Η μονογραφία αποτελείται από δύο μέρη, που αντιστοιχούν στις περιόδους της ζωής και του έργου του Νικολάι Βασιλίεφ: Ρωσικά και Αμερικανικά - το πρώτο γράφτηκε από τον Βλαντιμίρ Λισόβσκι, γιατρό της ιστορίας της τέχνης και το δεύτερο από τον Richard Gacho, καθηγητή στο Πανεπιστήμιο του Τέξας. Στην πραγματικότητα, το πρωτότυπο έργο του Gachot για τον Βασίλιεφ ξεκίνησε την εμφάνιση αυτής της έκδοσης. Και αν ήταν γνωστά πολλά για το έργο του αρχιτέκτονα στην πατρίδα του, τότε δημοσιεύονται για πρώτη φορά πληροφορίες για τη ζωή του μετά τη μετανάστευση στα ρωσικά.
Στο μέρος της μονογραφίας του, ο Βλαντιμίρ Λισόβσκι περιγράφει με συνέπεια την περίοδο της Αγίας Πετρούπολης του αρχιτέκτονα Βασιλίεφ. Για τον αρχιτέκτονα στην πρωτεύουσα, όλα ήταν κάτι παραπάνω από επιτυχημένα: έλαβε την εκπαίδευσή του πρώτα στο Ινστιτούτο Πολιτικών Μηχανικών και στη συνέχεια στο εργαστήριο του Leonty Benois και άρχισε να εργάζεται με επιτυχία αμέσως μετά την απόκτηση του διπλώματος. Το έργο στο γραφείο των θεσμών της αυτοκράτειρας Μαρίας δεν ήταν πολύ επαχθές, έφερε ένα σταθερό εισόδημα και του επέτρεψε να επικεντρωθεί στη συμμετοχή σε κάθε είδους αρχιτεκτονικούς διαγωνισμούς. Ο ανταγωνιστικός σχεδιασμός έγινε το επίκεντρο του έργου του Νικολάι Βασιλίεφ: σε μια σχετικά σύντομη περίοδο της Πετρούπολης, κατάφερε να συμμετάσχει σε δεκάδες διαγωνισμούς, καθιστώντας συχνά τους νικητές. Και για το έργο του καθεδρικού τζαμιού, το οποίο στη συνέχεια υλοποιήθηκε, ο αρχιτέκτονας έλαβε δύο πρώτα βραβεία. Και παρόλο που, γενικά, οι δραστηριότητες του Νικολάι Βασιλίεφ αυτά τα χρόνια έχουν μελετηθεί αρκετά καλά από ερευνητές αρχιτεκτονικής, ο Βλαντιμίρ Λισόβσκι, με το έργο του, εισάγει μια σειρά νέων γεγονότων στην επιστημονική κυκλοφορία. Ένας από τους πιο ταλαντούχους και πρωτότυπους αρχιτέκτονες της προ-επαναστατικής Ρωσίας παρουσιάζεται για πρώτη φορά τόσο πλήρως σε ένα ευρύ κοινό.
Το δεύτερο μισό του βιβλίου, που γράφτηκε από τον Richard Gachot, είναι αφιερωμένο στη ζωή και το έργο του Βασίλιεφ στις πολιτείες. Η Αμερική δεν υποδέχθηκε τον μετανάστη Βασιλίεφ με ανοιχτές αγκάλες. Σε αντίθεση με τη Ρωσία, όπου οι πιο ελεύθεροι χρόνοι βασίλευαν στην αρχιτεκτονική το 1910-1920, στις Ηνωμένες Πολιτείες, η αρχιτεκτονική δραστηριότητα υποτάχθηκε σε σκληρές καπιταλιστικές απαιτήσεις. Ο πρώτος τόπος εργασίας για τον Βασίλιεφ ήταν η εταιρεία Warren & Wetmore, όπου εργάστηκε ως οπτικοποιητής από το 1923 έως το 1931. Η στοιχειώδης ανάγκη να κερδίσει τα προς το ζην ανάγκασε τον Βασίλιεφ να αναλάβει δουλειές που δεν αντιστοιχούσαν στο επίπεδο του ταλέντου του - ο Γκάκοτ δεν το κρύβει. Πρέπει να σημειωθεί ότι ο συγγραφέας δίνει γενικά πολύ μεγαλύτερη προσοχή στην περιγραφή του περιβάλλοντος στο οποίο βρέθηκε ο αρχιτέκτονας. Η ομαλή βιογραφία της Πετρούπολης, που υποστηρίζεται από άρθρα από το περιοδικό Zodchiy, σε αυτό το μέρος της μονογραφίας έρχεται σε αντίθεση με σκίτσα και αποσπάσματα γεμάτα δράση στο πνεύμα του Eddie του Limonov.
Ωστόσο, παρά τις καθημερινές και οικονομικές δυσκολίες της ζωής στην Αμερική, ο Βασίλιεφ δεν εγκατέλειψε το κύριο πάθος του - τον ανταγωνιστικό σχεδιασμό. Ίσως το πιο συναρπαστικό δημιουργικό άξονα που έχει βιώσει ένας αρχιτέκτονας στις Ηνωμένες Πολιτείες είναι η έκκλησή του στον μοντερνισμό. Και το γεγονός ότι ήδη ένας μεσήλικας, καταξιωμένος δάσκαλος έχει βρει τη δύναμη να αναθεωρήσει ριζικά το δημιουργικό του στυλ είναι πραγματικά εκπληκτικό. Στη δεκαετία του 1930, ο Βασίλιεφ συμμετείχε με επιτυχία σε διάφορους διαγωνισμούς για νεωτεριστικά κτίρια - ο Gachot λέει για καθέναν από αυτούς τους διαγωνισμούς και τα έργα που αναπτύχθηκαν γι 'αυτούς με τον πιο λεπτομερή και συναρπαστικό τρόπο.