Η Ιταλία το 2012, με μια απρόσωπη «τεχνική» κυβέρνηση που αγωνίζεται με την οικονομική κρίση, προσπαθεί να ξεπεράσει την κρίση των ιδεών και υπενθυμίζει τα πλεονεκτήματά της, μεταξύ των οποίων: ενεργές μικρές επιχειρήσεις και ιδιωτική πρωτοβουλία, οικονομική παραγωγή, ιδιαίτερη προσοχή στην αισθητική, το τοπίο και οικολογία - δηλαδή, περιεχόμενο που εξακολουθεί να μιλάει για πολλή ετικέτα Made in Italy.
Στις εγκαταστάσεις του περιπτέρου της Ιταλίας στο Άρσεναλ, ο θεατής υποδέχεται ένα δάσος 5.000 φτερών, λόγω της υγρασίας και του σκοταδιού που απαιτείται για την επιβίωσή του, που θυμίζει μια προϊστορική ζούγκλα. Μεταξύ του πρασίνου υπάρχουν οθόνες που δείχνουν μια - απόψεις ιταλικής φύσης, η άλλη - θεματικές συνεντεύξεις. Αυτό ακολουθείται από μια «ουσιαστική» αίθουσα αφιερωμένη στην ίδια την αρχιτεκτονική. Η έκθεση εκεί χωρίζεται σε τμήματα που ονομάζονται "Four seasons", τα οποία, προφανώς, συνδυάζουν την κλασική παράδοση (η οποία, στην πραγματικότητα, είναι επίσης Made in Italy των περασμένων αιώνων) με μια οικολογική συνιστώσα και μια υπόδειξη αναμονής για την αρχή του ένας "νέος κύκλος".
Το περίπτερο επιμελήθηκε ο Luke Dzevi, γιος του μεγάλου κριτικού Bruno Dzevi, ο οποίος άνοιξε τον ιταλικό μοντερνισμό στον κόσμο τα μεταπολεμικά χρόνια. Κατά την άποψή του, το πρώτο από τα "Four Seasons" της αρχιτεκτονικής με την ετικέτα "Made in Italy" καθόρισε τις δραστηριότητες του Adriano Olivetti στα μέσα του 20ού αιώνα. Αυτός ο έμπορος προσέλκυσε κορυφαίους σχεδιαστές στην παραγωγή εξοπλισμού γραφείου, ο οποίος πήγε στην ιστορία όχι μόνο της τεχνολογίας, αλλά και της τέχνης: οι γραφομηχανές Lettera 22 του Marcello Nizzoli (1950) ή Praxis 48 του Ettore Sottsas (1963) είναι παρόντες στο συλλογή πολλών μουσείων, συμπεριλαμβανομένου του New York MoMA. Ωστόσο, εκτός από την εφαρμογή του λειτουργικού, αλλά και σχεδόν των ιδεών του Βιτρούβιου για το συνδυασμό της χρησιμότητας με την ομορφιά στα προϊόντα του εργοστασίου του στη βόρεια ιταλική περιοχή Val d'Aosta, ο Olivetti ασχολήθηκε με την κατασκευή μεγάλης κλίμακας από το δεύτερο μισό της δεκαετίας του 1930.
Δημιούργησε κατοικίες και σανατόρια για τους εργαζόμενους σύμφωνα με έργα νεωτεριστικών αρχιτεκτόνων - μελλοντικά αρχιτεκτονικά "αστέρια" Κατασκευασμένα στην Ιταλία της δεκαετίας του 1950-1960 Ο Luigi Figini, ο Gino Pollini, BBPR, χρηματοδότησε το πρώτο περιφερειακό γενικό σχέδιο στην Ιταλία και μετά χρόνια πολέμου ίδρυσε και ηγήθηκε του τεχνο-σοσιαλιστικού κινήματος "Movimento Comunità", σχεδιασμένο να γίνει ένα είδος τρίτης δύναμης μεταξύ των "δεξιών" χριστιανοδημοκρατών και της "αριστεράς", που εκπροσωπείται τότε από το Κομμουνιστικό Κόμμα. Ο οργανισμός ήταν ενεργός μέχρι το θάνατο του ιδεολόγου του το 1958. Όλη αυτή η ιστορία παρουσιάζεται στην έκθεση του περιπτέρου από υλικά από το αρχείο Olivetti (σχεδιαγράμματα, κύρια σχέδια, περιοδικά, βιβλία και, φυσικά, γραφομηχανές) και είναι η πιο ανεπτυγμένη και ευανάγνωστο μέρος του.
Η «δεύτερη σεζόν» μας παρουσιάζει την ακμή της μικρής κλίμακας παραγωγής στην Ιταλία τη δεκαετία του 1970 και του 1980, όταν διαμορφώθηκε το σύγχρονο μοτίβο του ιταλικού τοπίου. Αυτά τα χρόνια άρχισε να κινείται η βιομηχανική παραγωγή από τις μεγάλες πόλεις στους ιταλικούς λόφους και τις πεδιάδες, συμπληρώνοντας τα τοπία που είναι ακόμα αναγνωρίσιμα από τους πίνακες της Αναγέννησης με βιομηχανικά συγκροτήματα συμπαγών και κομψών διαστάσεων: εργοστάσια επίπλων στο Βένετο, εργαστήρια ραπτικής στη Λομβαρδία, εργοστάσια κονσερβοποίησης τομάτας στην Εμίλια, επιχειρήσεις ζυμαρικών σε ολόκληρη τη Χερσόνησο.
Αλλά μόνο στην "Τρίτη Περίοδος" - από τη δεκαετία του 1990 έως σήμερα - μικρά εργοστάσια που αντικατοπτρίζουν την "έμφυτη αίσθηση της φόρμας" άρχισαν να αποκτούν τα ονόματα κορυφαίων αρχιτεκτόνων και εμπορικών σημάτων - την "αρχιτεκτονική" συνήθεια. Ένα από τα πρώτα ήταν η μάρκα ρούχων Benetton, τα εργοστάσια για τα οποία σχεδιάστηκαν από τον Tadao Ando, την Tobia Scarpa (γιος του Carlo Scarpa) και τη σύντροφό του και τη σύζυγό του Afra Scarpa. Η ακμή της «υψηλής» αρχιτεκτονικής των βιομηχανικών επιχειρήσεων ήρθε στα τέλη του αιώνα, όταν ο Mario Cucinella εργάστηκε για τον κατασκευαστή λαμπτήρων iGuzzini (2002), ABDR για το εργοστάσιο επίπλων Martinelli (2003), Guido Canali για την Prada (1999 - 2001), PiùArch (γνωστό σε εμάς από το συγκρότημα της Αγίας Πετρούπολης Quattro Corti) για τους Dolce & Gabbana (2001), και Renzo Piano για τη Ferrari (1998) για να αναφέρουμε μερικά.
Επισημαίνεται ιδιαίτερα η οινοποίηση και άλλες γεωργικές εκμεταλλεύσεις, οι οποίες συνδέονται στενά με τη φύση και την παράδοση. Η αρχαιότητα του σκάφους δεν συγκρατεί πειράματα με αρχιτεκτονική μορφή, αντίθετα, οι πιο τολμηρές λύσεις είναι εκπληκτικά οργανικά ενσωματωμένες και μάλιστα τονίζουν την ομορφιά του τοπίου. Πολλή έκθεση και έργα των τελευταίων ετών, συμπεριλαμβανομένης της έδρας του Lavazza (2010) Chino Zucchi και του δικού του κέντρου παραγωγής Salewa (2011), καθώς και του κτιρίου του Jean Nouvel - και πάλι για τη Ferrari (2009). Όλα τα αντικείμενα παρουσιάζονται με ψηφιακές παρουσιάσεις και συνοδεύονται από συνεντεύξεις με συγγραφείς, οι οποίες δυστυχώς δύσκολα ακούγονται.
Η σεζόν Four ανακοινώνει το καυτό θέμα του Nourishing the Planet. Είναι αφιερωμένο στο μέλλον, συμπεριλαμβανομένης της πολύ κοντά - προβολής του Milan Expo 2015 με το ίδιο θέμα. Η ενότητα απεικονίζει την εγκατάσταση βίντεο Ιταλικά Landstories από τη Monica Maggioni και τον Dario Curatolo, με βάση την έρευνα του Mauro Agnoletti και περιγράφει πώς ένα τοπίο μπορεί να είναι όχι μόνο ένας φυσικός πόρος, αλλά και μια ιστορική και πολιτιστική ταυτοποίηση ενός τόπου. Το κύριο «μήνυμα» της ενότητας είναι η πιθανότητα να ξεπεραστεί η αντίφαση ανάμεσα στη φύση και τον άνθρωπο μέσω της «αποκατάστασης» του τοπίου, που έχει υποστεί βλάβη από τη βιομηχανική δραστηριότητα και από την οργάνωση της οικολογικής παραγωγής. Εκτός από το θέμα - το έργο Watt Pedalati του Oscar Santili στην έξοδο από το περίπτερο: "διπλά" φιλικά προς το περιβάλλον ποδήλατα, τα οποία δεν είναι μόνο τρόπος μεταφοράς χωρίς καύσιμα, αλλά και παράγουν ηλεκτρισμό: περιστρέφοντας τα πεντάλ τους, μπορείτε επαναφορτίστε το κινητό σας τηλέφωνο.
Το θέμα αναπτύχθηκε από την εγκατάσταση Recycled Italy, δίπλα στο ιταλικό περίπτερο στον κήπο της Delle Vergini από έναν από τους πιο λαμπρούς δασκάλους του Arte Povera Michelangelo Pistoletto. Ο μαέστρος βλέπει τον λόγο για τη σημερινή δύσκολη κατάσταση στην τυφλή αναζήτηση οικονομικού κέρδους. Ο εικοστός αιώνας, ο πλοίαρχος είναι σίγουρος, ήταν ο Μεσαίωνας, και θα ακολουθήσει μια νέα Αναγέννηση …
Θα ήθελα ειλικρινά να ευχηθώ στην Ιταλία μια νέα Αναγέννηση, ειδικά επειδή το διακριτικό και κομψό περίπτερο της επιτρέπει να ελπίζουμε για την επικείμενη επίθεσή της. Όμως, ανεξάρτητα από το πόσο ευχάριστο είναι να είσαι αισιόδοξος, το παράδειγμα της εταιρείας Olivetti είναι πολύ εύγλωττο, ο οποίος ξεκίνησε συμπαγείς προσωπικούς υπολογιστές τη δεκαετία του 1960 (!), Και πωλήθηκε τη δεκαετία του 1990 λόγω της μη αποδοτικότητας της παραγωγής. Αν και το OliPad, που δημιουργήθηκε πέρυσι, ξεπερνά τους ομολόγους του όχι μόνο αισθητικά, αλλά και τεχνικά - ποιος ξέρει για αυτό; Αλλά θα ήθελα πολύ να δω ένα πραγματικό νέο έτος μετά την «τέταρτη σεζόν», έτσι ώστε οι υπέροχες ιταλικές επιχειρήσεις να ξεπερνούν τα αρχιτεκτονικά στούντιο, τα τείχη της πόλης, τα σύνορα των κτημάτων και να διασχίζουν τις Άλπεις όχι μόνο ως αποκλειστική εξαγωγή για την αναζήτηση ενός διαλύτη αγοραστής.
Ιταλικό περίπτερο στη Μπιενάλε XIII Architecture στη Βενετία
Επιμέλεια: Λούκα Ντζίβι
Σχεδιασμός περίπτερου: Mario Burrascano, Maria Luisa Palumbo, Giampiero Sanguigny.
