Το 2020 γιορτάζουμε την 250η επέτειο από τη γέννηση του Λούντβιχ βαν Μπετόβεν. Προετοιμάστηκαν για μεγάλες γιορτές εκ των προτέρων, συμπεριλαμβανομένης της επιλογής ενός νέου έργου για μια αίθουσα συναυλιών στην πατρίδα του στη Βόννη. Αλλά τα τρέχοντα γεγονότα έχουν μειώσει το πρόγραμμα των διακοπών των συναυλιών και των παραστάσεων, οπότε η πρεμιέρα του Fidelio στο Theatre an der Wien έχει γίνει μια καθαρά τηλεοπτική εκδήλωση: μια ειδική πρόβα ηχογράφησης εμφανίστηκε στην αυστριακή εθνική τηλεόραση ORF την περασμένη Παρασκευή.
Από τη μία πλευρά, μια τέτοια στροφή είναι μεγάλη απογοήτευση για τους δημιουργούς του παιχνιδιού και τους λάτρεις της μουσικής, από την άλλη πλευρά, στην πρεμιέρα παρακολούθησαν σχεδόν 380.000 τηλεθεατές, καθένας από τους οποίους ήταν σε θέση να εκτιμήσει την παραγωγή σε όλες τις λεπτομέρειες της εικόνας και του ήχου. Η εγγραφή είναι διαθέσιμη έως τις 27 Μαρτίου
στον ιστότοπο του καναλιού (οι Ρώσοι θα χρειαστούν VPN), ανά πάσα στιγμή - στον πόρο επί πληρωμή MyFidelio ή σε άλλα μέρη του Διαδικτύου.
Φυσικά, η αντίληψη από το αμφιθέατρο είναι πάντα διαφορετική από την εγγραφή βίντεο, αλλά ο περιορισμένος σχεδιασμός σκηνικού από τον Barkow Leibinger (το έργο συγχρηματοδοτήθηκε από τον συνεργάτη Frank Barkow, Frank Barkow, GAP - Antje Stekhan, Antje Steckhan) φαινόταν σαφώς χειρότερο στην οθόνη παρά ζωντανά. Είναι μια ατελείωτη σκάλα που θυμίζει τα έργα του M. K. Ο Escher, έχει γίνει παγκόσμιος χώρος για μια εξίσου καθολική πλοκή του "Fidelio" - για τη δουλεία και την ελευθερία.
Τα βήματα έδωσαν την ευκαιρία για μια ποικιλία από mise-en-scènes, που σκέφτηκε ο Christoph Waltz, ο οποίος επίσης εξασφάλισε ότι οι σολίστ ήταν άνετα να τραγουδούν - μια σπανιότητα στην "όπερα του σκηνοθέτη" της εποχής μας. Η σκάλα επέτρεψε στους καλλιτέχνες να εμφανιστούν και να εξαφανιστούν αποτελεσματικά και δημιούργησε πολλές σχέσεις μεταξύ του κοινού - από την προφανή ανάβαση και την κάθοδο έως το διάφραγμα της κάμερας ταινιών, το καταφύγιο σπηλαίου, το λαβύρινθο, την απελπισία και την απειλή, αλλά και το προάγγελος της αλλαγής. Ο Βρετανός κινηματογράφος και σχεδιαστής φωτισμού Henry Braham χρησιμοποίησε το σετ ως σκηνικό για το δικό του σχέδιο - ας πούμε, σε μια βασική στιγμή, η σκάλα γίνεται σαν φτερά - ίσως ένα περιστέρι της ειρήνης ή ο «άγγελος Leonora» που ο σύζυγός της Florestan βλέπει να πεθαίνει στη φυλακή Αν και αυτό το επεισόδιο εμφανίστηκε στην τελευταία, τρίτη έκδοση της όπερας, ενώ το Theatre an der Wien έδωσε ένα πολύ πιο σπάνιο δευτερόλεπτο, το 1806.
