Η εμφάνιση του περίπτερου της Ρωσίας στο πρόγραμμα Zodchestvo-2009 συνοδεύτηκε από μια σοβαρή ίντριγκα. Το γεγονός είναι ότι η έννοια του διαγωνισμού διατυπώνεται στο δελτίο τύπου του φεστιβάλ, για να το θέσω ήπια, διφορούμενη. Λέει ότι οι νικητές του διαγωνισμού θα είναι «οι πρώτοι υποψήφιοι για τις θέσεις των Ρώσων απεσταλμένων των αρχιτεκτονικών διετών στη Βενετία ή το Ρότερνταμ». Και ταυτόχρονα, δεν λέει ότι θα γίνουν αυτοί. Αυτή η ασάφεια είναι ενοχλητική, επομένως, όπως και με κάθε είδους ίντριγκες, μένει να περιμένουμε το αποτέλεσμα. Μέχρι στιγμής, ένα πράγμα είναι ξεκάθαρο - ο νικητής είναι το επιμελητικό έργο των Σεργκέι Τσόμπαν και Ιρίνα Σίποβα, το οποίο υλοποιήθηκε στο περίπτερο της Ρωσίας στο Zodchestvo.
Στην πραγματικότητα, το «αποθεματικό έκτακτης ανάγκης» είναι βιομηχανικές εγκαταστάσεις. Η λογική των συγγραφέων της έκθεσης είναι απλή και ξεκάθαρη: πολυάριθμα εργοστάσια και εργοστάσια, καταρχάς, καταλαμβάνουν παραδοσιακά μια μεγάλη έκταση και, δεύτερον, κατασκευάστηκαν πάντοτε με καλή ποιότητα και υψηλή ποιότητα. Ίσως, έχει γίνει ακόμη μια κοινή ιδέα ότι με την εκτεταμένη ανάπτυξη των μεγαλοπωλήσεων, τα πρώην περίχωρα των εργοστασιακών ζωνών βρίσκονταν πρακτικά στο κέντρο των πόλεων και μετά την απόσυρση των μη οικολογικών βιομηχανιών, αυτές οι περιοχές έγιναν επίσης ελεύθερες. Φυσικά, μπορούν να εξαλειφθούν στο έδαφος - και το "όχι" σωματίδιο που περικλείεται σε αγκύλες στον τίτλο της έκθεσης δείχνει ξεκάθαρα ότι αυτό γίνεται πολύ συχνά στη Ρωσία - αλλά μπορείτε επίσης να τα επιστρέψετε στην ενεργό ζωή της πόλης, διατηρώντας την αρχική αρχιτεκτονική και προσδίδοντας στα συγκροτήματα μια νέα λειτουργία - κατοικίες, γραφεία, καταστήματα λιανικής ή πολιτιστικής και αναψυχής Η έκθεση Choban και Shipova συγκέντρωσε όλα τα παραδείγματα μιας τέτοιας μετατροπής, δείχνοντας ότι, πρώτον, η βιομηχανία προσφέρεται για αποκατάσταση με ευγνωμοσύνη, και δεύτερον, είναι πραγματικά ικανή να επαναπροσανατολιστεί σε μια ποικιλία λειτουργιών.
Τα περισσότερα κτήρια που εκτίθενται - για παράδειγμα, το Μουσείο Νερού της Αγίας Πετρούπολης, το επιχειρηματικό κέντρο Stanislavsky Factory, το Winzavod, το εργοστάσιο Krasnaya Roza, το Benois House και άλλα - είναι γνωστά στην επαγγελματική κοινότητα, αλλά μαζί, το καθιστούν δυνατό Το να εκτιμήσουμε την επιτυχία του μέχρι τώρα, δυστυχώς, δεν είναι το πιο διαδεδομένο αρχιτεκτονικό είδος στη χώρα μας. Η ίδια η έκθεση είναι επίσης ενδιαφέρουσα κατασκευή - φωτογραφίες από παλιά κτίρια σε ερειπωμένη και εγκαταλελειμμένη κατάσταση επισυνάπτονται στον τοίχο, και ημιδιαφανείς ταινίες κρέμονται μπροστά τους που απεικονίζουν την πρόοδο των εργασιών αποκατάστασης και τη μοντέρνα εμφάνιση του κτηρίου. Επικαλύπτονται το ένα πάνω στο άλλο, σχηματίζουν μια πολυδιάστατη εικόνα του αντικειμένου, και σε οποιαδήποτε άλλη γωνία, εκτός από το μετωπικό, φαίνεται να αποκαλύπτουν τη δυαδικότητά του. Η διέλευση από αντικείμενο σε αντικείμενο πραγματοποιείται κατά μήκος ευρέων ξύλινων γεφυρών, οι οποίες σχηματίζουν ένα απλό γεωμετρικό κόσμημα με αρκετές ορθογώνιες αυλακώσεις στο κέντρο γεμάτο με γκρίζα βότσαλα. Αρχικά, οι συγγραφείς της έκθεσης επρόκειτο να τους γεμίσουν με νερό, αλλά στη συνέχεια εγκατέλειψαν αυτήν την ιδέα λόγω της πολυπλοκότητας της εφαρμογής στις συνθήκες Manege. Αντίθετα, τα βότσαλα υγραίνονται τακτικά ελαφρώς προκειμένου να επιτευχθεί μια μαύρη σκιά της πέτρας, δημιουργώντας μια αίσθηση μιας «σκοτεινής πισίνας» που απειλεί αναπόφευκτα τα βιομηχανικά κτίρια με αδιάφορη στάση απέναντί τους από αξιωματούχους και την κοινωνία.
Έχοντας δείξει με διάφορα παραδείγματα πώς μπορεί να κατασκευαστεί μια γέφυρα μεταξύ του παρελθόντος και του μέλλοντος με τη βοήθεια προσεκτικής αποκατάστασης και λεπτής αναδιαμόρφωσης ενός αντικειμένου, οι συγγραφείς του (Non) touch stock έδωσαν πραγματικά την απάντησή τους στο θέμα της Αρχιτεκτονικής 2009, διατυπώθηκε ως Δείκτης Αειφορίας. Η δυτική εκδοχή της αποκωδικοποίησης της έννοιας της «αειφορίας», γνωστή ως βιωσιμότητα, επιδείχθηκε στο περίπτερο του Πράσινου Οίκου από τον επιμελητή Βλαντιμίρ Μπελογκόλοφσκι.
Συνδέεται με τη "Ρωσία" από την οικειότητα και την άνεση του σχεδιασμού - λύθηκαν με εντελώς διαφορετικούς τρόπους, και οι δύο, ωστόσο, έγιναν οι μόνες γωνίες στο Zodchestvo-2009 όπου μπορείτε να βυθιστείτε σε μια ήρεμη, βιαστική ατμόσφαιρα, να χαλαρώσετε και απλά λίγο ξεκούραση.
Συγκεκριμένα, το Green House (ο συγγραφέας της καλλιτεχνικής έννοιας είναι επίσης Vladimir Belogolovsky) είναι ένα γκαζόν, αν και τεχνητό, αλλά μαλακό και πράσινο γρασίδι, στον οποίο υπάρχουν οικολογικοί πάγκοι από πυκνούς χάρτινους σωλήνες που μιμούνται το μπαμπού. Τα ίδια "μπαμπού" πλαφόνια κρέμονται στις γωνίες του περιπτέρου, και μέσα σε καθεμία από αυτές υπάρχουν φωτογραφίες 12 από τα πιο πρόσφατα και ενδιαφέροντα "πράσινα" έργα στον κόσμο. " Οι εικόνες εναλλάσσονται με αποσπάσματα από τους Μεγάλους, οι οποίοι μας πείθουν ότι τα περιβαλλοντικά προβλήματα δεν άρχισαν να ανησυχούν χθες οι δυτικοί αρχιτέκτονες.
Όλα τα έργα - μερικά από αυτά έχουν ήδη υλοποιηθεί, άλλα θα κατασκευαστούν σε τριάντα χρόνια - χωρίζονται σε τέσσερις ομάδες: τοπία, οικολογικές πόλεις, οικολογικά υλικά και οικολογικές τεχνολογίες. Τα βιντεοκλίπ των έργων παίζονται εναλλάξ και στους τέσσερις τοίχους του περιπτέρου με την ενοχλητική μινιμαλιστική μουσική του Philip Glass, γραμμένο σε εύθετο χρόνο για την ταινία ντοκιμαντέρ Godfrey Reggio, η οποία είναι αφιερωμένη στην καταστροφική επίδραση του πολιτισμού στη φύση. Και με αυτήν την έννοια, η επιλογή ενός μουσικού θέματος για την έκθεση είναι κάτι παραπάνω από προβλέψιμη και ως εκ τούτου θεωρείται σχεδόν σαν κλισέ. Ωστόσο, από την άλλη πλευρά, αυτό ισχύει μόνο για τους Αμερικανούς (και ο Βλαντιμίρ Μπελογολόφσκι ζει εδώ και πολλά χρόνια), τα προβλήματα της οικολογίας, που διατυπώνονται στη γλώσσα της μουσικής, ακούγονται ακριβώς έτσι, αλλά για εμάς αυτή η μουσική, ότι τα ζητήματα της υπερθέρμανσης του πλανήτη επιλύθηκαν με τη βοήθεια της αρχιτεκτονικής, γενικά, τότε, ενώ εξίσου νέα. Επομένως, δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι η συλλογή «πράσινων» έργων που συγκεντρώθηκαν από τον Vladimir Belogolovsky φαίνεται ότι οι Ρώσοι αρχιτέκτονες είναι πολύ φουτουριστικοί και απέχουν πολύ από την πραγματική πρακτική. Όμως, όπως ήδη αναφέρθηκε, σε αυτήν την περίπτωση υπάρχει ένα άλλο σενάριο για την οικοδόμηση ενός λαμπρού μέλλοντος - με τη βοήθεια προσεκτικού χειρισμού του παρελθόντος.
Vladimir Belogolovsky, επιμελητής του περιπτέρου του θερμοκηπίου:
Η έκθεση του περιπτέρου παρουσιάζει 12 "πράσινα" έργα στα οποία χρησιμοποιείται μια ποικιλία τεχνολογιών εξοικονόμησης ενέργειας και φιλικών προς το περιβάλλον υλικών. Ωστόσο, το κύριο κριτήριο για την επιλογή του TOP-12 δεν ήταν οι τεχνολογίες ως τέτοιες, αλλά ο τρόπος επίλυσης των αρχιτεκτονικών ζητημάτων σε συνδυασμό με αυτές.
Το πρόβλημα είναι ότι η συζήτηση για ενεργειακά αποδοτικά κτίρια σήμερα, κατά κανόνα, τελειώνει με εξοικονόμηση ενέργειας. Ήθελα να παρουσιάσω στα ρωσικά δημόσια αντικείμενα που, παρά την «πράσινη» τους, παραμένουν αρχιτεκτονική - καινοτόμα, ενδιαφέροντα, απλά όμορφα.
Σε γενικές γραμμές, είμαι πεπεισμένος ότι στο εγγύς μέλλον, πρώτα στη Δύση και μετά στη Ρωσία, οι τεχνολογίες εξοικονόμησης ενέργειας θα πάψουν να είναι μοντέρνες. Όχι, φυσικά, δεν θα εξαφανιστούν, αλλά θα γίνουν τόσο αναπόσπαστο μέρος των κτιρίων όσο η ηλεκτρική καλωδίωση και η αποχέτευση, και τότε θα γίνει προφανές σε όλους ότι ένα κτίριο είναι κάτι περισσότερο από ένα ψυγείο ή ένα κλιματιστικό. Έτσι, δείχνω, χρησιμοποιώντας το παράδειγμα αντικειμένων που έχουν διαφορετικό μέγεθος και σκοπό, ότι η φιλικότητα προς το περιβάλλον μπορεί να είναι όχι μόνο ένα σημαντικό τεχνικό χαρακτηριστικό, αλλά και μια ενδιαφέρουσα αισθητική ποιότητα, οργανικά ενσωματωμένη στον «καλλιτεχνικό κώδικα» του έργου.
