Το θέμα της έκθεσης - "Better City, Better Life" - συνεπάγεται μια έκκληση για τον οικολογικό πολεοδομικό σχεδιασμό και τις αρχές της "βιώσιμης ανάπτυξης", στην ιδέα μιας "πόλης του μέλλοντος" που παρέχει στους κατοίκους της μια βέλτιστη βιοτικό επίπεδο. Αλλά δεν πραγματοποιήθηκε πολύ σαφώς στο EXPO της Σαγκάης: ο χώρος του πάνω από 5 km2 στις όχθες του ποταμού Huangpu είχε προηγουμένως καταληφθεί από κατοικημένες περιοχές και μια βιομηχανική ζώνη. Όλα τα κτίρια που υπήρχαν εκεί (συνολικά 270 επιχειρήσεις, συμπεριλαμβανομένου του τεράστιου ναυπηγείου Jiang Nan, το οποίο απασχολούσε 10.000 άτομα, καθώς και τα σπίτια των 18.000 οικογενειών) κατεδαφίστηκαν. Τα πλέον ανεγερμένα περίπτερα θα αποσυναρμολογηθούν επίσης μετά τις 31 Οκτωβρίου 2010 - την ημερομηνία λήξης της έκθεσης, και παρόλο που υποτίθεται ότι τα έργα τους έπρεπε να λάβουν υπόψη ένα τέτοιο αποτέλεσμα, είναι απίθανο να είναι μια απολύτως «πράσινη» απόφαση. Στη συνέχεια, θα δημιουργηθούν γραφεία και εμπορικά κέντρα σε αυτήν την περιοχή. Ως αποτέλεσμα, θα πραγματοποιηθούν αρκετοί κύκλοι κατασκευής και κατεδάφισης (επιπλέον, είναι απαραίτητο να ληφθεί υπόψη η κατασκευή νέων δομών για τους εκδιωθέντες πολίτες και τα εργοστάσια σε άλλο μέρος της Σαγκάης) και είναι αυτή η σφαίρα της ανθρώπινης δραστηριότητας που είναι ο ηγέτης στην περιβαλλοντική ρύπανση και το μερίδιο του λιονταριού αυτής της ρύπανσης πέφτει στην Κίνα … Φυσικά, είναι δυνατό να οικοδομηθεί και να αποσυναρμολογηθεί με οικολογικούς τρόπους, αλλά δεν υπάρχει λόγος να ελπίζουμε για την εφαρμογή μεγάλης κλίμακας σε αυτήν την περίπτωση.
Παρ 'όλα αυτά, η Παγκόσμια Έκθεση του 2010 προορίζεται να αποκαταστήσει το κύρος σε αυτό το είδος εκδήλωσης, το οποίο σταδιακά έχει χάσει την ελκυστικότητά του από τη δεκαετία του 1970. Στην πορεία της, η Σαγκάη πρέπει να εμφανίζεται ως μια άλλη «παγκόσμια πρωτεύουσα», και για το σκοπό αυτό οι κινεζικές αρχές ξόδεψαν περίπου 50 δισεκατομμύρια δολάρια: πριν από την EXPO, η πόλη υποβλήθηκε σε σημαντική ανακατασκευή, πρώτα απ 'όλα, το σύστημα μεταφορών της επεκτάθηκε και εκσυγχρονίστηκε. Με την ίδια ενέργεια, η χώρα υποδοχής επιβεβαιώνει τη θέση της στο έδαφος του ίδιου του εκθεσιακού συγκροτήματος. Κεντρικό σημείο του είναι το Εθνικό Περίπτερο της Ανατολικής Κορώνας, μια δομή 60 μέτρων που θυμίζει παραδοσιακούς ναούς και πύλες, εξοπλισμένες με βραχίονες από ανοιχτό κόκκινο σκυρόδεμα (συνήθως κατασκευασμένες από ξύλο και σε πολύ μικρότερη κλίμακα). Αυτή η προσέγγιση - συνδυάζοντας την εθνοτική παράδοση με τον εκσυγχρονισμό σε διαφορετικές αναλογίες - αποδείχθηκε βασική για τα περίπτερα πολλών άλλων χωρών (συνολικά, 192 κράτη παρουσίασαν τις εκθέσεις τους, εκ των οποίων 97 ανέγερσαν τα δικά τους κτίρια, τα υπόλοιπα καταλαμβανόμενα τμήματα σε κοινά κτίρια, για παράδειγμα, αφρικανική, 50 δημόσιοι οργανισμοί όπως ο ΟΗΕ και ο Ερυθρός Σταυρός).
Αλλά η Κίνα είναι επίσης έτοιμη να δείξει ότι συμβαδίζει με την εποχή: οι λύσεις υψηλής τεχνολογίας διακρίνουν τα άλλα κτίριά της. Η Expo Boulevard, ο κύριος άξονας του εκθεσιακού συγκροτήματος, καλύπτεται από τη «μεγαλύτερη μεμβράνη στον κόσμο» με εμβαδόν 100 mx 1000 m (έργο των μηχανικών της Στουτγάρδης Knippers Helbig). Οι διαδραστικές προσόψεις κοσμούν τα περίπτερα του Dream Cube (εταιρικό περίπτερο της Σαγκάης όπου η πόλη διαφημίζεται ως το κέντρο των παγκόσμιων επιχειρήσεων) από την ESI Design και την FCJZ, Information and Communications, με εντολή κορυφαίων κινεζικών παρόχων κινητής τηλεφωνίας, και Magic Box, αφιερωμένο στο κινεζικό κράτος- ιδιοκτησία της εταιρείας State Grid (έργο Atelier Brückner, Στουτγκάρδη). Με αυτόν τον τρόπο, οι προηγμένες θέσεις της Κίνας στον τομέα των μελλοντικών τεχνολογιών ανάγκασαν πολλές συμμετέχουσες χώρες να στραφούν επίσης σε αυτές στα έργα τους στο περίπτερο, και εκεί, φαίνεται, ήταν γενικά πιο επιτυχημένη από ό, τι στις εθνο-σχηματοποιήσεις. Σε αυτήν τη γραμμή, συνδυάζοντας τα επιτεύγματα του NTP με την απλότητα της λύσης, αναμφίβολα το καλύτερο περίπτερο EXPO ανήκει στο βρετανικό έργο του Thomas Heatherwick: ένας τεράστιος κύβος που ονομάζεται "Cathedral of Seeds" καλύπτεται με διάφανο 7 μέτρων "βελόνες" από πλεξιγκλάς, στο καθένα από τα οποία σφραγίζεται με έναν από τους σπόρους 60.000 διαφορετικών φυτών που έχουν διατεθεί για το σκοπό αυτό από τους βοτανικούς κήπους Kew. Μετά το τέλος της έκθεσης, όλοι θα δωρηθούν στην κινεζική πλευρά. Το φόντο για το περίπτερο είναι μια μικρή σκούρα γκρι «κοιλάδα» που μιμείται το χαρτί περιτυλίγματος στο οποίο το «δώρο» έφτασε στη Σαγκάη.
Η Μεγάλη Βρετανία φαίνεται να είναι ο νικητής της World Expo, παραμένοντας στα πρόθυρα μεταξύ δημοφιλών και ελίτ, εξαιρετικά πρωτότυπη και ελκυστική, αλλά δυστυχώς, αυτό δεν μπορεί να ειπωθεί για πολλές άλλες κορυφαίες χώρες στη διεθνή ανάπτυξη. Κάτω από οποιαδήποτε κριτική βρίσκεται το περίπτερο των ΗΠΑ, χτισμένο με χρήματα χορηγίας (από τη δεκαετία του 1990, το κράτος απαγορεύεται να διαθέσει σημαντικά κονδύλια για το EXPO) που σχεδιάστηκε από τον Καναδά αρχιτέκτονα Clive Grout: μοιάζει με υπόστεγο ή προαστιακό εμπορικό κέντρο, και το κλειδί του το έκθεμα αφαιρείται στο Χόλιγουντ, η ταινία αφορά την «αειφόρο ανάπτυξη». Τα περίπτερα της Γερμανίας (Schmidhuber + Kaindl) και της Γαλλίας (αρχιτέκτονας Jacques Ferrier) είναι απαγορευτικά: το πρώτο από αυτά είναι στο πνεύμα της «ψηφιακής αρχιτεκτονικής», το δεύτερο βρίσκεται στο mainstream του «eco-chic», με ένα κλασικό roof garden. Οι αρχιτέκτονες του ιταλικού περιπτέρου (Iodice Architetti και άλλοι), των οποίων οι προσόψεις είναι μερικώς κατασκευασμένες από διαφανές σκυρόδεμα, υπερεκτιμούν σαφώς την αποτελεσματικότητα αυτού του υλικού: διαφορετικά, το έργο τους μοιάζει με την πιο απλοποιημένη παραλλαγή στο θέμα του έργου του Daniel Libeskind.
Πολύ πιο επιτυχημένη στη γραμμή του νεο-μοντερνισμού ήταν πιο μέτριες χώρες - Αυστρία (κομψός τόμος στα χρώματα της εθνικής σημαίας, SPAN και γραφεία Zeytinoglu), Αυστραλία, Καναδάς (ξύλινη πρόσοψη πολύπλευρου δικτυωτού πλέγματος · μηχανικοί Snc-Lavalin, αρχιτέκτονες Saia, Barbarese & Tapouzanov), Φινλανδία (λευκός «ογκόλιθος» από το εργαστήριο Jkmm), Δανία, η οποία έφερε από την Κοπεγχάγη το διάσημο «Little Mermaid» (περίπτερο για ποδηλασία, γραφείο BIG), Μεξικό, το οποίο μετέτρεψε το κτίριό του σε έναν πράσινο δημόσιο χώρο κάτω από πολύχρωμες ομπρέλες (αρχιτέκτονες κουλοχέρης), τη Βραζιλία, της οποίας το πράσινο με κάθε έννοια της λέξης περίπτερο χτίστηκε από ανακυκλωμένο ξύλο (αρχιτέκτονας Fernando Brandao, Fernando Brandao), Νότια Κορέα, η οποία δημιούργησε το περίπτερο από κύβους με τα γράμματα του κορεατικού αλφαβήτου - Hangul (γραφείο μαζικών μελετών) και, φυσικά, Ιαπωνία. Κατάφερε, χωρίς να καταφύγει σε εθνικές και παραδοσιακές υπαινιγμούς, να κατασκευάσει ένα αναγνωρίσιμο, εξαιρετικά «εθνικό» περίπτερο - ένα λιλά "διαστημόπλοιο", το οποίο είναι η πιο τεχνολογικά προηγμένη δομή στο EXPO: λεπτές και εύκαμπτες ηλιακές μπαταρίες, τρεις "οικολογικοί σωλήνες" "Συλλέξτε το νερό της βροχής και το φως του ήλιου για να φωτίσετε το εσωτερικό. Η επιφάνεια του δαπέδου στο εσωτερικό παράγει ηλεκτρισμό όταν επηρεάζεται το βάρος των επισκεπτών που διέρχονται από αυτό. Η έκθεσή του είναι αφιερωμένη, μεταξύ άλλων, σε νέες οικολογικές πόλεις υπό κατασκευή στην Ιαπωνία.
Αλλά ένα σημαντικό μέρος των συμμετεχόντων, οι οποίοι επίσης αρνήθηκαν να αναφερθούν στην παράδοση, άλλαξαν την αίσθηση της αναλογίας τους, η οποία προκάλεσε σημαντική ζημιά σε αρκετά αξιόλογες ιδέες. Αυτό μπορεί να ειπωθεί για τις Κάτω Χώρες, οι οποίες έχτισαν ένα περίπτερο με τη μορφή "Happy Street" (που είναι το όνομά του) από μικρά σπίτια, τοποθετημένα σε ένα είδος "roller coaster". Αυτή η απόφαση του αρχιτέκτονα John Körmeling αποσκοπεί στο να επιστήσει την προσοχή στο γεγονός ότι η (καλύτερη) πόλη ξεκινά από το δρόμο, αλλά είναι μάλλον αμηχανία, όπως και το «πέπλο» του ελβετικού περιπτέρου (Buchner Bründler Architects), δεντρόφυτες δομές της Νορβηγίας (γραφείο Helen & Hard) και το «μαγικό κάστρο» του Λουξεμβούργου (αρχιτέκτονας François Valentini, François Valentiny).
Η έκκληση για το στυλ του εθνο, το οποίο έγινε εναλλακτική λύση για τον νεο-μοντερνισμό στο EXPO-2010, έγινε η βάση ενός σημαντικού αριθμού περίπτερα που ήταν πολύ επιτυχημένα όσον αφορά το σχεδιασμό. Μεταξύ αυτών, η ηγεσία ανήκει στην συγκρατημένη κατασκευή της Πολωνίας, η οποία ενσαρκώνει τη λαϊκή παράδοση των ξυλόγλυπτων διακοσμήσεων σε ξύλο (αρχιτέκτονες Wojciech Kakowski, Wojciech Kakowski, Natalia Pashkovska, Natalia Paszkowska, Marcin Mostafa, Marcin Mostafa). Η ίδια γραμμή περιλαμβάνει το ρωσικό περίπτερο, το οποίο μετέφερε τα διακοσμητικά μοτίβα των παραδοσιακών υφασμάτων σε ένα πιο ανθεκτικό υλικό (από την Ομάδα Αρχιτεκτονικής Χαρτιού), και το Σερβικό περίπτερο, των οποίων οι προσόψεις επαναλαμβάνουν το μοτίβο χαλιού (αρχιτέκτονες Ναταλία Μόϊτραγκκοβιτς, Ναταλίγια Μοϊντάραβιτς, Ντάρκο Κόβατσεφ, Darko Kovacev).
Ωστόσο, όπως έδειξε η έκθεση, η χρήση της εθνικής παράδοσης είναι γεμάτη με πολύ μεγαλύτερο κίνδυνο από την πιθανή παρακτικότητα του μοντερνισμού. Παραδείγματα αυτού είναι ένα αντίγραφο της Στούπας στο Σάντσι, το οποίο χρησιμεύει ως περίπτερο της Ινδίας, και μια μικρότερη εκδοχή του οχυρού στη Λαχόρη - το περίπτερο του Πακιστάν, το ιρανικό "παλάτι", από κάποια σκέψη βρέθηκε δίπλα στο " συνάδελφος "στον" άξονα του κακού "- Βόρεια Κορέα (αυτή η χώρα συμμετέχει στην Παγκόσμια Έκθεση για πρώτη φορά · το περίπτερο της συνδυάζει κλασικές μορφές με στοιχεία εθνικής αρχιτεκτονικής) και τις περίπλοκες δομές της Ταϊλάνδης και του Νεπάλ.
Πρέπει να σημειωθεί ότι πολλοί συμμετέχοντες αντιμετώπισαν επίσημα το θέμα της έκθεσης: οι αρχές της «βιώσιμης ανάπτυξης» αντικατοπτρίζονται στα περίπτερα τους μόνο με τη μορφή πράσινων οροφών ή ηλιακών συλλεκτών εγκατεστημένων παραπάνω, τα οποία φαίνεται να είναι ένα επιπλέον «τσιμπούρι» στο το ερωτηματολόγιο του εκθέτη.
