Το βιβλίο για την Kaplya (αυτό το ψευδώνυμο καταγράφηκε στην ιστορία "O" από έναν οικογενειακό φίλο, ποιητή Andrei Voznesensky) αναπνέει με αγάπη. Ξεκινώντας με την εμφάνιση της έκδοσης: χρυσό σε μπλε, σκληρό εξώφυλλο από ύφασμα, χρυσό άκρο και τελειώνοντας με ένα συγκινητικό σχέδιο του Alexander Brodsky τοποθετημένο στο εσωτερικό με την επιγραφή: «Μια σταγόνα σε χρυσό η Mercedes αφήνει την πλάτη της από την αυλή του Μουσείου Shchusev Αρχιτεκτονικής, ενώ ο Γιούρι Εδουάρδοβιτς τρώει ένα κέικ μελιτζάνας στη βεράντα του καφέ MUAR. Με αγάπη από τον Brod."
Μεταξύ των συγγραφέων των κειμένων είναι οι Alexander Zeldovich, Irina Korobyina, Arina Levitskaya, Lia Pavlova, Yuri Palmin, Elena Petrova, Vladimir Plotkin, Ivan Savin, Sergey Sitar, Gleb Soshnikov.
Το βιβλίο αποτίει φόρο τιμής στους μέντορες: τον πατέρα του Kapli, τον εξαιρετικό αρχιτέκτονα του σοβιετικού μοντερνισμού Leonid Pavlov, και τον δάσκαλο της Μόσχας Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο Boris Barkhin. Υπάρχουν σχέδια του Παύλοφ για την κόρη του και πολύτιμες ψυχολογικές λεπτομέρειες για την περίοδο σπουδών. Όταν η Αλεξάνδρα δεν μπόρεσε να αμβλύνει το έργο, ο Μπάρκιν παρατήρησε έξυπνα: «Μωρό, δεν κάνεις τίποτα γιατί φοβάσαι να μην κάνεις αριστούργημα».
Φυσικά, τα εντυπωσιακά έργα και τα κτίρια της Meganom παρουσιάζονται λεπτομερώς (απλά αριστουργήματα!): Από τη βίλα Rose και την υπόγεια βίλα Ostozhenka έως το Milk House, το θέατρο Mercury στο Barvikha και το μη υλοποιημένο θεατρικό έργο Taganka για τον Yuri Lyubimov.
Μερικά απίστευτα περίεργα πράγματα μαθαίνονται από το βιβλίο. Έτσι, από την ακαδημαϊκή συνομιλία μεταξύ του αρχιτέκτονα Yuri Grigoryan, του συνεργάτη του Kapli στο 2RStudio και της Meganom, και του αρχιτέκτονα Sergei Sitar, διατυπώνονται αξιώσεις που είναι σημαντικές για ολόκληρο το αρχιτεκτονικό εργαστήριο. Δηλαδή: «Ο αποδέκτης μιας αρχιτεκτονικής δεν είναι η κοινότητα και όχι ο πελάτης, αλλά η ιστορία της τέχνης και της αρχιτεκτονικής», λέει ο Yuri Grigoryan και συνεχίζει: «Η ομορφιά ήταν σχεδόν το κύριο κριτήριο της ποιότητας στο γραφείο». Ο Σεργκέι Σιτάρ ορίζει τη δραστηριότητα του αρχιτέκτονα ως «ο μεγαλοπρεπής πόλεμος για την ομορφιά». Και ήμασταν πεπεισμένοι ότι η λέξη ομορφιά απαγορεύεται στον αρχιτεκτονικό λόγο λόγω της υποκειμενικότητας της έννοιας. Κανένας τρόπος χωρίς αυτόν. Δεν είναι τυχαίο ότι και οι δύο συνομιλητές παραπονιούνται για την υποβάθμιση του ρόλου του αρχιτέκτονα.
Αλλά η Αλεξάνδρα Παύλοβα κράτησε το μπαρ σαν κανένας άλλος. Η Yuri Grigoryan λέει πώς κατανέμονται οι ρόλοι μεταξύ των συνεργατών της Meganom, τονίζοντας ότι η Kaplya ήταν υπεύθυνη για την τέχνη, ήταν ένα δίκρανο συντονισμού, όλα τα έργα πέρασαν από την ετυμηγορία της. Και αξίζει πολύ. Το 2003, πήρα συνέντευξη από την Αλεξάνδρα Παύλοβα (αναφέρεται επίσης σε ένα βιβλίο με τίτλο "Βιογραφία του συγγραφέα") και η ασυμβίβαστη στάση και η εστίαση στην αρχιτεκτονική καθώς η τέχνη είναι δύο εντολές που θυμάμαι.
Μερικά γεγονότα φαίνονται απροσδόκητα και αντιφατικά. Η Yuri Grigoryan μιλάει για τη θρησκευτικότητα του Kapli, αλλά την ίδια στιγμή, στο διάσημο διαμέρισμα Prechistenka, που δημιουργήθηκε από την Alexandra μαζί με τον σύζυγό της, αρχιτέκτονα Andrei Savin, υπήρχε μια τεράστια τοιχογραφία "Madonna Art Bla" - κάτι μεγάλο εξοικείωση και πολύ βυθισμένος στη σύγχρονη τέχνη. Όταν η Σάσα λέει πόσο δύσκολο ήταν να υποτάξει τον χώρο του διαμερίσματος στη θέλησή του: «Υπήρχαν αντικείμενα που πετούσαν εδώ, ψυγεία καίγονταν, προσκαλέσαμε τον ιερέα, ευλόγησε το σπίτι», φαίνεται να εκπλήσσει αυτή τη συνύπαρξη διαφορετικών αρχών. Αλλά είναι ακόμη πιο περίεργο το γεγονός ότι ο Αντρέι Σαβίν, ενώ ζούσε στο Λονδίνο, σχεδίασε τον Καθεδρικό Ναό της Κοιμήσεως των Αγίων Θεοτόκων και των Αγίων Βασιλικών Μαρτύρων (η αντίθεση με την προκλητική καλλιτεχνική δραστηριότητα του συγκροτήματος Art-Bla είναι σαν ο Βλαντιμίρ Σορόκιν γράφει λειτουργικά κείμενα). Σύμφωνα με την Alexandra Pavlova, η συμμετοχή στο συγκρότημα της έδωσε πολλά από την άποψη της τέχνης, αλλά αποδείχθηκε ότι δεν ήταν κοντά στην αρχιτεκτονική.
Ένα σημαντικό μέρος ασχολείται με την ειλικρινή ιστορία της Αλεξάνδρας για τη ζωή και τις καλλιτεχνικές της αρχές - αυτό είναι υλικό από ένα τηλεοπτικό πρόγραμμα για την πτώση της Irina Korobina. Εδώ είναι μερικά αποσπάσματα:
«Πιστεύω ότι η Meganom ισορροπεί τη γραμμή μεταξύ της σύγχρονης τέχνης και της αρχιτεκτονικής.»
«Για πολλά χρόνια πίστευα ότι το κύριο πράγμα για ένα ζευγάρι δεν είναι να έχουν μια κοινή επιχείρηση και να μην βλέπουν ο ένας τον άλλον 24 ώρες την ημέρα. Τώρα το αμφιβάλλω. Ο αγώνας της φιλοδοξίας δεν είναι υπέρ της γυναίκας."
«Αναρωτιόμουν γιατί όλοι πίστευαν στη Γιούρα, αλλά είναι πιο δύσκολο για μένα να εμπιστευτώ τη Γιούρα με χρήματα και το μέλλον, αλλά έχω υπέροχους συνεργάτες για αυτήν την υπόθεση»
"Δεν χρησιμοποιώ βωμολοχίες … Αλλά. Υπάρχει μια άποψη ότι μπορείτε να διαπραγματευτείτε με τη Γιούρα, ποτέ μαζί μου."
Το γεγονός ότι το γραφείο της Meganom πέρασε δέκα χρόνια στο Μουσείο Αρχιτεκτονικής υπό τον θρυλικό σκηνοθέτη David Sargsyan υπογραμμίζει τη μετατροπή της ίδιας της ζωής της Kaplya σε έργο τέχνης (η μητέρα της ηρωίδας, Liya Pavlova, συνέβαλε στον οικισμό στο MUAR κατά τη διάρκεια της προετοιμασίας της έκθεσης για τον Leonid Pavlov). Και το ίδιο έργο τέχνης ήταν το γραφείο της Meganom στο MUAR, στο οποίο η Αλεξάνδρα ήταν πάντα ο συγγραφέας-διευθυντής όλων των διακοπών: για αυτούς συνέθεσε το συνδυασμό χρωμάτων και ολόκληρο το περιβάλλον. Το λογότυπο των συγχαρητηρίων και των δώρων ήταν μια νιφάδα χιονιού και η Kaplya έρχεται με κάτι νέο κάθε χρόνο: τώρα μια μαύρη νιφάδα χιονιού σε μαύρο φόντο, στη συνέχεια λευκό σε λευκό, στη συνέχεια σκυρόδεμα και στη συνέχεια σοκολάτα. Όπως έγραψε ο Alexander Brodsky, "Η πτώση ήταν ατελείωτες, αδιάκοπες διακοπές."
