Φιγούρες, γεγονότα, ονόματα
Το Παγκόσμιο Φεστιβάλ Αρχιτεκτονικής πραγματοποίησε την επέτειο του στο Βερολίνο κάτω από τις μεταλλικές καμάρες του πρώην εργοστασίου, και τώρα ένας δημοφιλής χώρος για διάφορες εκδηλώσεις, το Berlin Arena, που βρίσκεται δίπλα στο Treptower Park και ουσιαστικά στις όχθες του Spree.
Από τις τρεις μέρες, από τις 15 έως τις 17 Νοεμβρίου 2017, οι δύο πρώτες κρατήθηκαν για δημόσιες παρουσιάσεις των έργων που περιλαμβάνονται στη σύντομη λίστα του διαγωνισμού. Από τη Ρωσία στον τελικό
Δυστυχώς συμμετείχαν οκτώ έργα, κανένα από αυτά δεν έφτασε στον επόμενο γύρο. Το καθεστώς του «κτιρίου της χρονιάς» πήγε στο έργο ανοικοδόμησης του κινεζικού χωριού Γκουανγκμίνγκ μετά τον σεισμό, συνολικά υπάρχουν περισσότεροι από τριάντα νικητές, συμπεριλαμβανομένων των έργων.
Το συγκρότημα Berlin Arena επισκέφθηκε περισσότεροι από τρεις χιλιάδες άνθρωποι σε τρεις ημέρες, περίπου τέσσερις φορές περισσότερο από ό, τι στο πρώτο φεστιβάλ το 2008 στη Βαρκελώνη. Το φεστιβάλ αλλάζει τη θέση του, το οποίο επηρεάζει τη σύνθεση των συμμετεχόντων: στη Σιγκαπούρη υπήρχαν περισσότεροι συμμετέχοντες από την Ασία, τη Βόρεια και τη Νότια Αμερική. Αφού μετακόμισε στην Ευρώπη, ο αριθμός των διαγωνιζομένων από την Αφρική και τη Μέση Ανατολή αυξήθηκε. Υπάρχει η πιθανότητα το φεστιβάλ να πραγματοποιηθεί στις ΗΠΑ σε δύο χρόνια και το Άμστερνταμ έχει προγραμματιστεί για το επόμενο έτος.
Προκλήσεις και τάσεις
Λίγους μήνες πριν από το φεστιβάλ, οι διοργανωτές κάλεσαν όλους τους συμμετέχοντες να συνδεθούν στο διαδίκτυο
συνέντευξη, αφιερωμένο σε προβλήματα και τάσεις · αρκετές χιλιάδες αρχιτέκτονες απάντησαν.
Η αλλαγή του κλίματος βρίσκεται στην πρώτη θέση στον τελικό κατάλογο. Στη δεύτερη θέση είναι η κοινωνική δικαιοσύνη, η ηθική, η ευθύνη και η στέγαση για τους φτωχούς. Στο τέλος της σύντομης λίστας υπάρχουν τεχνικά ζητήματα: τεχνητή νοημοσύνη.
Με βάση τα αποτελέσματα της έρευνας, το WAF Manifesto 10 διαμορφώθηκε, απαριθμεί τις τάσεις που θα καθορίσουν την κατεύθυνση των μελλοντικών φεστιβάλ, καθώς και ειδικές μελέτες του WAF.
«Σε μια εποχή δραματικών αλλαγών σε όλο τον κόσμο, οι αρχιτέκτονες θα διαδραματίσουν σημαντικό ρόλο στη δημιουργία κτιρίων, πόλεων, δημόσιων χώρων και τοπίων που ανταποκρίνονται στις βασικές προκλήσεις της εποχής μας», δήλωσε ο Paul Finch, διευθυντής της WAF. «Ελπίζουμε ότι θα μπορέσουμε να προσελκύσουμε την προσοχή των μεγαλύτερων ερευνητικών ιδρυμάτων σε αυτούς, κάτι που θα μας επιτρέψει να βρούμε τις πιο αποτελεσματικές λύσεις. Δεσμευόμαστε να διασφαλίσουμε ότι η WAF συμμετέχει στην προώθηση πρωτοβουλιών για τη βελτίωση της ζωής."
Η διεξαγωγή τέτοιων δημοσκοπήσεων στο πλαίσιο του Παγκόσμιου Φεστιβάλ Αρχιτεκτονικής και η δημοσίευση αυτού του μανιφέστου δεν είναι τυχαία. Τόσο στο πρόγραμμα του διαγωνισμού όσο και στους νικητές του διαγωνισμού τα τελευταία χρόνια, υπήρξε μια σαφής τάση να εγκαταλείψουμε τις ιδέες και τις μορφές που ενυπάρχουν στην αρχιτεκτονική "αστέρι" στις αρχές και τα μέσα της δεκαετίας του 2000. Στο προσκήνιο υπάρχουν έργα και θέματα που καταδεικνύουν την πιο υπεύθυνη στάση των αρχιτεκτόνων απέναντι στην κοινωνία, το περιβάλλον και δημιουργούν πραγματικά οφέλη ή οφέλη για την περιοχή στην οποία κατασκευάζεται το αντικείμενο και τον πληθυσμό του.
Στην τάση υπάρχουν έργα πολιτιστικών και κοινωνικών κέντρων που αλλάζουν τη ζωή της τοπικής κοινότητας, έργα που στοχεύουν στην υπέρβαση των συνεπειών των φυσικών καταστροφών ή των στρατιωτικών καταστροφών, περιβαλλοντικών έργων ή έργων εξοικονόμησης πόρων και ούτω καθεξής. Η φωτεινή, αρχιτεκτονική του συγγραφέα και του προϋπολογισμού αρχίζει να εγείρει περισσότερα ερωτήματα σχετικά με τη σκοπιμότητα της δημιουργίας τόσο σύνθετων σχημάτων και της χρήσης ακριβών τεχνολογιών και υλικών. Ο αγώνας στους υποψηφίους για το βραβείο WAF είναι αρκετά σκληρός και συχνά ο κοινωνικός προσανατολισμός αρχίζει να λειτουργεί με το β σχετικά με πιο αποτελεσματική από τις καθαρά αρχιτεκτονικές, επαγγελματικές πτυχές του έργου. Ίσως αυτό είναι ένα προσωρινό φαινόμενο, ένα συνηθισμένο «εκκρεμές» εθισμών. Αν και είναι πιθανό η κατάσταση να είναι παγκόσμια, και είμαστε μάρτυρες μιας αλλαγής στα αρχιτεκτονικά παραδείγματα, και ο διαγωνισμός WAF είναι μια σαφής επιβεβαίωση αυτού.
Nikita Yavein, Στούντιο 44:
«Η WAF παρακολουθεί την παγκόσμια κατάσταση. Δεν υπάρχουν φωτεινές τάσεις. Το mainstream έχει χυθεί σε δέλτα με αδύναμο ρεύμα. Δεν υπάρχουν γενικά κριτήρια και προτεραιότητες. Αντιθέτως, ένα τέτοιο αρχιτεκτονικό συγκρότημα κατωτερότητας αρχίζει να λειτουργεί σε όλο τον κόσμο, υποχρεωτικό να εξιλεώσει τις πρόσφατες υπερβολές. Πρέπει να ζήσουμε πιο μετριοπαθή. Πρέπει να εξιλεώσουμε τις αμαρτίες. Το αποτέλεσμα είναι η αβεβαιότητα, η έλλειψη κατανόησης του τι είναι καλό και τι είναι κακό, το οποίο αυξάνεται μόνο τα τελευταία χρόνια. Σε αυτήν την περίπτωση, η πρωτοτυπία ή ακόμη και η εκκεντρότητα του έργου λειτουργεί εναντίον του. Αυτές οι ιδιότητες δούλεψαν στα έργα μας τον τελευταίο και φέτος."
Εμπορικό παραμύθι
Είναι δύσκολο να πούμε ακριβώς ποια καθήκοντα ο Paul Finch, εκείνος τον τότε αρχισυντάκτη του The Architectural Review, έθεσε τον εαυτό του όταν εμφανίστηκε με το Παγκόσμιο Φεστιβάλ Αρχιτεκτονικής στα μέσα της δεκαετίας του 2000. Η παγκοσμιοποίηση, η οποία σάρωσε ολόκληρο τον κόσμο, απαιτούσε από την αρχιτεκτονική κοινότητα κάποια κατάλληλη ανταπόκριση, είτε ενώνοντας τις εθνικές επαγγελματικές σχολές, είτε, αντίθετα, επικεντρώθηκε στην έμφαση στις διαφορές. Σε κάθε περίπτωση, απουσία του Οργανισμού Ενωμένων Αρχιτεκτόνων ή της Ένωσης Παγκόσμιων Αρχιτεκτόνων - όποιος το αρέσει καλύτερα - χρειαζόταν μια πλατφόρμα που θα επέτρεπε σε κάποιον να δει και να αξιολογήσει την κατάσταση της αρχιτεκτονικής διαδικασίας και τις πιο πρόσφατες τάσεις ταυτόχρονα. Δεν υπήρχε λόγος να επαναληφθεί η μορφή της Μπιενάλε της Βενετίας, η οποία επικεντρώθηκε κυρίως στις καλλιτεχνικές και θεωρητικές πτυχές της αρχιτεκτονικής, και ο Finch βασίστηκε σε μια ανταγωνιστική μορφή. Και πρέπει να πω, δεν έχασε. Όχι μόνο ανταγωνίζονται οι αρχιτέκτονες με την ευχαρίστηση και τον ενθουσιασμό, αλλά και πολύ αποτελεσματικοί μηχανισμοί για την εμπορευματοποίηση αυτής της «διακοπής της αρχιτεκτονικής ζωής». Οι διοργανωτές χρησιμοποίησαν κάθε ευκαιρία για να κάνουν κέρδος, κάνοντας τη συμμετοχή στον διαγωνισμό που πληρώθηκε: η υποβολή ενός έργου στον διαγωνισμό κοστίζει περίπου 900 ευρώ. καθώς και να επισκεφθείτε το ίδιο το φεστιβάλ - εδώ η τιμή φτάνει τα ενάμισι χιλιάδες ευρώ ακόμη και για τους συγγραφείς έργων που έχουν φτάσει στον τελικό και έχουν έρθει στο φεστιβάλ για να παρουσιάσουν. Και φυσικά, πραγματοποιώντας 100% ευκαιρίες διαφήμισης και συνεργασίας, προσελκύοντας τους μεγαλύτερους κατασκευαστές υλικών και τεχνολογιών στον κόσμο.
Φαίνεται ότι μια τέτοια ανοιχτή εμπορευματοποίηση δεν ταιριάζει καλά με την ιδανική εικόνα μιας ετήσιας επαγγελματικής γιορτής, μιας πλατφόρμας ανταλλαγής ιδεών. Κάποιος ακούει συχνά κριτική για αυτήν την προσέγγιση στη συνεργασία με την αρχιτεκτονική κοινότητα. Αλλά, ακόμη και αν αυτή η πτυχή δεν ικανοποιεί τους αρχιτέκτονες, δεν τους εμποδίζει να υποβάλουν αιτήσεις για συμμετοχή στον διαγωνισμό και να έρχονται ξανά στο φεστιβάλ ξανά και ξανά. Από το φεστιβάλ στο φεστιβάλ, ο αριθμός των αιτήσεων που υποβάλλονται αυξάνεται. Εκπληρώνει πραγματικά το καθήκον του, το οποίο φαινόταν ακατάλληλο από οργανωτική άποψη - να συλλέξει και να συγκρίνει έργα από όλο τον κόσμο σε ένα σύστημα. Πιθανότατα, όπως ένα μαγικό κλειδί, είναι η ανταγωνιστική μορφή που λειτουργεί, που δίνει την ευκαιρία σε οποιονδήποτε (!) Αρχιτέκτονα του κόσμου να εκθέσει το κτίριο ή το έργο του σε έναν διαγωνισμό με παγκόσμια αστέρια, να ελέγξει το επίπεδο και την ποιότητα της δουλειάς του και, θεωρητικά, πάρτε την ευκαιρία να κερδίσετε.
Και εδώ, λαμβάνοντας υπόψη τις ολοένα και πιο ενεργές προτιμήσεις προς την κοινωνικά υπεύθυνη, βιώσιμη και δημοσιονομική αρχιτεκτονική σε σύγκριση με την φαινομενικά υποχωρούσα αρχιτεκτονική «αστέρι», παρατηρείται μια περίεργη τάση. Οι διοργανωτές του διαγωνισμού χρησιμοποιούν τα διάσημα ονόματα των «αστεριών» της αρχιτεκτονικής ως «κάρτα ατού» για να προσελκύσουν όλο και περισσότερους συμμετέχοντες. Αλλά αν, στη ζέστη της καταπολέμησης της «αστικής αρχιτεκτονικής», ο διαγωνισμός θα αρχίσει να ανταμείβει με συνέπεια όχι τόσο για την αρχιτεκτονική ποιότητα όσο και για τη συμμόρφωση με μη πλήρως διαμορφωμένα και γενικά αποδεκτά κριτήρια (βλ. Τον παραπάνω κατάλογο στο μανιφέστο), για Με απλά λόγια, για τον γενικό ανθρωπισμό, την κοινωνική ευθύνη και την εφευρετικότητα ελλείψει χρηματοδότησης, τότε οι «αρχιτέκτονες αστέρων» μπορούν να σταματήσουν να συμμετέχουν στο WAF.
Lukasz Kaczmarczyk, Κενό Αρχιτέκτονες:
«Τα περισσότερα από τα έργα που κερδίζουν είναι έργα από την κοινωνική σφαίρα, φτιαγμένα για αναπτυσσόμενες χώρες, που σχετίζονται με κάποιες φυσικές καταστροφές και ούτω καθεξής. Και υπάρχει ένα συγκεκριμένο πρόβλημα σε αυτό, αφού ο συγγραφέας του έργου που κερδίζει γίνεται μέλος της κριτικής επιτροπής τον επόμενο χρόνο. Ανακύπτει ένα είδος πυραμίδας προτεραιοτήτων, που εγγυάται ότι τα κοινωνικά προγράμματα θα κερδίσουν συχνότερα από αυτά που "αστέρι", αφού η κριτική επιτροπή κρίνει από μόνη της."
Αυτό που μπορεί να φαίνεται παράλογο, αποθαρρύνοντας τους αρχιτέκτονες να συμμετάσχουν στο WAF και να στερήσει τον ανταγωνισμό του μέλλοντος - στην πραγματικότητα, μια λεπτή υπολογισμένη συσκευή που λειτουργεί με την ιδέα "όλοι μπορούν να κερδίσουν". Δεν χρειάζεται να έχετε προϋπολογισμούς πολλών εκατομμυρίων δολαρίων ή "κατάσταση αστεριού" ή να δημιουργήσετε κάτι που αψηφά τους νόμους της φυσικής για να γίνει νικητής του WAF. Είναι πιθανό ότι αυτό είναι ένα είδος παραμυθιού για την Σταχτοπούτα, μόνο για αρχιτέκτονες. Και το νόημα του φεστιβάλ είναι επίσης να δώσει σε όλους την εμπιστοσύνη ότι μπορεί να νικήσει τους πιο διακεκριμένους, προωθημένους και υψηλά αμειβόμενους αρχιτέκτονες, υποβάλλοντας ένα πολιτιστικό κέντρο χτισμένο σύμφωνα με την παραδοσιακή τεχνολογία στον διαγωνισμό, όπως συνέβη το 2009 με τη Νοτιοαφρικανική.
Το Κέντρο Ερμηνείας του Mapungubwe, ή η πολυκατοικία, θυμίζει κυρίως έναν απλό αχυρώνα όπως αυτό το έτος.
Anton Nadtochy, ΚΟΛΠΟΣ ΤΗΣ ΚΑΡΔΙΑΣ
«Πιθανότατα προσπαθούν πραγματικά να διαμορφώσουν τη δική τους πολιτική. Αλλά το γεγονός ότι έδωσαν το κύριο βραβείο φέτος σε κάποιο υπόστεγο, φυσικά, με εξοργίζει ως επαγγελματίας αρχιτέκτονας. Απλώς υποτιμά την επαγγελματική συζήτηση. Γιατί να συζητήσετε επαγγελματικά ζητήματα εάν το grand prix δοθεί σε έναν αχυρώνα. Μπορεί και πρέπει να αξιολογηθεί για κάποιες άλλες ιδιότητες. Για παράδειγμα, δώστε του ένα βραβείο για την κοινωνικότητα, για οτιδήποτε, αλλά θα πρέπει να είναι ένα διαφορετικό έπαθλο, αυτό δεν αφορά την αρχιτεκτονική. ***
Κανόνες ανταγωνισμού και κόλπα
Το Βραβείο WAF, με όλες τις ιδιαιτερότητές του: κλίμακα, εμπορευματοποίηση, «εξεύρεση εαυτού» και απάντηση σε παγκόσμια παγκόσμια προβλήματα, παραμένει ανταγωνισμός, κατανοώντας τους νόμους και τους κανόνες του παιχνιδιού του οποίου επιτρέπει, εάν όχι να κερδίσει, τουλάχιστον τουλάχιστον να παίξει καλά και διασκεδάστε.
Κάθε διαγωνισμός είναι παιχνίδι, το έπαθλο βγαίνει σε αυτόν που προσδιορίζει με ακρίβεια τις λανθάνουσες προσδοκίες του πελάτη και της κριτικής επιτροπής και τους απάντησε με μεγαλύτερη ακρίβεια χωρίς να χάσει την ατομικότητά του. Αυτοί οι κανόνες εφαρμόζονται εύκολα για τον διαγωνισμό βραβείων WAF, με την τροποποίηση ότι τα κριτήρια δεν είναι πάντα σαφώς καθορισμένα και μπορεί να ποικίλλουν από διορισμό σε υποψηφιότητα και από Φεστιβάλ σε Φεστιβάλ.
Lukasz Kaczmarczyk, Blank Architects:
«Παρατηρούμε την εξέλιξη του φεστιβάλ τα τελευταία έξι χρόνια. Μόνο τον πρώτο χρόνο δεν μπορέσαμε να εισαγάγουμε τη σύντομη λίστα. Και από τότε προσπαθούμε να παρακολουθούμε τις τάσεις και να προετοιμαζόμαστε για κάθε φεστιβάλ. Φέτος, οι διοργανωτές δημοσίευσαν ένα μανιφέστο, το οποίο προσδιόρισε ορισμένα σημεία που θα καθορίσουν την αποστολή των αρχιτεκτόνων τα επόμενα δέκα χρόνια. Αυτό το μανιφέστο είναι ένα μείγμα αρχιτεκτονικών, παγκόσμιων και κοινωνικών ζητημάτων. Προσπαθήσαμε να συσχετίσουμε το περιεχόμενο του μανιφέστου και τα σχόλια και τις ερωτήσεις που μας εξέφρασαν τα μέλη της επιτροπής. Και πρέπει να πω ότι τα κριτήρια αξιολόγησης υπερβαίνουν τα όρια του μανιφέστου. Με υψηλό βαθμό πιθανότητας, η κριτική επιτροπή δεν θα αξιολογήσει τόσο το ίδιο το αντικείμενο, αλλά πώς επηρεάζει το περιβάλλον. Αυτό το μέρος του έργου εγείρει πάντα πολλές ερωτήσεις. Δεν χρειάζεται να επεκταθεί ένα χαρακτηριστικό. Υπάρχουν διαφορετικά έργα και δεν μπορούν όλοι οι πελάτες να συμφωνήσουν για κάποια κοινωνικά υπεύθυνη χειρονομία - αλλά μπορείτε πάντα να βρείτε μια φόρμα για μια ή άλλη αποζημίωση. Με τη μορφή θέσης στο σώμα ενός κτηρίου που βρίσκεται σε ένα πολυσύχναστο περιβάλλον, ή ένα μικρό χώρο αναψυχής με πάγκο και παρτέρι. Δυστυχώς όμως, οι αρχιτέκτονες σπάνια σκέφτονται τέτοια πράγματα."
Το σύστημα αξιολόγησης έργων WAF είναι αρκετά καλά ανεπτυγμένο. Υπάρχει μια προκαταρκτική αξιολόγηση των υποβληθεισών αιτήσεων, όταν εμπειρογνώμονες και, προφανώς, μέλη της οργανωτικής επιτροπής, ανώνυμης περιήγησης επιλέγουν έργα για τη σύντομη λίστα. Αυτό είναι το "παρασκήνιο" μέρος του διαγωνισμού και οι κανόνες του δεν διαφημίζονται. Υπάρχουν παραδείγματα όταν υπέροχα έργα που έχουν λάβει βραβεία σε άλλες εκπομπές δεν περνούν την αρχική επιλογή, για παράδειγμα, αυτό συνέβη με ένα διάσημο έργο
στεγάζει το γραφείο "Gorki" ATRIUM, το οποίο είναι εκπληκτικό. Ωστόσο, στη συντριπτική πλειονότητα των περιπτώσεων, ένα ενδιαφέρον και καλοσχεδιασμένο έργο ή κατασκευή, με τη διαθεσιμότητα ενημερωτικών και επαγγελματικά σχεδιασμένων υλικών, είναι εγγυημένο ότι θα επιλεγεί. Και εδώ αρχίζει να λειτουργεί ένα εντελώς διαφορετικό σύστημα αξιολόγησης. Οι συγγραφείς του έργου παρουσιάζουν προσωπικά τα έργα τους σε κριτική επιτροπή αποτελούμενη από τρία άτομα. Κατά κανόνα, αυτοί είναι αρχιτέκτονες που κέρδισαν στους διορισμούς τους σε προηγούμενα φεστιβάλ και έγκυροι εμπειρογνώμονες που επιλέχθηκαν για να κρίνουν έναν συγκεκριμένο διορισμό σύμφωνα με όχι πάντα σαφή κριτήρια. Ένας υποκειμενικός παράγοντας λειτουργεί εδώ, τόσο από την πλευρά των παρουσιαστών όσο και από τους αξιολογητές.
Βέρα Μπάκο, ΚΟΛΠΟΣ ΤΗΣ ΚΑΡΔΙΑΣ:
«Φέτος επισκεφθήκαμε το φεστιβάλ ως θεατές και μπορούσαμε να ακούσουμε προσεκτικά τις παρουσιάσεις, να αναλύσουμε ποιες ερωτήσεις και πώς τα μέλη της κριτικής επιτροπής ρωτούν τους διαγωνιζόμενους. Ακόμη και φανταστείτε τον εαυτό σας στη θέση αυτών των μελών της κριτικής επιτροπής. Εξάλλου, ένα από τα βασικά πλεονεκτήματα του WAF και το πιο ενδιαφέρον πράγμα για τις παρουσιάσεις είναι ότι οι επαγγελματίες κρίνουν τους επαγγελματίες εδώ. Και οι ερωτήσεις που θέτουν υπαγορεύονται, στις περισσότερες περιπτώσεις, όχι από κάποια πολύπλοκα κριτήρια, αλλά από τη στοιχειώδη λογική και τον πραγματισμό. Φαίνεται ότι η ερώτηση είναι προκλητική σε σχέση με αυτό το έργο ή αυτόν τον αρχιτέκτονα. Στην πραγματικότητα, όλα είναι απλά. Βλέπουν το έργο για πρώτη φορά και σε πολύ σύντομο χρονικό διάστημα πρέπει να το καταλάβουν και να μάθουν από τον συγγραφέα ορισμένα σημαντικά σημεία. Ενώ υπερασπίστηκε το έργο του γραφείου της Zaha Hadit, ένα μέλος της κριτικής επιτροπής άρχισε να ερευνά γιατί τα παράθυρα έγιναν τριγωνικά και πώς μπορούσαν να πλυθούν. Μας φαίνεται άγριο, ρωτούν, πού είναι οι δημόσιοι χώροι σας; Γιατί ένα απάνθρωπο σπίτι; Ένα άλλο ερώτημα είναι, θα ήθελα το έργο μου να αξιολογηθεί με αυτόν τον τρόπο από δικαστές που επιλέχθηκαν τυχαία από μια λίστα με ενάμιση εκατό άτομα. Δεν είμαι σίγουρος.
Πιθανώς η θεατρικότητα, το δράμα και η απρόβλεπτη προστασία των πνευματικών δικαιωμάτων είναι τα πιο ενδιαφέροντα και έκτακτα στοιχεία του βραβείου WAF. Υπάρχουν πολλοί μη προγραμματιζόμενοι παράγοντες στην εργασία, εκτός από αυτά τα κριτήρια που δηλώνονται επίσημα από τους διοργανωτές του φεστιβάλ. Επιπλέον, πάντα θέλετε να δείτε ένα συγκεκριμένο σύστημα στην αξιολόγηση της εργασίας σας - εδώ το σύστημα εξακολουθεί να συνεχίζει να διαμορφώνεται μόνο και δεν υπάρχει βεβαιότητα ότι θα σταθεροποιηθεί ποτέ και θα είναι δυνατό να προβλεφθεί με 100% πιθανότητα την επιτυχία ή αποτυχία αυτού ή αυτού του έργου. Αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι είναι άσκοπο να αναλύσουμε την εμπειρία που έχει ήδη αποκτηθεί και να προσπαθήσουμε να αντλήσουμε από αυτήν μια συνταγή επιτυχίας στο WAF.
Nikita Yavein, Στούντιο 44:
«Πρέπει να αντιμετωπίσουμε τον ανταγωνισμό και τα έργα μας με διαφορετικό τρόπο. Όταν δεν υπάρχουν σαφή κριτήρια, ο ρόλος της υποκειμενικότητας στην αξιολόγηση αυξάνεται. Πολλά εξαρτώνται από τη σύνθεση της επιτροπής, από το αν είστε σε θέση να μεταδώσετε την ώθηση σας, αν θα σας καταλάβουν, αν η ιδέα σας θα αντηχεί στο μυαλό τους. Το κύριο πράγμα δεν είναι να πιστεύετε ότι έχετε το καλύτερο έργο. Αυτή είναι απολύτως λανθασμένη προσέγγιση. Αρχίζεις να νιώθεις νευρικός, ενθουσιασμένος και παρεμποδίζει Πρέπει να αντιληφθείτε τα πάντα ως ένα παιχνίδι που σας δίνει την ευκαιρία να αποκτήσετε πολύτιμη εμπειρία αυτο-παρουσίασης, να δοκιμάσετε τις ιδέες σας σε ένα διεθνές κοινό και να δείξετε τον εαυτό σας. ***
Τύπος αρχειοθέτησης
Από συνομιλίες με τους συμμετέχοντες του διαγωνισμού, μέλη της κριτικής επιτροπής και παρατηρήσεις της διαδικασίας άμυνας, προκύπτει ένας τύπος που καθιστά δυνατή, με κάποιο βαθμό πιθανότητας, να μετράει, αν όχι στη νίκη, και μετά να μπει στη σύντομη λίστα και ενδιαφέρον από την κριτική επιτροπή. Εάν όχι στο ίδιο το έργο, τότε στην παρουσίαση και την παρουσίασή του θα πρέπει να υπάρχει μια σαφής σχέση με τη γύρω κατάσταση: την ιστορία του τόπου, το πλαίσιο, τις ιδιαιτερότητες της περιοχής, τις ανάγκες των κατοίκων της περιοχής. Στην ιστορία για το έργο, θα πρέπει να υπάρχει σαφής σχέση μεταξύ της αρχιτεκτονικής λύσης και του περιβάλλοντος. Το δεύτερο θεμελιώδες σημείο είναι ότι είναι απαραίτητο να συγκεκριμενοποιηθούν τα πραγματικά οφέλη που μπορούν να αντλήσουν οι κάτοικοι από την εμφάνιση ενός νέου κτηρίου ή συγκροτήματος. Είναι απαραίτητο να πει πώς οι άνθρωποι θα αλληλεπιδράσουν με το αντικείμενο.
Το τρίτο σημείο - πρέπει να δείξετε τη διαδικασία γέννησης, σχηματισμού και υπεράσπισης μιας ιδέας - πώς ο αρχιτέκτονας αγωνίστηκε για τη διατήρηση και την ποιότητα της λύσης του με αντικειμενικούς ή υποκειμενικούς παράγοντες στο πρόσωπο του πελάτη, τα στοιχεία, στο πρόσωπο ατελών τεχνολογιών. Κάθε θέση πρέπει να απεικονιστεί και να τονιστεί στην επεξηγηματική σημείωση και στη διάταξη του tablet στο πρώτο ανταγωνιστικό στάδιο, καθώς και στην παρουσίαση εάν το έργο περάσει τον προκριματικό γύρο και μπει στη σύντομη λίστα.
Magda Kmita, Blank Architects:
«Τα έργα αξιολογούνται από τρία άτομα κατά τη διάρκεια της παρουσίασης. Φυσικά, ένας από αυτούς παίρνει ηγετική θέση και η πεποίθησή του για τα πλεονεκτήματα ενός συγκεκριμένου έργου καθορίζει σε μεγάλο βαθμό την τελική επιλογή. Το κύριο σημείο που λειτουργεί πάντα και είναι όσο το δυνατόν πιο αποτελεσματικό είναι μια καθαρή, φωτεινή και πρωτότυπη ιδέα, με έντονη έμφαση και αιτιολόγηση. Σε αυτήν την περίπτωση, το έργο αρχίζει να διαφέρει από όλους τους άλλους. Και συνήθως, σε έναν διορισμό υπάρχει μόνο μία τέτοια εργασία, η οποία διαφέρει από όλα. Κατά κανόνα κερδίζει. Εάν δεν υπάρχει τέτοιο έργο στον διορισμό και οι ηγέτες διαφέρουν μεταξύ τους σε αποχρώσεις, τότε ξεκινούν διαφωνίες στις οποίες κερδίζει αυτός που ξέρει πώς να πείσει. σχετικά με το μεγαλύτερο μέρος της κριτικής επιτροπής.
Εάν η κριτική επιτροπή βλέπει ότι αρχικά τέθηκε μια μεγάλη ιδέα στο έργο, αλλά οι συγγραφείς δεν μπορούσαν να το σώσουν και να το εφαρμόσουν, τότε αυτό το έργο δύσκολα μπορεί να ισχυριστεί ότι κέρδισε. Το πιο σημαντικό είναι η ιδέα και η καθαρότητα της, πώς ενσωματώθηκε στο έργο ».
Valery Lukomsky, Πόλη-Αψίδα:
«Ήμασταν σε διεθνή φεστιβάλ αρχιτεκτονικής στην Ιαπωνία, τη Νότια Κορέα, αλλά ήταν η πρώτη φορά που συμμετείχαμε στο WAF. Η διοργάνωση του φεστιβάλ έκανε μια καλή εντύπωση. Οι καλά οργανωμένες πληροφορίες διευκολύνουν την πλοήγηση σε ποιες εκδηλώσεις αξίζει να παρακολουθήσετε, ποιες διαλέξεις να ακούσετε.
Μου άρεσε το σύστημα παρουσίασης του έργου, κατά τη διάρκεια του οποίου τα μέλη της επιτροπής υποβάλλουν ερωτήσεις στον ομιλητή. Είναι δύσκολο να προετοιμαστείς γι 'αυτούς, είναι δύσκολο να προβλέψεις τι θα σου ζητηθεί. Ωστόσο, αυτό καθιστά δυνατή τη διόρθωση της εντύπωσης της κριτικής επιτροπής. Αυτό είναι σημαντικό, ειδικά δεδομένου του συνολικού υψηλού επιπέδου των έργων.
Σύμφωνα με τις εντυπώσεις μας, μια ισορροπημένη αρχιτεκτονική είναι πολύ σημαντική για την κριτική επιτροπή. Το έργο που παρουσιάζεται θα πρέπει να λαμβάνει υπόψη όχι μόνο αισθητικές και τεχνικές παραμέτρους, αλλά και φυσικούς και εθνογραφικούς παράγοντες. Θα πρέπει να συνδυάζεται οργανικά με την τοποθεσία και να είναι κοινωνικά σε ζήτηση. Το έργο πρέπει να έχει ατομικότητα και αναγνώριση.
Είναι σημαντικό να προετοιμάσετε μια σαφή και αποτελεσματική παρουσίαση. Η οπτική πτυχή της παρουσίασης είναι κρίσιμη εδώ. Το κείμενο προσελκύει την προσοχή εάν μια μη ασήμαντη ιστορία συνδέεται με το έργο, το οποίο είναι ενδιαφέρον.
Μας επιλέχτηκε για πρώτη φορά στο WAF και τώρα σχεδιάζουμε να λάβουμε μέρος σε αυτό το φεστιβάλ με νέα έργα. Αυτή είναι μια πολύ ενδιαφέρουσα και ικανοποιητική εμπειρία."
Σεργκέι Τσόμπαν, ΛΟΓΟΣ
«Το Παγκόσμιο Φεστιβάλ Αρχιτεκτονικής είναι μια κριτική, ένα διακριτικό χαρακτηριστικό της οποίας είναι ένας τεράστιος αριθμός έργων που ανταγωνίζονται για τον τίτλο των καλύτερων σε κάθε υποψηφιότητα. Πρόκειται για έναν πραγματικά παγκόσμιο ανταγωνισμό - υποβάλλονται σχέδια για αυτό από πολλές χώρες, οι οποίες, για παράδειγμα, δεν συμμετέχουν σε ευρωπαϊκούς διαγωνισμούς. Και για να είναι ορατή η ρωσική αρχιτεκτονική στο VAF, θα πρέπει να υπάρχουν περισσότερα έργα υψηλού επιπέδου εκεί. Η συνέπεια αυτού του γιγαντιαίου ανταγωνισμού είναι ότι μόνο έργα που διακρίνονται από μια σαφή φιλοσοφία και μια ασυμβίβαστη ποιότητα υλοποίησης θα κερδίσουν. Ας είμαστε αντικειμενικοί: είναι δύσκολο να βρεθούν πολλά τέτοια έργα στη σύγχρονη ρωσική αρχιτεκτονική ».
Προοπτικές
Η Ρωσία συμμετέχει στο WAF από το πρώτο φεστιβάλ. Και η δυναμική της αρχειοθέτησης των αιτήσεων και της εισαγωγής των σύντομων λιστών δείχνει σαφώς τις διακυμάνσεις στο επίπεδο της φιλοδοξίας και του σκεπτικισμού. Μετά τους πρώτους κύκλους του φεστιβάλ, όταν οι Ρώσοι συμμετέχοντες, συμπεριλαμβανομένων των πιο επιφανών, δεν μπορούσαν να ξεπεράσουν τα όρια της σύντομης λίστας με οποιονδήποτε τρόπο, υπήρξε μια πτώση, η οποία άλλαξε σε θετική δυναμική μετά το 2015, όταν δύο ρωσικά έργα του "Studio 44"
κέρδισε στους υποψηφίους τους. Ωστόσο, η αισιόδοξη περίοδος ήταν βραχύβια και φέτος ο αριθμός των έργων που υποβλήθηκαν και έφτασε στον τελικό μειώθηκε ξανά (12 έργα το 2016 και 8 το 2017). Όσοι βλέπουν συμμετοχή στο φεστιβάλ συνεχίζουν να ισχύουν όχι μόνο για τη λήψη βραβείων και ικανοποιητικών φιλοδοξιών, αλλά, πρώτα απ 'όλα, για μια ευκαιρία για επαγγελματική ανάπτυξη και για τη δημιουργία επαφών σε διεθνές επίπεδο. Κατά πάσα πιθανότητα θα συνεχίσουν να συμμετέχουν περαιτέρω στο φεστιβάλ, αλλά είναι πιθανό ότι η σύνθεση της ρωσικής εκπροσώπησης θα αλλάξει στο εγγύς μέλλον. Εάν νωρίτερα μεταξύ των συμμετεχόντων εμφανίστηκαν τα πιο επιτυχημένα ρωσικά γραφεία, αποδεικνύοντας τα έργα και τα κτίριά τους, που έχουν ήδη βραβευτεί, τόσο στη Ρωσία όσο και στον κόσμο, τότε, λαμβάνοντας υπόψη τις τελευταίες τάσεις και εστιάζουμε στον προϋπολογισμό, την κοινωνικά υπεύθυνη και βιώσιμη αρχιτεκτονική, τα εγχώρια "αστέρια" κινδυνεύουν να αποχωρήσουν από την τάση. Πιθανότατα, οι νέες ομάδες, που πειραματίζονται, εφαρμόζουν φωτεινά έργα με ελάχιστους προϋπολογισμούς, με αρκετά βαθιά σημασιολογική επιχειρηματολογία, εκτός της αγοράς, έχουν περισσότερες πιθανότητες επιτυχίας.
Ακριβά, μεγάλης κλίμακας έργα, στα οποία είναι δυνατή μόνο η αρχιτεκτονική "αστέρι" στη Ρωσία, κατηγορηματικά δεν ανταποκρίνονται στις προκλήσεις που δηλώνονται στο Μανιφέστο. Αυτό που η παγκόσμια αρχιτεκτονική κοινότητα θεωρεί ότι είναι το νούμερο ένα καθήκον για τα επόμενα δέκα χρόνια δεν έχει καμία σχέση με την κατάσταση στη ρωσική αρχιτεκτονική και κατασκευαστική αγορά. Στη Δύση, το σύστημα διανομής προϋπολογισμών και εμπορικών παραγγελιών σε ανταγωνιστική βάση και η φροντίδα της φήμης της εταιρείας και της εγκατάστασης που δημιουργεί δημιουργεί τη βάση για το σχεδιασμό και την κατασκευή πολυάριθμων εγκαταστάσεων που πληρούν τις δέκα αρχές που δηλώνονται στο WAF προκήρυξη. Έχουμε εντελώς διαφορετικά "πάθη" σιγοβράζοντας, και εντελώς διαφορετικά καθήκοντα βρίσκονται στην ατζέντα μας. Η ζήτηση για εμπορικά ακίνητα μειώνεται, ενώ το κράτος ξεκινά προγράμματα για την κατασκευή κοινωνικών κατοικιών. Ταυτόχρονα, τόσο σε εμπορικά όσο και σε κοινωνικά έργα, η ποιότητα των αρχιτεκτονικών λύσεων είναι το τελευταίο πράγμα που ανησυχεί ένας πελάτης (προγραμματιστής ή πόλη) και σε τι είναι έτοιμος να επενδύσει. Όπως είπε ο Anton Nadtochy σε συνέντευξή του: «Στη χώρα μας, υπάρχει λιγότερη αρχιτεκτονική από την ακίνητη περιουσία».
Πώς να ανταγωνιστείτε σε αυτήν την κατάσταση; Ποια σχέδια θα υποβληθούν στον διεθνή διαγωνισμό; Και είναι απαραίτητο να προσαρμοστούμε στην τάση που έχει οριστεί για «σήμερα και δέκα χρόνια που έρχονται» ή να ακολουθήσουμε τον δικό μας τρόπο και να αναπτύξουμε την αρχιτεκτονική στις συνθήκες υπό τις οποίες πραγματικά υπάρχει στη χώρα μας; Και υπερασπίζετε το δικαίωμά σας στην ατομικότητα και την πρωτοτυπία εκτός των εξωγήινων τάσεων;
Αυτές οι ερωτήσεις θα πρέπει να απαντηθούν από τους Ρώσους αρχιτέκτονες που σκοπεύουν να λάβουν μέρος στο WAF 2018, το οποίο θα πραγματοποιηθεί στο Άμστερνταμ. Η εγγραφή είναι ήδη ανοιχτή στον επίσημο ιστότοπο της WAF και οι πωλήσεις εισιτηρίων για το φεστιβάλ έχουν ξεκινήσει σε μειωμένη τιμή.
