Αυτό το έργο προοριζόταν να αντικαταστήσει αυτό που κατασκευάστηκε στη δεκαετία του 1970 κτίριο του "President Service" στην τοποθεσία, περιτριγυρισμένο από τρεις πλευρές από το συγκρότημα "Mirax-Plaza". Η προεδρική θητεία έχει ήδη μετακινηθεί σε ένα νέο κτίριο, και σε αυτό το μέρος είχε προγραμματιστεί να χτίσει ένα άλλο τμήμα γραφείου της "πλατείας" - με εντολή του ίδιου "Mirax". Το έργο επιλέχθηκε για μεγάλο χρονικό διάστημα - ενάμιση χρόνο, σίγουρα, μεταξύ των πρώτων προτάσεων υπήρχαν ακόμη και δύο πύργοι, παρόμοιοι με τους ουρανοξύστες της πλατείας. Σε αυτήν την περίπτωση, ένα γυάλινο δάσος, ένα μίνι-πόλη, πιθανότατα θα είχε αναπτυχθεί στη γωνία του Kutuzovka και του τρίτου δακτυλίου. Αλλά αυτό δεν συνέβη, δύο τελικά έργα έγιναν από τον Alexander Asadov και τον Nikolai Lyzlov, και το τελευταίο (τη στιγμή που η κρίση σταμάτησε τα σχέδια του Mirax) ήταν το έργο του Nikolai Lyzlov.
Το κτίριο που έπρεπε να αντικαταστήσει την Προεδρική Υπηρεσία είναι ένα απλό και μεγάλο παραλληλεπίπεδο με μεγάλη αυλή. Έξω, είναι καλυμμένο με ασημένιο μεταλλικό πλέγμα, το οποίο ο Νικολάι Λύσλοφ, αλλά με την παραδοχή του, «κατάσκοψε» στο κτίριο της Ολλανδικής Πρεσβείας στο Βερολίνο, που χτίστηκε από τον Ρεμ Κούλαχας. Το πλέγμα είναι μικρό και, παρά κάποια διαφάνεια, κάνει την πρόσοψη κλειστή, "τυλιγμένη". Που μοιάζει λίγο με το αποτέλεσμα του πράσινου πλέγματος στο οποίο τραβούν τα σπίτια κατά τη διάρκεια της ανακαίνισης - μπορείτε να δείτε ότι υπάρχει κάτι μέσα, αλλά δεν είναι πολύ σαφές τι.
Τρεις τοίχοι που βλέπουν στα κτίρια του Mirax Plaza είναι πλήρως σφιγμένοι και γίνονται ένα εντελώς ουδέτερο υπόβαθρο για τις πιο ενεργές πέτρινες προσόψεις του Σεργκέι Κισέλεφ. Στο τέταρτο - το μόνο ελεύθερο, που βλέπει στην οδό Kulneva και επομένως παίζει το ρόλο μιας μπροστινής πόρτας - ασύμμετρα ορθογώνια ανοίγματα εμφανίζονται στο πλέγμα "δέρμα". Υπάρχουν λίγα από αυτά, τα περισσότερα από αυτά είναι εσοχές, αλλά υπάρχουν δύο γυαλιστερά γυαλιά-οθόνη. Αντί για μια υφή, λαμβάνονται τρεις: πλέγμα, αστοχία, προεξοχή. Συνολικά μοιάζει με ένα παιχνίδι «θαλάσσιας μάχης» που έχει αυξηθεί πολλές φορές, όπου ο ρόλος των κυττάρων παίζεται από τις αρθρώσεις των πλακών πλέγματος. Το μικρότερο "πλοίο" είναι μια τρύπα με ένα κελί (ύψος ενός ορόφου), το μεγαλύτερο είναι τέσσερα με τέσσερα. Στο κάτω μέρος, πολλά κελιά συγχωνεύονται σε μια οριζόντια γραμμή και σχηματίζουν τις εγκοπές των εισόδων. Δίνουν μια ιδέα για την κλίμακα του κτηρίου, το οποίο, που κρέμεται από το κενό της εισόδου, φαίνεται να είναι εντελώς κυκλώπιο. Το κτίριο είναι ένα τεράστιο πακέτο. Και υπάρχει κάτι τυλιγμένο σε αυτό;
Αυτό είναι σωστό, το κύριο πράγμα εδώ είναι μέσα. Μέσα υπάρχει ένα τεράστιο αίθριο, ένα εσωτερικό που ο Nikolai Lyzlov δεν αποκαλεί τίποτα άλλο από το "Piranesian". Πρέπει να πω ότι δύο γνωστές λέξεις - "αίθριο" και "εσωτερικό", δεν ταιριάζουν καθόλου σε αυτόν τον χώρο. Αλλά το "Piranesian" - ταιριάζει απόλυτα. Ένας απόλυτα δίκαιος ορισμός - ένα αποτέλεσμα παρόμοιο με τα φανταστικά χαρακτικά του Piranesi υπάρχει σίγουρα εδώ. Είναι σημαντικό να ζητήθηκε, προφανώς, σκόπιμα - και ως εκ τούτου, είναι ιδιαίτερα ενδιαφέρον να παρατηρήσουμε από τι δημιουργείται αυτή η τρομακτικά ρομαντική εικόνα στο πλαίσιο της μινιμαλιστικής μοντερνιστικής αρχιτεκτονικής.
Πρώτα απ 'όλα, είναι, φυσικά, μέγεθος. Μέσα - όχι σαν έξω, δεν υπάρχει πλέγμα εδώ, και οι 16 όροφοι είναι εκεί, σχεδιασμένοι από σειρές loggias. Ένα τέτοιο αίθριο δεν είναι πλέον αίθριο, αλλά ένα σκεπαστό τετράγωνο, ένα κομμάτι της πόλης κουλουριασμένο σαν σαλιγκάρι μέσα του. Κατ 'αρχήν, για τη σύγχρονη Μόσχα, 16 όροφοι είναι σχεδόν ο κανόνας. Αλλά αυτό συμβαίνει όταν τοποθετούνται με μανιτάρια και πιάτα γύρω από την πόλη, όταν μπορείτε να τα κοιτάξετε από μακριά και όταν πλησιάζετε πιο κοντά, σας ενδιαφέρει μόνο η είσοδος. Δεν λειτουργεί με αυτόν τον τρόπο εδώ - επειδή ο χώρος καταρρέει και μπλοκάρεται από ψηλά, η κλίμακα του συγκεντρώνεται και αναγκάζει τον εαυτό του να σεβαστεί. Επειδή ο χώρος με την οροφή, έχουμε συνηθίσει να εξετάζουμε το εσωτερικό, αλλά για το εσωτερικό είναι τεράστιο. Το "ανώτατο όριο" είναι επενδεδυμένο με βαθιές ραβδώσεις από σκυρόδεμα σε κελιά - το καθένα με διαστάσεις 8 έως 8 μέτρα - κάθε τέτοιο κελί θα μπορούσε εύκολα να χωρέσει ένα αξιοπρεπές σαλόνι.
Η κυκλώσια οροφή υποστηρίζεται από τρεις εξίσου μεγάλους στρογγυλούς στύλους, καθεμία σε διάμετρο τριών μέτρων - ωστόσο, με ύψος 16 ορόφων, εξακολουθούν να αποδεικνύονται ότι δεν είναι παχιά και ακόμη και λεπτά. Τα στηρίγματα είναι ευθυγραμμισμένα, γι 'αυτό και για κάποιο λόγο υπάρχει συσχέτιση με λαμπτήρες - τότε γίνεται σαφές πόσο μεγάλα είναι. Αλλά το ισχυρότερο τέχνασμα, κατά τη γνώμη μου, είναι ότι δύο πυλώνες είναι εν μέρει «εσοχές» στα πατώματα των γραφείων. Κάτι σαν ορθογώνια κυψέλη επτά ορόφων συνδέεται με ένα από αυτά - το σπίτι είναι κολλημένο απευθείας σε έναν πόλο και κρέμεται πάνω του. Αποδεικνύεται ένα σπίτι κρεμασμένο σε έναν μεγάλο πυλώνα και περιτριγυρισμένο από μια πόλη - μια πόλη μέσα σε μια πόλη. Το κάτω μέρος της άλλης κολόνας είναι εσοχή σε μάζα δαπέδων, τα οποία διαγώνια, όπως ένα αμφιθέατρο, επεκτείνονται προς τα κάτω, ανακτώντας επιπλέον χώρο από το αίθριο.
Ο γιγαντιαίος, κλειστός και κυψελοειδής χώρος έπρεπε να είναι εντυπωσιακός - θέλω το σπίτι να χτιστεί τουλάχιστον για να μπει μέσα και να νιώσω πώς είναι. Ωστόσο, υπάρχουν επίσης αρκετά σχέδια - επιπλέον, στη γραφική μορφή το έργο αποκτά ακόμη και μια πρόσθετη, πραγματικά "Piranesian" γοητεία (θυμηθείτε ότι το Piranesi είναι γνωστό σε εμάς κυρίως με τη μορφή χαρακτικών). Εν πάση περιπτώσει, είναι προφανές ότι αυτό το έργο, παρόλο που δημιουργήθηκε με την προσδοκία υλοποίησης, είναι αρκετά ικανό να υπάρχει σε εικονική μορφή - έχει ένα αρκετά μεγάλο "χαρτί" και επομένως σημαντικό δυναμικό.
Πρώτον, το νέο κτίριο είναι εντελώς διαφορετικό από τα γύρω κτίρια του Mirax Plaza του Sergei Kiselev - το οποίο, σύμφωνα με τον Nikolai Lyzlov, ταιριάζει στους συγγραφείς και των δύο έργων. Είναι ακόμη και σε κάποιο βαθμό το αντίθετο της «πλατείας» - σε μια τέτοια γειτονιά θα μοιάζει σχεδόν με παλάτι, παρά την ευφυή μετριοπάθεια του έργου Kiselev από τα πρότυπα της περασμένης Μόσχας. Δηλαδή, εάν το Mirax Plaza είναι ένα συγκρατημένο έργο, τότε αυτό που έχει ριζώσει στην αυλή του, είναι εντελώς μινιμαλιστικό. Αυτός, όπως και πολλά άλλα έργα του Nikolai Lyzlov, μοιάζει με μια δήλωση μινιμαλισμού. Όχι μόνο.
Δεύτερον: το έργο μοιάζει πολύ με το κτίριο της δεκαετίας του '70 "Πρόεδρος-Υπηρεσία" (το οποίο είναι εύκολο να το δούμε, αφού το τελευταίο δεν έχει αποσυναρμολογηθεί). Είναι το ίδιο ορθογώνιο, με την ίδια αυλή, με τα ίδια ριγέ παράθυρα. Είναι αλήθεια ότι το νέο κτίριο του έργου είναι μεγαλύτερο, η αυλή είναι καλυμμένη με στέγη και τα παράθυρα έχουν αντικατασταθεί με μπαλκόνια, τα οποία επίσης καλύπτονται με δίχτυ έξω, αλλά η συνέχεια γίνεται αισθητή. Ακόμα και χωρίς να γνωρίζουμε ότι ο Nikolai Lyzlov είναι ένας ειλικρινής θαυμαστής και γνώστης της αρχιτεκτονικής της δεκαετίας του 1970, αλλά κοιτάζοντας το έργο, μπορεί να σκεφτεί κανείς ότι ο αρχιτέκτονας αποφάσισε να οικοδομήσει τον έντιμο διάδοχό του στον ιστότοπο της Προεδρίας.
Ο χώρος του αιθρίου μπορεί ακόμη και να ερμηνευτεί ως πλαστική αντανάκλαση στο θέμα της μοντερνιστικής αρχιτεκτονικής και της σύγχρονης πόλης - αυτή η σκεπαστή αυλή είναι σαν ένα κομμάτι του δρόμου που λαμβάνεται «χωριστά», συμπιεσμένο, διευρυμένο - εξ ου και τα συναισθήματα. Σε κάποιο βαθμό, αυτή είναι μια παράσταση - η σύγκριση της αρχιτεκτονικής με το θέατρο είναι πολύ φθαρμένη, αλλά σε αυτήν την περίπτωση (σε αντίθεση με πολλά άλλα) είναι κατάλληλη. Επιπλέον, το έργο αφορά σαφώς μια μοντερνιστική πόλη, και ο συγγραφέας, όπως ήταν, κάνει ακόμη έναν από τους ήρωες του έργου έναν από τους ήρωες του έργου (ίσως ακόμη και τον κύριο), ο οποίος είναι χαρακτηριστικός του δυστοπικού τρόμου. Σε κάθε περίπτωση, αν όχι ένα παιχνίδι, τότε μια αρχιτεκτονική φαντασία. Αυτό μας φέρνει πίσω από τον μοντερνισμό στο Piranesi.
Το τρίτο και, κατά τη γνώμη μου, το κύριο χαρακτηριστικό του έργου είναι ένα είδος λανθάνουσας κλασικισμού. Τα πόδια του ελέφαντα των στρογγυλών κολόνων μπορούν να μοιάζουν με κίονες, τα κελιά της οροφής είναι κάισονες, και τα μπαλκόνια που κατεβαίνουν σε βήματα από το νότιο άκρο είναι αμφιθέατρο. Φυσικά, όλα αυτά μοιάζουν πολύ αόριστα με πρωτότυπα (αν υπάρχουν), αλλά αυτό, παρεμπιπτόντως, οξύνει μόνο την εντύπωση. Επειδή ο σωλήνας για επικοινωνία και οι δοκοί του αιθρίου μπορεί να έχουν οποιοδήποτε μέγεθος, αλλά μια 16όροφη στήλη ή ένα σασί με εμβαδόν το μέσο σαλόνι είναι συντριπτική.
Εδώ θα ήθελα να θυμηθώ δύο πράγματα. Ότι η αρχιτεκτονική της δεκαετίας του 1970 που αγαπούσε ο Νικολάι Λύσλοφ εξελίχθηκε από τον μινιμαλισμό και τον βαρβαρισμό σε έναν πολύ περίεργο, αλλά κλασικισμό. Για παράδειγμα, παρόμοια τετράγωνα κιβώτια (μόνο αισθητά μικρότερα σε μέγεθος) βρίσκονται στο περίπτερο της ατμομηχανής ατμού του Λένιν, που χτίστηκε από τον Leonid Pavlov.
Και επίσης - ότι η ρωσική πρωτοπορία στα τέλη της δεκαετίας του 1920 ασχολήθηκε με τον γεωμετρικό καθαρισμό και την επανεξέταση των κλασικών μορφών. Μικρά στοιχεία αναπτύχθηκαν και αφαιρέθηκαν για να ολοκληρωθεί (ή σχεδόν πλήρης) μη αναγνωρίσιμη, αποκαλύπτοντας τη γεωμετρική τους φύση.
Μου φαίνεται ότι κάτι παρόμοιο συμβαίνει σε αυτό το έργο του Nikolai Lyzlov - μια εφαρμογή για μετακίνηση σε κάποια πλευρά όπου πέφτει η σκιά των στηλών. Είναι αλήθεια ότι δεν εξετάζεται εκ νέου η εικόνα του ναού ή το σχήμα της στήλης, αλλά το ρομαντικό πνεύμα των χαρακτικών του Piranesi. Πράγματι, που στην πραγματικότητα αποδεικνύεται πολύ κοντά στη σύγχρονη αρχιτεκτονική.
