Η έκθεση ονομάζεται "Avangardstroy" - δείχνει πραγματικά τι ακριβώς χτίστηκε την avant-garde 1920-1930. Πιο συγκεκριμένα, η αρχή της πραγματικής κατασκευής μπορεί να ειπωθεί μετά το τέλος του εμφυλίου πολέμου, κάπου το 1925. το τέλος της εποχής ήταν το 1932. Αν και υπάρχουν πολλά πράγματα αργότερα στην έκθεση, όπως σκίτσα της "Πόλης του Ήλιου" του Ιβάν Λεονίντοφ, γιατί - θα επιστρέψετε σε αυτό αργότερα. Λοιπόν - μόνο 10 χρόνια, κατά τη διάρκεια της οποίας εμφανίστηκε στη χώρα τόση «νέα» αρχιτεκτονική που το υλικό θα είναι αρκετό για εκατό εκθέσεις. Επομένως, είναι φυσικό ότι η έκθεση δεν περιέχει σχεδόν καθόλου αρχιτεκτονικές φαντασιώσεις, έργα των εργαζομένων των Vkhutemas - φυσικά δεν βρήκαν θέση - μόνο γραφικά έργων, το 90% των οποίων είναι κονστρουκτιβισμό, το οποίο είναι κατανοητό: το πιο δημοφιλές της πρωτοπορίας- Οι τάσεις του garde έδωσαν τον μεγαλύτερο αριθμό πραγματικών κτιρίων σε ολόκληρη τη χώρα.
Το Μουσείο Αρχιτεκτονικής, το οποίο ενώθηκε από πολλά άλλα μουσεία στη Μόσχα, στην Αγία Πετρούπολη και σε ιδιωτικές συλλογές, παρουσιάζει την πλούσια συλλογή του avant-garde γραφικών με τυπολογική σειρά - "αίθουσα κλαμπ", "αίθουσα διοικητικών κτιρίων", " αίθουσα βιομηχανικών συγκροτημάτων ", η οποία, φυσικά, επιτρέπει την αξιολόγηση της κλίμακας. Ο σύντομος αιώνας της πρωτοπορίας έδωσε στη σοβιετική αρχιτεκτονική δεκάδες νέες τυπολογίες κτιρίων, νέες τεχνολογίες, εκατοντάδες κτίρια που καθόρισαν την περαιτέρω ανάπτυξή του τον 20ο αιώνα. Και αυτό παρά την αντιδημοτικότητα της πρωτοπορίας, την «απαγόρευση», τη «φτώχεια» …. Το γεγονός είναι ότι το avant-garde ήταν ένα κοινωνικά προσανατολισμένο έργο, και αυτό ήταν μεγάλη σημασία για ολόκληρη τη σοβιετική αρχιτεκτονική ιστορία που ακολούθησε. Οι εντελώς νέες έννοιες ενός συγκροτήματος κατοικιών, ενός κοινοτικού σπιτιού, ενός συλλόγου εργαζομένων που εμφανίστηκε εκείνη την εποχή, καθώς και έργων στέγασης με διαμερίσματα διαφόρων τύπων, κλινικές, νηπιαγωγεία, σχολεία, αθλητικά συγκροτήματα έγινε η βάση για την αναζήτηση αρχιτεκτόνων τη δεκαετία του 1930, το 1940 και πολλά άλλα.
Τώρα για το δεύτερο μέρος του τίτλου της έκθεσης - «Ο Αρχιτεκτονικός Ρυθμός της Επανάστασης». Όπως κάθε μεγάλο στυλ, το avant-garde ήταν ένα θεμελιώδες και διεισδυτικό φαινόμενο. Πολλά ονομάζεται εμπροσθοφυλακή, και πραγματικά «τροφοδοτήθηκε» από διάφορες πηγές. Όταν υπήρχε μικρή ευκαιρία για πραγματική κατασκευή, και η σκέψη ήταν σε πλήρη εξέλιξη, ειδικά κατά την περίοδο της δύσκολης ανοικοδόμησης της χώρας μετά τον εμφύλιο πόλεμο, οι αρχιτέκτονες ασχολήθηκαν με βιβλία γραφικών και θεατρικές παραστάσεις, σχεδίασαν αφίσες και ακόμη και σκίτσα επαναστατικού σκακιού. Η avant-garde έθεσε την αρχιτεκτονική της νέας κοινωνίας και οι αρχιτέκτονες ήταν καθολικοί, όπως οι δημιουργοί της Αναγέννησης.
Αυτός ο ιδιαίτερος ρυθμός της εποχής «πλαισιώθηκε» από τον συγγραφέα της όμορφης «κόκκινης» αρχιτεκτονικής της έκθεσης, Totan Kuzembaev. «Ένας πραγματικός αρχιτέκτονας πρέπει να είναι πρόθυμος να κάνει κάτι νέο, αυτό είναι ο Totan Kuzembaev», λέει η επιμελήτρια της έκθεσης Irina Chepkunova. - Είναι ένα δημιουργικά πολύ πρωτότυπο άτομο και είναι σε θέση να κατανοήσει τα πλεονεκτήματα των έργων άλλων αρχιτεκτόνων, τα οποία, παρεμπιπτόντως, είναι επίσης μάλλον σπάνια ποιότητα, ειδικά μεταξύ των αρχιτεκτόνων. Οι αρχιτέκτονες είναι πολύ ζηλότυποι άνθρωποι, στην ιστορία της αρχιτεκτονικής καταστρέφουν συχνά τους προκατόχους τους και χτίζουν τους δικούς τους, ή τελειώνουν την κατασκευή ή ανοικοδομούν. Υπάρχουν χιλιάδες παραδείγματα αυτού. Ήθελα πραγματικά η αρχιτεκτονική της έκθεσης να γίνει από τον Totan Kuzembaev, είναι δημιουργός, ακριβώς με την έννοια της λέξης, την οποία έβαλε ο πρωτοπόρος ».
Η φιγούρα του Ιβάν Λεονίντοφ μπορεί να ονομάζεται με ασφάλεια η πεμπτουσία του δημιουργού - και είναι σαφές γιατί ανοίγει αυτή η έκθεση στην αίθουσα του. Εδώ πολύ n σχετικά με Εμφανίζεται εδώ ολόκληρη η συλλογή ενός από τους πιο λαμπρούς αρχιτέκτονες της εποχής του - ακόμη και του έργου που έκανε τη δεκαετία του 1940. Αυτή είναι η μόνη αίθουσα με εντελώς αρχιτεκτονικές φαντασιώσεις. Η «Πόλη του Ήλιου», που εφευρέθηκε από τον Λεονίντοφ, γίνεται σύμβολο της πρωτοπορίας σε αναζήτηση νέων μορφών, υποδεικνύοντας την κίνηση, την κατεύθυνση προς την οποία πρέπει να αναπτυχθεί η πρωτοπορία. Πρόκειται για πρόλογο και ο επίλογος βρίσκεται σε ένα μικρό δωμάτιο με βιντεοπροβολέα: η ταινία που εμφανίζεται εδώ είναι το αποτέλεσμα του έργου του περασμένου έτους από το προσωπικό του μουσείου για να μελετήσει και να καταγράψει avant-garde μνημεία σε διάφορες περιοχές της χώρας μας, που ήταν ανατέθηκε από το Υπουργείο Πολιτισμού. Αυτό είναι ένα είδος γέφυρας μέχρι σήμερα και ένα σαφές μήνυμα - να σκεφτόμαστε ξανά και ξανά για την τύχη της κληρονομιάς της δεκαετίας του 1920 - 1930.
Περισσότερα από τα μισά κτίρια δεν έχουν την κατάσταση του μνημείου και η κατάσταση της συντριπτικής πλειοψηφίας είναι πολύ θλιβερή. Ωστόσο, η τυπολογία των κτιρίων δεν χάνεται παντού, λέει η Irina Chepkunova: «Αντίθετα, χάνουμε τέτοια μνημεία σε μεγάλες πόλεις, στη Μόσχα και στην Αγία Πετρούπολη. Ένα κλαμπ σε μια μικρή πόλη μπορεί ακόμη και να διατηρήσει τη λειτουργία ενός κλαμπ, είναι αυθεντικό. Αλλά για να διατηρηθεί αυτό το στρώμα στο σύνολό του, είναι απαραίτητο, φυσικά, να διατηρηθούν όχι μόνο μεμονωμένα κτίρια, αλλά και κάθε μέρος της τυπολογίας - πρέπει να υπάρχει τουλάχιστον μία κοινωνική πόλη, μια μικροδιαμερίσματα, ένα συγκρότημα κατοικιών, μία κουζίνα εργοστάσιο ….
Η δεκαετία του '20 φαίνεται μακρινή, αλλά στην πραγματικότητα η πρωτοπορία συνεχίζει να ζει στο παρόν. Και όχι μόνο εμπνέοντας τους σύγχρονους αρχιτέκτονες να χρησιμοποιήσουν τις τεχνικές της δημιουργίας μορφών: πολλοί άνθρωποι, ειδικά στις περιοχές, συνεχίζουν να ζουν και να χρησιμοποιούν τα κτίρια αυτής της εποχής, δεδομένου ότι σε πολλά μέρη, για παράδειγμα, στο Τσελιάμπινσκ, τα οικοδομικά κτίρια είναι πόλεις- διαμόρφωση αρχιτεκτονικής. Επιπλέον, αυτή είναι μια κοινωνική αρχιτεκτονική - έχει αποδειχθεί με την πάροδο του χρόνου ότι είναι βολικό και ορθολογικό και μπορεί να "εργαστεί" με επιτυχία - εάν μπορεί να βασιστεί σε ένα σύνολο μέτρων για τη διατήρηση και την αποκατάσταση.
Ο συγγραφέας ευχαριστεί την επιμελήτρια της έκθεσης Irina Chepkunova και την υπηρεσία Τύπου του Μουσείου Αρχιτεκτονικής για τη βοήθειά τους στην προετοιμασία του υλικού.
