Στη βόρεια Ινδονησία, στην ακτή της Θάλασσας της Νότιας Κίνας, στην ανατολική ακτή του νησιού Bintan, ένας πελάτης, η Εθνική Επενδυτική Συμμαχία, αγόρασε ένα οικόπεδο 54 εκταρίων για να χτίσει ένα θέρετρο εκεί. Στο νησί, εκτός από την παρθένα φύση του παραδείσου - την ακτή με λευκή άμμο και ζούγκλα, υπάρχουν μόνο φτωχά χωριά της Ινδονησίας και πολλά κλειστά ξενοδοχεία για τουρίστες. Καθώς και διάφορα εστιατόρια και καταστήματα καταναλωτικών αγαθών. Το όραμα του επενδυτή ήταν να δημιουργήσει ένα πλήρες και αυτόνομο θέρετρο με ένα ουσιαστικό περιβάλλον, σχεδιασμένο κυρίως για τους κατοίκους της Σιγκαπούρης, που βρίσκονται σε απόσταση 40 λεπτών με το φέρι και για τουρίστες από την Κίνα που επισκέπτονται παραδοσιακά αυτά τα μέρη.
Από το εργαστήριο του Vladimir Bindeman, απαιτείται μια αρχιτεκτονική και πολεοδομική ιδέα, καθώς ο ιδιοκτήτης της γης πρόκειται να το πουλήσει αργότερα σε ξεχωριστές παρτίδες, διατηρώντας, ωστόσο, γενική διαχείριση και αποτρέποντας την χαοτική ανάπτυξη. Για να δημιουργήσει μια όμορφη ιστορία μάρκετινγκ, ο πελάτης πρότεινε να δημιουργήσει σε αυτό το εξωτικό νησί για τους Ευρωπαίους ένα ασυνήθιστο ευρωπαϊκό περιβάλλον για τους κατοίκους της Νοτιοανατολικής Ασίας, ένα είδος εξωτικού, για να αφιερώσει μεμονωμένα ξενοδοχεία στην αρχιτεκτονική και τις αναγνωρίσιμες εικόνες των ευρωπαϊκών χωρών. Οι αρχιτέκτονες φοβόταν την επιλογή της Βενετίας στο Λας Βέγκας (το έργο Venturi, το οποίο έγινε σύμβολο του μεταμοντερνισμού), δεν ήθελαν να βάλουν αντίγραφα εικονικών κτιρίων ορισμένων χωρών, όπως κάνουν στα τουρκικά θέρετρα. Στο τέλος, ο Βλαντιμίρ Μπίντεμαν κατάφερε να πείσει τον πελάτη να επικεντρωθεί περισσότερο στη νεωτεριστική αρχιτεκτονική της Ευρώπης με μερικά διασκορπισμένα με παραδοσιακά κίνητρα. Επιλέχθηκαν έξι χώρες: Αγγλία, Γαλλία, Γερμανία, Ιταλία, Ισπανία και Ρωσία. Επιπλέον, ο στόχος ήταν να χωριστεί το θέρετρο με τυπολογία: ξενοδοχεία με δωμάτια, διαμερίσματα, αρχοντικά και βίλες. Αποδείχθηκε δύο τύποι ταξινόμησης κτιρίων - ανά εθνική αρχιτεκτονική και ανά τύπο ακινήτου. Έμεινε να τα τοποθετήσει σε σχέση με την ακτή. Ως αποτέλεσμα, τα ξενοδοχεία (και όχι οι βίλες) επιλέχθηκαν για την πρώτη γραμμή που βρίσκεται πλησιέστερα στη θάλασσα, δεδομένου ότι είναι πιο απασχολημένα οποιαδήποτε στιγμή του έτους. Και εν μέρει διαμερίσματα. Έτσι, στην πρώτη γραμμή ήταν συστάδες της Αγγλίας, της Ιταλίας, της Ισπανίας, στη δεύτερη - Ρωσία, Γαλλία, Γερμανία, στην τρίτη, πιο κοντά στη ζούγκλα - μια ομάδα σπιτιών χωρίς "εθνικότητα".
Το έδαφος του θερέτρου χωρίζεται σε 17 παρτίδες. Είσοδος - από τη νοτιοανατολική γωνία του ιστότοπου. Στην είσοδο βρίσκεται το κυματιστό κτίριο της εταιρείας διαχείρισης, μιας δεξαμενής και μιας πλατφόρμας για ψυχαγωγικές εκδηλώσεις και μια αγορά τοπικών αγαθών.
Κοντά στη θάλασσα, υπάρχει μια πιο αστική λωρίδα: ξενοδοχεία και διαμερίσματα. Στο κέντρο υπάρχει μια σειρά από γήπεδα γκολφ, ένα δημοφιλές άθλημα εδώ.
Πιο κοντά στη ζούγκλα, βρίσκονταν πιο αραιά κτίρια - ομάδες βίλων και αρχοντικών, και πίσω από το δρόμο, αρκετά μέσα στο δάσος - ξενώνες προσωπικού. Ένας πεζόδρομος βρίσκεται μεταξύ της πρώτης και της δεύτερης γραμμής - ο κύριος περίπατος του θέρετρου με ποικίλη υποδομή: εστιατόρια, καταστήματα με σουβενίρ, σημεία ενοικίασης εξοπλισμού, ταξιδιωτικά γραφεία και αίθουσες μασάζ. Θεωρείται ένας θόλος σε ολόκληρο το δρόμο, συνυφασμένος με φυτά για να δημιουργήσει σκιά.
Ο δρόμος είναι μακρύς και άνεμος για χάρη της ομορφιάς και επειδή οι άνθρωποι δεν βιάζονται στο θέρετρο και δεν χρειάζεται να βλέπουν το τέλος της προοπτικής για να διευκολύνουν την πλοήγηση. Ολόκληρο το γενικό σχέδιο χαρακτηρίζεται από ομαλές, απαλές γραμμές - για τον ίδιο λόγο. Στο τοπίο, χρησιμοποιήθηκε είτε πλακόστρωτο είτε ξύλινο δάπεδο.
Δεδομένου ότι το κλίμα είναι ζεστό, η διαθεσιμότητα νερού ήταν επιτακτική. Ένας τεχνητός ποταμός είναι χτισμένος κατά μήκος του πεζόδρομου. Πολλές, ποικίλες λίμνες και πισίνες περιβάλλονται από συστάδες αρχοντικών ή πολυκατοικιών. Οι περισσότερες από τις βίλες διαθέτουν ιδιωτική πισίνα.
Από την υποδομή αναψυχής, υπάρχουν δύο προβλήτες (υπάρχουσες και νέες, για σκάφη αναψυχής) και ένα τελεφερίκ για αναρρίχηση στο βουνό και τον οικοτουρισμό.
Η αρχιτεκτονική και πολεοδομική ιδέα του θέρετρου με εθνικό θέμα είναι, φυσικά, ένα ενδιαφέρον έργο για τους αρχιτέκτονες. Για δύο λόγους. Πρώτον, είναι πάντα ενδιαφέρον να κατανοήσουμε ποιος είναι ο εθνικός χαρακτήρας της αρχιτεκτονικής. Σε τελική ανάλυση, αυτό που είναι καλό για έναν Ρώσο είναι ο θάνατος για έναν Γερμανό, και το ιταλικό dolce vita δεν είναι το ίδιο με τη σοβαρότητα του ισπανικού κατακτητή. Εδώ, οι αρχιτέκτονες έπρεπε να δείξουν τον εθνικό χαρακτήρα στη νεωτεριστική αρχιτεκτονική, η οποία είναι εξ ορισμού δύσκολη, επειδή ο μοντερνισμός είναι ένα παγκόσμιο στυλ που επινοείται από μια ομάδα διεθνών γραφείων αστέρων και είναι λίγο πολύ το ίδιο σε όλες τις χώρες. Όμως, όπως αποδείχθηκε, εξακολουθούν να υπάρχουν εθνικοί οιωνοί …
Οι αρχιτέκτονες κατάφεραν να λύσουν το εθνικό ζήτημα κυρίως λόγω των παραδοσιακών υλικών, χρωμάτων και εν μέρει μορφών. Σε ένα αγγλικό ξενοδοχείο, είναι κόκκινο τούβλο με λευκές λεπτομέρειες, η ίδια η αρχιτεκτονική επιλέγεται να είναι γενικά ουδέτερη, αλλά προστίθενται υπενθυμίσεις του Μπιγκ Μπεν και ενός κόκκινου τηλεφωνικού θαλάμου. Από την πλευρά της πισίνας, ωστόσο, το ξενοδοχείο έχει μια πιο καθορισμένη μοντερνιστική εικόνα με πλατφόρμες πεζοπορίας στο ύφος του Εθνικού Θεάτρου του Λονδίνου.
Το γαλλικό ξενοδοχείο υποτίθεται ότι έρχεται αντιμέτωπο με ανοιχτόχρωμη μπεζ πέτρα με το χρώμα του Παρισιού, υπαινιγμό για σοφίτες, επιπλέον, στην αυλή βλέπουμε πράσινο όχι μόνο στις πέργκολες, αλλά και στις προσόψεις, και οι κάθετοι κήποι είναι μια σύγχρονη γαλλική εφεύρεση.
Σε ένα ισπανικό ξενοδοχείο, οι προσόψεις έχουν μοντέρνο ντιζάιν, αλλά με παραδοσιακές καμάρες, παντζούρια και θερμόχρωμο στόκο.
Για τη Ρωσία, οι αρχιτέκτονες πρότειναν όγκους με τη μορφή κασετινών και ένα ασημί γκρι ξύλινο κάλυμμα εμπνευσμένο από τον ρωσικό βορρά.
Τα "γερμανικά" κτίρια έλαβαν παραδοσιακές στέγες αετωμάτων, επενδυμένες με μαύρη πλάκα. Οι προσόψεις της αυλής είναι μοντέρνες.
Και τα "ιταλικά" κτίρια αναπτύσσουν με μοντέρνο τρόπο το τυπικό ιταλικό θέμα των ταράτσων, αλλά με γυάλινα κιγκλιδώματα και πολύ μακριά στις σύγχρονες κονσόλες. Κάθε βεράντα διαθέτει μίνι κήπο, ο οποίος μειώνει τη θερμοκρασία της επιφάνειας κατά αρκετούς βαθμούς και προσθέτει κάποια περιβαλλοντική φιλικότητα στην εικόνα της αρχιτεκτονικής.
Οι τυπικές προκλήσεις της αρχιτεκτονικής του θερέτρου για την παροχή θέα στη θάλασσα, τη σκιά και την ιδιωτικότητα αντιμετωπίζονται με διαφορετικούς τρόπους. Για παράδειγμα, οι προβολείς των δεύτερων ορόφων των αρχοντικών δημιουργούν σκιασμένους θόλους στους πρώτους ορόφους και η αντιστάθμιση των σπιτιών σε σχέση μεταξύ τους αυξάνει την ιδιωτικότητα. Οι προσόψεις που βλέπουν στα εσωτερικά ύδατα είναι πλήρως υαλοπίνακες, αλλά προστατεύονται από τον ήλιο από ράγες, προστατευτικές γρίλιες ή βαθιές εξόδους.
Ένα θέμα παραδείσου προστίθεται στα εθνικά κίνητρα. Παρόλο που το όνομα "Paradise Waters" ανήκει στον πελάτη και η σύνδεση του θέρετρου με τον παράδεισο είναι μια κατανοητή διαφήμιση, εξακολουθούν να υπάρχουν αστείες διασταυρώσεις. Κάθε αρχιτέκτονας θέλει να μάθει τι είδους αρχιτεκτονική θα υπάρχει στον παράδεισο. Και ένα τέτοιο έργο είναι, κατά κάποιον τρόπο, μια ευκαιρία να απαντήσετε σε αυτήν την ερώτηση. Αν και οι οπαδοί των κλασικών ισχυρίζονται ότι η αρχιτεκτονική στον παράδεισο θα είναι κλασική, το Architecturium προσφέρει μια διαφορετική έκδοση. Είναι κομψές λευκές βίλες με μια πινελιά avant-garde της δεκαετίας του 1930 και διαφανείς βίλες Καλιφόρνια της δεκαετίας του 1950. Η καθαρή γεωμετρία αντιτίθεται στο τοπίο, αλλά ταυτόχρονα παρέχει μια ενότητα με αυτό. Σε διώροφα κτίρια, τονίζονται οι οριζόντιοι: δάπεδο, οροφή, επικάλυψη μεταξύ ορόφων. Και σαν να λείπουν οι γυάλινοι τοίχοι κάνουν τη συγχώνευση με τη φύση ολοκληρωμένη και συνεχή. Τι περισσότερο θέλετε από ένα θέρετρο του Ειρηνικού με τα καθαρά νερά του.
