Το πρώτο κτίριο αυτόματης ανταλλαγής τηλεφώνων στην πλατεία Zubovskaya εμφανίστηκε το 1930, αρκετά μικρό. Ένα μεγαλύτερο, επταώροφο κτίριο που βλέπει στο Garden Ring χτίστηκε σύμφωνα με το σχέδιο του Kasyan Solomonov έως το 1939. Ο πυλώνας στο κέντρο της πρόσοψης τον βοηθά να "κρατήσει" την πλατεία και δεν μοιάζει πάρα πολύ σαν ανταλλαγή τηλεφώνου, καθώς υπάρχουν αρκετά παράθυρα μεταξύ των τριγωνικών πυλώνων, και υπάρχουν από τη δεκαετία του 1930. Οι πυλώνες έθεσαν επίσης την κυριαρχία των κατακόρυφων και υπογραμμίζουν την ύπαρξη της πρόσοψης του αρχιτέκτονα Solomonov στον λεγόμενο μετα-κονστρουκτιβισμό. Από την άλλη πλευρά, οι πλατείες κόγχες που πλαισιώνουν την πυλώνα, η οποία επίσης συνδέει σαφώς το κτίριο με την αρχιτεκτονική των τριάντα, φέρουν ένα επιπλέον φορτίο - θυμίζουν έναν πιο διάσημο γείτονα, την Ακαδημία που πήρε το όνομά τους από τους Frunze Rudnev και Muntz (1932-1934, τονίζοντας το σύνολο της γειτονιάς τους, εξυπηρετώντας, ας πούμε, έναν εκπρόσωπο της αρχιτεκτονικής της δεκαετίας του 1930, μια εποχή που η περιοχή της πλατείας Devichy χτίστηκε εντατικά, σε μια σειρά ετερόκλητων, εκείνη την εποχή ευγενικά αστικά κτίρια του δακτυλίου του κήπου. Το ATS στο Zubovskaya μοιάζει με το "κεφάλι" μιας "σφήνας" πρώιμων σταλινικών κτιρίων, το οποίο επεκτείνεται προς τη Μονή Novodevichy, συγχωνεύεται με τα κτίρια της δεκαετίας του 1920 και βγαίνει από αυτό. Ίσως γι 'αυτό αποδείχθηκε τόσο πλούσια διακοσμημένη παρά την τεχνική του λειτουργία.
Θα ήταν εκπληκτικό να κατεδαφίσουμε ένα τέτοιο κτίριο και ο Pavel Andreev, ένας αρχιτέκτονας που εργάστηκε για την ανακατασκευή τέτοιων αρχιτεκτονικών μνημείων όπως οι Manezh, GUM και Detsky Mir, προσφέρθηκε να διατηρήσει τις δύο εξωτερικές όψεις της αυτόματης τηλεφωνικής ανταλλαγής, παρά την έλλειψη καθεστώς προστασίας. Η λειτουργία αλλάζει ριζικά - τώρα, όπως γνωρίζετε, αυτή είναι η μοίρα πολλών αυτόματων τηλεφωνικών ανταλλαγών στη Μόσχα, οι ψηφιακές τεχνολογίες δεν χρειάζονται μεγάλα κουτιά, αντικαθίστανται από ξενοδοχεία και κτίρια κατοικιών και η ιστορία αυτών των συσκευών είναι πολύ διαφορετική (με και χωρίς κατεδάφιση, δείτε, για παράδειγμα, ένα και δύο). Σε αυτήν την περίπτωση, το ίδιο το τηλεφωνικό κέντρο θα παραμείνει στον ιστότοπο, αλλά θα χωρέσει σε ένα μικρό κτίριο που χτίστηκε το 1930 στο πίσω μέρος της αυλής, και θα αντικαταστήσει ένα ξενοδοχείο. Κατά συνέπεια, είναι απαραίτητο να αντικατασταθεί το "γέμισμα" του κτηρίου, η εμφάνιση ενός υπόγειου χώρου στάθμευσης και μια αύξηση στο ύψος του κάτω δημόσιου ορόφου.
Οι εξωτερικές όψεις του κτιρίου με θέα στον δακτύλιο του κήπου, σύμφωνα με το έργο, παραμένουν αυθεντικές (τώρα το κτίριο είναι καλυμμένο με πλέγμα, αλλά προφανώς, οι τοίχοι πίσω από αυτό είναι ανέπαφοι), αλλά αντί του γκρι αποκτούν ένα κάπως πιο αισιόδοξο χρώμα στο πνεύμα τόσο της σταλινικής όσο και της πρωτοποριακής αρχιτεκτονικής - ο κύριος τόνος είναι ελαφρά, ζεστό ανοιχτό γκρι, το δεύτερο τούβλο-κόκκινο, σχεδόν μπορντό: σηματοδοτεί τη σοφίτα, τα περιγράμματα των μπαλκονιών, τα πεδία των τετραγωνικών θέσεων. «Προτείνοντας ένα νέο συνδυασμό χρωμάτων και εισάγοντας το κόκκινο, θέλαμε, αφενός, να κάνουμε την πρόσοψη πιο ορατή και, αφετέρου, να τονίσουμε την εγγύτητά της με τα πρωτοποριακά κτίρια», εξηγεί ο Pavel Andreev. Τα παράθυρα στον πυλώνα αυξάνονται σε ύψος · ο ίδιος ο πυλώνας, τονίζεται από μια ελαφριά σκιά, προεξέχει οπτικά προς τα εμπρός και γίνεται περισσότερο σαν μια στοά. Στην κορυφή εμφανίζεται ένα χαμηλό τεχνικό δάπεδο, που σχετίζεται με τη νέα λειτουργία του κτιρίου.
Ο πρώτος όροφος, το ύψος του οποίου έχει αυξηθεί στα 5,25 μ., Θα διατηρήσει το περίγραμμα ζιγκ-ζαγκ της δεκαετίας του 1930, αντηχεί τα τριγωνικά περιγράμματα των πυλώνων, αλλά θα λάβει, διατηρώντας τη δομή, μια πέτρινη επένδυση κατάλληλη για το ξενοδοχείο με μεγάλα γυάλινα τζάμια χωρίς πλαίσιο. Περίπου τα δύο τρίτα του πρώτου ορόφου θα καταληφθούν από ένα εστιατόριο και ένα τρίτο από το λόμπι του ξενοδοχείου. Στο ισόγειο, το ζιγκ-ζαγκ του ιστορικού τείχους δίνει στους εσωτερικούς χώρους ένα επιπλέον πλεονέκτημα κατά την τοποθέτηση τραπεζιών στα παραθυρόφυλλα που προκύπτουν. Το σχέδιο του πρώτου ορόφου μείον δείχνει σαφώς ότι το θεμέλιο του ιστορικού τείχους ζιγκ-ζαγκ δεν περιλαμβάνεται στη δομή στήριξης, το πλαίσιο και οι τοίχοι του νέου "γεμίσματος" του ξενοδοχείου υποχωρούν στα βάθη. Η ίδια τεχνική επαναλαμβάνεται στους επάνω ορόφους - ο εξωτερικός, ιστορικός τοίχος δεν είναι φορτωμένος, αντίθετα, τα στηρίγματα πλαισίου, εγκατεστημένα κατά μήκος του περιγράμματος των τοίχων, τεντώνουν δοκούς στήριξης σε αυτό.
Ο πρώτος υπόγειος όροφος καταλαμβάνεται από τις τεχνικές εγκαταστάσεις του εστιατορίου και του ξενοδοχείου, και ένας μικρός χώρος στάθμευσης βρίσκεται παρακάτω. Σε ένα χαμηλό κτίριο κατά μήκος της λωρίδας Dashkova υπήρχε ένα μέρος για γυμναστήριο και ένα διαμέρισμα, όχι πολύ μεγάλο, 83 μ.2… Παρεμπιπτόντως, τα πλαϊνά φτερά ανακατασκευάζονται πιο ριζικά - το δυτικό κτίριο θα πρέπει να αποσυναρμολογηθεί και να αποκατασταθεί με τις ίδιες παραμέτρους με απομίμηση, το μικρό ανατολικό θα ανοικοδομηθεί επίσης, αλλά με σύγχρονες προσόψεις - αυτό είναι το μόνο μέρος όπου αντιμετωπίζουν η πόλη.
Οι προσόψεις της αυλής εκσυγχρονίζονται και με τον ίδιο τρόπο: λεπτές οριζόντιες λωρίδες από κεραμικά RAL σε ανοιχτό μπεζ. Ο νέος όροφος με τα μεγάλα βιτρό παράθυρα, που συνεχίζει το λόμπι του ξενοδοχείου μέσα στην αυλή, είναι επίσης καλυμμένος με κεραμικά, αλλά οι ρίγες του είναι ευρείες, κάθετες και καφέ - έτσι τα μοντέρνα μέρη αντικατοπτρίζουν τα προτεινόμενα χρώματα των ιστορικών προσόψεων και παραφράζουν τους. Δύο κεραμικά χρώματα συμπληρώνονται με ένθετα που μιμούνται ξύλινα πάνελ.
Αρχικά, είχε προγραμματιστεί η διαχείριση του ξενοδοχείου από την αλυσίδα Mariott και στη συνέχεια αποφασίστηκε η μεταφορά του στην αλυσίδα AccorHotels. Το ξενοδοχείο διαθέτει 119 δωμάτια, με τη σπάνια εξαίρεση ενός δωματίου, με συνολική έκταση 750μ2, μεγάλα δωμάτια στον επάνω έβδομο όροφο με θέα στον κήπο Ring.
Οι συντάκτες του έργου - και αυτή ήταν η πρώτη τους εμπειρία - πρότειναν μια εικόνα-εικόνα των εσωτερικών χώρων του ξενοδοχείου με το πνεύμα των πρωτοποριακών έργων: ο χώρος υποδοχής εμπνευσμένος από τα πράγματα του Lyubov Popova, ενός εστιατορίου και μπαρ με το στιλ του Varvara Stepanova, δωμάτια και διάδρομοι από το Malevich και το Rodchenko - άγγιξαν τα πάντα, συμπεριλαμβανομένων όχι μόνο καλυμμάτων και χαλιών στο πάτωμα, αλλά και στολών και πιάτων του προσωπικού. Με φωτογραφίες αθλητών της δεκαετίας του 1920 στο γυμναστήριο και την πισίνα.
Η ενέργεια της πρωτοπορίας με την επιθυμία της να εξερευνήσει όλους τους τομείς της ζωής είναι μια ευνοϊκή περιοχή για σχεδιασμό. Τεράστιο υλικό σας επιτρέπει να βυθίσετε τους επισκέπτες στη διάθεση και τον πολιτισμό της «εποχής».
Ωστόσο, σημειώνουμε ότι το κτίριο ολοκληρώθηκε το 1939, είναι αργότερα από το avant-garde και κάπως (ίσως σε κλίμακα, όγκο και συμμετρία) μοιάζει με το ξενοδοχείο Μόσχα.
Και παρόλο που η χύτευση στόκων στην οροφή και οι χάλκινοι πολυέλαιοι είναι πιο χαρακτηριστικοί της δεκαετίας του 1930, η πιο ενδιαφέρουσα είναι η ιδέα των συγγραφέων του έργου "να στραφούν στην προέλευση", να σπάσουν την ακολουθία, τονίζοντας την εγγύτητα της πρωτοπορίας - Γκαρντ. Σε γενικές γραμμές, αυτή η ελευθερία και η παραβίαση (για εμάς, άνθρωποι που γνωρίζουν ακράδαντα ότι ο κονστρουκτιβισμός και ο μετακατασκευασμός είναι μάλλον ανταγωνιστές) είναι μια διαφορετική άποψη της ιστορίας: συχνά ξεχνάμε ότι οι υπερκορεσμένες δεκαετίες του 1920 και του 1930 είναι μόνο δύο δεκαετίες, σήμερα το ίδιο έχει περάσει από το 1998. Και αν ένα μέρος των πρωτοπόρων πρωτοπόρων δεν μπορούσε πραγματικά να αποδεχτεί την πραγματικότητα της «ανάρτησης», τότε το άλλο μέρος το έκανε - συνέβη, τότε και οι δύο έγιναν από τους ίδιους ανθρώπους, αν και οι ήρωες των δύο κατευθύνσεων ήταν, φυσικά,, διαφορετικό.
Επιπλέον, η οικοδόμηση της αυτόματης τηλεφωνικής ανταλλαγής, ενός τεχνικού κτηρίου, εξ ορισμού ακατάλληλη για στέγαση και που απαιτεί όχι μόνο προσεκτικά μηχανικά μέτρα, αλλά και μια εικονιστική «αιτιολόγηση» για τη διατήρησή του, ίσως επιτρέπει μια τέτοια ελευθερία. Με άλλα λόγια, ποια είναι η διαφορά σύμφωνα με το «σκορ του Αμβούργου» της διατήρησης της κληρονομιάς, αν θα μετατραπεί το πρώην ATS σε πρώιμο σταλινικό μικρο-παλάτι ή θα το βυθίσει σε μια υπερβολή προηγούμενης εποχής - και τα δύο θα είναι μια υπόθεση, αφού η λειτουργία έχει χαθεί και δεν είναι δυνατόν να επιμείνουμε στη διατήρησή της.
Η ιδέα της εικόνας ενέπνευσε τον πελάτη, το έργο έγινε αποδεκτό, εγκρίθηκε και συμφωνήθηκε, αλλά, όπως συμβαίνει συχνά τώρα, είναι εκεί όπου η σχέση μεταξύ των μερών σταμάτησε και η πλοκή αναπτύσσεται σήμερα χωρίς τη συμμετοχή των συγγραφέων. Τεκμηρίωση εργασίας, εσωτερικά σχέδια, εποπτεία κατασκευής - όλα μεταφέρθηκαν σε οργανισμούς που δεν είχαν καμία σχέση με τη δημιουργία του έργου. Σε περίπτωση έλλειψης προσοχής στα πνευματικά δικαιώματα και την εποπτεία του συγγραφέα, μπορεί κανείς να ελπίζει μόνο για μια σεβαστή στάση απέναντι στο έργο και για ένα αποδεκτό αποτέλεσμα. Ακόμα το κέντρο της πόλης.
