Έχουμε ήδη γράψει για αυτό το έργο. Πριν από τέσσερα χρόνια ήταν ένα κτίριο γραφείων, ένα γιγαντιαίο κομμάτι στήλης από κυματοειδές γυαλί χτίστηκε στη γωνία, τυλιγμένο σε τέσσερις συνδέσμους, το καθένα σε μέγεθος όροφος - μια έξυπνη φράση ενός θέματος που ανακάλυψε η Ilya Golosov στο κτίριο του Zuev Palace Πολιτισμού. Ξεκίνησε η κατασκευή σύμφωνα με το πρώτο έργο και δύο υπόγεια δάπεδα από μπετόν, αλλά στη συνέχεια ο επενδυτής ήταν υποχρεωμένος να αλλάξει τη λειτουργία: το κτίριο έγινε τα δύο τρίτα ενός ξενοδοχείου και το ένα τρίτο της περιοχής αφέθηκε στα γραφεία. «Και σωστά,» σχολιάζει ο Aleksey Bavykin σχετικά με αυτήν την απόφαση των αρχών της πόλης, «ένα ξενοδοχείο χρειάζεται περισσότερο εδώ».
Υπάρχουν ακόμη και δύο ξενοδοχεία: ένα, «Elap» δύο αστέρων, καταλαμβάνει ένα πιάτο τεντωμένο κατά μήκος του τρίτου περάσματος Avtozavodskiy, το δεύτερο, «Ibis» τριών αστέρων, τοποθετείται στη δεύτερη πλάκα, τοποθετημένη εγκάρσια. Στο προηγούμενο έργο, οι δέκα κάτω όροφοι δόθηκαν σε χώρο στάθμευσης με ανοιχτούς τοίχους, για εξαερισμό με αέρα από το δρόμο. Στη νέα έκδοση, μόνο δύο όροφοι παραμένουν από το χώρο στάθμευσης πάνω από το έδαφος, ο δεύτερος και ο τρίτος, κάτω από το ξενοδοχείο δύο αστέρων. Θα υπάρχει φυσιολογικός εξαερισμός και έξω, αντί για μια ελαφριά, χωρίς τοίχωμα δομή, σχηματίστηκε μια πυκνή και υψηλή λευκή βάση, διακεκομμένη από μακριά οριζόντια παράθυρα. Τα παράθυρα κονστρουκτιβισμού ήταν ένα από τα αναγνωρίσιμα στοιχεία του παλιού έργου και στην τρέχουσα έκδοση αυτή η τεχνική διατηρήθηκε, αν και εν μέρει, λαμβάνοντας υπόψη τη μείωση του κόστους των προσόψεων: οι γυάλινες λωρίδες αντικαταστάθηκαν από σειρές τετραγωνικών παραθύρων, τα τοιχώματα μεταξύ των οποίων θα είναι στραμμένα με σκούρο καφέ πάνελ.
Το τρίτο (και αν κοιτάξετε από την πλευρά της οδού Avtozaodskaya, τότε το πρώτο, δηλαδή, το κύριο) στοιχείο του συγκροτήματος είναι ένας γιγαντιαίος πύργος γραφείων, διαμέτρου 25 μέτρων και ύψους 30 ορόφων. Φαίνεται εντελώς διαφορετικό από τα ξενοδοχεία, ακόμη και το ύψος των οροφών θα είναι διαφορετικό. Όμως, το σχήμα και οι διαστάσεις του κυλινδρικού όγκου, καθώς και το σχήμα των ξενοδοχείων σε σχήμα L, ήταν προκαθορισμένο από τον υπάρχοντα πλίνθο - ο πύργος στηρίζεται σε μια στρογγυλή ράμπα για είσοδο στο χώρο στάθμευσης.
Είναι εύκολο να μαντέψετε ότι ο πύργος είναι ο διάδοχος της γιγαντιαίας δωρικής στήλης από το προηγούμενο έργο. Αλλά αν το σχέδιο του κτιρίου αναγκάστηκε να σωθεί, τότε ο Alexey Bavykin άλλαξε ριζικά το οικόπεδο. Προηγουμένως, ο πρωταγωνιστής ήταν η αρχιτεκτονική της πρωτοπορίας, και το κίνητρο ήταν το εργοστασιακό περιβάλλον της δεκαετίας του '20 (από τη μία πλευρά "Dynamo", από την άλλη μια τεράστια ZIL, μεταξύ τους οι εργατικές συνοικίες). Τώρα ο αρχιτέκτονας, σαν να κοιτάζει βαθύτερα την ιστορία της περιοχής, ανακάλυψε την κύρια σύγκρουση αυτού του τόπου. Τον ΧΧ αιώνα, υπήρχε σχεδόν η πρώτη γραμμή του αγώνα της τότε προοδευτικής, δηλαδή βιομηχανικής κατασκευής, με τα μνημεία της αρχαίας ρωσικής αρχιτεκτονικής. Η Εκκλησία της Γεννήσεως της Παναγίας στο Old Simonov με τους τάφους του Peresvet και του Oslyabi απορροφήθηκε από το εργοστάσιο Dynamo. Το εργοστάσιο το έφτιαξε από όλες τις πλευρές, τοποθέτησε ένα κατάστημα συμπίεσης σε αυτό και δεν ήθελε να το δώσει μακριά για πολύ καιρό. Αλλά η εκκλησία επέζησε και η σωτηρία της ήταν ένα από τα κύρια θέματα της Μόσχας της δεκαετίας του 1980. Είναι περίπου δέκα λεπτά με τα πόδια από την τοποθεσία του Alexei Bavykin σε αυτήν. Και λίγο πιο πέρα υπάρχουν τα ερείπια της Μονής Simonov, και υπάρχουν πύργοι, και ανάμεσά τους ο πύργος Dulo, εξαιρετικά μεγάλος και στρογγυλός … Μέρος των τειχών της μονής, ο καθεδρικός ναός και πολλά κτίρια κατεδαφίστηκαν, ο πύργος και λίγα ακόμη θραύσματα επέζησαν. Έτσι, η αλληλοδιείσδυση του παλαιού και του νέου (ακριβέστερα, η κατανάλωση του παλαιού με το νέο) έχει γίνει ο κύριος πόνος στην περιοχή του εργοστασίου αυτοκινήτων. Αλλά αυτό είναι ένα από τα αγαπημένα θέματα του Alexei Bavykin. Επομένως, δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι ο αρχιτέκτονας, έχοντας διαβάσει αυτό το οικόπεδο στο πλαίσιο, το έκανε τη βάση για τον νέο αρχιτεκτονικό αυτοσχεδιασμό του.
Πράγματι, αν κοιτάξουμε το έργο, θα δούμε ότι το κτίριο αποτελείται από στοιχεία πολύ διαφορετικής φύσης. Επιπλέον, είναι προικισμένοι με καλά καθορισμένες, αν και όχι κυριολεκτικές, ιστορικές ενώσεις.
Το ισχυρό κυλινδρικό σώμα του πύργου απελευθερώθηκε από ορθογώνια συμπλέγματα και καλύφθηκε με καφέ κρούστα από τραχιά "άγρια" πέτρα. Με την πρώτη ματιά, τα παράθυρα κόβονται στην πέτρινη επιφάνεια, με την πρώτη ματιά, είναι μικρά, αλλά το ύψος των παραθύρων αυξάνεται προς τα πάνω δάπεδα και η επιφάνεια του πέτρινου τοίχου μειώνεται έως ότου, στα τρία ανώτερα επίπεδα, τα ανοίγματα συγχωνεύονται σε λεπτές γυάλινες λωρίδες. Λες και η πέτρινη δορά άρχισε να σέρνεται κάτω από τα ρεύματα κάποιας ειδικής βροχής, αποκαλύπτοντας την πραγματική, υαλώδη φύση του κυλίνδρου. Ή τα μαλλιά στάθηκαν στο τέλος του πύργου …
Μπορεί να ειπωθεί διαφορετικά: η ρουστίκ πέτρα στο κάτω μέρος είναι βάναυση, ακόμη και κάνοντάς μας να πιστέψουμε για ένα δευτερόλεπτο ότι υπάρχει μια πέτρινη μάζα πίσω από αυτό και όχι μια πρόσδεση πρόσοψης εξαερισμού, στην κορυφή χάνει εντελώς τις ψευδο-υλικές ιδιότητές της και γίνεται λωρίδες πέτρας "κολλημένες" στο γυαλί. Η συσκευή είναι προφανώς καλλιτεχνική, στυλιζαρισμένη, στην περίπτωση αυτή πρέπει να δείχνει ότι ο πύργος είναι ερειπωμένος. Αυτή είναι μια μεταφορά για καταστροφή, όχι μια κυριολεκτική εικόνα της καταστροφής, αλλά μια υπόδειξη.
Σε ορισμένα μέρη, μικρά μπαλκόνια του "μοναχικού καπνιστή" προεξέχουν από τους τοίχους, το οποίο αγαπούσε ο Bavykin και αναγνωρίστηκε ως υπογραφή. Ευθυγραμμίζονται σε μια σπείρα, σαν μια σπειροειδής σκάλα να τρέχει κατά μήκος των τοίχων μέσα, που συνέβη στους πύργους του φρουρίου. Χρησιμοποιούμε λίγη φαντασία και οι μοναχικοί καπνιστές γραφείων μετατρέπονται σε φρουρούς, παρατηρώντας το περιβάλλον για να βεβαιωθούμε ότι όλα είναι ήρεμα. Στη μνήμη έρχεται: "μοναστήρια-φύλακες" - τα λεγόμενα καλά οχυρωμένα μοναστήρια στο νότο της Μόσχας, δηλαδή οι Ντόνσκυ, Ντανίλοφ, Νοβοσπάσκι και ο ίδιος Σιμόνοφ, που βρίσκεται κοντά. Τα σκούρα αμμουδιά προσθέτουν υπαινιγμούς ενίσχυσης - πλάκες υπέρθυρων πάνω από τα παράθυρα. Τώρα δεν είναι τεχνικά πολύ απαραίτητα, αλλά στην αρχιτεκτονική του φρουρίου τέτοιες πλάκες ήταν ένας απλός και αξιόπιστος τρόπος για να μπλοκάρει ένα άνοιγμα παραθύρου. Αλλά το κύριο θέμα είναι, φυσικά, το πέτρινο παλτό από περίπου λαξευμένες πλατείες. Κάνει ένα ρομαντικό θαυμάσιο θαύμα από τον πύργο, κάτι «γενικά μεσαιωνικό» ή ακόμα και από το είδος της φαντασίας. Στην αρχαία ρωσική αρχιτεκτονική, ειλικρινά, δεν υπήρχαν τέτοιοι πύργοι και δεν θα μπορούσαν να είναι (εκτός από το Izborsk), αλλά στη Νορμανδία του 11ου αιώνα, ίσως, κάτι παρόμοιο θα είχε βρεθεί.
Εάν ο πύργος είναι φρούριο, τότε οι λευκοί όγκοι των ξενοδοχείων είναι παρόμοιοι με: ένα εργοστάσιο, ένα σπίτι-κοινότητα της πρωτοπορίας, ή ακόμη και ένα ερευνητικό ίδρυμα της δεκαετίας του 1980. Οι απλοί και ορθολογικοί μοντέρνοι τόμοι τους δεν γειτνιάζουν μόνο με τον πύργο, αλλά τον συμπεριλαμβάνουν ενεργητικά στη σφαίρα επιρροής τους, καλύπτοντάς τον στην κορυφή με μια παχιά λευκή πλάκα, τα περιγράμματα των οποίων περιορίζονται, ενισχύοντας την προοπτική και προσδίδοντας σε αυτήν την υπερ-κονσόλα με πρόσθετη εσωτερική ενέργεια. Εκτός από τον πύργο, υπάρχει ένας ακόμη όγκος από πέτρα - η κάθετη σκάλα στην αυλή, παρόμοια με ένα τμήμα ενός μεσαιωνικού τοίχου, βυθισμένο στην πινακίδα avant-garde. Έτσι, μπροστά μας βρίσκεται το εργοστάσιο, συγχωνευμένο σε μια απροσδόκητη συμβίωση με τα ερειπωμένα ερείπια του μοναστηριού.
Φυσικά, η εικόνα είναι συλλογική, και δεν υπάρχει τίποτα το ίδιο είτε στη Μονή Simonov, είτε στην επικράτεια του "Dynamo", ή στις κοντινές λωρίδες, ο αρχιτέκτονας δεν θα αντιγράψει κανένα υπάρχον. Δημιουργεί ένα είδος «αρχιτεκτονικής δραματοποίησης» της συνάντησης της ιστορίας και του μοντερνισμού, μετατρέποντας το κτίριο σε ένα πλαστικό προβληματισμό για ένα θέμα που δίνεται από το πλαίσιο.
Αυτή η προσέγγιση στο πλαίσιο δεν είναι απολύτως ασήμαντη: ο Bavykin δεν συντονίζει απλώς το κτίριό του με το ύψος των μαρκίζων των πλησιέστερων σπιτιών, προσεγγίζει το θέμα αναλυτικά. Εξετάζει ένα κομμάτι της πόλης στην οποία έχει ανατεθεί το έργο του, και κάνει το δικό του συμπέρασμα για το τι είναι πιο σημαντικό για αυτήν την περιοχή και στη συνέχεια το ενσωματώνει στην πλαστική σύνθεση του κτηρίου. Τοποθετημένα γύρω από την πόλη, αυτά τα κτίρια γίνονται ένα είδος φάρων για την κατανόηση του αστικού ιστού της - ήσυχα και διακριτικά παρατάσσονται στο δικό τους αφηγηματικό δίκτυο.
Σε αυτήν την περίπτωση, η πλοκή είναι η συνύπαρξη του παλιού και του νέου, της ιστορίας και του μοντερνισμού · τώρα, θα μπορούσε κανείς να πει, το αγαπημένο θέμα του αρχιτέκτονα. Το έργο μιας αψίδας στην εθνική οδό Mozhaisk χτίστηκε πάνω του. Αλλά αν υπάρχει μια δυναμική σύγκρουση, τότε εδώ είναι μια ήσυχη απορρόφηση και εξίσου ήσυχη αντίσταση σε αυτήν, κάποιο είδος ακόμη και ειρηνικής, τελικά, συνύπαρξης πεισματάρης αρχαιότητας και νεωτερικότητας, σχεδόν όπως στην Κωνσταντινούπολη, όπου κομμάτια παλιών τοίχων αυξάνονται συνεχώς νέα κτίρια. Επομένως, δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι την περασμένη άνοιξη, στην προσωπική έκθεση του Alexei Bavykin, τα έργα για τον αυτοκινητόδρομο Mozhayskoye και για το Avtozavodskaya κρεμάστηκαν αντίθετα - δίνουν διαφορετικές απαντήσεις στο ίδιο ερώτημα: πώς αλληλεπιδρούν η ιστορία και ο μοντερνισμός σε ένα κτίριο.
Σε αυτήν την περίπτωση, αποδεικνύεται ιδιαίτερα καλά: ένας άθλιος, αλλά ακόμα ισχυρός και βάναυσος παλιός πύργος μεγαλώνει στον όγκο του ριγέ πρωτοποριακού όγκου "εργοστάσιο". Δηλαδή, αυτό το φυτό μεγαλώνει πάνω του. Και ο πύργος δεν είναι μόνο, αλλά "Dulo"! Αποδεικνύεται, κατ 'αναλογία με τον τίτλο της διάσημης σειράς ιστοριών του Averchenko "Μια ντουζίνα μαχαίρια στο πίσω μέρος της επανάστασης" - ένα βαρέλι στο πίσω μέρος της πρωτοπορίας …
