Η βίλα, που σχεδιάστηκε από τον Nikolai Lyzlov για το Pirogovo Resort Collection, αποτελείται από δύο σπίτια που σκάβονται στο έδαφος δίπλα στην ιδανική χλοώδη επιφάνεια ενός γηπέδου γκολφ, έτσι ώστε, εάν είναι δυνατόν, να είναι αόρατα. Σχεδόν όλοι οι τοίχοι που αποδείχτηκαν πάνω από το έδαφος είναι γυαλί και οι στέγες υποτίθεται ότι είναι καλυμμένες με χλοοτάπητα, δίνοντάς τους μια ομοιότητα με την επιφάνεια των γύρω χωραφιών. Για μια πολυτελή μοντερνιστική βίλα στη φύση, όλες αυτές οι τεχνικές είναι τυπικές, σχεδόν υποχρεωτικές: επιτρέπουν, αφενός, να κρύψουν το σπίτι στο γύρω τοπίο, συγχωνεύοντάς το με τη φύση σε ιαπωνικό στιλ και, αφετέρου, να αφήσουν το τοπίο μέσα από τους γυάλινους τοίχους, δίνοντας την ευκαιρία στους κατοίκους ενός πολυτελούς σπιτιού να απολαύσουν τόσο την ομορφιά των τοπίων που περιβάλλουν τη βίλα όσο και τη δική τους προστασία από τη βροχή και τον αέρα. Εξάλλου, είναι γνωστό ότι η ακρόαση του ήχου της βροχής ενώ κάθεται στη ζεστασιά σε ένα εξοχικό σπίτι είναι μια ιδιαίτερη απόλαυση. Και όταν είναι ένα σπίτι 2000 μέτρων, πολύ μεγάλο, και οι τοίχοι του είναι αδιαπέρατοι και διαφανείς και σε όλο το ύψος, τότε είναι πιθανότατα ακόμη πιο δυνατό.
Αναπτύσσοντας αυτήν την ιδέα, ο αρχιτέκτονας προχωρά περαιτέρω, φέρνοντάς το μέσα σε ένα από τα δύο σπίτια - ο εσωτερικός τοίχος ενός από τα σαλόνια είναι κατασκευασμένος από γυαλί, πίσω από τον τοίχο υπάρχει πισίνα και νερό.
Αυτά τα κίνητρα, καθώς και η επιθυμία να συγχωνευθούν με τη φύση, είναι σχεδόν τα θεμέλια του αλφαβήτου του μοντερνισμού. Εδώ δίνεται έμφαση σε αυτά, χρησιμοποιούνται στο έπακρο, κάτι που υποτίθεται ότι πρέπει να γίνει σε μια πολυτελή βίλα: υπάρχουν πολλές γυάλινες, λεπτές ενορχηστρωμένες αλλαγές ανύψωσης - επίσης, φαίνεται ότι ο συγγραφέας βάζει την εμπειρία του με θέμα «η φύση στη σύγχρονη αρχιτεκτονική». Ωστόσο, κάτι άλλο είναι ενδιαφέρον. Το σκάψιμο στο έδαφος, η συγχώνευση του κτηρίου με τη φύση και η επίδειξη των ομορφιών του πραγματοποιούνται στη βίλα Pirogov του Lyzlov με τη βοήθεια μιας πολύ κλασικής αρχαίας τεχνικής, δηλαδή, τα σπίτια παρομοιάζονται με αμφιθέατρα.
Αυτό μπορεί να φανεί ιδιαίτερα καθαρά στο παράδειγμα του σπιτιού που είναι μεγαλύτερο, προορίζεται για οικογένεια και βλέπει στην μπροστινή είσοδο, εάν σε αυτήν την περίπτωση αυτή η φράση είναι γενικά κατάλληλη. Η ομοιότητα είναι σαφώς αισθητή στα σκίτσα και στο σχέδιο του σπιτιού και πιθανότατα θα γίνει αισθητή όταν είναι έτοιμη - ολόκληρος ο όγκος είναι χτισμένος με τόξο σε μια σχετικά μικρή κυκλική περιοχή και μειώνει ομαλά το ύψος του προς το φανταστικό κέντρο του κύκλου, αντηχεί την αδύναμη ανακούφιση σε αυτό το μέρος του χωραφιού … Οι Έλληνες έγραψαν τα θέατρα τους στις πλαγιές των βουνών, δεν υπάρχουν βουνά στην περιοχή της Μόσχας, αλλά η αρχή εξακολουθεί να τηρείται «σε μικρογραφία». Η βίλα είναι μεγάλη, αλλά το πραγματικό αμφιθέατρο είναι μεγαλύτερο - και μια αναλογία μεγάλης κλίμακας σάς επιτρέπει να εκτιμήσετε τον πλήρη βαθμό μεγαλοπρέπειας αυτού του σπιτιού "κρυμμένο" στο φυσικό περιβάλλον.
Το Villa Theatre παρακολουθεί τη γύρω περιοχή, εστιάζοντας την προσοχή του στο στρογγυλό γρασίδι της μπροστινής αυλής, το οποίο αντικαθιστά μια φανταστική "σκηνή" - κατά συνέπεια, η κύρια παράσταση είναι οι επισκέπτες που φθάνουν και φτάνουν με αυτοκίνητα. Ο κεντρικός χορτοτάπητας μετατρέπεται έτσι σε ένα είδος παλάτι "αυλή", μια τελετουργική αυλή. Όλα τα εσωτερικά χωρίσματα του σπιτιού είναι αυστηρά ακτινικά προσανατολισμένα προς αυτό - εξ ου και ένα πολύ όμορφο, "λαμπερό" και γεωμετρικά σωστό σχέδιο, ένα παραδειγματικό παράδειγμα μιας ακτινικής-κυκλικής διάταξης σε ένα μόνο κτήμα.
Το δεύτερο σπίτι, μικρότερο και αφιερωμένο σε ένα άτομο, είναι μια αρχιτεκτονική μετάβαση μεταξύ του θέματος μιας αμφιθεατρικής βίλας και ενός παραδοσιακού «εξοχικού σπιτιού». Το μεγαλύτερο μισό του είναι επίσης καμπύλο, αλλά στην αντίθετη κατεύθυνση και το εστιακό του σημείο βρίσκεται στην αντίθετη πλευρά από την μπροστινή αυλή του πρώτου σπιτιού. Με άλλα λόγια, το «οικογενειακό» σπίτι και το «bachelor» σπίτι απομακρύνθηκαν το ένα από το άλλο - μια εξαιρετική επιλογή για τη νεότερη γενιά, η οποία δεν έχει χωριστεί πλήρως από τους γονείς τους: φαίνεται να ζουν δίπλα-δίπλα, αλλά φαίνονται διαφορετικά κατευθύνσεις. Μαζί, δύο τόξα - ένα μεγάλο και ένα μικρό σπίτι, σχηματίζουν μια ομοιότητα του γράμματος S, σπασμένα στη μέση. Από την απέναντι πλευρά του «γείτονα», το μικρό σπίτι διασχίζεται από ένα μακρύ και ίσιο βέλος του εγκάρσιου όγκου, το οποίο ενώνει την πισίνα και το τζάκι σε διαφορετικά επίπεδα - και μετά μετά από αυτήν την πλαστική «εισβολή» αρχίζει να λυγίζει στην αντίθετη κατεύθυνση, αλλά ελαφρώς, και στην κορυφή φαίνεται ότι το πιο παραδοσιακό κίνητρο που μπορεί να σκεφτεί εδώ είναι μια οροφή ισχίου με αέτωμα, ωστόσο, πολύ πεπλατυσμένα περιγράμματα, σαν να μην πιστεύουμε ότι συνέβη αυτή η συντηρητική μεταμόρφωση.
Στο τέλος, δύο σπίτια, ξεκινώντας από πολύ "καθαρές" τεχνικές και καθαρή γεωμετρία, προσθέτουν ένα πολύπλοκο σύνολο, δουλεύοντας περισσότερο σε συσχετίσεις, μεταβάσεις και υπερχείλιση - και όλα αυτά αφορούν τόσο έννοιες όσο και μορφές - τόμους, γραμμές, απόψεις, και ακόμη και πιθανά πρωτότυπα. Τώρα είναι ένα στρογγυλό "αμφιθέατρο", τώρα ξαφνικά - ένα "αναπαλαιωμένο" σπίτι ", τώρα είναι ορατό, τώρα δεν είναι, τώρα είναι διαφανές, τώρα είναι κλειστό, τώρα είναι ευρύ, τώρα είναι στενό - πολλές παραλλαγές με έναν απλό περίπατο. Αποδεικνύεται ότι το σύνολο της βίλας δεν κρύβεται μόνο μέσα στο τοπίο, αλλά φλερτάρει με την απλή φύση της περιοχής της Μόσχας, αναπτύσσοντας τις δυνατότητές της προσθέτοντας απαλά νέες προοπτικές.
