Ξεκινώντας από τις 17 Ιανουαρίου, ο τύπος και το Διαδίκτυο είναι γεμάτα άρθρα αφιερωμένα σε τυπικά έργα πάγκων της Μόσχας, που αναπτύχθηκαν από την Επιτροπή Αρχιτεκτονικής και Κατασκευών της Μόσχας για λογαριασμό του Δημάρχου Σεργκέι Σομπιανίν.
Το ίδιο το Moskomarkhitektura στην περιγραφή των έργων δίνει έμφαση στην «αρθρωτότητα» των ανεπτυγμένων αντικειμένων, σχεδιασμένα έτσι ώστε να μπορούν να συναρμολογηθούν σαν παιδική κατασκευή Lego από μπλοκ δύο μεγεθών, ενενήντα μέτρα από ενάμισι μέτρα και ενάμισι σε ενάμισι μέτρο. Η Επιτροπή Αρχιτεκτονικής υπογραμμίζει επίσης ότι οι πάγκοι έχουν σχεδιαστεί σε διάφορα στυλ, που προορίζονται για διαφορετικά μέρη της πόλης - για το κέντρο, φυσικά, "κλασικό", για τα υπόλοιπα "μοντέρνα", "μινιμαλισμός" και έναν ιδιαίτερα αστείο ορισμό του "ελεύθερου στυλ" (υπάρχει υποψία τι σημαίνει εκλεκτισμός).
Ο εξαιρετικός αρχιτεκτονικός κριτικός Grigory Revzin συγκρίνει τα έργα που παρουσιάζονται με τη δουλειά του μαθητή, που έγινε καλά. Και, λογικά περαιτέρω, καταλήγει στο συμπέρασμα ότι αυτή η πρωτοβουλία ανήκει στο Moskomarkhitektura και δεν είναι εμπορικό έργο οποιασδήποτε επιχειρηματικής δομής που προσπαθεί να καταλάβει μια μεγάλη και κερδοφόρα παραγγελία χωρίς ανταγωνισμό.
Οι επιχειρηματίες (για παράδειγμα, η ARPP, η Ένωση Πωλητών Έντυπων Προϊόντων), με τη σειρά τους, σχολίασαν με φόβο την κατάσταση, υπενθυμίζοντας σωστά ότι οι μικρές και μεσαίες επιχειρήσεις θα χρεοκοπήσουν από τέτοιες πρωτοβουλίες. Αργότερα, άλλοι επιχειρηματίες αξιολογούν τα έργα θετικά.
Αλλά λίγοι που συζητούν αυτό το θέμα, προφανώς, γνωρίζουν ότι το έργο δεν είναι καθόλου τόσο νέο όσο θέλει να φαίνεται. Πριν από τουλάχιστον δυόμισι χρόνια, στο Δημόσιο Συμβούλιο υπό τον δήμαρχο του Γιούρι Λουζκόφ, ένα σχέδιο της λεγόμενης «Προτάσεις για απόσυρση διαφημιστικών δομών από τη ζώνη ασφαλείας του Κρεμλίνου», που αναπτύχθηκε στο 14ο εργαστήριο του Mosproekt- 2, συζητήθηκε. Εκτός από τα γενικά στοιχεία σχεδιασμού και τις προτάσεις για την αφαίρεση ραγάδων, αυτή η ιδέα περιλάμβανε ένα πλούσιο σύνολο αντικειμένων βελτίωσης: υποστηρίξεις για πινακίδες και άλλες διαφημίσεις, φανάρια, παγκάκια, σκουπίδια, τουαλέτες και στάσεις λεωφορείων. Λύθηκαν σε έξι διαφορετικά στυλ, μεταξύ των οποίων ήταν "κλασικό", "μινιμαλισμό", "ελεύθερο στυλ", "μοντέρνο". Τότε κανείς δεν παρατήρησε αυτό το έργο, επειδή όλοι ήταν εξοικειωμένοι, προφανώς, με τις προσπάθειες του Γιούρι Λουζκόφ για την καταπολέμηση της διαφήμισης και άλλων προσπαθειών να ενθουσιάσουν τη Μόσχα.
Έτσι, συγκρίνοντας τις φωτογραφίες, είναι εύκολο να δούμε ότι οι πάγκοι του μοντέλου στις αρχές του 2011 για τον Δήμαρχο Sobyanin βασίζονται στα προσχέδια πινακίδων για τον δήμαρχο Luzhkov του μοντέλου στα μέσα του 2008. Χωρίζονται σε παρόμοια στιλ και περιβάλλονται επίσης από αστικές ανέσεις. Και η εμφάνιση αυτών των στοιχείων έχει αλλάξει λίγο.
Πάρτε για παράδειγμα τα κλασικά. Είναι φανερό ότι η εικόνα του περιπτέρου δανείστηκε από το περίπτερο πληροφοριών της "κλασικής" σειράς του 2008. Ή Art Nouveau: η ιδέα του στάβλου του 2011 επηρεάστηκε σίγουρα από την αρχιτεκτονική λύση του θαλάμου WC από την προηγούμενη σειρά Art Nouveau, που συνιστάται για τοποθέτηση σε περιοχές γύρω από το Κρεμλίνο. Οι πάγκοι και οι φράκτες παρέμειναν σχεδόν αμετάβλητοι, και το φανάρι έλαβε ένα συμμετρικό κλαδί, και έγινε δίθυρο αντί για ένα κέρατο.
Φυσικά, τα έργα έχουν ολοκληρωθεί και σχεδιαστεί. Έτσι, υπήρχαν σχέδια προσόψεων, πανομοιότυπο πλήρες πρόσωπο και προφίλ, σκιές ανθρώπινων μορφών, μια λίστα υλικών από τα οποία είναι απαραίτητο να κατασκευάζονται πάγκοι και οι λεπτομέρειες στα έργα του 2011 έχουν γίνει κάπως μεγαλύτερες. Οι διαφημιστικές πινακίδες και άλλα διαφημιστικά μέσα έχουν εξαφανιστεί εντελώς, αντικαθίστανται σε φράχτες - κοινωνική διαφήμιση, ανεβάζουν τη διάθεση των Μοσχοβιτών και στις προσόψεις των πάγκων με μεγάλες εικόνες πωλημένων προϊόντων που ξυπνούν την όρεξη των πολιτών. Δεν μπορεί να αποκλειστεί ότι τα αντικείμενα-φορείς διαφήμισης αφαιρέθηκαν επειδή ήταν το κύριο μέρος του έργου, που δημιουργήθηκε ειδικά για τον πρώην δήμαρχο. Ωστόσο, αυτό είναι δύσκολο να αποδειχθεί.
Ακριβώς μιλώντας, αντιμετωπίζουμε το γεγονός ότι βγάζουμε ένα έργο από το τραπέζι και το προσαρμόζουμε στις νέες ανάγκες. Ποιο γεγονός, από την άλλη πλευρά, μπορεί επίσης να ερμηνευθεί ως δημιουργική ανάπτυξη και βελτίωση της πρόθεσης του σχεδιασμού. Αυτό συμβαίνει συχνά στον τομέα της αρχιτεκτονικής και του σχεδιασμού. Η κλασική τέχνη γενικά συνίσταται σχεδόν στην ανάπτυξη γνωστών θεμάτων, πλοκών και εικονογραφίας. Θα μπορούσε λοιπόν να πει κανείς ότι σε αυτήν την περίπτωση ασχολούμαστε με την ανάπτυξη της εικονογραφίας του θαλάμου, η οποία, ως αποτέλεσμα αυτής της ανάπτυξης, αυξάνεται στο περίπτερο, ακολουθώντας τις επιθυμίες του πελάτη.
Εδώ θα ήθελα να συμφωνήσω με τον σεβαστό κριτικό, ότι η συμμετοχή των επιχειρήσεων σε αυτά τα έργα είναι λίγο αισθητή, αλλά η πλοκή είναι κατάλληλη για το θέμα «δύναμη και δημιουργικότητα». Σε αυτό το πλαίσιο, θα ήθελα να υπενθυμίσω δύο ακόμη, όχι τόσο κοντά, αλλά αναγνωρίσιμες αναλογίες από το παρελθόν. Φαίνεται ότι στη δεκαετία του 1980, ο πατέρας Arkady Raikin μίλησε για τυπικά παλτά, ραμμένα σε σοβιετικές επιχειρήσεις σύμφωνα με ένα μόνο μοτίβο, για αγόρια με γκρι λουράκι και για κορίτσια με πορτοκαλί, "… επειδή τα κορίτσια τείνουν να προσπαθούν για τα φωτεινά. " Ταυτόχρονα, γυρίστηκε το κινούμενο σχέδιο "Gosstandart", όπου τα κουτιά πάνελ κάλυψαν χαρούμενα ολόκληρο τον κόσμο. Αυτό είναι πιθανώς ένα χαρακτηριστικό μιας τυπικής κατασκευής με κρατική παραγγελία - για να καλύψει τα πάντα.
Ο πρώτος στη Ρωσία που βρήκε την ιδέα της οικοδόμησης πόλεων σύμφωνα με τα τυπικά έργα ήταν ο Μέγας Πέτρος. Προκειμένου να συνηθίσει τον ρωσικό λαό στην ευρωπαϊκή αρχιτεκτονική, καθώς και να ενημερώσει την ανοιχτή καταστροφή της εμφάνισης πόλεων και ηθικά ξεπερασμένων κτηρίων, διέταξε τους αρχιτέκτονες του Τρεζίνι να σχεδιάσουν τυποποιημένα σχέδια σπιτιών "για το κακό", δηλαδή τους φτωχούς για τους πλούσιους και για τους επιφανείς κατοίκους της Αγίας Πετρούπολης … Αυτό κατέστησε δυνατή τη διάκριση του είδους των κατοίκων που θα μπορούσαν να συναντηθούν πίσω από τη μία ή την άλλη πρόσοψη, και επίσης, έτσι ώστε οι πλούσιοι να μην φτύνουν πάρα πολλά από τα διάσημα για την πολυτέλεια. Αλλά το κύριο πράγμα για το οποίο χρειαζόταν ήταν για την αισθητική. Ο νέος δήμαρχος και το αναθεωρημένο έργο του Moskomarkhitektura ακολουθούν σίγουρα τα βήματα του Μεγάλου Πέτρου.
Φυσικά, θα μπορούσε κανείς να κοιτάξει ανάμεσα στους συγχρόνους του για κάποιον όπως ο Τρεζίνι (έχτισε τον καθεδρικό ναό Πέτρου και Παύλου) και τον Λέμπλοντ (σχεδίασε το γενικό σχέδιο της Αγίας Πετρούπολης). Παραγγελία, για παράδειγμα, κλασικά Ilya Utkin, επιχειρηματικό στυλ στον Boris Levyant, μοντερνισμός στον Vladimir Plotkin, μινιμαλισμός στον Nikolai Lyzlov, υψηλής τεχνολογίας στον Pavel Andreev … Αλλά το έργο πριν από τρία χρόνια φαινόταν πιθανώς πιο αξιόπιστο. Ή ίσως δεν υπήρχε χρόνος: μεταξύ της επίθεσης του νέου δημάρχου στα στάβλα και της δημοσίευσης των έργων, πέρασαν δυόμισι μήνες, μείον τις διακοπές της Πρωτοχρονιάς. Αλλά υπήρχε ακόμη μια απόφαση που πρέπει να ληφθεί, οπότε δεν υπήρχε χρόνος για το σχεδιασμό. Αλλά αξίζει να βιαστείτε και να εξοικονομήσετε χρόνο στο σχεδιασμό κάτι που μπορεί να πολλαπλασιαστεί σε τεράστιες ποσότητες; Ωστόσο, εκπρόσωποι της μικρής επιχείρησης χονδρικής έχουν ήδη εκφράσει τη συμφωνία τους με τα έργα, λέγοντας ότι "αποκλείουν όλες τις πιθανές αξιώσεις για την εμφάνιση."
