Στη μετα-Ολυμπιακή εβδομάδα, το blog του Γκριγκόρι Ρεβζίν στο Facebook, ο οποίος επέστρεψε από το Σότσι με φωτογραφίες και μια σειρά από αρχιτεκτονικές νότες, έγινε το κύριο μέρος για διαδικτυακές συζητήσεις. Όπως και το προηγούμενο άρθρο του Σότσι σχετικά με την τελετή έναρξης των Ολυμπιακών Αγώνων, ο Ρεβζίν δεν βιάστηκε να δημοσιεύσει τις αρχιτεκτονικές του εντυπώσεις στα επίσημα μέσα ενημέρωσης - «επειδή οι άνθρωποι είναι νευρικοί και αν λέτε ότι δεν πρέπει να χαλάσετε τα έργα άλλων ανθρώπων και να χτίσετε ούτως ή άλλως, τότε σας κατηγορούνται για έλλειψη πατριωτισμού, και αν λέτε ότι το Στάδιο Μπολσόι και το Παγόβουνο είναι εξαιρετική δουλειά, λένε ότι είστε ο τραγουδιστής του φασιστικού καθεστώτος. " Επιπλέον, ο Γρηγόριος Ρεβζίν αυτή τη φορά μείωσε αμέσως τον βαθμό συζήτησης, λέγοντας ότι θα απαγορεύσει ανελέητα μια «αναλφάβητη νεωτεριστική χιονοθύελλα ότι αυτό είναι δευτερεύον, και η πραγματική καινοτομία και η δημιουργικότητα επανασχεδιάζει γυάλινους κύβους με σπείρες και καμπύλες από δυτικά περιοδικά … … Δεν θέλω να υποστηρίξω εδώ, έχω διαφωνήσει για αυτό το θέμα για το υπόλοιπο της ζωής μου."
Το Ολυμπιακό Πάρκο, σύμφωνα με τον Revzin, σχεδιάστηκε αρχικά εσφαλμένα, και ως εκ τούτου η εντύπωση είναι πολύ διφορούμενη: φαίνεται υπέροχη από μακριά, σαν μια παγκόσμια έκθεση, αλλά πιο κοντά - «μοιάζει με τον Τσερκιζόν μετά την εκκαθάρισή του από την αστυνομία ταραχών». Το γενικό σχέδιο αποδείχτηκε παρόμοιο με ένα πιάτο πιατακιών στο οποίο είναι σχεδιασμένα τα γήπεδα, προσθέτει ο Sergey Kavtaradze στα σχόλια. σχεδιάστηκε, προφανώς, ως οικολογική τεχνολογία, "ομαλές μορφές, που αλλάζουν και τακτοποιούν απαλά τα τοπία της γης, αλλά σε ένα στρογγυλό άσφαλτο μοιάζουν με αυτά που διατίθενται προς πώληση." Ωστόσο, με την αρχιτεκτονική των μεμονωμένων σταδίων, σύμφωνα με τον Grigory Revzin, μερικές φορές αποδείχθηκε ακόμη καλά, αν και πολλά δεν έγιναν εδώ: το ενδιαφέρον συλληφθέν Fisht, για παράδειγμα, ως αποτέλεσμα μιας συνολικής αναδιάρθρωσης για την τελετή έναρξης φαίνεται τώρα «Σχεδόν μια καταστροφή μετά από 20 χρόνια βάρβαρης εκμετάλλευσης», καταλήγει ο κριτικός.
Η κύρια αρχιτεκτονική εκδήλωση των Ολυμπιακών Αγώνων, κατά τη γνώμη του, δεν ήταν το Πάρκο, αλλά το "Γκόρκι Γκόροντ" του Μιχαήλ Φίλιπποφ, χτισμένο στο βάθος, στο οποίο κατάφερε να δημιουργήσει "έναν πλήρη αστικό χώρο, με τους σωστούς δρόμους και πλατείες, "Δεν θυμίζει καθόλου τα ιστορικά κινούμενα σχέδια του Luzhkov. «Αυτή είναι μια πρωτότυπη αρχιτεκτονική γλώσσα, η οποία είναι αρκετή για ολόκληρη την πόλη», προσθέτει ο Revzin. «Πολλά σπίτια χαρακτήρων παντρεύονται, τσακώνονται, συγκεντρώνουν και χωρίζουν τους δρόμους ως ιστορίες» γράφει η Έλενα Γκονζάλες στα σχόλια. "Αυτό που βγαίνει ως αποτέλεσμα δεν εξαρτάται τόσο πολύ από την τύχη των μεμονωμένων κτιρίων." - Και σύμφωνα με τον Μιχαήλ Μπέλοφ, ο Φίλιπποφ αναβίωσε τον ενθουσιασμό του Σέρλιο. Εντάξει. Ακόμη και οι παραμελημένοι Τούρκοι δεν χαλάσουν το γενικό συναίσθημα. " Παρεμπιπτόντως, ο αρχιτέκτονας, σε αντίθεση με τον κριτικό, είναι έτοιμος να συνεχίσει τη συζήτηση με τους αντιπάλους του νεοκλασικισμού και στο blog του ξεκαρδίζει έναν άλλο μύθο σχετικά με δύο "σκιάχτρα" της σύγχρονης αρχιτεκτονικής - τον εκλεκτικισμό και το στυλισμό. Και οι δύο, κατά τη γνώμη του Μπέλοφ, είναι καλοί, γιατί «ο συνδυασμός διαφορετικών στοιχείων, στυλ, παρελθόντος και παρόντος είναι η μεγαλύτερη προγραμματισμένη δραστηριότητα της ανθρώπινης κουλτούρας». και αν το προοδευτικό μισό των αρχιτεκτόνων θεωρήσει τον εκλεκτισμό κακό, τότε, σύμφωνα με τον συγγραφέα του blog, "η διαδικασία της μόνιμης μορφοποίησης στην πραγματικότητα συνεχίζεται και δεν σταματά ποτέ."
Εν τω μεταξύ, ο Σεργκέι Έστριν, από την πλευρά του, επέλεξε την παραδοσιακή πλευρά στο διάλογο με το πραγματικό. Η πρόσφατη δημοσίευσή του αφορά μια αστεία ιστορία ενός έργου του Anish Kapoor, το οποίο ρίχτηκε κατά λάθος σε χώρο υγειονομικής ταφής, το οποίο λάθος για σωρό σκουπιδιών. Σύμφωνα με τον Estrin, δεν υπάρχει δράμα, πόσο μάλλον ένα έγκλημα, σε αυτό που συνέβη. πολύ πιο εκπληκτικό είναι ότι οι εγκαταστάσεις απορριμμάτων όχι μόνο μπορούν να αγοραστούν από τους συλλέκτες, αλλά και να αυξηθούν στην τιμή. ο ίδιος ο αρχιτέκτονας, από τη δική του παραδοχή, φοβάται.
Εν τω μεταξύ, το blog της Ilya Varlamov δημοσίευσε επίσης μια κριτική δημοσίευση για το Σότσι, αν και αυτό δεν αφορά την αρχιτεκτονική, αλλά μια προσπάθεια δημιουργίας ενός φιλικού και χωρίς εμπόδια περιβάλλοντος στην πόλη. Ο Varlamov πιστεύει ότι απέτυχε: οι ξεχωριστές ράμπες και ανελκυστήρες που εμφανίστηκαν στην πόλη δεν το καθιστούσαν πιο βολικό για τα άτομα με ειδικές ανάγκες. από την άλλη πλευρά, πολλές νέες πολυκατοικίες αυξάνονταν στον ορίζοντα του Σότσι, καταδεικνύοντας την πρόθεση "να μετατρέψει ένα μικρό θέρετρο με πληθυσμό 400 χιλιάδων σε μητρόπολη", καταλήγει ο blogger. Πόσο ατυχές μπορεί να είναι ένα τέτοιο σενάριο, ο Varlamov γράφει σε μια δημοσίευση για την Astana. Αυτή είναι μια πόλη που είναι όμορφη μόνο στη διαρρύθμισή της και από ένα ελικόπτερο, ο Varlamov πιστεύει: το να ζεις σε αυτό είναι κακό για τους κατοίκους φουτουριστικών ουρανοξυστών και «γκέτο για χαμένους». «Ο Ian Gale έχει έναν πολύ ακριβή χαρακτηρισμό για τέτοιους αρχιτέκτονες: αρχιτέκτονες birdshit», προσθέτει ο blogger. "Οι αρχιτέκτονες, όπως τα πουλιά, ρίχνουν τη δημιουργικότητά τους στα κεφάλια των κατοίκων."
Εν τω μεταξύ, ο Perm, ίσως χάσει ένα αρχιτεκτονικό αριστούργημα, αφού αρνήθηκε στον Peter Zumthor με το έργο της Πινακοθήκης, τώρα συζητά ενεργά την τρέχουσα έκδοση με την προσαρμογή του κτιρίου River Station για την έκθεση της συλλογής. Πρόσφατα, αυτό το έργο συζητήθηκε από το τοπικό δημοτικό συμβούλιο, για το οποίο ο ακτιβιστής των ανθρωπίνων δικαιωμάτων της Perm Denis Galitsky έγραψε στο blog του. Ο συγγραφέας του ιστολογίου δεν κουράζεται να επαναλάβει ότι η ίδια η ιδέα της ανοικοδόμησης και κατεδάφισης ενός αρχιτεκτονικού μνημείου δεν αντέχει σε καμία κριτική, χωρίς να υπολογίζει τα σκίτσα που παρουσιάζονται για το έργο, στο οποίο είναι η συλλογή εικονογραφημάτων. προτείνεται να εκτίθεται κάτω από έναν γυάλινο θόλο. Το Blogger ar_chitect αποκαλεί αυτόν τον θόλο "ένα είδος ουδέτερου γυάλινου τριώροφου σάκου από φωτεινό μπλε γυαλί." Εν τω μεταξύ, σύμφωνα με τον Galitsky, η ιδέα της έκθεσης σε ένα νέο κτίριο με βάση ένα ημιτελές εμπορικό κέντρο κατέρρευσε - την παραμονή του Δημοτικού Συμβουλίου, αποσύρθηκε απότομα από το έργο. Ωστόσο, ο blogger είναι σίγουρος ότι η ιδέα της μετακίνησης της γκαλερί στο κτίριο του σταθμού δεν θα εφαρμοστεί σε καμία περίπτωση, είναι τόσο άσχημο τόσο για αρχιτεκτονικούς όσο και για αστικούς σχεδιασμούς. Και ο Alexander Lozhkin προσθέτει ότι η επιλογή με την προσαρμογή δεν αφήνει επίσης χώρο για τον ίδιο τον σταθμό, δηλαδή γραφεία εισιτηρίων και αίθουσα αναμονής σε ένα ιστορικό κτήριο, αν και η ίδια η ιδέα της αναβίωσης της πλοήγησης επιβατών στο Kama είναι μάλλον ασταθής.
