Η Μόσχα γιορτάζει ήδη την 125ή επέτειο του Le Corbusier για δύο εβδομάδες: άνοιξε έκθεση στο Μουσείο Καλών Τεχνών Pushkin, έχει εκδοθεί κατάλογος και το βιβλίο του επιμελητή αυτής της έκθεσης, ο ιστορικός της avant-garde Η αρχιτεκτονική Jean-Louis Cohen, "Le Corbusier και ο μυστικιστής της ΕΣΣΔ" έχει αναδημοσιευτεί στα ρωσικά. Η αποθέωση της γιορτής ήταν η επίδειξη των εσωτερικών χώρων του σπιτιού Tsentrosoyuz (το μοναδικό κτίριο που σχεδίασε ο Le Corbusier στη Ρωσία), το οποίο πραγματοποιήθηκε στις 6 Οκτωβρίου, στα γενέθλια του πλοιάρχου.
Η περιοδεία ηγήθηκε στα ρωσικά από την κριτική Elena Gonzalez, στα γαλλικά από τον Jean-Louis Cohen. Αργότερα, εκεί, στο αμφιθέατρο της αίθουσας του κλαμπ Tsentrosoyuz, έδωσε μια διάλεξη στα καλά ρωσικά για το κτίριο - σαγηνευτικά λέγοντας για τον πελάτη του έργου Isidor Lyubimov, τον οποίο ο Corbusier ονόμασε "ένας άνθρωπος που αγαπά την αρχιτεκτονική", ο οποίος ξεκίνησε αυτό ως πρόεδρος του Tsentrosoyuz, και ολοκλήρωσε ήδη το 1936 για την Λαϊκή Επιτροπή της Ελαφριάς Βιομηχανίας. Και για μια μοναδική επιστολή από Ρώσους αρχιτέκτονες, συναδέλφους και ανταγωνιστές οι οποίοι, μετά τον τρίτο διαγωνισμό, κάλεσαν, εις βάρος των ανταγωνιστικών προτάσεών τους, να υποστηρίξουν το έργο της Corbusier: «Χαιρετίζουμε την ιδέα να αναθέσουμε τον τελικό σχεδιασμό του Το σπίτι του Tsentrosoyuz στον αρχιτέκτονα Le Corbusier, από τότε Πιστεύουμε ότι το κτίριο που χτίστηκε θα αντιπροσωπεύει λαμπρά και επαρκώς τις τελευταίες αρχιτεκτονικές ιδέες. " Λίγες μέρες αργότερα, οι Ginzburg και Vesnin συμμετείχαν στην κλήση - ένα σπάνιο, αν όχι μοναδικό, παράδειγμα υποστήριξης ενός ανταγωνιστή αρχιτέκτονα για την ανάπτυξη των καινοτόμων ιδεών του.
Το κτίριο του Tsentrosoyuz αποδείχθηκε πραγματικά σημαντικό στην καριέρα του Corbusier: γι 'αυτόν ήταν το πρώτο σπίτι αυτού του μεγέθους. Εδώ αναπτύχθηκε η ιδέα ενός «σπιτιού στα πόδια» και έγινε η βασική ιδέα, ανοίγοντας το υπόγειο για πάρκινγκ ή δημόσιο χώρο. ράμπες πεζών αντί για σκάλες · γιγαντιαίοι γυάλινοι τοίχοι που περικλείουν τις εσωτερικές δομές του κτηρίου, σχεδόν χωρίς να αγγίζουν τις οροφές του δαπέδου Εδώ ο Corbusier βρήκε την ιδέα της λεγόμενης «ακριβούς αναπνοής»: για τη θέρμανση και την ψύξη γιγαντιαίων βιτρό στο ρωσικό κλίμα, ο αρχιτέκτονας σχεδίαζε να φτιάξει διπλό γυαλί: έξω από αυτά υπάρχουν μεταλλικά πλαίσια, μέσα ξύλινα - έτσι ώστε ο ζεστός αέρας να κυκλοφορεί ανάμεσα στα ποτήρια το χειμώνα και το κρύο το καλοκαίρι. Η ιδέα επικρίθηκε αμέσως από Αμερικανούς μηχανικούς, στους οποίους ο Corbusier στράφηκε για βοήθεια (η επιστολή του προς αυτούς λέει: "… πρέπει να κερδίσουμε το παιχνίδι στη Μόσχα"). Οι Αμερικανοί αναγνώρισαν την ιδέα ως δαπανηρή, απαιτώντας τέσσερις φορές περισσότερο ατμό από ένα συμβατικό σύστημα θέρμανσης, και ίσως ανίκανοι να απομακρύνουν γρήγορα τις δυσάρεστες οσμές από ένα κτίριο.
Αλλά η ιστορία του σπιτιού του Tsentrosoyuz είναι γνωστή όχι μόνο για αυτά τα κλασικά πράγματα για την ιστορία της πρωτοπορίας. Αυτή, όπως σωστά σημείωσε η Έλενα Γκονζάλες στην αρχή της ιστορίας της, αντανακλά τις σύγχρονες πραγματικότητες της αρχιτεκτονικής μας σε έναν καθρέφτη. Τρία στάδια του διαγωνισμού με μια λασπώδη οργάνωση, εθελοντικές αποφάσεις και συνεχείς (αλλά όχι ακουστικές) κλήσεις από αρχιτέκτονες να κάνουν τη διαδικασία επιλογής διαφανή και η απόφαση της κριτικής επιτροπής πρέπει να εφαρμοστεί. Ξένος "αστέρι" Corbusier, έλαβε θερμά και με ενθουσιασμό, λέκτορα, εξαιρετικά επιρροή - και απελάθηκε αμέσως μετά την έναρξη της κατασκευής. Τα χρήματα για το έργο του Corbusier πληρώθηκαν το 1938 - και στη συνέχεια χάρη στη διαμεσολάβηση του ιδεολογικού αντιπάλου του και του αντιπάλου του στον διαγωνισμό για το Παλάτι των Σοβιετικών Μπόρις Ιοφάν. Ο Corbusier είδε για τελευταία φορά το εργοτάξιο το 1930, όταν τα θεμέλια μόλις τοποθετήθηκαν στο κτίριο του Tsentrosoyuz. Στη συνέχεια, ο Νικολάι Κόλι και ο Πάβελ Νάχμαν από το αρχιτεκτονικό εργαστήριο του κατάλληλου Tsentrosoyuz ασχολήθηκαν με την αρχιτεκτονική επίβλεψη.
Και επομένως, όταν κοιτάζουμε το εσωτερικό, γενικά, είναι δύσκολο να πούμε τι κοιτάζουμε - στο έργο των Corbusier, Collie ή Nachman. Οι ιδέες του πλοιάρχου υπερτίθενται περίεργα στις ικανότητες των οικοδόμων των αρχών της δεκαετίας του 1930 (σκυρόδεμα, χύτευση με το χέρι, άνισα και πιθανώς με μεγάλη δυσκολία), καθώς και στα αποτελέσματα της μεταγενέστερης αναδιάρθρωσης του "κτιρίου γραφείων" (όπως ο Jean - Ο Λούις Κοέν το αποκαλεί σε στυλ ΝΕΠ).
Επιπλέον, η εξέταση αυτών των εσωτερικών χώρων μετατρέπεται σε μια διαδικασία απομόνωσης γνήσιων ιστορικών στοιχείων από τη μάζα των αλλαγών, μια αναδρομική διαδικασία και ως εκ τούτου παράδοξο για την πρωτοπορία, εμμονή με την πρόοδο και την καινοτομία. Ειλικρινά μιλώντας, η χαρά μας για την ανακάλυψη γνήσιων ξύλινων κιγκλιδωμάτων ή το διατηρημένο "30 τοις εκατό" των σανίδων ράμπας δεν έχει καμία σχέση με μια φουτουριστική ώθηση στο μέλλον. Αυτή η αίσθηση του ιστορικού, που ανακάλυψε ένα γνήσιο κομμάτι ενός παλιού κτηρίου ανάμεσα στη μάζα των στρωμάτων, εξισώνει την πρωτοπορία με οποιαδήποτε άλλη περίοδο, ακόμη και τον 19ο αιώνα, ακόμη και τον 14ο. Μπορείτε επίσης να το δείτε με διαφορετικά μάτια: ένας πεπεισμένος οπαδός που βρίσκει στο κτίριο τους κόκκους της νεωτερικότητας. Ο Cohen μοιάζει περισσότερο με ιστορικός - δείχνει τα σωζόμενα σχέδια γυάλινων βιτρό και, ακριβώς από τον άμβωνα, επιπλήττει τους σύγχρονους ιδιοκτήτες του κτηρίου ως ηλίθιοι για την εγκατάσταση διπλών υαλοπινάκων (ωστόσο, αυτή δεν ήταν η πρώτη αντικατάσταση βιτρό παράθυρα, μετά τον πόλεμο έγιναν τα τζάμια σύμφωνα με το έργο του Leonid Pavlov · ο Cohen δεν είχε παράπονα).
Μπορείτε να δείτε αυτό το κτίριο με τα μάτια του εχθρού, να δείτε σε αυτό ένα φοβερό επίπεδο κουτί, χτισμένο, επιπλέον, εξαιρετικά ατημέλητο και μετά τον πόλεμο πολλαπλασιάστηκε σε πολλά σοβιετικά ιδρύματα και ξενοδοχεία, παρόμοια με δίδυμα και εξίσου άβολα. Πριν από την έναρξη της έκθεσης, ο Grigory Revzin έγραψε: «Ζούμε στην έκθεση Corbusier» και αυτό το άρθρο ξεκίνησε - ο τοπικός ιστορικός Sergei Nikitin αμέσως μετά την ομιλία του Cohen είπε «το έριξε σε μας σαν κόκαλο, θα το συζητήσουμε Και ο Cohen, με τη σειρά του, ξεκίνησε τον πρόλογο της ρωσικής έκδοσης του βιβλίου με μια παρατήρηση σχετικά με τους «νεο-παραδοσιακούς». Είναι αξιοσημείωτο ότι τα πάθη δεν έχουν υποχωρήσει και ο Corbusier παραμένει εμπόδιο, ενώ ο Melnikov, για παράδειγμα, εδώ και καιρό έχει μετατραπεί σε αγαπημένο καλό παππού.
Έτσι, εάν από το εξωτερικό του κτιρίου, ειδικά από την πλευρά του Myasnitskaya, φαίνεται κάπως τρομακτικό και δεν μοιάζει καθόλου με γυαλιστερό γυαλί σε ένα πολύτιμο μοβ πλαίσιο, όπως το φαντάστηκε ο Corbusier, τότε ένας ελαφρώς διαφορετικός Corbusier βρίσκεται στους εσωτερικούς χώρους. Σε αντίθεση με την άκαμπτη απλότητα των πλακών σώματος, υπάρχει μια λεπτή ενορχηστρωμένη, αν και δυσλειτουργία, χωρική ίντριγκα. Όσοι μπαίνουν από την πλευρά της Λεωφόρου Ζαχάρωφ (τώρα υπάρχει η κύρια είσοδος, αν και σύμφωνα με το σχέδιο η κύρια είσοδος ήταν με το Myasnitskaya), τους υποδέχονται ένα ευρύχωρο και πολύ ψηλό λόμπι, γεμάτο με λεπτές στρογγυλές κολόνες (ο Corbusier δεν του άρεσε όταν οι πυλώνες του ονομάστηκαν κίονες, αν και είναι σίγουρα παρόμοιες. Το θέμα αναπτύχθηκε στη συνέχεια στο Chandigarh - λέει ο Cohen.
Η εντύπωση που δημιουργούν αυτές οι λεπτές στήλες αυθαίρετου ύψους θυμίζει τις υπόγειες δεξαμενές της Κωνσταντινούπολης στην Κωνσταντινούπολη. Με μια διαφορά - η αίθουσα φωτίζεται από τις δύο πλευρές από γιγαντιαία βιτρό παράθυρα (για τις αρχές της δεκαετίας του 1930 στη Ρωσία - υπερφυσικά μεγάλα, οι κονστρουκτιβιστές μας ήταν πολύ πιο μετριοπαθείς στις δαπάνες τους), και η οροφή του, επενδεδυμένη με φαρδιά κάσα, ομαλά υψώνεται - μια φόρμα που σας κάνει να θυμάστε για το Μόντρεαλ περίπτερο του 1967. Πάνω από το λόμπι βρίσκεται το αμφιθέατρο του κλαμπ και η άνοδος της οροφής δικαιολογείται από το γεγονός ότι οι βαθμίδες του αμφιθεάτρου ανεβαίνουν επίσης στον δεύτερο όροφο.
Σύμφωνα με την ιδέα του Corbusier, εκείνοι που μπήκαν έπρεπε να ανέβουν στη ράμπα, αλλά δεν υπήρχε αρκετός χώρος και το πρώτο θραύσμα αντικαταστάθηκε με μια σκάλα (τώρα οι σύγχρονοι ανελκυστήρες για άτομα με ειδικές ανάγκες είναι προσαρτημένοι σε αυτές τις σκάλες). Στη συνέχεια, κατά τη διάρκεια της κατασκευής, τα σχέδια δεν συγκλίνουν και έπρεπε να εισαγάγουμε ένα άλλο κομμάτι της σκάλας - στα αριστερά και στα δεξιά της, όπως τα μεγάλα διπλωμένα αυτιά, δύο ράμπες κινούνται προς τα πλάγια, οι οποίες στη συνέχεια επιστρέφουν και κλείνουν πάνω από τις σκάλες, σχηματίζοντας ένα περίεργο στυλιζαρισμένο γράμμα "Ж"."Για τον Corbusier, οι ράμπες ήταν πολύ σημαντικές, πρώτον, θεώρησε ότι το περπάτημα ήταν πιο οικονομικό και εκτός αυτού, η αντίληψη του χώρου όταν περπατάτε σε ράμπα είναι εντελώς διαφορετική, σύμφωνα με τον Corbusier, οι ράμπες πρέπει να οργανώνουν ένα είδος" αρχιτεκτονικής πεζοπορίας "μέσα στο κτίριο" - λέει ο Jean-Louis Cohen.
Τώρα, οι λεπτές ράμπες που κρέμονται πάνω από το λόμπι, προσκολλώντας τα στηρίγματα, μοιάζουν περισσότερο με ένα αρχιτεκτονικό παιχνίδι παρά ένα μέσο βέλτιστης μεταφοράς για τους εργαζόμενους "σε γαλότσες και γούνινο παλτό καλυμμένο με χιόνι" Ένας επιχειρηματίας θα βιάσει τις σκάλες και μόνο ένας ιστορικός αρχιτεκτονικός θα περπατήσει στα κεκλιμένα μονοπάτια, αγγίζοντας με δέος το κυρτό κιγκλίδωμα της ελαφριάς βελανιδιάς και απολαμβάνοντας τη συνεχώς μεταβαλλόμενη προοπτική.
Σε αντίθεση με την ευθυγράμμιση των τριών κύριων πλακών, οι πρωταγωνιστές του εσωτερικού είναι σπειροειδείς καμπύλες γραμμές: ξεκινώντας από μια μικρή γνήσια σκάλα στη γωνία του λόμπι και καταλήγοντας με την κύρια χωρική έλξη - δύο «πύργους ράμπας»: τα κεκλιμένα μονοπάτια στρίβονται με πέταλο και τοποθετούνται μέσα σε στρογγυλεμένους όγκους που συνδέονται με επίπεδες όψεις έξω από πολλές από αυτές. Οι ράμπες είναι καλά διατηρημένες: ξύλινη επένδυση, μαύρο ελαστικό δάπεδο, όμορφα γυαλισμένα κιγκλιδώματα από την ίδια ελαφριά βελανιδιά. Από κάτω, η σπείρα του στόκου είναι μαγευτική, το φως της ημέρας ενός μεγάλου παραθύρου βιτρό αναμιγνύεται με ηλεκτρικό από τους διαδρόμους, αποδεικνύεται μαγευτικό, και γλυπτό και γραφικό. Είναι αδύνατο να πιστέψουμε, όλα αυτά είναι μόνο για χάρη της βέλτιστης κίνησης των εργαζομένων, υπάρχει κάποιο είδος πονηρίας σε αυτήν την εξήγηση.
Η εικόνα του εσωτερικού, στο βαθμό που μπορεί να αποτελείται από τα θραύσματα που σώζονται, δεν ταιριάζει καλά με τον ρόλο της ως διακήρυξη νέας αρχιτεκτονικής. Αυτό, φυσικά, ήταν και παραμένει, δεν έχει καν πραγματοποιηθεί πλήρως και ακολούθως χαλάσει. Αλλά αυτό είναι προφανές από τα βιβλία, αλλά το συναίσθημα που προκύπτει όταν έρχεται σε επαφή με τα απομεινάρια ενός μεγαλοπρεπούς σχεδίου είναι εντελώς διαφορετικό. Από το εσωτερικό, το κτίριο μοιάζει με ένα ακριβό και περίπλοκο παιχνίδι (παρεμπιπτόντως, όλες οι καθυστερημένες προσθήκες φαίνεται να είναι φθηνότερες).
Είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς έναν κομισάριο σε ένα δερμάτινο μπουφάν εδώ. Το σπίτι είναι πιο κατάλληλο για έναν συνάδελφο σε τακούνια και σε ένα μοντέρνο καπέλο, πηδώντας προσεκτικά σε έναν ανελκυστήρα τύπου γερμανού πατέρα, έτσι παρατσούκλι για την ασταμάτητη κίνηση μεταξύ πατώματα. Τα απομεινάρια της υλικής κουλτούρας του κτηρίου το λένε ως ακριβό και σχολαστικά τελειωμένο - ίσως κάπου ακόμη και ενάντια στη θέληση του Corbusier. Ήθελε σοβαρά να χτίσει ένα νέο κτίριο του νέου κόσμου (οι συνάδελφοί του, Ρώσοι αρχιτέκτονες, που υπέγραψαν μια επιστολή για την υπεράσπιση του έργου, σκέφτηκαν το ίδιο) και ο Λαϊκός Επίτροπος Lyubimov ονειρεύτηκε ένα ρετιρέ στη στέγη (όπως ο Νικολάι Ο Milyutin's στο σπίτι του Narkomfin), επέμεινε στην ακριβή μαρμάρινη επένδυση και πρότεινε έναν τέτοιο χρωματισμό των εσωτερικών χώρων, τον οποίο ο Corbusier ονόμασε αγανάκτημα "μπουντουάρ".
Αλλά από την άλλη πλευρά, εκτός από τις φιλιστικές προκαταλήψεις του εραστή της αρχιτεκτονικής Lyubimov, ο Corbusier ήταν ενάντια στην πολύ λακωνική αρχιτεκτονική. Σε αυτό είναι ένας πραγματικός Γάλλος: δεν ανέχεται τη λειτουργικότητα, αλλά κήρυξε «λυρισμό» και αισθητική, «θαυμάσια πρόθεση». Επικρίνει στο έπακρο τον Νικολάιεφ: "πολλές εκατοντάδες άνθρωποι στερούνται όλες τις χαρές της αρχιτεκτονικής εδώ". Στο σπίτι του Tsentrosoyuz, ακόμη και αν κρίνουμε από τα θραύσματα που σώζονται, υπάρχουν πολλές «χαρές της αρχιτεκτονικής». Ίσως ο Λαϊκός Επίτροπος Λιουμπίμοφ να νιώθει στο Corbusier ότι δεν ήταν τόσο σπάσιμο των θεμελίων, όσο ένας ξένος μαέστρος, ο οποίος μπόρεσε να του δώσει ένα ακριβό όμορφο παιχνίδι, καλύτερο από αυτό των κομισάρων άλλων. Και η μοίρα του κτιρίου αποδείχθηκε όπως και άλλων, σύγχρονων "παιχνιδιών" για εμάς, ξεκινώντας από το θέατρο Mariinsky και τελειώνοντας με το σχέδιο του Περμ.
* όλα τα αποσπάσματα σε αυτό το κείμενο προέρχονται από το βιβλίο: Jean-Louis Cohen. Le Corbusier και ο μυστικισμός της ΕΣΣΔ. Θεωρίες και έργα για τη Μόσχα. 1928-1936. Μ., "Art Volkhonka", 2012.
![Τα πάνελ EQUITONE [natura] σε αντίθετα χρώματα δημιουργούν τη δυναμική της πρόσοψης του νέου κτηρίου του Πανεπιστημίου του Άαχεν του RWTH και αντιστέκονται με επιτυχία στους λάτρεις των γκράφιτι](https://i.architectureprof.com/images/004/image-10041-j.webp "Τα πάνελ EQUITONE [natura] σε αντίθετα χρώματα δημιουργούν τη δυναμική της πρόσοψης του νέου κτηρίου του Πανεπιστημίου του Άαχεν του RWTH και αντιστέκονται με επιτυχία στους λάτρεις των γκράφιτι")
