Μιλήσαμε για την οικοδόμηση του μουσείου-αποθήκευσης του εργοστασίου κονιάκ "Alliance-1892" στο Chernyakhovsk το 2011, όταν ήταν έργο. Τώρα το έργο έχει υλοποιηθεί, σχεδόν χωρίς αποκλίσεις από το σχέδιο. φέτος το καλοκαίρι επιλέχθηκε για το βραβείο WAF του 2017. Νομίζω ότι δεν θα κάνω λάθος αν το πω τώρα για τους Levon Airapetov και Valeria Preobrazhenskaya, αυτό το κτίριο είναι μια από τις αγαπημένες τους αρχιτεκτονικές ιδέες, μελετημένες και εφάρμοσαν τον τρόπο που ήθελαν.
Κονιάκ
Το Chernyakhovsk, το πρώην Prussian Insterburg, είναι μια μικρή πόλη, δεν αναπτύχθηκε πάρα πολύ στους σοβιετικούς χρόνους. Το εργοστάσιο κονιάκ βρίσκεται σχεδόν στο κέντρο, πιο συγκεκριμένα, νότια των συνόρων του ιστορικού κέντρου, ακριβώς πίσω από τη σιδηροδρομική γραμμή που οδηγεί στο σταθμό της πόλης. Είναι βολικό: Γαλλική αλκοόλη παραδίδεται στο εργοστάσιο σιδηροδρομικώς για να το επεξεργαστεί στο εργοστάσιο χρησιμοποιώντας γαλλική τεχνολογία. Το αλκοόλ χύνεται σε δρύινα βαρέλια, ο καθορισμένος χρόνος διατηρείται σε αυτά - αυτή τη στιγμή το κονιάκ χάνει τη δύναμή του και αλλάζει τη γεύση του, στη συνέχεια αναμιγνύεται και εμφιαλώνεται στο εργοστάσιο. Το ίδιο το κτίριο του εργοστασίου βρίσκεται πιο κοντά στο σιδηρόδρομο, είναι ένα μεγάλο υπόστεγο σχεδόν τετραγωνικού σχήματος ανοιχτού καφέ χρώματος, πολύ τακτοποιημένο, αλλά βιομηχανικό σε εμφάνιση.
Αυτό δεν ισχύει για το κτίριο αποθήκευσης βαρελιών που σχεδιάστηκε από τους αρχιτέκτονες TOTEMENT. Βρίσκεται λίγο πιο μακριά από τις σιδηροδρομικές γραμμές, μπροστά από την κύρια και μοναδική είσοδο στην περιοχή του εργοστασίου, ακριβώς πίσω από το σημείο ελέγχου: συναντά όλους όσοι εισέρχονται και ταυτόχρονα υποδηλώνει την παρουσία της Συμμαχίας 1892 στο πράσινο ημι-αστικός χώρος του νότιου τμήματος του πρώην Insterburg. Είναι αδύνατο να μην το παρατηρήσετε - οι αρχιτέκτονες λένε ότι ο ίδιος ο διευθυντής του εργοστασίου, παρά το γεγονός ότι ήξερε ότι ενέκρινε όλα τα σχέδια, ήταν κάπως εκνευρισμένος όταν είδε το αποτέλεσμα "ζωντανό". Οι κάτοικοι ασκούν τώρα ονόματα για το ασυνήθιστο κτίριο. Περιτριγυρισμένο από τριώροφα σπίτια με ψηλές στέγες ισχίου, το μουσείο αποθήκευσης φαίνεται πραγματικά ασυνήθιστο, και ταυτόχρονα κάπως πολύ ευρωπαϊκό: έτσι, δεν φοβάμαι αυτήν τη λέξη, μια εικονική δομή θα ήταν στη σειρά των πραγμάτων άκρο του ιστορικού κέντρου οποιασδήποτε γερμανικής πόλης.
Ένα σημείο ελέγχου χτίστηκε δίπλα στο μουσείο-αποθήκη - το κτίριο της εισόδου στο εργοστάσιο. αντηχεί τους δύο πύργους, αλλά μικρότερος και πιο μετριοπαθής, συνδυάζει αχρωματικό μαύρο και γκρι.
Το Chernyakhovsk, δυστυχώς, δεν είναι μια πλούσια πόλη και προς το παρόν είναι μάλλον άθλιο. Το έδαφος του εργοστασίου ξεχωρίζει σε αυτό το φόντο από την άκρως καλλωπισμένη του και η παραγωγή, η οποία παρέχει εργασία για μέρος των κατοίκων της πόλης, είναι καλά λαδωμένη. Κατ 'αρχήν, η εμφάνιση στην επικράτειά του ενός κτιρίου παρουσίασης "ορόσημο" είναι ένα σωστό και κατανοητό βήμα στην ανάπτυξη του εργοστασίου. Επιπλέον, όπως εξηγούν οι «δάσκαλοι του κονιάκ», υπάρχει μια τέτοια ειδικότητα, ναι - τα βαρέλια, στα οποία διατηρείται το πολύτιμο ποτό, είναι ευαίσθητα στην ατμόσφαιρα και το περιβάλλον, με μια λέξη «ζωντανό». Ωστόσο, όλοι οι δάσκαλοι μαγειρικής και άλλων τεχνών αργά ή γρήγορα έρχονται σε αυτό το είδος ρητορικής …
Εκτός από τους καλλιτεχνικούς θρύλους για ένα ζωντανό ποτό, του οποίου η ποιότητα επηρεάζεται απολύτως από όλα, η αποθήκευση των βαρελιών έχει ορισμένους αυστηρούς κανόνες. Ένα από αυτά: το δωμάτιο πρέπει να αερίζεται καλά, καθώς τα δρύινα βαρέλια «αναπνέουν», απελευθερώνοντας μέρος του αλκοόλ έξω. Το ποτό στο εσωτερικό χάνει σταδιακά τη δύναμή του και ο εξωτερικός αέρας είναι κορεσμένος με ατμούς αλκοόλ και γίνεται ακόμη και εκρηκτικός. Ας μιλήσουμε λοιπόν αμέσως για ένα από τα ευρήματα των αρχιτεκτόνων - κατάφεραν να αποφύγουν την κατασκευή ενός πολύπλοκου και ακριβού συστήματος εξαερισμού υπολογίζοντας την κίνηση των ροών αέρα: ο εξαερισμός καυσαερίων είναι εγκατεστημένος στο πάνω μέρος της εγκατάστασης αποθήκευσης και η εισαγωγή αέρα γρίλιες στο κάτω μέρος. Το κόστος εξαερισμού μειώθηκε σχεδόν εκατό φορές. Επιπλέον, το κτίριο δεν θερμαίνεται: η εγκατάσταση αποθήκευσης είναι θαμμένη στο έδαφος και η θερμοκρασία σε αυτό είναι αρκετά σταθερή, περίπου 10 ° C, με αποδεκτές εποχιακές διακυμάνσεις.
Μορφή
Αλλά ανεξάρτητα από το πώς μιλάτε για ρεαλισμό - και τελικά, κάθε λειτουργία: αποθήκευση και οθόνη, έχει τη δική της ρεαλιστική, το κύριο πράγμα στο προκύπτον κτίριο είναι η εικόνα και η μορφή. Είναι μικρό και βιομηχανικό, αλλά το μουσείο, και οι αρχιτέκτονες το πλησίασαν με τον τρόπο που κάποιος πρέπει να πλησιάσει ένα δημόσιο κτίριο: το κορεσμένο με πλαστικό και ενώσεις. Το κτίριο είναι απόλυτα συνεργατικό και όλες οι υπαινιγμοί θεωρούνται επανειλημμένα, κατανοητοί από αρχιτέκτονες με λέξεις, σχέδια, μοντέλα-γλυπτά, αν και όχι κυριολεκτικά. «Μιλάμε τώρα για το πώς μοιάζει, αλλά είναι ενδιαφέρον για διαφορετικούς ανθρώπους να δείχνουν και να ρωτούν τι θα δουν», λέει ο Levon Airapetov επικριτικά.
κυλιόμενη πτήση πάνω από το κτίριο του μουσείου
Ωστόσο, δεν μπορούμε παρά να συμφωνήσουμε με την κύρια ιδέα: πάνω από το έδαφος βλέπουμε δύο τόμους, έναν - έναν πλατύ και έναν ξύλινο, στέφει μια αποθήκευση βαρελιών κρυμμένη στο έδαφος - μοιάζει με μια γυναίκα: ήρεμη, σύμφωνα με το ξεπερασμένο έκφραση, «δεν είναι αδρανής», δηλαδή «έγκυος» Πολλά βαρέλια. Ο δεύτερος τόμος - ένας λαμπερός μεταλλικός πύργος με περικοπή, τοποθετείται πάνω από τη γυάλινη οροφή του γευσιγνωστικού δωματίου-μουσείου Αυτός είναι ένας άντρας ". «Τρέχει γύρω, πιάνει μαμούθ και την προστατεύει από τα πάντα. - λέει ο Levon Airapetov, - Αλλά ο ίδιος είναι σπασμένος, τόσο ψηλός, αλλά άδειος στο εσωτερικό του. Έσκυψε το κεφάλι του, συλλογιζόμενος τι άλλο να κάνει. " Ακόμα και όταν έπρεπε να επεξεργαστούμε τις προσόψεις, ήταν απαραίτητο να τους κάνουν να σκουπίζουν σε αεροπλάνο, οι δύο πύργοι αποδείχθηκαν παρόμοιοι με τα ειδώλια origami, θηλυκά και αρσενικά. Στη συνέχεια, φτάνουμε στα Κινέζικα "Γιν και Γιανγκ", το σημάδι της σύνδεσης και της αλληλεπίδρασης των γυναικείων επίγειων και ανδρικών ουράνιων αρχών.
Πράγματι, οι δύο πύργοι που έχουν κλίση σε διαφορετικές γωνίες μοιάζουν με γενικευμένες σιλουέτες των μορφών. Χωρίς καμία βάση, «κόβουν» από το έδαφος, συνδέονται, αλλά χωρίζουν, παρόμοια, αλλά έρχονται σε αντίθεση. Φαίνεται να μιλούν ήσυχα στη δική τους γλώσσα - έτσι οι σύζυγοι και οι σύζυγοι επικοινωνούν μερικές φορές, μόνο με μισές λέξεις που καταλαβαίνουν και σχεδόν ακουστικά. αλλά την ίδια στιγμή, φαίνονται να κοιτάζουν γύρω.
Η κοίλη μεταλλική στήλη λάμπει με ελαφρύ μεταλλικό προφίλ ζιγκ-ζαγκ και μοιάζει γενικά με λεπίδα. Τα φύλλα του εξωτερικού κελύφους είναι προσαρτημένα σε ένα μεταλλικό σκελετό, εντελώς ανοιχτό, χωρίς συγκεκαλυμμένο τρόπο. Στο μέλλον, κινούμενες εικόνες - πουλιά, σύννεφα - πιθανότατα θα προβάλλονται στο πλαίσιο. Η φαρδιά σχισμή στην είσοδο μοιάζει με ρήγμα: σαν μια μεταλλική στήλη να χωρίστηκε, ή να χωρίστηκε, ανοίγοντας την είσοδο εκεί που θα φαινόταν αδύνατο, επειδή μπαίνετε - και βλέπετε τα εσωτερικά των μεταλλικών κατασκευών. Εδώ μπορείτε να δείτε μια μεταφορά για μια παραγωγή που είναι ανοιχτή για έλεγχο. Ωστόσο, ανεξάρτητα από το πόσο άδειο είναι ο μεταλλικός πύργος, είναι η πιο αποτελεσματική προφορά, η κύρια είσοδος, ένα είδος πύλης. Υπάρχει ένα γυαλί στο πάτωμα του πύργου, μέσω του οποίου μπορείτε να δείτε μια μικρή υπόγεια αίθουσα γευσιγνωσίας, η οποία έτσι δέχεται λίγο φως της ημέρας και έναν υπερβολικό πίνακα. Η ιδέα συζητήθηκε για να κανονίσει μια μικρή πισίνα αντί για γυάλινη οροφή, έτσι ώστε οι ακτίνες του ήλιου να διεισδύσουν στο εσωτερικό, διαθλαστικά μέσα στο νερό, αλλά αποφάσισαν να την εγκαταλείψουν.
Ο δεύτερος τόμος ξαπλώνει, πηγαίνει υπόγεια με τη "μήτρα" του χώρου αποθήκευσης: ένα μικρό λοφώδες σχήμα σχηματίζεται από τα δυτικά, σαν το κτίριο να κινείται λίγο, καθιστώντας πιο άνετα κάτω από μια κουβέρτα.
Τα τοιχώματα της αποθήκης είναι από σκληρό σκυρόδεμα, με ίχνη ξυλότυπου. το ανώτατο όριο, από την άλλη πλευρά, είναι ένα ελαφρύ μεταλλικό στήριγμα. Τα βαρέλια βρίσκονται στις στοίβες όχι σε κανονικές σειρές, αλλά λίγο άνιση, και οι αρχιτέκτονες τα συγκρίνουν με την τοποθέτηση χαβιαριού. Η "τοιχοποιία" φωτίζεται από λαμπτήρες: πρόκειται για ασφαλή LED, αλλά με τη μορφή παραδοσιακών "γυάλινων αχλαδιών". αιωρούνται σε μακριά κορδόνια όχι πολύ ευθεία. Οι αρχιτέκτονες βλέπουν στα φώτα που τρεμοπαίζουν μια υπενθύμιση του φθινοπωρινού φεστιβάλ σταφυλιών: «όταν πιέζονται τα σταφύλια, τραγουδούν, παίζουν μουσική και το βράδυ, υπάρχουν πολλά κεριά, γύρω από τα οποία αιωρούνται σκώροι».
Δεν υπάρχουν ανοιχτές τρύπες στο σώμα της «γυναίκας», αν και υπάρχουν πανοραμικά παράθυρα και ένα «κεφάλι» - το πάνω μέρος του όγκου με ένα μεγάλο χείλος βλέπει αυτούς που μπαίνουν, σαν να ελέγχουν ποιος έχει έρθει. Πίσω από το μεγάλο "μάτι", γυρίζοντας απότομα προς τα πάνω, η "ουρά" κοιτάζει στον ουρανό με το ίδιο πανοραμικό παράθυρο, έτσι ώστε, στέκεται κάτω από το έδαφος, μπορείτε να δείτε μέσα από τους φεγγίτες στο μπαλκόνι και τον ουρανό πίσω τους. Τέτοιοι πυργίσκοι ονομάζονταν αίθουσες παρακολούθησης στην αρχαιότητα. Εκτός από το ζωντανό ον, ο ξύλινος πύργος μοιάζει με μεταφορά για ένα ξύλινο βαρέλι: οι τοίχοι είναι επενδυμένοι με καπλαμά από ξύλο μαόνι από κεράσι 3mm. Περιττό να πούμε, τα ξυλεία είναι οριζόντια και το μεταλλικό προφίλ του γειτονικού πύργου είναι κατακόρυφο. δεν μοιάζουν καθόλου, αλλά δεν υπάρχει αμφιβολία ότι είναι συγγενείς.
Μουσείο
Για τα σύγχρονα οινοποιεία, η επίδειξη της παραγωγής είναι, καταρχήν, μια τρέχουσα τάση: οι πελάτες, οι συνεργάτες και οι προμηθευτές θα πρέπει να εντυπωσιαστούν όχι μόνο με τη βελτιωμένη παραγωγή, αλλά και με την καλλιτεχνική παραγωγή. Αυτό απαιτεί μια επίδειξη, μια γεύση, μια εικόνα. Ως εκ τούτου, το αποθετήριο είναι ένα μουσείο, αν και σε κλειστή περιοχή, όχι ανοιχτό όλη την ώρα, αλλά για ομάδες και εκδηλώσεις στο εργοστάσιο. Ωστόσο, το μουσείο είναι ένας τόπος παρουσίασης και προβληματισμού, που δείχνει την παραγωγή από την πιο ρομαντική πλευρά του. Επομένως, ένα σημαντικό μέρος του κτηρίου είναι τα μπαλκόνια και οι πλατφόρμες παρατήρησης. Το μουσείο είναι συγκεκριμένο: ολόκληρη η έκθεσή του είναι ένας σωρός από βαρέλια και μια αίθουσα γευσιγνωσίας. Ως εκ τούτου, το ίδιο το κτίριο έχει γίνει μια βιτρίνα, ένα όργανο στοχασμού, που αποτελείται από μια σειρά από σημεία αντίληψης. Δεν επιτρέπεται απλώς μέσα σας - οι αρχιτέκτονες δοσολογούν και καθορίζουν τις εντυπώσεις, αποκαλύπτοντας με συνέπεια τις αποχρώσεις του υλικού. Αυτή η διαδικασία μοιάζει με την απόλαυση κονιάκ, αλλά πιο κερδοσκοπική και αφηρημένη.
Οι συγγραφείς αναφέρουν "Γιν και Γιανγκ" για έναν λόγο. Μιλώντας για δύο διαφορετικούς τόμους, κάποια στιγμή ίσως νομίζετε ότι είναι ξεχωριστοί, αλλά αυτό δεν ισχύει. Δύο αντίθετοι, αλλά γλυπτοί από τους ίδιους πύργους "δοκιμής" στέκονται σε μια κοινή πενταεδρική βάση του θησαυροφυλακίου, παρόμοια με ένα κάπως κεκλιμένο, αλλά αναγνωρίσιμο σήμα ποιότητας: "Ναι, φυσικά το είδαμε. δεν υπήρχε κανένας σκοπός να σχεδιάσουμε ένα τέτοιο σημάδι, αλλά ήταν επίσης καλό που αποδείχθηκε », λέει ο Levon Airapetov. Μεταξύ των δύο τόμων υπάρχει μια μικρή αυλή, μέσα σε αυτό υπάρχουν απαλά σκαλοπάτια, «τεντωμένα» σαν κλωστές ισχύος, μεταξύ της εισόδου στον «αρσενικό» πύργο και της βαθιάς κονσόλας παραθύρου στη «γυναικεία». Οι γραμμές των σκαλοπατιών συλλέγονται σε μια "δέσμη" και φαίνεται ότι η δέσμη των νημάτων που προέρχονται από τον μεταλλικό πύργο "έκανε μια τρύπα" στον απέναντι τοίχο. και έτσι έκλεισε το περίγραμμα του κτιρίου.
Ταυτόχρονα, εμφανίζεται η πρώτη, εξωτερική, οδός επιθεώρησης. Ακόμα και χωρίς να εισέλθουμε στην αυλή, κινούμενος, και όχι στα σκαλιά, μπορούμε να δούμε τόσο το δωμάτιο γευσιγνωσίας μέσα από το παράθυρο στο πάτωμα του μεταλλικού πύργου, όσο και το θησαυροφυλάκιο μέσα από το παράθυρο στα αριστερά - τρεμοπαίζει με το εορταστικές πυγολαμπίδες των λαμπτήρων της αποθήκης και είναι προφανές ότι είναι ζεστό στο εσωτερικό και κάτι συμβαίνει καλά.
Περαιτέρω η διαδρομή διακλαδίζεται. Στην αυλή υπάρχει μια είσοδος στη μεγαλύτερη αίθουσα του θησαυροφυλακίου, και στην άκρη του μεταλλικού πύργου μπορείτε να κατεβείτε στον χώρο του «μουσείου» της αίθουσας γευσιγνωσίας. Υπάρχει μια μικρότερη αποθήκη κάτω από την αυλή, και από το παράθυρο της αίθουσας γευσιγνωσίας παρουσιάζονται τα βαρέλια του, συμπληρώνοντας με επιτυχία την έκθεση των μπουκαλιών στον τοίχο. Η αίθουσα γευσιγνωσίας βρίσκεται στο επίπεδο αποθήκευσης και μετά την αποχώρησή της, μπορείτε να περάσετε από το δεύτερο δωμάτιο στην τρίτη, μέχρι τις σκάλες της πρώτης εισόδου, η οποία συνδέει τις περισσότερες από τις πλατφόρμες προβολής. Η σκάλα εκτείνεται κατά μήκος του βόρειου τοίχου από το εσωτερικό του "ξύλινου" πύργου από το πάτωμα της αποθήκης μέχρι την είσοδο, πάνω από αυτό σχηματίζει ένα μπαλκόνι πάνω από την κονσόλα προβολής - αυτή που εισβάλλει στον αποθηκευτικό χώρο και μέσω της οποίας εσείς μπορεί να κοιτάξει μέσα από έξω. Επιπλέον, η σκάλα οδηγεί στο κεφάλι - «επιφυλακή» του ξύλινου πύργου, στο πάνω μπαλκόνι, από όπου μπορείτε να δείτε τον δρόμο εισόδου και, μέσω του άνω βιτρό παράθυρο, στον ουρανό. Οι σιλουέτες αυτών που στέκονται εδώ είναι ορατές από το έδαφος.
Όπως μπορείτε να δείτε, η διαδρομή επιθεώρησης μπορεί εύκολα να χωριστεί σε διάφορα τμήματα. αλλά αν το περάσετε εντελώς, τότε το μονοπάτι στρέφεται σε ένα είδος ογκομετρικής σπείρας, «βιδωμένο» στο διάστημα, καθιστώντας τον σημασιολογικό άξονά του - έτσι ώστε κανείς να θέλει να υποψιάζεται ότι η φαινομενικά περίπλοκη κίνηση των όγκων είναι κολλημένη στην κύρια χωρική σπείρα επιθεώρησης και έχει κίνητρα από αυτήν, και ως εκ τούτου, εσωτερικά ολόκληρα.
Αυτό το άμεσο κίνητρο είναι ένα άλλο σημαντικό οικόπεδο του κτηρίου, μπορεί κανείς να πει ότι είναι ο σημασιολογικός πυρήνας του, και καθόλου μια «λογοτεχνική» ιστορία με διάλογο μεταξύ ενός άνδρα και μιας γυναίκας. Με την πρώτη ματιά, φαίνεται ότι η αρχιτεκτονική του μουσείου αποθήκευσης οφείλεται στην αναζήτηση μιας αποτελεσματικής χειρονομίας, αλλά αυτό δεν είναι απολύτως αλήθεια, ή μάλλον, καθόλου. Μπορείτε να το καταλάβετε πιο σωστά μόνο γνωρίζοντας ότι η πιο ισχυρή ενέργεια της φόρμας, η οποία είναι σίγουρα παρούσα εδώ, περιορίζεται αυστηρά και εξαρτάται από το πλαίσιο, τη λειτουργία και το σχήμα του ιστότοπου. Οι Levon Airapetov και Valeria Preobrazhenskaya μιλούν για τα βασικά σημεία που βρίσκουν στη διαδικασία έρευνας του προβλήματος. Στη συνέχεια, από τη σύνδεση των πιο σημαντικών σημείων με τις απαραίτητες γραμμές, σχηματίζεται μια φόρμα, δεδομένης της κατάστασης - είναι δυνατόν τότε να το κατανοήσουμε και να το «κινούσουμε». Αλλά κάθε γραμμή και αεροπλάνο παραμένουν κίνητρα, καθόλου αυθαίρετα. Και η μορφή δεν είναι τόσο περίπλοκη όσο φαίνεται: γίνεται περίπλοκη στο πλαίσιο της αμοιβαίας ρύθμισης των τόμων και κατά το άνοιγμα των γωνιών, αλλά - στην πραγματικότητα, όπως λέει η Valeria Preobrazhenskaya, - οι δύο τοίχοι κάθε τόμου είναι παράλληλοι, δηλαδή, η φόρμα είναι αρκετά απλή. απαραίτητο είναι απλό. Εδώ θα ήθελα να προσθέσω: όπως στη ζωή, όλα τα περίπλοκα προκύπτουν από την αλληλεπίδραση απλών στοιχείων.
Το πλέγμα γραμμών που συνδέει σημαντικά σημεία είναι η βάση του κτιρίου, το εννοιολογικό του σχέδιο. Οι αρχιτέκτονες κατά κάποιον τρόπο έδειξαν αυτό το πλέγμα σε μια από τις εκθέσεις τους. στη συνέχεια το «ξύστηκαν» στο υγρό σκυρόδεμα στον τοίχο της αίθουσας γευσιγνωσίας - ως υπενθύμιση των σκέψεων από τις οποίες προέκυψε η φόρμα. Αυτό το σύμβολο είναι παρόμοιο με το σύμβολο μιας αρχαϊκής θεότητας, το οποίο σε αυτήν την περίπτωση είναι αρκετά κατάλληλο: τι άλλο μπορεί να είναι ένα μουσείο-αποθήκευση, αν όχι ένας ναός του θεού του κρασιού, πιο συγκεκριμένα, οι θεοί, των οποίων οι ενσαρκώσεις, σε κάποιο βαθμό, γίνεσαι «βλαστημένος» από το υπόγειο του πύργου … Στη συνέχεια, το κινούμενο σχέδιο της φόρμας γίνεται κατανοητό, το οποίο είναι πολύ δυνατό σε αυτό το έργο: δύο ημι-αφηρημένα πλάσματα απλώς αναπτύσσονται από ατμούς κονιάκ, γίνονται η ενσωμάτωση τόσο λεπτής, πολύπλοκης παραγωγής και αρχιτεκτονικών αντανακλάσεων γι 'αυτό: συμπυκνωμένο, πλαστικό, αλλά πέρασε μέσω του φίλτρου της αναγκαιότητας. Τώρα, εδώ και δέκα χρόνια, είναι συνηθισμένο να αναζητάτε αρχιτεκτονική εκτός μορφής: στην οικολογία, την οικονομία, τις στατιστικές, τη λειτουργία, τη βελτίωση, τελικά. Σε αυτό το πλαίσιο, αυτό που έκανε το TOTEMENT είναι πολύ τολμηρό, αν και φαίνεται ότι βρήκαν απλώς μια λογική μορφή - μια που επηρεάζει τα συναισθήματα, ακόμη και τα "ξυπνά", αποκαλύπτοντας το βλέμμα του θεατή, αλλά το οποίο ταυτόχρονα δεν είναι καθόλου περιττό … Φαίνεται ότι αυτό είναι το βασικό καθήκον της αρχιτεκτονικής - να εργαστεί πάνω στη φόρμα, να διαμορφώσει την αλληλεπίδραση των ανθρώπινων συναισθημάτων με το διάστημα. Αλλά λίγοι άνθρωποι τώρα δουλεύουν με αυτό το θέμα, πιθανώς επειδή δεν είναι εύκολο.
