Evgeny Ass, Igor Chirkin, ηγέτες στούντιο:
«Στο πρόγραμμα του πλοιάρχου MARSH υπάρχει παραδοσιακά ένα στούντιο αφιερωμένο στην επανεξέταση των θεμελιωδών θεμάτων της αρχιτεκτονικής: φέτος, οι μαθητές έχουν διερευνήσει το ρόλο και τη σημασία του υλικού στην αρχιτεκτονική και, γενικότερα, την ουσία της αρχιτεκτονικής γενικά.
Αρχικά, η λέξη ύλη τόσο στην αρχαία ελληνική (ὕλη) όσο και στη λατινική (materia) γλώσσα σήμαινε ξύλο, ξύλο. Σήμερα χρησιμοποιούμε αυτήν τη λέξη για να υποδηλώσουμε μια τεράστια παλέτα φυσικών και τεχνητών υλικών.
Κατά τη διάρκεια της εργασίας τους, οι μαθητές πραγματοποίησαν έρευνα που σχετίζεται με τη Φυσική των Υλικών, δηλαδή τις φυσικές τους ιδιότητες - αντοχή, ελαστικότητα, θερμική αγωγιμότητα, διαφάνεια, ηχομόνωση και άλλες βαρετές, αλλά απαραίτητες γνώσεις για έναν αρχιτέκτονα.
Η δεύτερη ομάδα μελετών αφορούσε την Ποιητική του υλικού, δηλαδή τις καλλιτεχνικές, εικονιστικές, συμβολικές ιδιότητες των υλικών. Η τρίτη σειρά μελετών, η ζωή του υλικού, αφιερώθηκε στη μελέτη των πρωτοτύπων: εξαιρετικά κτίρια από διαφορετικές εποχές, στις οποίες ο ρόλος του υλικού είναι ιδιαίτερα σημαντικός. Το στούντιο επικεντρώθηκε στην κατασκευή της αρχιτεκτονικής και τελικά στη φύση και το νόημα της αρχιτεκτονικής.
Με βάση την έρευνα, καθένας από τους μαθητές διαμόρφωσε ένα προσωπικό μανιφέστο της υλότητας, στο οποίο αντανακλούσε τις δικές του ιδέες για το ρόλο και τη σημασία του υλικού στην αρχιτεκτονική. Στη συνέχεια, όλοι επέλεξαν ένα υλικό και συνέταξαν ένα πρόγραμμα κατασκευής, η τυπολογία του οποίου σχετίζεται στενότερα με το επιλεγμένο υλικό. Η εργασία στο στούντιο είχε ως αποτέλεσμα ένα κατασκευαστικό έργο που αναπτύχθηκε με βάση το Μανιφέστο του συγγραφέα. ***
Επανεξετάζοντας μέταλλο
Αλέξανδρος Belozertsev
«Το πρώτο μέταλλο που χρησιμοποιεί ο άνθρωπος είναι ο μετεωρικός σίδηρος. Δηλαδή, ένα αρκετά συμπαγές υλικό είναι ένα είδος εξωγήινου. Αυτό σημαίνει ότι ακόμη και πριν η ανθρωπότητα καταφέρει να κυριαρχήσει στην παραγωγή στερεών από το μετάλλευμα, είχε ήδη ένα παράδειγμα τελικού αποτελέσματος μπροστά στα μάτια της. Με την ανάπτυξη της ανθρωπότητας, η χημική σύνθεση, τα τεχνολογικά χαρακτηριστικά και οι μέθοδοι παραγωγής μετάλλων άλλαξαν, αλλά σε μια προσπάθεια να ξανασκεφτεί αυτό το υλικό, ο άνθρωπος αντιμετώπιζε πάντα ένα ήδη υπάρχον αντικείμενο και τη διαδικασία της προέλευσής του. Η ιστορία της επεξεργασίας μετάλλων, από τους πρωτόγονους κλιβάνους έως τους γιγαντιαίους βιομηχανικούς κλιβάνους, υποδηλώνει ότι η σύνδεση μεταξύ του υλικού και της ιστορίας της ανθρωπότητας είναι πολύ πιο κοντά από ό, τι φαίνεται αν σκέφτεστε μόνο για το προϊόν και τα τεχνικά χαρακτηριστικά του. Έχοντας χάσει την αρχική του λειτουργία, το αντικείμενο αποκτά νέο νόημα.
Στο έργο μου, το κύριο υλικό θα είναι ο χάλυβας. Ο χάλυβας είναι ο πιο κοινός και ευρέως χρησιμοποιούμενος τύπος μετάλλου στην κατασκευή, αλλά ακόμα, στο έργο μου, ήθελα να κοιτάξω το υλικό στο πλήρες εύρος του περιβάλλοντος. Για μένα, το μέταλλο είναι μια διαδικασία, οι καρποί της οποίας είναι νομαδικοί και, όπως οι μετεωρίτες, εμπίπτουν στο πλαίσιο.
Επέλεξα το ανάχωμα Volgodonsk ως τοποθεσία για το σχεδιασμό. Αν κοιτάξετε το χάρτη των ποταμών κρουαζιέρες στο ευρωπαϊκό τμήμα της Ρωσίας, το Volgodonsk βρίσκεται στη διαδρομή Μόσχα - Ροστόφ Ον Ντον.
Η προβλήτα είναι ένα παράδειγμα μιας δομής που αρχικά εξυπηρετούσε μόνο την άμεση λειτουργία της - να είναι ένα αγκυροβόλιο για τα πλοία. Αργότερα, η προβλήτα μετατρέπεται μάλλον σε ψυχαγωγικό κέντρο, σημείο έλξης για τη ζωή στην πόλη. Για συνθήκες ασταθούς στάθμης νερού, η προβλήτα είναι επίσης η σωστή λύση, καθώς το μήκος φαίνεται να ακολουθεί το νερό. Ανάλογα με τη δημοτικότητα μεταξύ των κατοίκων της πόλης και των τουριστών, η προβλήτα μπορεί να είναι είτε ένα απλό άδειο αεροπλάνο είτε ένα μέρος ξεκούρασης και διασκέδασης.
Στο έργο μου, η διαγώνια που εκτείνεται από το φράγμα μπορεί να γίνει μέρος για τη λειτουργική πλήρωση. Η ξεπερασμένη τυπολογία του ποταμού σταθμού, οι εγκαταστάσεις που σχετίζονται με τον ποταμό σταθμό, θα ενσωματωθούν στο μέγιστο στη δομή άλλων εγκαταστάσεων της προβλήτας. Ως αίθουσα αναμονής - ένας πολυλειτουργικός χώρος που πληροί τις προϋποθέσεις για την προσωρινή τοποθέτηση λειτουργικών χώρων. Μέρος της δομής θα είναι εξοπλισμένο για αγορά ψαριών και ψυχαγωγικές εγκαταστάσεις.
Η ίδια η έννοια της εξωτερικής διακόσμησης χάνεται: άλλα υλικά δεν εμφανίζονται ως μέρος της εικόνας, αλλά ως αναγκαιότητα για ένα άτομο. ***
Επανεξετάζοντας τούβλα
Alexandra Polidovets
«Για μένα, η δουλειά με τούβλα ξεκίνησε με την ανάγκη να δημιουργήσω ένα μανιφέστο. Η σύντομη ανάγνωση: στο μανιφέστο σας πρέπει να εκφράσετε τις απόψεις σας σχετικά με το υλικό και την υλότητα, σχετικά με τη μοντέρνα αρχιτεκτονική, για να διαμορφώσετε το δικό σας πιστεύω του αρχιτέκτονα. Έχω την ιδέα ότι πρέπει να μάθετε το υλικό δουλεύοντας απευθείας μαζί του, να τελειώσετε τη θεωρία και να πάρει μια σπάτουλα και ένα τούβλο. Αγόρασα 300 κιλά τούβλα και άρχισα να χτίζω τον τοίχο, καταγράφοντας ό, τι συνέβη στο βίντεο.
Ερευνώντας τη φυσική και την ποιητική του τούβλου, συνάντησα ένα βιβλίο για την αρχιτεκτονική τοιχοποιία από το 1762, στο οποίο ένας φούρνος παρουσιάστηκε ως αρχιτεκτονική λεπτομέρεια. Ο ίδιος ο φούρνος έμοιαζε με ένα αρχιτεκτονικό κτίριο και, μελετώντας βαθύτερα το θέμα της αλληλεπίδρασης μεταξύ τούβλου και θερμότητας, κατέληξα στο συμπέρασμα ότι το τούβλο δεν θέλει να γίνει καμάρα, όπως είπε ο Λούις Κάννες, αλλά θέλει να είναι ζεστό.
Το τούβλο είναι γνωστό για την ικανότητά του να διατηρεί θερμότητα Μετά την ανάλυση των φούρνων από τούβλα στην αρχιτεκτονική, εντόπισα 3 κύριες τυπολογίες στις οποίες βρίσκονται φούρνοι: αρτοποιείο, εργαστήριο κεραμικών και κρεματόριο. Σε αυτές τις τυπολογίες, το τούβλο αλληλεπιδρά με τη ζύμη, τον πηλό και το σώμα, και αυτές οι τρεις ουσίες είναι μεταφορικά τριγωνικές. Αφού ανέλυσα το πλαίσιο της κατασκευής μου, επέλεξα μια τυπολογία ενός αρτοποιείου, αναπτύσσοντας περαιτέρω το έργο μου προς την κατεύθυνση της αλληλεπίδρασης μεταξύ τούβλων και ψωμιού.
Ως τοποθεσία σχεδιασμού, επέλεξα ένα μικρό οικόπεδο σε ένα χωράφι, κοντά στην αγροτική πόλη Ostrovno, που βρίσκεται στην περιοχή Vitebsk. Με έφεραν στην περιοχή του Vitebsk από ένα σύνολο αναμνήσεων από την παιδική ηλικία και την ενηλικίωση.
Το Ostrovno είναι μια αγρο-πόλη, ένας μοναδικός τύπος αγροτικών οικισμών που εμφανίστηκε στη Λευκορωσία σχετικά πρόσφατα. Στο Ostrovno υπάρχει μια πρώην Ρωμαιοκαθολική εκκλησία (XVI αιώνας), τώρα έχει σχεδόν καταστραφεί. Οι χοντροί τοίχοι από τούβλα και οι ισχυροί θόλοι, μια αίσθηση ιερότητας και μεγαλείου ενώνουν αυτόν τον ναό και το μελλοντικό μου φούρνο.
Η έμπνευση με ένα ελαφρύ άγγιγμα θλίψης για αυτόν τον εγκαταλελειμμένο θρυμματισμένο ναό, που βρίσκεται στο κέντρο του άγνωστου, έγινε για μένα αυτός ο επακόλουθος σύνδεσμος μεταξύ του τόπου και του κτηρίου.
Σκέφτηκα ότι θα ήταν πολύ συμβολικό εάν, αντί ενός κτιρίου τούβλου που πεθαίνει, να εμφανιστεί κάτι νέο, χρησιμοποιώντας παραδοσιακές τεχνολογίες τούβλου που θα αποτίσουν φόρο τιμής στην εποχή και θα αντανακλούν τη συνέχεια της αρχιτεκτονικής υλότητας.
Στο πρώτο σκίτσο του σχεδίου, σκέφτηκα τη λειτουργική και αισθητηριακή διασύνδεση όλων των δωματίων και συσχετίσαμε επίσης κάθε δωμάτιο με τον δικό του τύπο τοιχοποιίας και τον δικό του τύπο ψωμιού. Ταυτόχρονα, τα συσχετίσαμε όχι μόνο με τη μορφή, αλλά και με το νόημα. Για παράδειγμα, το σαλόνι - ένα μέρος όπου γίνονται γευσιγνωσία ψωμιού και μαθήματα master, η διαδικασία εκμάθησης για το ψωμί - συσχετίστηκα με ένα καρβέλι, το παραδοσιακό ψωμί της φιλοξενίας και την τραχιά παραδοσιακή τοιχοποιία.
Μελετώντας την τεχνολογία της παραγωγής τούβλου, βρήκα παράλληλα μεταξύ των διαδικασιών παραγωγής ψωμιού και τούβλου: τόσο στην τεχνολογική (απόκτηση πρώτων υλών - ζύμωμα - χύτευση - ψήσιμο - παράδοση τελικών προϊόντων), όσο και με οπτική έννοια. Τα ψωμάκια και τα τούβλα είναι αρθρωτά αντικείμενα που επιδιώκουν ένα καθαρό και κανονικό πλέγμα. Αλλά τόσο η μία όσο και η άλλη διαδικασία σε ένα στάδιο ή άλλο συναντιούνται με ένα άτομο, το οποίο οδηγεί στην εμφάνιση ατυχημάτων και μικρών αστοχιών, είτε πρόκειται για μετατόπιση ενός τούβλου σε σχέση με το πάχος μιας ραφής ή μια στροφή ενός καρβέλι σε σχέση με άλλο.
Συνεχίζοντας τη μέθοδο εκμάθησης του υλικού μέσω χειροκίνητης εργασίας, έφτιαξα 600 τούβλα για να νιώσω το μέγεθος, το μέτρο και να πειραματιστώ με τοιχοποιία και λεπτομέρειες.
Το πρόγραμμά μου είναι οργανωμένο έτσι: στο ισόγειο υπάρχει μια μπροστινή είσοδος με ένα κατάστημα όπου μπορείτε να πιείτε ένα φλιτζάνι καφέ και να αγοράσετε ένα καρβέλι ψωμί ή φρέσκα κρουασάν. Επίσης, ένα αρτοποιείο συνδυάζεται με μια ρεσεψιόν για ένα μίνι ξενοδοχείο. Περαιτέρω, παρακάμπτοντας τις σειρές ψωμιού, ο επισκέπτης μπαίνει στη γκαλερί. Αμέσως υπάρχει μια παραγωγή προϊόντων αρτοποιίας χωρητικότητας 3000 τόνων / ημέρα, στρίβοντας προς τα αριστερά, ο επισκέπτης περπατά πέρα από την παραγωγή, κοιτάζοντας μέσα από τα παράθυρα και παρατηρώντας τη διαδικασία ψησίματος. Έχοντας φτάσει στο τέλος, συναντά ένα μίνι ξενοδοχείο, στο ισόγειο του οποίου υπάρχει αίθουσα πρωινού και μικρή κουζίνα.
Εάν στρίψετε δεξιά από την είσοδο, περπατώντας κατά μήκος της στοάς, ο επισκέπτης μπορεί να βγει στην πλατεία με έναν αγωγό που δεν λειτουργεί, στον οποίο μπορείτε να μπείτε για να δείτε τον καθαρό έναστρο ουρανό, όπως μέσα από ένα τηλεσκόπιο. Και αφού πάει λίγο πιο μακριά, ο επισκέπτης βρίσκεται στον χώρο της γνώσης της αρτοποιίας, όπου βρίσκεται ο χώρος για μαθήματα ψησίματος. Μια σκάλα οδηγεί απευθείας από την είσοδο στον δεύτερο όροφο. Εάν στρίψετε αριστερά, στην καμάρα, ανοίγει ένας χώρος διπλού ύψους με ένα μεγάλο τραπέζι για μια ομάδα αρχάριων αρτοποιών. Αφού ετοιμάσει το ψωμί, ο επισκέπτης μπορεί να πάει στους μεμονωμένους θαλάμους ανακάλυψης ψωμιού που βρίσκονται στα αριστερά. Επίσης στα δεξιά, σε ξεχωριστό δωμάτιο, υπάρχει μια μικρή κουζίνα για την προετοιμασία ελαφριών σνακ και ποτών εκτός από το ψωμί - μέλι, χωριάτικο, σπιτικό κρασί και λιβάδι.
Στον δεύτερο όροφο υπάρχει ένα μπαλκόνι με υπέροχη θέα στα γύρω δάση, τα χωράφια και τις λίμνες. Το μίνι ξενοδοχείο διαθέτει τρία δωμάτια στο πάτωμα, το καθένα με μπάνιο, ένα μικρό συρταριέρα και μια επιφάνεια εργασίας. Φεύγοντας από το δωμάτιο, ο επισκέπτης βρίσκεται σε ένα ανοιχτό μπαλκόνι, από το οποίο μπορεί κανείς να παρατηρήσει τα γύρω χωράφια, λιβάδια, λίμνες και δάση. Περπατώντας πέρα από την αίθουσα παραγωγής, μπορείτε να δείτε το χώρο της μυρωδιάς του ψωμιού, μέσα στον οποίο υπάρχουν πάγκοι, καθισμένοι πάνω στον οποίο μπορείτε να δείτε ολόκληρο τον κύκλο παραγωγής ψωμιού μέσω της τοξωτής κιονοστοιχίας. Στην αντίθετη πλευρά από την παραγωγή υπάρχουν διοικητικοί χώροι, το γραφείο του αρχηγού αρτοποιείου και ο διευθυντής παραγωγής, ένας χώρος για τους εργαζόμενους να ξεκουραστούν με ένα τραπέζι φαγητού.
Στο τέλος του μπαλκονιού υπάρχει ένα μικρό καφέ στο μπαλκόνι, από όπου μπορείτε να παρακολουθήσετε την κύρια τάξη που λαμβάνει χώρα παρακάτω. Έτσι, έχοντας δει από πρώτο χέρι τη διαδικασία παραγωγής, στο τέλος του ταξιδιού, μπορείτε να απολαύσετε ένα φρέσκο ψωμί.
Τα δωμάτια του ξενοδοχείου βρίσκονται στον τρίτο και τέταρτο όροφο. Και στα δύο άκρα του διαδρόμου της σκάλας υπάρχουν στρογγυλά παράθυρα για φως και θέα.
Ανεβαίνοντας τις σκάλες του ξενοδοχείου στον 5ο όροφο, ο επισκέπτης φτάνει στο κατάστρωμα παρατήρησης, από το οποίο ανοίγει η θέα του Ostrovno και μπορείτε να πάρετε σε ολόκληρο το περιβάλλον. ***
Επανυπολογισμός της γης
Άνβαρ Γκάριποφ
«Αυτός ο κόσμος γρήγορα αποϋλοποιεί. Η στειρότητα, η απαλότητα και η λάμψη είναι τα βασικά χαρακτηριστικά της εποχής μας. Δεν ξέρουμε από τι κατασκευάζονται τα περισσότερα αντικείμενα γύρω μας, δεν μπορούμε καν να φανταστούμε πώς είναι διατεταγμένα. Η τεχνητότητα και η μίμηση στερούν κάτι από πολλές ιδιότητες.
Το υλικό στην αρχιτεκτονική δεν πρέπει μόνο να προσφέρει πλούσια τροφή για τα μάτια, αλλά και να λειτουργεί για όλες τις αισθήσεις · η εξάρτηση από καθαρά οπτική αντίληψη οδηγεί στην απώλεια της υλότητας. Η αρχιτεκτονική έχει το δικαίωμα σε ηλικία και το υλικό πρέπει να μεταφέρει τη φυσική αίσθηση του χρόνου.
Η γη είναι το κύριο υλικό του έργου. Έχοντας μελετήσει όλες τις μεθόδους οικοδόμησης από το έδαφος, επιλέχθηκε η μέθοδος ramming σε ξυλότυπη, ως η πιο κατάλληλη για τις κλιματολογικές και τεχνολογικές συνθήκες μας. Η Γη είναι ένα υλικό που αντανακλά άμεσα τη γεωλογική μνήμη ενός τόπου. Τα εδάφη, ακόμη και σε γειτονικές περιοχές, μπορούν να ποικίλλουν σε μεγάλο βαθμό, έτσι κάθε κτίριο που χτίζει γη είναι μοναδικό.
Ο ιστότοπος σχεδιασμού βρίσκεται στην πόλη Mozhga. Είναι μια αξιοθαύμαστη πόλη, χωρίς πολιτιστικά, αρχιτεκτονικά και φυσικά αξιοθέατα. Το πρώτο γενικό σχέδιο της πόλης από το 1927 προέβλεπε την οργάνωση της πλατείας της πόλης, αλλά αυτό το έργο δεν υλοποιήθηκε. Δημιουργήθηκε ένα πάρκο στον ιστότοπο της προτεινόμενης περιοχής. Δεν έχει ακόμη σχηματιστεί ένα πλήρες αστικό κέντρο με πλατεία και δημόσιους χώρους. Τα περισσότερα κτίρια της πόλης είναι μεμονωμένα κτίρια κατοικιών με προσωπικά οικόπεδα. Οι περισσότεροι κάτοικοι της πόλης ζουν σε αυτά τα σπίτια. Η πληθυσμιακή πυκνότητα είναι πολύ χαμηλή και δεν υπάρχει ενεργή κοινωνική ζωή στην πόλη.
Όλες οι εγκαταστάσεις που θα μπορούσαν να χρησιμεύσουν ως τόποι ενοποίησης των κατοίκων της περιοχής βρίσκονται πολύ μακριά από το κέντρο και δεν συμμετέχουν στην καθημερινή ζωή της πόλης. Επέλεξα την τυπολογία ενός σπιτιού πολιτισμού ή ενός κοινωνικού και πολιτιστικού κέντρου για την επίλυση των προβλημάτων που εντοπίστηκαν. Αυτός ο ιστότοπος χρησιμοποιείται για εκδηλώσεις σε όλη την πόλη, αλλά τις περισσότερες φορές λειτουργεί ως χώρος στάθμευσης και δεν παίζει σημαντικό ρόλο στη ζωή της πόλης.
Η γη παραλαμβάνεται απευθείας στο εργοτάξιο. Ένα λάκκο που σχηματίζεται στη θέση μιας ανασκαφής μπορεί να μετατραπεί σε λίμνη. Συνολικά, απαιτούνται 6.200 m³ γης για την κατασκευή του κτηρίου. Η περιοχή της λίμνης είναι 3100 m² με μέσο βάθος 2 m.
Το τεμαχισμένο ασβέστη τοποθετείται ανάμεσα στα συμπιεσμένα στρώματα εδάφους κάθε 400 mm. Μετά από κάποιο χρονικό διάστημα, υπό την επίδραση των ατμοσφαιρικών επιρροών, η πρόσοψη αρχίζει να καταρρέει, εκθέτοντας ασβέστη. Μόλις εκτεθούν, τα στρώματα ασβεστόλιθου αρχίζουν να εμποδίζουν το νερό να ρέει κάτω από την πρόσοψη, προστατεύοντάς το έτσι από τη διάβρωση.
Η φυσική ανομοιομορφία των χειροποίητων στρωμάτων σε συνδυασμό με τις φυσικές δυνάμεις δημιουργεί όχι μόνο μια εποικοδομητική τεχνική, αλλά και μια γραφική υφή της πρόσοψης. ***
