Ο διαγωνισμός, που πραγματοποιήθηκε αυτό το φθινόπωρο, ξεκίνησε από το Προεδρικό Τμήμα Διαχείρισης Ακινήτων, και η ανακοίνωση των αποτελεσμάτων χρονολογείται για να συμπέσει με τα γενέθλια του Βλαντιμίρ Πούτιν - το υψηλό επίσημο επίπεδο της εκδήλωσης είναι αρκετά προφανές και οι διοργανωτές κατέβαλαν προσπάθειες για να διασφαλίσουν ότι η σκανδαλώδης φήμη των προηγούμενων αγώνων της Αγίας Πετρούπολης δεν επηρέασε αυτό το γεγονός. Ωστόσο, αυτό που συνέβη στον ανταγωνισμό ως αποτέλεσμα αυτών των προσπαθειών δεν είναι λιγότερο παράξενο και εκπληκτικό.
Πρώτα απ 'όλα, αντί για έναν διαγωνισμό, δύο πραγματοποιήθηκαν παράλληλα. Το ένα έκλεισε μεταξύ δυτικών αρχιτεκτόνων, το δεύτερο - ταυτόχρονα ανοιχτό, μεταξύ Ρώσων. Αυτό σημαίνει απλώς ότι ξένοι "αστέρες" πρέπει να πληρώνονται για ένα ανταγωνιστικό έργο και η συμμετοχή Ρώσων αρχιτεκτόνων σε μια παράλληλη εκδήλωση στο ίδιο θέμα είναι εθελοντική και μόνο οι νικητές θα λάβουν χρηματικό έπαθλο. «Θεωρώ ότι ένας τέτοιος οργανισμός αποτελεί παραβίαση όλων των αποδεκτών κανόνων για τη διεξαγωγή διαγωνισμών και βαριά παραβίαση των δικαιωμάτων των Ρώσων αρχιτεκτόνων», ένα από τα μέλη της κριτικής επιτροπής και των δύο διαγωνισμών (ανοιχτό και κλειστό), γνωστός Ρώσος αρχιτέκτονας, καθηγητής του Αρχιτεκτονικού Ινστιτούτου Μόσχας Evgeny Ass, είπε σε συνέντευξή του στο Πρακτορείο Αρχιτεκτονικών Ειδήσεων. «Επιπλέον, οι ξένοι συμμετέχοντες στον κλειστό διαγωνισμό είχαν την ευκαιρία να ξεκινήσουν τη δουλειά τους 3 μήνες νωρίτερα από τους Ρώσους ομολόγους τους». Μια παρόμοια θέση, αν και με πιο εξορθολογισμένους όρους, διατυπώθηκε επίσης από τον πρόεδρο της Ένωσης Αρχιτεκτόνων της Μόσχας, Βίκτορ Λόβιννοφ, σε συνέντευξη Τύπου που πραγματοποιήθηκε από την ένωση την 1η Οκτωβρίου.
Πράγματι, από έξω, όλα φαίνονται πιο παράξενα - οι αρχιτέκτονες φάνηκαν να χωρίζονται σε «τοπικά» και «μη τοπικά», και οι τελευταίοι είχαν μια σαφή προτίμηση, προσκαλώντας τους σε έναν «σοβαρό διαγωνισμό», και για τους δικό τους τακτοποίησαν ένα άλλο, είτε επιπρόσθετα, τότε εάν - ώστε να μην προσβληθούν. Εδώ είναι δύσκολο να μην παρατηρήσουμε ότι μόνο η δική μας εκτιμάται τόσο χαμηλά στη χώρα μας, από την εποχή του Lefty και από προηγούμενες.
Ένας άπειρος εξωτερικός παρατηρητής μπορεί να έχει πολλές ερωτήσεις - συνήθως οι άνθρωποι συνηθίζουν να πιστεύουν ότι διοργανώνονται αρχιτεκτονικοί διαγωνισμοί για να επιλέξουν έναν νικητή και στη συνέχεια να του εμπιστευτούν το σχεδιασμό ενός αντικειμένου. Γιατί λοιπόν ο δεύτερος διαγωνισμός;
Και γιατί ο ανοικτός ρωσικός διαγωνισμός ήταν ανοιχτός στον Τύπο και σε όλους τους περίεργους ανθρώπους - στον ιστότοπο του διοργανωτή, της Επιτροπής Αρχιτεκτονικής και Πολεοδομικού Σχεδιασμού της Αγίας Πετρούπολης, δημοσιεύθηκαν όλοι οι όροι και τα έργα που έγιναν αποδεκτά για τον διαγωνισμό - και οι ξένοι Κάποιος πραγματοποιήθηκε όχι μόνο κρυφά, αλλά για να δούμε τα έργα, που συμμετείχαν σε αυτό είναι δύσκολο ακόμη και τώρα. Σύμφωνα με τις πληροφορίες που αναφέρθηκαν στην εφημερίδα Kommersant, πραγματοποιήθηκε εντελώς κλειστή έκθεση στο Κρεμλίνο, στην οποία δεν επιτρέπεται ο Τύπος.
Και η τελευταία ερώτηση - γιατί επιλέξατε το έργο του Riccardo Bofill; Οι άπειροι λάτρεις της σύγχρονης αρχιτεκτονικής γνωρίζουν ότι ήταν ακριβώς η γοητεία με τον μεταμοντερνισμό του Bofill που έγινε η βάση για το μάλλον ενοχλητικό "στυλ της Μόσχας" που άνθισε στην πρωτεύουσα τη δεκαετία του 1990. Φαίνεται ότι τώρα οι αρχιτέκτονες θα μπορούσαν να έχουν επίμονη αλλεργία στο έργο αυτού του πλοιάρχου. Επιπλέον, η επιλογή ήταν αρκετά μεγάλη - εκτός από τους Bofill, Jean Nouvel, Maximilian Fuksas, Erik van Egeraat, Mario Botta και Wolf Prix συμμετείχαν στον διαγωνισμό.
Πιθανότατα, η επιλογή του έργου του Riccardo Bofill είναι απόφαση των πελατών, οι οποίοι συμμετείχαν επίσης στο έργο της κριτικής επιτροπής, λέει ο Evgeny Ass: Το έργο του Bofill, αλλά θα μπορούσε να προσελκύσει τους πελάτες λόγω του «παλάτι» του Pomp, το οποίο δεν παρατηρήθηκε σε άλλα έργα.
Η ψηφοφορία έκλεισε, οπότε κανείς δεν μπορεί να ξέρει ποιος ψήφισε και πώς, αλλά η τελική επιλογή μπορεί να φαίνεται κάπως περίεργη, όχι μόνο «από το εσωτερικό», αλλά και από το εξωτερικό. Το έργο του Riccardo Bofill μοιάζει με ένα τεράστιο θερμοκήπιο από γυαλί, διακοσμημένο με σπάνιες ομοιότητες με εξίσου μεγάλες δωρικές στήλες. Οι στήλες είναι ευρέως διαχωρισμένες, μεταξύ τους είναι μεγάλα γυάλινα επίπεδα, στην κορυφή υπάρχει ένα γυάλινο αέτωμα, οκλαδόν και πεπλατυσμένο, όπως ολόκληρη η δομή. Σαν να είχε συμβεί ένας κατακλυσμός μέσα σε έναν μικρό δωρικό ναό και άρχισε να μεγαλώνει και να εξαπλώνεται σε πλάτος, γεμίζοντας τα κενά με έναν σύγχρονο τρόπο - με γυαλί. Αυτό είναι πιθανώς ένα παράδειγμα εξαιρετικής αρχιτεκτονικής ειρωνείας που παρέχεται απευθείας από έναν από τους γκουρού του μεταμοντερνισμού - είναι δύσκολο να κριθεί. Φαίνεται όμως προφανές ότι παρόλο που αυτό το έργο ήταν πιθανότατα το μοναδικό παράδειγμα του «ιστορικισμού» στον διαγωνισμό, είναι δύσκολο να το πάρουμε για ένα αντικειμενικό πλαίσιο, δηλαδή, για την αποφυγή ιστορικού περιβάλλοντος.
Ο δεύτερος, ρωσικός διαγωνισμός, όπως ήδη αναφέρθηκε, αποδείχθηκε πιο ανοιχτός στο κοινό και ευκολότερος στην αξιολόγηση. Με την πρώτη ματιά (αν κοιτάξετε τι είναι διαθέσιμο για προβολή), φαίνεται ότι ο κυριολεκτικά διπλός ανοιχτός κλειστός διαγωνισμός Ρωσίας-ξένου για το συνεδριακό κέντρο στη Στέρλνα μας παρουσιάζει ένα ενδιαφέρον παράδειγμα για το πώς οι δικοί μας και οι ξένοι έχουν αντιστρέψει τους ρόλους τους. Μεταξύ των «δυτικών αστεριών», κέρδισε ο Μπόφιλ, η πηγή και το συστατικό του ρωσικού μεταμοντερνισμού. Αυτός, ελλείψει ανοικτής έκθεσης, αποδεικνύεται ότι είναι στα μάτια των καταπληκτικών θεατών ο κύριος εκπρόσωπος αυτού (ό, τι μπορεί να πει κανείς, το πιο συμπαγές) μέρος του διαγωνισμού.
Αλλά οι Ρώσοι αρχιτέκτονες - αν και δεν τους υποσχέθηκαν τίποτα, ούτε καν περαιτέρω συμμετοχή στο σχεδιασμό - έφεραν πολύ μοντέρνα έργα στον διαγωνισμό. Θέλω απλώς να πω ότι "τα παιδιά μας είναι ήδη πέντε φορές μπροστά για τον ίδιο μισθό."
Ο νικητής του ανοιχτού διαγωνισμού ήταν ένα πολύ νεαρό, πρόσφατα δημιουργημένο εργαστήριο των Alexander Kuptsov και Sergei Gikalo. Το Συνεδριακό Κέντρο είναι κρυμμένο απαλά κάτω από το γρασίδι ενός τεχνητού λόφου ύψους περίπου 25 μέτρων με μια μικρή δεξαμενή στο κέντρο. Είναι σχεδόν αόρατο στο πανόραμα του συνόλου Strelna - το σύγχρονο κτίριο κατασκευάζεται σύμφωνα με τις αρχές των περιπτέρων πάρκων του 18ου αιώνα και με αυτή την έννοια είναι πολύ λογικό στο πάρκο των παλατιών.
Θα ήταν μια εξαιρετικά λεπτή και όμορφη απόφαση εάν το συνεδριακό κέντρο της κυβέρνησης αποδείχθηκε ακριβώς αυτό. Πρώτον, πρακτικά δεν χαλάει το ιστορικό σύνολο, και δεύτερον, η οικολογική και πολιτιστική ιδεολογία αυτού του έργου όχι μόνο αντιστοιχεί στις σύγχρονες ευρωπαϊκές τάσεις, αλλά φαίνεται να τις προσπερνά λίγο, σε κάθε περίπτωση, την κατασκευή ενός επίσημου κτηρίου σύμφωνα με σε ένα παρόμοιο σχέδιο είναι πιθανώς, θα μπορούσε να έχει πολύ θετική επίδραση στην εικόνα της χώρας. Αυτό είναι το τελείως αντίθετο του ουρανοξύστη καλαμποκιού, που ήταν καταραμένος στον ρωσικό και ξένο τύπο.
Και χωρίς αμφιβολία, αυτό το έργο είναι τόσο λεπτότερο και πιο μοντέρνο από το έργο του Bofill που το παρακάμψε σε παράλληλη διαδρομή.
Πήγαν δύο δευτερόλεπτα: το εργαστήριο της Μόσχας του Ντμίτρι Αλεξάντροφ, του οποίου το έργο είναι επίσης πολύ φυσικό - όλες οι στέγες καλύπτονται με γρασίδι, η επιφάνεια του χώρου είναι ενεργά κατανοητή και χρησιμοποιείται για διάφορες δομές και μορφές τοπίου και την Αγία Πετρούπολη ομάδα (Nikolai Bodrov, Maxim Boyko, Vladimir Merkushov) της οποίας το έργο είναι επίσης πολύ πράσινο και φυσικό και αποτελείται από σπασμένες ευθείες γραμμές που βρίσκονται σε μονοπάτια που πλησιάζουν καμπύλες.
Μεταξύ των πέντε αξιότιμων αναφορών είναι το έργο του εργαστηρίου του Μιχαήλ Καζάνοφ, πάλι πάρκο και πράσινο, με αξιοποιημένες στέγες, αλλά με έναν πιο συγκεκριμένο σπειροειδή κυκλικό όγκο του ίδιου του συνεδριακού κέντρου.
Έτσι, οι προτεραιότητες του ανοικτού ρωσικού διαγωνισμού είναι αρκετά προφανείς - μεταξύ των νικητών υπήρχαν έργα, με τον ένα ή τον άλλο τρόπο που σχετίζονται με το θέμα του φυσικού πάρκου. Ήταν σαν να επιλέχθηκαν σύμφωνα με την αρχή της αύξησης των φυσικών πάρκων - όσο περισσότερο τοπίο, τόσο μεγαλύτερη είναι η ανταμοιβή. Έτσι, το θέμα των ρωσικών έργων είναι ένα πάρκο και υπάγονται στο σύνολο του ιστορικού παλατιού.
Όχι αυτό - το έργο του Riccardo Bofill, μάλλον υποδηλώνει ότι θέλουν να χτίσουν ένα δεύτερο παλάτι Strelna εδώ, αν και στο άπειρο μάτι ενός λάτρη της αρχιτεκτονικής θα εξακολουθεί να είναι δύσκολο γι 'αυτόν να ανταγωνιστεί τον Michetti. Έτσι, οι δύο διαγωνισμοί διαφέρουν όχι μόνο σε διαφορετικούς κανόνες συμπεριφοράς, σε διαφορετικούς βαθμούς διαφάνειας στον Τύπο, αλλά και στα αποτελέσματα - διαμετρικά.
Είναι ενδιαφέρον, κάπου κατά τη διάρκεια της ανακοίνωσης των αποτελεσμάτων, οι διοργανωτές ανακοίνωσαν την επιθυμία τους να ενώσουν τώρα τις προσπάθειες των νικητών των ξένων και ρωσικών διαγωνισμών. Το πώς θα συμβεί αυτό θα ανακοινωθεί ξεχωριστά, αλλά είναι ήδη προφανές ότι θα είναι πολύ, πολύ δύσκολο να γίνει αυτό.
