Τον 20ο αιώνα, όταν οι πόλεις έγιναν πολύ μεγάλες, έγινε δημοφιλές να τις βλέπουμε ως ένα είδος ζωντανού οργανισμού - ένα δέντρο ή κάτι παρόμοιο. Η θεωρία της οργανικής αρχιτεκτονικής του Ράιτ έπαιξε σημαντικό ρόλο εδώ. Αυτή η άποψη εξακολουθεί να ισχύει σήμερα: περιοχές των οργάνων της, γειτονιές - κύτταρα, καθένα από τα οποία εκτελεί τη δική του λειτουργία, και μαζί σχηματίζουν ένα ενιαίο σύνολο - τον αστικό χώρο.
Σε ένα από τα πιο πρόσφατα έργα του, το εργαστήριο του A. Asadov παρουσίασε τη διάταξη της περιοχής στο Καζάν ακριβώς - ένα ζωντανό αστικό ύφασμα, αποτελούμενο από αμοιβαίους σχηματισμούς, που είναι κολλημένοι σε μια ημικυκλική πράσινη λεωφόρο, σαν χάντρες σε μια γραμμή κολιέ. Μιλάμε για ένα ανταγωνιστικό έργο για τη διαμόρφωση της περιοχής στον ιστότοπο του πρώην αεροδρομίου της πόλης του Καζάν, το οποίο οι πελάτες έδωσαν το όνομα "Έβδομος Ουρανός", αποδίδοντας έτσι φόρο τιμής στο "ουράνιο" πνεύμα του τόπου.
Πριν από μερικά χρόνια, ένα αθλητικό συγκρότημα με ιππόδρομο χτίστηκε στο πεδίο του αεροδρομίου, γύρω από το οποίο σχεδιάστηκε ένα πάρκο. Η μελλοντική περιοχή έπρεπε να βρίσκεται γύρω από την πίστα με τη μορφή αυτόνομων χώρων (κατοικιών και γραφείων), που βρίσκονται σε σημαντική απόσταση μεταξύ τους. Ακολουθώντας τις δεδομένες συνθήκες, οι αρχιτέκτονες του στούντιο του A. Asadov ήρθαν στην ακόλουθη λύση σχεδιασμού: σε τρεις πλευρές κατά μήκος του ιπποδρόμου έπρεπε να σπάσει μια πράσινη λεωφόρο, η οποία θα ενώθηκε από τέταρτα, τα οποία θα ένωναν τα κτίρια διάσπαρτα σε το πάρκο σε μια ενιαία λύση πολεοδομικού σχεδιασμού.
Η τελική ιδέα της διάταξης των τετάρτων δεν γεννήθηκε αμέσως. Οι αρχιτέκτονες αντιμετώπισαν το καθήκον να διαμορφώσουν το αστικό περιβάλλον μιας νέας γενιάς και, σύμφωνα με τον επικεφαλής του στούντιο, Andrey Asadov, «ήταν σημαντικό να ξεφύγουμε από ευθεία κτίρια, άκαμπτα γεωμετρικά τέταρτα». Στην αρχή, υπήρχε η ιδέα της επίλυσης μπλοκ με τη μορφή "συστάδων", θραυσμάτων πυκνής αστικής ανάπτυξης. Στη συνέχεια, οι αρχιτέκτονες πρότειναν μια ακτινική διάταξη που θα «πετάξει μακριά» σε διαφορετικές κατευθύνσεις από το κεντρικό πάρκο. Υπήρχε μια επιλογή να χτιστεί η περιοχή "κορυφογραμμή" κατά μήκος της κεντρικής λεωφόρου, και επίσης - εξετάστηκε η ιδέα της δημιουργίας για να μιμηθούν τους κυρτούς δρόμους της παλιάς πόλης. Αλλά όλες αυτές οι ιδέες απορρίφθηκαν από τους αρχιτέκτονες λόγω της γραμμικότητάς τους - επειδή δεν είχαν καμία σχέση με την ιδέα μιας σύγχρονης πόλης.
Η τελική έκδοση εμφανίστηκε απροσδόκητα - ένας από τους συν-συγγραφείς του έργου ονειρεύτηκε ένα όνειρο ως τον περιοδικό πίνακα χημικών στοιχείων του D. I. Μεντελέφ. Η ιδέα εκπροσωπήθηκε από «κελιά», που αιωρούνται ελεύθερα στον αστικό χώρο - οι σχηματισμοί των τετάρτων «προσκολλούνται» και στις δύο πλευρές στο τόξο της κεντρικής λεωφόρου. Κάθε ένα από αυτά τα "κελιά" έχει ένα κέλυφος - ένα καμπύλο σπίτι που σκιαγραφεί το ένα τέταρτο κατά μήκος της περιμέτρου, μέσα στο οποίο άλλα σπίτια βρίσκονται κεντρικά. Στον «πυρήνα» του μπλοκ κελιού, υπάρχει το κοινωνικό του κέντρο - το σχολείο και το ύψος του κτιρίου μειώνεται όταν πλησιάζει τον πυρήνα και ταυτόχρονα στη λεωφόρο, προσελκύοντας έτσι οπτικά τα μπλοκ κτίρια στον κεντρικό άξονα.
Ο "κυψελοειδής" χαρακτήρας της διάταξης επιλέχθηκε από τους αρχιτέκτονες μόνο για κατοικημένες περιοχές. Η λύση των γραφείων για γραφεία είναι απλούστερη, αλλά όχι λιγότερο ευέλικτη. Για αυτόν, οι συγγραφείς κατέφυγαν στην τυπολογία της πόλης του κήπου Le Corbusier, τοποθετώντας πύργους γραφείων με απλοποιημένα σχήματα και διαφορετικά μεγέθη και διαμέτρους με χαοτικό τρόπο. Κατεβαίνουν επίσης προς την κεντρική πράσινη λεωφόρο, συμμετέχοντας στη δημιουργία μιας ενιαίας αρχιτεκτονικής σύνθεσης.
Σε γενικές γραμμές, το διαγωνιστικό έργο "Ο έβδομος ουρανός" είναι μια σύνθεση των προηγούμενων αρχιτεκτονικών εξελίξεων του εργαστηρίου του A. Asadov - τα έργα "Κύκλοι στο νερό" για την πόλη Domodedovo και το προαστιακό χωριό "Zhemchuzhina" στην εθνική οδό Novorizhskoye. Σε σύγκριση με αυτά τα έργα στο νέο έργο, οι κύκλοι μετατρέπονται σε πιο περίπλοκες, καμπύλες και ρευστές μορφές με μια περίπλοκη εσωτερική δομή, παρόμοια με τη διάταξη του "Μαργαριτάρι", αλλά σε διαφορετική κλίμακα - στην κλίμακα της πόλης. Εδώ, οι αρχιτέκτονες προσπάθησαν να εφαρμόσουν τις πολεοδομικές τους εξελίξεις σε μια ευρύτερη περιοχή - σχεδιάζοντας ένα είδος αστικού περιβάλλοντος, παρόμοιο με ένα θραύσμα ενός ζωντανού οργανισμού. Η συνέπεια ήταν να είναι η ικανότητα αυτού του περιβάλλοντος για μελλοντική αυτο-ανάπτυξη.
ΥΣΤΕΡΟΓΡΑΦΟ. Τα αποτελέσματα του διαγωνισμού "Seventh Heaven" για την ανάπτυξη του αεροδρομίου στο Καζάν δεν έχουν ανακοινωθεί και ο διαγωνισμός θεωρείται άκυρος.
