Κατά τη διάρκεια των τριών τελευταίων ετών στη Μόσχα, σύμφωνα με τα επίσημα στατιστικά στοιχεία της Ιστορίας της Μόσχας, 19 νέα μνημεία έχουν αποκαλυφθεί. Αυτά είναι γλυπτά αντικείμενα, προτομές και μνημεία. Σχεδόν δύο δωδεκάδες - όχι τόσοι πολλοί, αλλά μερικοί από αυτούς έκαναν τόσο θόρυβο όσο δεν είχε συμβεί, ίσως από το 1812 - με την εγκατάσταση του μνημείου στους Μινίν και Ποζάρσκι, το πρώτο γλυπτό της πόλης στη Μόσχα. Σημειώστε ότι υπάρχουν 744 μνημεία στην πρωτεύουσα (μαζί με τις διοικητικές περιοχές Troitsky και Novomoskovsky).
Πιστεύεται ότι ο αγώνας για τη γλυπτική πλήρωση των δρόμων της Μόσχας ξεκίνησε με τα έργα του Zurab Tsereteli υπό την αιγίδα των αρχιτεκτόνων του Posokhin. Ωστόσο, ο "Arhnadzor" πριν από οκτώ χρόνια πρότεινε να αφαιρεθούν όλες οι δημιουργίες του "γλύπτη του δικαστηρίου" ως παραμόρφωση της εικόνας της πρωτεύουσας. Ταυτόχρονα, το ζήλο με το οποίο οι αρχές ξεκινούν νέους διαγωνισμούς, υπερασπίζονται και προωθούν έργα νέων μνημείων είναι εκπληκτικό. Η Νικήτα Τοκάρεφ, διευθύντρια της σχολής αρχιτεκτονικής του ΜΑΡΤΙΟΥ, πρότεινε ότι έτσι οι αρχές προσπαθούν να εκφράσουν την ανησυχία τους για τους πολίτες - όπως μπορούν και με τη μορφή που μπορούν να αντέξουν οικονομικά. «Ίσως δεν υπάρχει αρκετή ικανότητα, χρήματα, για να μετασχηματίσουμε πραγματικά το αστικό περιβάλλον, να κάνουμε βελτιώσεις, να αλλάξουμε τη λειτουργία, να αλλάξουμε τις μεταφορές. Προσπαθούν να αντικαταστήσουν αυτήν την ανησυχία εγκαθιστώντας ένα γλυπτό, - εξηγεί η Nikita Tokarev. - Αυτό είναι αξιοσημείωτο πράγμα, φέρεται να είναι δημοφιλές - φαίνεται να αντιστοιχεί σε αισθητικές προτιμήσεις, κάποιες φιλοδοξίες των "απλών ανθρώπων" - όπως τους βλέπουν οι δήμαρχοι, οι βουλευτές. Και τρίτον, είναι σχετικά φθηνό σε σύγκριση με τη βελτίωση των δρόμων, του φωτισμού, του λιθόστρωτου, των νέων μέσων μαζικής μεταφοράς."
Τα νέα μνημεία επιπλήττονται - για τη θέση ή την επιλογή των προσωπικοτήτων, για το καλλιτεχνικό στοιχείο, για την αδέξια γλώσσα και την ασάφεια της αναμνηστικής δήλωσης. Συχνά, νέα αντικείμενα μνήμης θεωρούνται σε ένα κενό κενό χωροχρόνου: χωρίς να λαμβάνεται υπόψη το υπάρχον αστικό ύφασμα, απομονωμένο από το ιστορικό πλαίσιο του ήδη υπάρχοντος περιβάλλοντος. Όπως σημείωσε ο γενικός διευθυντής του αρχιτεκτονικού γραφείου Panacom Arseny Leonovich, το βλέμμα του δημιουργού συχνά δεν ξεπερνά το «βάθρο-παραλληλεπίπεδο για ένα χάλκινο είδωλο».
Ήταν λοιπόν με το μνημείο του Μεγάλου Δούκα Βλαντιμίρ των Ιερών Ίσων με τους Αποστόλους, όταν το σχεδόν τελειωμένο αντικείμενο μετακινήθηκε καθαρά μηχανικά από τους λόφους Sparrow κοντά στο Κρεμλίνο. Αυτή η ιστορία έλαβε την περισσότερη κάλυψη πολυμέσων. Ο συγγραφέας του σκίτσου ήταν ο γλύπτης Salavat Shcherbakov, ο οποίος, παρεμπιπτόντως, κέρδισε επίσης μια φήμη ως "αυθεντικός". Το μνημείο άνοιξε τον Νοέμβριο του 2016, αλλά πριν από αυτήν την εκδήλωση πραγματοποιήθηκαν μεγάλες διαμαρτυρίες: το κοινό ήταν εξοργισμένο γιατί πρέπει να εμφανιστεί το άγαλμα του πρίγκιπα με αμαυρωμένη βιογραφία και γιατί αμφισβητήθηκε η εμφάνιση του μνημείου αυτή τη στιγμή, αλλά, φυσικά, ο τόπος εγκατάστασής του ήταν πολύ πιο αγανακτισμένος … Η αρχική έκδοση στο μεσαίο άκρο του Vorobyovy Gory αντιφάσκει με την ισχύουσα νομοθεσία για την προστασία των μνημείων και ήταν απλώς ανασφαλής, καθώς η περιοχή ήταν επιρρεπής σε κατολισθήσεις. Στο τέλος, ο εμπνευστής της εκστρατείας RVIO εγκατέλειψε τους Sparrow Hills, εξηγώντας ότι η ενίσχυση της πλαγιάς θα ήταν δαπανηρή.
Η εναλλακτική έχει επίσης αποδειχθεί εξαιρετικά αμφιλεγόμενη. από την αρχή
το ερωτηματολόγιο για τον «Ενεργό Πολίτη» φαινόταν βλασφημία. Από τις τρεις μάλλον τυχαίες επιλογές, η πλατεία Borovitskaya κέρδισε, όπως γνωρίζετε. Διοργανώθηκε ένας ειδικός διαγωνισμός για τη βελτίωση του γκαζόν, που ονομάζεται ιστορικά "Nixon", στη μέση του οποίου έπρεπε να εγκαταστήσει τη μορφή του πρίγκιπα. Οι Μοσχοβίτες αντέδρασαν πιο ευνοϊκά στο σχεδιασμό του γκαζόν από το γραφείο AI-αρχιτέκτονες, αν και το ονόμασαν "γραμμόφωνο" - για ομόκεντρες γραμμές, οι οποίες στην πραγματικότητα συμβολίζουν δακτυλίους στο νερό. Παρεμπιπτόντως, το μνημείο για τους ίδιους τους αρχιτέκτονες, μαζί με τον τόπο εγκατάστασης, δεν φαίνεται πολύ επιτυχημένο. «Λόγω της καφέ απόχρωσης, ο όγκος δεν είναι αναγνώσιμος από μακριά και οπτικά θεωρείται ως άμορφη μάζα», λέει ο Ivan Kolmanok, συνιδρυτής και συνεργάτης του αρχιτεκτονικού στούντιο AI-αρχιτέκτονες.
Δεν είναι πάντα ξεκάθαρο τι οδήγησε στην επιλογή αυτού ή αυτού του ιστότοπου για το μνημείο. «Γιατί ο Σολόκοφ, για παράδειγμα, στέκεται στη λεωφόρο Gogolevsky», συνεχίζει η Νικήτα Τοκάρεφ. - Δεν μιλάω καν για την ποιότητα του ίδιου του γλυπτού, αλλά - τι κάνει εκεί, γιατί ακριβώς ο Σολόκοφ και γιατί ακριβώς εκεί; Γιατί ο Rachmaninov στέκεται στη λεωφόρο Strastnoy, επίσης για μένα μια ερώτηση; Ο Vysotsky έχει τουλάχιστον μια αναφορά στο τραγούδι (εννοώ ένα κομμάτι από το τραγούδι «Είχα σαράντα επώνυμα»: «Αλλά δεν θα χτίσουν ένα μνημείο στο πάρκο / Κάπου κοντά στην πύλη του Petrovsky». στο Vysotsky βρίσκεται ακριβώς στην πύλη Petrovsky - σημείωση Archi.ru), υπάρχει τουλάχιστον κάποια σύνδεση με το έργο του ποιητή."
Το μνημείο για το Kalashnikov, που ανεγέρθηκε τον Σεπτέμβριο του περασμένου έτους στο Armory Park, οφείλει την ύπαρξή του στο RVIO και τον Salavat Shcherbakov. Η δημόσια οργή προκλήθηκε από
μια μορφή μνήμης - ένας άντρας με ένα πυροβόλο όπλο που δημιούργησε - και συνειδητοποίηση: Ο Καλάζνικοφ αποδείχθηκε ταυτόχρονα παρόμοιος με έναν ήρωα μιας ταινίας δράσης και με έναν πλαστικό στρατιώτη. Και η ανέκδοτη αμηχανία ενίσχυσε μόνο την αρνητική εντύπωση του μνημείου: λίγες μέρες μετά την εγκατάσταση αποδείχθηκε ότι το τουφέκι StG 44, που δημιουργήθηκε από τον Γερμανό σχεδιαστή Hugo Schmeisser κατά τη διάρκεια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου, απεικονίστηκε στο βάθρο του μνημείου. Υπάρχει μια υπόθεση ότι το σύστημα Kalashnikov δεν ήταν πρωτότυπο, αλλά αντιγράφηκε εν μέρει από το Schmeisser. Ο Στσέρμπακοφ έπρεπε να κάνει δικαιολογίες ότι ένα λάθος είχε εισέλθει στο έργο και παραδέχτηκε ότι πήραν «κάτι από το Διαδίκτυο» για το σκίτσο. Αργότερα, το λάθος κομμάτι μειώθηκε.
Τον Οκτώβριο του ίδιου 2017, αποκαλύφθηκε ένα ανάγλυφο αφιερωμένο στα θύματα πολιτικής καταστολής στη Λεωφόρο Ζαχάρωφ. Η ιδέα της δημιουργίας ενός πλήρους μνημείου προέκυψε τη δεκαετία του 1960, το 2015 σε μεγάλη κλίμακα
διαγωνισμού, ο γλύπτης Georgy Frangulyan ανακηρύχθηκε νικητής, αλλά δεν ήταν δυνατό να "πυροβολήσει". «Θεωρώ ότι το μνημείο στη λεωφόρο Ζαχάρωφ αποτελεί πλήρη αποτυχία όσον αφορά τον πολεοδομικό σχεδιασμό και την οργάνωση της πλατείας», λέει ο Ιβάν Κολμάνοκ. - Ήταν σημαντικό για τον συγγραφέα να προκαλέσει συναισθήματα - και πραγματικά δημιουργείται ένα αίσθημα αηδίας. Δεν καταλαβαίνω γιατί ήταν αδύνατο να κάνω το μέρος αξέχαστο και να σταματήσω εκεί ». Ο αρχιτέκτονας, ιδρυτής του MARSH, Evgeny Ass, με τη σειρά του, στον αέρα του Radio Liberty, μίλησε για την απογοήτευσή του: «Ο τόπος επιλέχθηκε τυχαία, τίποτα αξιοσημείωτο στην πόλη, όχι στην πιο δημοφιλή διασταύρωση. Σε γενικές γραμμές, αυτό το μνημείο, φυσικά, θα άξιζε μια θέση στην καρδιά της πρωτεύουσας. Μπερδεύω, μεταξύ άλλων, ότι αυτό το μνημείο, από όσο γνωρίζω, δεν έχει καθόλου αριθμούς, δεν υπάρχει μνεία της κλίμακας αυτής της καταστροφής."
Φέτος, δεν απέχει πολύ από το ανακαινισμένο Σπίτι της Ρωσικής Διασποράς, πρόκειται να αποκαλυφθεί ένα μνημείο για το Solzhenitsyn. Ως αποτέλεσμα του διαγωνισμού, η κριτική επιτροπή επέλεξε ένα σκίτσο από τον γλύπτη Andrei Kovalchuk: μια φιγούρα με τα χέρια του διπλωμένα πίσω από την πλάτη του έχει σχεδιαστεί για να πει για τις δοκιμές που έπεσαν στην πλειονότητα του συγγραφέα και την αντίστασή του. Ωστόσο, τα έργα που χαρακτηρίζονται από τους ειδικούς ως από τα καλύτερα είναι, γενικά, παρόμοια μεταξύ τους. διαφέρουν μόνο στη στάση του σώματος, στα ρούχα και στο βάθρο. Ο αρχιτέκτονας Yuri Avvakumov, ο οποίος συμμετείχε επίσης στον διαγωνισμό, πρότεινε μια μη γλυπτική έκδοση. Το κενοτάφιο με ορθογώνια βάση μοιάζει με κλασικό ναό με κίονες. Στο κέντρο της δομής υπάρχει ένας χώρος που μοιάζει με κλουβί. για να φτάσετε εκεί, πρέπει να κάνετε συμπίεση μεταξύ των στηλών και όσο πιο κοντά στο κέντρο, τόσο πιο δύσκολο είναι να το κάνετε αυτό. Πιθανώς, μια τέτοια «διαδραστική άσκηση» θα μπορούσε να δείξει με μεγαλύτερη ακρίβεια τον θεατή Solzhenitsyn ως συγγραφέα και δημόσια φιγούρα παρά ένα ρεαλιστικό αντίγραφο σε χάλκινο.
«Ίσως το μόνο μνημείο εκείνων που εμφανίστηκαν τα τελευταία 10-20 χρόνια, το οποίο αγαπώ, είναι το μνημείο του Μαντελστάμ», λέει η Νικήτα Τοκάρεφ.«Είναι σε ένα πολύ ακριβές μέρος, μια ακριβή κλίμακα για αυτό το μέρος. Κατά τη γνώμη μου, είναι πολύ πιο ακριβές σε σχέση με τον Mandelstam, σε αυτό το τετράγωνο, παρά, για παράδειγμα, μια μακρά ιστορία με αποσπάσματα από τα ποιήματά του. Αυτό το μικρό κεφάλι μου λέει πολύ περισσότερα από δεκάδες τόνους χαλκού. " Θυμηθείτε ότι ο "θάλαμος"
ένα μνημείο για το Mandelstam στεγάζεται σε έναν ανώνυμο δημόσιο κήπο στην οδό Zabelin από το 2008. Οι συγγραφείς είναι οι γλύπτες Dmitry Shakhovskoy και Elena Munts, αρχιτέκτονας Alexander Brodsky. Κατά την επιλογή του νικητή, η κριτική επιτροπή του διαγωνισμού (η οποία, μεταξύ άλλων, περιελάμβανε τους Evgeny Ass, Grigory Revzin, Vadim Sidur) σημείωσε το υψηλό καλλιτεχνικό επίπεδο του έργου και το καλά επιλεγμένο μέρος.
Μεταξύ των επιτυχημένων - τόσο στο σχεδιασμό όσο και στην εκτέλεση - οι συνομιλητές μας ονόμασαν επίσης το έργο μνημόσυνης Last Address αφιερωμένο στα θύματα της τρομοκρατίας του Στάλιν. Μια μικρή πλάκα (11x19 cm) με το όνομα του καταπιεσμένου είναι τοποθετημένη στον τοίχο του σπιτιού όπου ζούσε. Στο μέρος όπου συνήθως παρέχεται η φωτογραφία, υπάρχει ένα κενό παράθυρο. Ο καθένας μπορεί να γίνει υποψήφιος και η παραγωγή πραγματοποιείται εις βάρος των δωρεών. «Νομίζω ότι είναι μια πολύ σημαντική δημόσια εκδήλωση», προσθέτει ο διευθυντής του σχολείου MARCH. - Η πλάκα είναι επίσης ένα είδος μνημείου, αλλά δεν στέκεται στην πλατεία, κρέμεται στο σπίτι. Και το γεγονός ότι τέτοια συμβούλια εμφανίζονται με πρωτοβουλία των κατοίκων των σπιτιών, σε ιδιωτική πρωτοβουλία, θεωρώ ένα πολύ σημαντικό σημάδι. Πρόκειται για μια εκδήλωση δικτύου, μια εκδήλωση που επεκτάθηκε στο χρόνο και όχι μόνο ένα γλυπτό που οργανώθηκε μία φορά. Ως γλυπτό, αυτό το πράγμα δεν είναι εικονιστικό, επικοινωνεί μαζί μας σε κάποια άλλη γλώσσα."
Οι προσπάθειες επανεξέτασης της γλώσσας των μνημείων και απομάκρυνσης από τη συνηθισμένη αφήγηση συμβαίνουν συχνότερα σε εκπαιδευτικά ιδρύματα, στο πλαίσιο της μορφής «χαρτί». Πριν ένα χρόνο,
εργαστήριο Νέα μνημεία για τη νέα ιστορία, που διοργανώθηκε από κοινού από το σχολείο MARCH και το InLiberty. Οι ομάδες βρήκαν μνημεία για "επτά γεγονότα πρόσφατης ιστορίας, στα οποία η ρωσική κοινωνία ήταν σε θέση να υπερασπιστεί τις ελευθερίες της ή να κατακτήσει νέες." Η καθιερωμένη χρονολογική περίοδος καλύπτει 130 χρόνια, από την κατάργηση της δουλείας το 1861 έως τη δημιουργία σχέσεων ελεύθερης αγοράς το 1992.
Το πρόβλημα της ελευθερίας είναι ένα από τα πιο έντονα για τη σύγχρονη Ρωσία και το εργαστήριο επέλεξε ως στόχο την αναζήτηση μιας νέας γλώσσας που να ανταποκρίνεται στις απαιτήσεις της σημερινής πραγματικότητας. Πολλά από τα έργα που παρουσιάζονται είναι με διαδραστικούς αισθητήρες και ελεγκτές που σας επιτρέπουν να προσομοιώσετε το περιβάλλον, να βυθιστείτε στις συνθήκες εκείνης της εποχής και να το παρακολουθήσετε υπό όρους. Σύμφωνα με τον επιμελητή μιας από τις ομάδες, ο συνθέτης Sergei Nevsky (το γκρουπ του δούλευε σε ένα έργο για το putch του Αυγούστου) «ξεχνάμε πώς ακούστηκαν οι καιροί, τι φωνές είχαν οι εκφωνητές, τι είδους λεξιλόγιο χρησιμοποίησαν, τι είδους μουσική ήταν τότε. Λεπτομερής περιγραφή των έργων και ο κατάλογος των συμμετεχόντων μπορείτε να βρείτε εδώ.
Ένα άλλο, κατά τη γνώμη μας, ένα ενδιαφέρον και σημαντικό έργο έγινε από το Graduate School of Urbanism, NRU HSE. Η διοίκηση πρότεινε στους μαθητές να ξανασκεφτούν το μνημείο στον Ντζερζίνσκι, το οποίο κληρονόμησε το ίδρυμα στο φορτίο μαζί με το κτίριο της Σαμπολόβκα. Αυτό το εργαστήριο έγινε ένα είδος απάντησης στα ερωτήματα που απασχολούν εκείνους που ζουν στον μετα-σοβιετικό χώρο: πώς να συσχετιστούν με τα υπάρχοντα μνημεία της σοβιετικής περιόδου, τι σημασία έχουν σήμερα και τι να κάνουν με αυτά (και αν είναι απαραίτητο). Η φιγούρα του ηγέτη του Κόκκινου Τρόμου, που διοργανώθηκε το 1937, είναι σύμβολο αυτής της πολιτικής εξουσίας και της παρουσίας της, σύμβολο εκφοβισμού και ελέγχου από μια χώρα που είναι ήδη 20 ετών.
Οι μαθητές της Ανώτατης Σχολής Οικονομικών προτείνουν να μην αγνοήσουν τη βιογραφία του "KGB ήρωα", αλλά να επικεντρωθούν σε αυτό, αν και η προσέγγιση κάθε ομάδας είναι διαφορετική. Κάποιος δίνει τη δική του άμεση εκτίμηση των ενεργειών του «ιδεολογικού εκτελεστή», άλλος καλεί πιθανούς θεατές να συμμετάσχουν στη συζήτηση και, ενδεχομένως, να καταγράψουν τη στάση τους γραπτώς. Ακόμα άλλοι προτείνουν να αφαιρέσουν την προσοχή από τον Iron Felix και να αναδιατάξουν το χώρο υπέρ των μαθητών.
