Οι συμμετέχοντες στον διεθνή διαγωνισμό, ο οποίος ανακοινώθηκε τον Φεβρουάριο του τρέχοντος έτους, ανέλαβαν ένα σενάριο για τη σταδιακή μετατροπή της Νέας Ολλανδίας από μια κλειστή στρατιωτική μονάδα σε μια δυναμική, διαφορετική και οργανική προσαρμογή στην κοινωνική και πολιτιστική ζωή της πόλης. Εκτός από τη λειτουργία (πρέπει να υπερισχύουν τα πολιτιστικά ιδρύματα στο νησί), οι απαιτήσεις της προστατευτικής νομοθεσίας σε σχέση με τα υπάρχοντα κτίρια στο νησί και οι πολύ αυστηροί όροι σχεδιασμού, οι αρχιτέκτονες δεν είχαν ουσιαστικά περιορισμούς στο έργο τους. Για παράδειγμα, δεν έλαβαν υπόψη τους TEPs και δεν έκαναν τον εγκέφαλό τους για τα οικονομικά του έργου - αντιθέτως, οι διοργανωτές τους προστάτευσαν σκόπιμα από τέτοια "καθημερινά" πράγματα. Ενδιαφέρονται για όσο το δυνατόν πιο διαφορετικές έννοιες και όσο το δυνατόν απρόσμενες προοπτικές για την ανάπτυξη του νησιού, έχουν κάνει τα πάντα για να ενθαρρύνουν τη μη συμβατική φαντασία των αρχιτεκτόνων. Και αυτή η στρατηγική έχει αποδώσει.
Το Lacaton & Vassal Architectural Bureau παρουσίασε την αναζωογονημένη Νέα Ολλανδία ως νησί νεωτερικότητας σε μια πόλη με 300 χρόνια ιστορίας. Αυτό το έργο κυριαρχείται από γυαλί - μια διαφανής τέντα καλύπτει το μεγαλύτερο μέρος της περιοχής γύρω από το υδατικό σύστημα του νησιού, μετατρέποντάς το σε τόπο δραστηριότητας και επικοινωνίας όλων των εποχών. Κυρίως από γυαλί, οι Γάλλοι σχεδιαστές προτείνουν την κατασκευή ενός νέου κέντρου σύγχρονης τέχνης, του οποίου ο όγκος θα εκτείνεται κατά μήκος του καναλιού του Ναυαρχείου, στην τοποθεσία ενός κύτους που έχει σχεδιαστεί ταυτόχρονα, αλλά ποτέ δεν κατασκευάστηκε, για ξήρανση ξυλείας πλοίου. Παρεμπιπτόντως, πρέπει να σημειωθεί ότι σχεδόν όλοι οι συμμετέχοντες στον διαγωνισμό χρησιμοποίησαν αυτόν τον χώρο για την κατασκευή ενός νέου κτηρίου. Όσο για το Lakaton & Vassal, ακόμη και στο επίπεδο της διάταξης, η ιδέα της ελαφρότητας και της διαφάνειας του ανανεωμένου New Holland έχει φτάσει στο μέγιστο: δεν είναι μόνο εντελώς κατασκευασμένο από γυαλί, αλλά και ανυψωμένο σε λεπτές μεταλλικές βάσεις, χάρη στην οποία το νησί αποκτά μια ξεχωριστή ομοιότητα με το Swuta's Laputa … Πρέπει να πούμε ότι το συμβούλιο εμπειρογνωμόνων βρήκε το έργο εξίσου ουτοπικό: δεν συμπεριλήφθηκε στη σύντομη λίστα των Lacaton & Vassal.
Το αρχιτεκτονικό γραφείο Dixon Jones κλείνει επίσης πρακτικά την περίμετρο της ανάπτυξης του νησιού. Είναι αλήθεια ότι οι Βρετανοί το κάνουν πιο προσεκτικά: το νέο κτίριο εκρήγνυται μερικώς στο έδαφος, και η στέγη και η πρόσοψή του, με θέα στο νησί, λύνονται ως ένα γιγαντιαίο αμφιθέατρο. Υποτίθεται ότι το καλοκαίρι, στο αποκορύφωμα της ζωής του φεστιβάλ, θα είναι γεμάτο να ξεχειλίζει από το κοινό. Για να μην δημιουργηθεί μποτιλιάρισμα αυτοκινήτων και πεζών στην υπάρχουσα είσοδο του νησιού, οι αρχιτέκτονες ρίχνουν τρεις νέες γέφυρες στην "ηπειρωτική χώρα". Το στρογγυλό κτίριο της θαλάσσιας φυλακής (αρχιτέκτονας A. Staubert) Dixon Jones ανακατασκευάζεται σε ξενοδοχείο και γκαλερί, στούντιο, καταστήματα και καφετέριες βρίσκονται στα κτίρια των πρώην αποθηκών. Αυτό το έργο δεν ήταν επίσης επιλεγμένο, αλλά στην έκθεση στο Κεντρικό Ναυτικό Μουσείο προσέλκυσε πάντα την προσοχή των επισκεπτών - οι αρχιτέκτονες κάλυψαν το μοντέλο του ανακατασκευασμένου νησιού με στρογγυλό γυάλινο κάλυμμα, συμβολίζοντας, κατά τη γνώμη τους, την εξαιρετική θέση του New Η Ολλανδία στον αστικό ιστό μιας σύγχρονης μητρόπολης …
Ο Rem Koolhaas αντιμετώπισε το νησί πολύ πιο ριζικά. Με τον αποφασιστικό και ασυμβίβαστο χαρακτήρα του γραφείου της OMA γενικά, ο αρχιτέκτονας πρότεινε να σκάψει ένα άλλο κανάλι στην επικράτεια της Νέας Ολλανδίας και να το μετατρέψει σε αρχιπέλαγος τεσσάρων νησιών, καθένα από τα οποία θα αναπτύξει μια συγκεκριμένη λειτουργία - εμπόριο, εκπαίδευση, πολιτισμός ή κοινωνικές εκδηλώσεις. Το τέταρτο νησί, όπως μπορείτε να μαντέψετε, εμφανίζεται στην τοποθεσία ενός κτιστού κτηρίου και για να τονίσει τη διπλή τεχνητή και μοντέρνα προέλευσή του, ο συγγραφέας του δίνει ένα έντονα ορθογώνιο σχήμα. Στη διάταξη, σημειώνεται με ένα κομμάτι από σκληρό χαρτόνι με πολύχρωμο υπόστρωμα, το οποίο θυμάται αμέσως τις «σανίδες» του γενικού σχεδίου που ανέπτυξε η OMA για την πόλη καινοτομίας του Skolkovo. Λοιπόν, και οι πρώην αποθήκες (όχι όλες, αλλά μερικές) Koolhaas πλημμύρες χωρίς καμία λύπη - το καλοκαίρι στους πυκνούς τοίχους από τούβλα, κατά τη γνώμη του, θα πρέπει να υπάρχουν λουτρά.
Και, τέλος, το τελευταίο από τα έργα που δεν συμπεριλήφθηκαν στη σύντομη λίστα αναπτύχθηκε από τους Yuri Avvakumov και Georgy Solopov. Εδώ, οι πρώην χώροι αποθήκης είναι αποκλειστικά αφιερωμένοι σε εργαστήρια τέχνης - στούντιο με δυνατότητα διαβίωσης, διάφορα ατελιέ και εργαστήρια, καθώς και γκαλερί, εκθεσιακούς χώρους και κινηματογράφους. Οι αρχιτέκτονες ονόμασαν το νέο θεατρικό και εκθεσιακό κτίριο "House of Chevakinsky" - χτίζεται στον ίδιο χώρο, κατά μήκος του καναλιού του Ναυαρχείου, από γυάλινες και ξύλινες κατασκευές, και η δυναμική σύνθεσή του με κύτους που μετατοπίζονται το ένα το άλλο μοιάζει με ναυπηγείο. «Έτσι υλοποιήσαμε με τη μορφή ενός σύγχρονου κτιρίου την ιστορική λειτουργία της αποθήκευσης της ξυλείας», σχολιάζει ο Γιούρι Αββακούμοφ για το έργο του.
Ένα βρετανικό, ένα ολλανδικό και ένα ρωσικό γραφείο κατέληξαν επίσης στον τελικό του διαγωνισμού και η αμερικανική εταιρεία WORKac κλείνει τους τέσσερις κορυφαίους, προτείνοντας την εφαρμογή της αρχής «πόλη μέσα σε μια πόλη» στο πλαίσιο του έργου ανασυγκρότησης της Νέας Ολλανδίας. Στη θέση του ανύπαρκτου κτηρίου, οι αρχιτέκτονες χτίζουν κάτι σαν λόφο, μέσα στον οποίο σκάβονται διάφορες τεχνικές υπηρεσίες και χώροι στάθμευσης. Η "πλαγιά" του θα λειτουργεί ως αμφιθέατρο, η κύρια πλατφόρμα προβολής κατά τη διάρκεια πολιτιστικών εκδηλώσεων.
Μικρά "προμαχώνα" χύνονται κατά μήκος κάθε ιστορικού κτηρίου και από ψηλά τα κτίρια καλύπτονται με κωνικές στέγες που μοιάζουν αόριστα με κοκκοποιημένα καπέλα - η πολυεπίπεδη δομή που δημιουργήθηκε με αυτόν τον τρόπο έχει σχεδιαστεί για να παρέχει μια ποικιλία λειτουργιών. Συγκεκριμένα, η WORKac παρείχε σε ένα κέντρο τέχνης ένα μουσείο, ένα κέντρο κινηματογράφου και μόδας, μια γαστρονομική μπουτίκ και μια αγορά πόλης, ένα πάρκο και έναν κήπο γλυπτικής ως μέρος της Νέας Ολλανδίας. Και σε μια από τις μαζικές πλατφόρμες θα υπάρχει επίσης μια πλατφόρμα για την προσάρτηση ενός μπαλονιού, από την οποία θα είναι δυνατή η θέα στο νησί και την πόλη.
Το έργο του David Chipperfield αποδείχθηκε πολύ αναγνωρίσιμο από την άποψη του στυλ του συγγραφέα. Λακωνικοί ορθογώνιοι όγκοι, σε ορισμένα μέρη κομμένοι σε ξεχωριστές πλάκες λεπτού δαπέδου, είναι γνωστοί σε όλους που έχουν δει τουλάχιστον μερικά κτίρια από αυτόν τον αρχιτέκτονα. Στην περίπτωση της Νέας Ολλανδίας, το Chipperfield βασίζεται σκόπιμα σε σύγχρονες μορφές, πιστεύοντας ότι μόνο μπορούν να κάνουν το νησί τον αδιαμφισβήτητο ηγέτη μεταξύ των νέων δημόσιων χώρων της πόλης.
Ορισμένοι τόμοι έχουν σχεδιαστεί όπως οι συνηθισμένοι παράλληλοι σωλήνες, άλλοι είναι ορθογώνια "πλαίσια" - μαζί δημιουργούν ένα σύστημα θεαματικών ορθογώνιων πυλών που οδηγούν στην κεντρική πλατεία. Αλλά ο αρχιτέκτονας διατηρεί πρόθυμα τη μορφολογία των ιστορικών κτιρίων: κατά τη γνώμη του, οι ισχυροί τοίχοι από τούβλα, οι καμάρες και οι κολώνες θα χρησιμεύσουν ως μια εξαιρετική βάση για την κάθετη διαίρεση των κτιρίων σε ξεχωριστά «σπίτια», τα οποία θα φιλοξενήσουν επίσης πολιτιστικούς και εμπορικούς οργανισμούς. ως στέγαση.
Η ολλανδική ιδέα MVRDV παρουσιάζει τη Νέα Ολλανδία ως μια διασκεδαστική και ζωντανή γειτονιά που θα αποκτήσει σταδιακά τις λειτουργίες που χρειάζεται. Το περίγραμμα του νησιού είναι κλειστό, αλλά οι αρχιτέκτονες το κάνουν πολύ προσεκτικά: ο νέος όγκος αντιμετωπίζει διάτρητο μέταλλο και ουσιαστικά διαλύεται στο γύρω τοπίο.
Όλες οι άλλες δομές στην επικράτεια του νησιού είναι προσωρινές και στη γλώσσα MVRDV ονομάζονται «ενεργοποιητές» - πρόκειται για τέτοιες ενότητες διαφορετικών σχημάτων και χρωμάτων που μπορούν να συνδυαστούν αρμονικά με την εμφάνιση της Νέας Ολλανδίας και ταυτόχρονα να μετατρέψουν την επικράτειά της για διάφορα είδη δράσεων. Είναι ενδιαφέρον ότι για κάθε λειτουργία οι αρχιτέκτονες έχουν αναπτύξει μια ολόκληρη "σειρά" μεγεθών: ένας μικρός θάλαμος, εάν είναι απαραίτητο, μπορεί να χτιστεί σε ένα ολόκληρο περίπτερο και ένας πάγκος κάτω από ένα γυάλινο κάλυμμα που προστατεύει τους ανθρώπους από τη βροχή μπορεί να μετατραπεί σε ένα τρούλο. Για το χειμώνα, οι ενεργοποιητές υποτίθεται ότι είναι κρυμμένοι στις υπάρχουσες εγκαταστάσεις - εκεί σχηματίζουν ένα λαβύρινθο, ο οποίος μπορεί επίσης να χρησιμοποιηθεί για εκθέσεις και παραστάσεις.
Το μόνο γραφείο που δεν άρχισε να χτίζει το ανάχωμα κατά μήκος του καναλιού του Ναυαρχείου ήταν το Studio 44 της Αγίας Πετρούπολης. Στον ιστότοπο του μη χτισμένου κύτους, το λεγόμενο Ship Grove, το οποίο θα δημιουργήσει ένα είδος «διαπερατού τείχους» μεταξύ της Νέας Ολλανδίας και του εξωτερικού κόσμου, έχει σπάσει στη μνήμη του ξύλου του πλοίου που κάποτε αποθηκεύτηκε εδώ. Στο πλάι πλαισιώνεται από πολυλειτουργικά κιόσκια κατασκευασμένα από ελαφριές κατασκευές, σχεδιασμένα για εκδηλώσεις μεγάλης κλίμακας. Η καθημερινή πολιτιστική ζωή, είτε πρόκειται για καλλιτεχνική δημιουργία, μαθήματα σε στούντιο χορού και μουσικής κ.λπ., θα επικεντρώνεται στα υπάρχοντα κτίρια της Νέας Ολλανδίας: Το Studio 44 ερμηνεύει τους πρώην χώρους αποθήκης ως ένα σύνολο καθολικών «κουτιών» που μπορούν να χρησιμοποιηθούν ως ένα, και να συνδυάζονται μεταξύ τους.
Η εσωτερική τριγωνική πλατεία του νησιού ερμηνεύεται από τον Nikita Yavein ως αντίποδα της Dvortsova - σε αντίθεση με τον χώρο για επίσημες παρελάσεις και συναυλίες, αυτός ο χώρος θα πρέπει να γίνει χώρος για άτυπη χαλάρωση και επικοινωνία. «Η σύγχρονη τέχνη στην Αγία Πετρούπολη είχε πάντα υπόγειο χαρακτήρα, δεν υπήρχε πολύ νόμιμα, αλλά ένα νέο πολιτιστικό κέντρο που δημιουργήθηκε στο νησί είναι ικανό να αλλάξει ριζικά αυτήν την κατάσταση, να κάνει την τέχνη πιο απαιτητική και να κάνει την πόλη πιο δημοκρατική σε σχέση με αυτό », πιστεύει ο αρχιτέκτονας. «Είμαι πιθανώς υπερβολικά ρομαντικός, αλλά χωρίς ρομαντισμό, τέτοιες έννοιες και διαγωνισμοί είναι βασικά αδύνατοι»
