, όπου βρίσκεται η τοποθεσία που προορίζεται για την κατασκευή ενός συγκροτήματος κατοικιών. Ωστόσο, η σαφής γεωμετρία του τριμήνου είχε μικρή επίδραση στη φύση της ανάπτυξής της: διαφορετικές εποχές άφησαν πίσω μια μάλλον χαοτική κληρονομιά. Υπάρχει ένα σχολείο, ένας υποσταθμός μετασχηματιστών, ένα τυπικό κτίριο εννιά ορόφων, και πολλοί ξενώνες του ινστιτούτου κλωστοϋφαντουργίας ταυτόχρονα, και ο τελευταίος έχει έναν άξια «μεγαλύτερο αδελφό» - το «κοινοτικό σπίτι» του αρχιτέκτονα Ι. Νικολάεφ (1930), που βρίσκεται μόλις εκατό μέτρα μακριά. Η ντροπή και η σκίαση είναι δύο ορισμοί που καταρχάς έρχονται στο μυαλό όταν γνωρίζω τον ιστότοπο και ο Σεργκέι Σκουράτοφ παραδέχεται ότι χρειάστηκε πολύς χρόνος για να αποφασίσει αν θα το χρησιμοποιήσει. Βοήθησαν να ξεπεράσουν τις αμφιβολίες … δέντρα - ψηλά και πολύ ηλικιωμένα, μεγαλώνουν σχεδόν σε ολόκληρη την περίμετρο του χώρου, δημιουργώντας μια φυσική οθόνη και έτσι εγγυώνται τουλάχιστον κάποια ιδιωτικότητα τόσο για την ίδια την αρχιτεκτονική δομή όσο και για τους μελλοντικούς κατοίκους της.
Αυτά τα δέντρα έγιναν η "αναντικατάστατη πρωτεύουσα" για τον αρχιτέκτονα και το σημείο εκκίνησης στην αναζήτησή του για την εμφάνιση του μελλοντικού συγκροτήματος κατοικιών. Το αντικείμενο έλαβε μια συμμετρική σύνθεση δύο εξαώροφων κτιρίων, που απέχουν απέναντι από ένα συμβατικό ορθογώνιο και ενώθηκαν από ένα στυλοβάτη. Και δεδομένου ότι τα δέντρα δεν περιβάλλουν τον χώρο από τις τέσσερις πλευρές, ο αρχιτέκτονας μετατοπίζει τον κύριο όγκο του στυλοβάτη από την εκμεταλλευόμενη στέγη στη νότια, πιο σκιασμένη πλευρά του. Η είσοδος στον υπόγειο χώρο στάθμευσης γίνεται το αντίθετο αυτού του διώροφου κτηρίου, το οποίο δεν χρειάζεται επιπλέον οθόνη. «Η διάταξη των τόμων κατά μήκος της διαγώνιας του ιστότοπου επέτρεψε να ταιριάξει οργανικά το νέο αντικείμενο στο υπάρχον αστικό ύφασμα, τηρώντας τόσο τις απαιτήσεις της ηλιακής ακτινοβολίας όσο και τη βέλτιστη κλίμακα της ίδιας της ανάπτυξης», σχολιάζει ο Σεργκέι Σκουράτοφ για την απόφαση του πλοιάρχου σχέδιο. Είναι ενδιαφέρον, παρεμπιπτόντως, ότι ο αρχιτέκτονας τραβά το στυλοβάτη με οξεία γωνία στο πιο πυκνό δεντρόφυτο νοτιοανατολικό άκρο του χώρου, φέρνοντας έτσι τις προσόψεις όσο το δυνατόν πιο κοντά στους κορμούς, ενώ η αντίθετη γωνία είναι σκόπιμα στρογγυλεμένη: ακολουθώντας τη διαμόρφωση της ράμπας, δίνει μια πολύ σωστή και ταυτόχρονα άξια ανταπόκρισης στην εγγύτητα ενός ενδο-μπλοκ περάσματος, δίνοντας στη γεωμετρία της πρόσοψης έναν φιλικό αλλά εντελώς αυτάρκη χαρακτήρα.
Περιστρέφει τον Σκουράτοφ και τις γωνίες των ίδιων των σωμάτων, σαν να λιώνουν τις άκρες των παραλληλεπίπεδων όπου πλησιάζουν. Αυτή η τεχνική μπορεί να μοιάζει με ένα άλλο έργο ενός αρχιτέκτονα - το έργο είναι επίσης δύο μέρη
σπίτια στη λεωφόρο Vernadsky, η οποία παρέμεινε σε χαρτί Εκεί, τα κτίρια συγκλόνθηκαν επίσης πάνω από το στυλοβάτη, και για να μαλακώσουν αυτήν την μάλλον βάναυση τεκτονική, ο Σεργκέι Σκουράτοφ έκανε τις προσόψεις απόλυτα γυαλί και στρογγυλοποίησε τις γωνίες.
Αυτά τα έργα σχετίζονται επίσης με τη λύση των προσόψεων: και στις δύο περιπτώσεις, ο αρχιτέκτονας τα χωρίζει σε «εξωτερικά» και «εσωτερικά», καθιστώντας το πρώτο εσκεμμένα απτό, και το δεύτερο, αντίθετα, εφήμερο. Είναι αλήθεια, εάν στη λεωφόρο Vernadsky η αντίθεση παίχτηκε με τη βοήθεια ενός ζεύγους τούβλων κλίνκερ - γυαλί με μερικό ψεκασμό, αυτή τη φορά ο ρόλος της "φλούδας" παίζεται από αδιάβροχο χάλυβα σε ένα προστατευτικό φιλμ οξειδίου, το οποίο δίνει είναι μια ανεξίτηλη βελούδινη υφή σκουριάς. Επιπλέον, αυτό δεν είναι στατικό υλικό που βλέπει, αλλά ρολά γεμάτα με συνεχές πλέγμα κάθετων περσίδων. Με άλλα λόγια, εδώ η "φλούδα" μπορεί να αλλάξει ριζικά τον χαρακτήρα της ανάλογα με τον καιρό και τον φωτισμό, και απλώς από τη γωνία θέασης: οι περσίδες και η πιο εφήμερη αντανάκλασή τους στο γυαλί δημιουργούν τα εφέ των κυμάτων moiré και ορατή κλίση, μια μετάβαση από σχεδόν καθρέφτη, που διαλύεται σε ανάκλαση στο υλικό, φωτεινή σκουριασμένη πρόσοψη Στην ήδη αναφερθείσα στρογγυλή πρόσοψη του δρόμου, αυτό είναι ιδιαίτερα σημαντικό: η πανοπλία που εφευρέθηκε από τον αρχιτέκτονα φαίνεται να τεντώνεται στο δίπλωμα, αραιώνοντας σχεδόν τελείως, τονίζοντας τη συμβατικότητα της διατριβής "το σπίτι μου είναι το φρούριο μου" σε μια σύγχρονη μητρόπολη.
Οι εσωτερικές προσόψεις και των δύο κτιρίων είναι επίσης κατασκευασμένες από δύο στρώσεις - τον ίδιο ανυπεράσπιστο "πολτό" με τον οποίο στρέφονται στην οροφή του στυλοβάτη και στην εσωτερική αυλή. Το εξωτερικό στρώμα εδώ είναι το τζάμι των loggias, βαμμένο σε κλίση από γαλακτώδες λευκό σε διαφανές, και το εσωτερικό στρώμα είναι τα ίδια τα τοιχώματα, τα οποία είναι ένας συνδυασμός μεγίστων μεγεθών με καθρέφτη γυαλιού και τοίχων από καθρέφτη βλαστού.
Αυτό είναι ένα σπίτι Skuratov από κάθε άποψη. Αποκαλύπτει σε αφθονία ό, τι είναι χαρακτηριστικό των έργων αυτού του αρχιτέκτονα - και μη ασήμαντο, αλλά αναγνωρίσιμη αυστηρή γεωμετρία, και την αναμφισβήτητα βρεθείσα αντίθεση των υλικών και τις πλήρως χρησιμοποιούμενες ευκαιρίες του ιστότοπου. Και επίσης, φυσικά, το αίσθημα μιας «ζωντανής» πρόσοψης εκτιμήθηκε τόσο πολύ από αυτόν. Μόνο νωρίτερα, το τελευταίο δημιουργήθηκε κυρίως λόγω του υλικού - τούβλο ή όμορφα γηρασμένου χαλκού - και τώρα ο Skuratov, για παράδειγμα, έχει συνδέσει μηχανισμούς με τα υλικά. Καθένα από τα παραθυρόφυλλα, καθώς και οποιοδήποτε συρόμενο γυαλί, μπορεί να ανοίξει εδώ χειροκίνητα και αυτόματα - σύμφωνα με την ιδέα του αρχιτέκτονα, μια τέτοια ποικιλία σεναρίων είναι ο καλύτερος τρόπος για να διασφαλιστεί η συνεχής αλλαγή των προσόψεων. Ένα κτίριο έλξης ή μια εικόνα που βρίσκεται ακριβώς από ένα περιβαλλοντικό αντικείμενο; Φυσικά, το δεύτερο: το συγκρότημα κατοικιών βρίσκεται σε συνεχή, αλλά εντελώς διακριτικό διάλογο με τα περίχωρά του, καθορίζοντας και εναρμονίζοντας το τέταρτο, ο οποίος αποτελούσε μέρος του διακριτού αστικού «θορύβου».
