Το δεκαώροφο κτίριο κατοικιών βρίσκεται υπό κατασκευή στην περίεργη πλευρά της οδού Chapaeva, στο ανατολικό τμήμα του νησιού Petrogradsky (γνωστότερο ως το Petrogradskaya Side). Από το φρούριο Πέτρου και Παύλου εδώ - είκοσι λεπτά με τα πόδια, από τη μοντέρνα αρχή της τελευταίας λεωφόρου Kamennoostrovsky XX αιώνα - δέκα. Αλλά προς τα ανατολικά, πιο κοντά στη Μπολσάγια Νεβά, η μόδα αντικαταστάθηκε ήδη πριν από εκατό χρόνια από κτίρια από τούβλα βιομηχανικών κτιρίων, αν και πολύ ρομαντική κατά τη σημερινή γνώμη - ακριβώς μπροστά από το σπίτι, το οποίο τώρα χτίζεται σύμφωνα με το έργο του Σεργκέι Oreshkin, υπάρχουν κτίρια του πρώην εργοστασίου νηματοποίησης χαρτιού, και υπήρχε ένα άλλο και το εργοστάσιο πιάνου. Τα εργοστάσια ομαδοποιήθηκαν, πιθανώς για τεχνικούς λόγους, πιο κοντά στο ποτάμι, και η περίεργη πλευρά της οδού Chapaeva εξακολουθεί να μην είναι «χαλαρή» στην Αγία Πετρούπολη, - όπως το περιέγραψε με ακρίβεια ο Σεργκέι Ορέσκιν: χτίστηκε κατά διαστήματα, αλλά με δέντρα. Σε κοντινή απόσταση: Λύκειο, καταφύγιο βομβών, πολυκατοικία, αθλητικός χώρος. Ωστόσο, τα γειτονικά σπίτια έπρεπε ακόμη να παρέχουν ηλιακή ακτινοβολία σύμφωνα με τα πρότυπα, καθώς και να κάνουν την εμφάνιση του νέου σπιτιού οργανική στο ιστορικό περιβάλλον.
Αυτό που έκανε ο Σεργκέι Ορέσκιν, «τεντώνοντας» τη ρομαντική εικόνα του σπιτιού του βόρειου αρ νουβό κάστρου από το Kamennoostrovsky Prospekt εδώ, στο κάποτε ημι-βιομηχανικό, και τώρα οικιστικό και γραφείο, ανατολικά της πλευράς του Πετρούγκραντ.
Τα δύο τμήματα του σπιτιού συνδέονται όπως το γράμμα "Τ", η ασύμμετρη εγκάρσια ράβδο του οποίου εκτείνεται κατά μήκος της κόκκινης γραμμής του δρόμου, και το "πόδι" πηγαίνει στην αυλή, βαθιά στο τραπεζοειδές τμήμα. Το σπίτι χτίζεται σύμφωνα με τα σύγχρονα πρότυπα: πλαίσιο από οπλισμένο σκυρόδεμα, προσόψεις εξαερισμού, ένα επίπεδο υπόγειου χώρου στάθμευσης και δημόσιες λειτουργίες στο ισόγειο. Η εξωτερική του εμφάνιση γίνεται ένα είδος θεατρικής διακόσμησης, όπου πέτρα, σοβάς από ελαφριές αποχρώσεις, λεπτές χρωματιστές συνδέσεις μεγάλων παραθύρων, κιγκλιδώματα από χυτοσίδηρο μπαλκονιών και ακόμη και γρίλιες για την εγκατάσταση κλιματιστικών - όλα είναι εγγεγραμμένα σε ένα γενικό οικόπεδο, πολύ ρομαντικό, σύμφωνα με την παραδοχή του συγγραφέα. Πράγματι, η προκύπτουσα εικόνα ενός σπιτιού, από τη μία πλευρά, προκαλεί σταθερές σχέσεις με το «βόρειο μοντερνιστικό στιλ», από την άλλη πλευρά, το μοντερνιστικό στυλ των αυτόχθονων πολυκατοικιών στον Άγιο στην περίπτωση αυτή, ο αρχιτέκτονας διέσχισε τους απόηχους του Αγία Πετρούπολη Art Nouveau με ελαφριές υπέροχες δεσμεύσεις του προηγούμενου, ΧΙΧ αιώνα - στην περιφέρεια της συνείδησης, όχι, όχι, και κάποιο είδος του κάστρου Neuschwanstein του Ludwig της Βαυαρίας.
Οι όγκοι και η διακοσμητικότητα της κύριας πρόσοψης αυξάνονται από κάτω προς τα πάνω. Έτσι, ο πρώτος όροφος της κύριας πρόσοψης υποχωρεί στα βάθη, απελευθερώνοντας το πεζοδρόμιο για περαστικούς και σχηματίζοντας μια ανοιχτή γκαλερί δρόμου, χωρίς στήλες, στις κονσόλες. Ο όγκος του δεύτερου ορόφου είναι σχεδόν χωρίς πλαστικότητα και μόνο στο τρίτο εμφανίζονται παράθυρα με προεξοχή, ενώνοντας τα τρία επόμενα (από το τρίτο έως το έκτο) δάπεδο και ρίχνοντας καμπύλες σκιές προς τα κάτω. Οι τοίχοι μεταξύ των παραθύρων κόβονται από τρία μεγάλα παράθυρα, εκ των οποίων το μεσαίο είναι με τονωτό ριγέ ανάγλυφο, σαν τις ανοιχτές πόρτες των παρισινών περσίδων, αλλά μαλακώνεται από μια χαρακτηριστική κυματιστή γραμμή.
Πάνω από τον πέμπτο όροφο, ξεκινά ένας χορός από μεγάλα μπαλκόνια με δικτυωτά πλέγματα, - ένα μπαλκόνι είναι σημαντικό στην αρχιτεκτονική και στην ιστορία της Αγίας Πετρούπολης, δεν παρεμβαίνει κακός καιρός, - στο αρχοντικό Kshesinskaya, για παράδειγμα, με το σημαντικό του μπαλκόνι για την ιστορία, είναι επίσης δεκαπέντε λεπτά με τα πόδια από εδώ? Τόσο στην αρχή της οδού Chapaeva όσο και στο Malaya Posadskaya υπάρχουν τέτοια μπαλκόνια σε παράθυρα σε προεξοχή. Το κίνητρο ήταν ευρέως διαδεδομένο στις αρχές του 20ού αιώνα, ωστόσο, τότε ερμηνεύονταν συνήθως πιο περιοριστικά, εδώ τα μπαλκόνια αναπτύσσονται όχι μόνο στα παράθυρα του κόλπου: κατεβαίνοντας στον κάτω όροφο, στη συνέχεια ανεβαίνουν στην κορυφή και διακοσμούν τέσσερα ρετιρέ, τοποθετημένο κάτω από αιχμηρές ολλανδικές λαβίδες.
Τα δικτυωτά πλέγματα, που υποστηρίζονται από τον κλασματικό ρυθμό των κουφωμάτων, απο-υλοποιούν με επιτυχία τη μάζα του σπιτιού, γοητεύουν τον θεατή με ένα παιχνίδι που υποστηρίζεται από μεγαλύτερες φόρμες που συμπεριφέρονται επίσης έντονα: οι λαβίδες μεγαλώνουν στο επίπεδο της πρόσοψης και είναι ήδη δύσκολο να καταλάβουμε πού ακριβώς τέμνονται οι γραμμές τους μεταξύ τους. στην κορυφή, εναλλάσσονται με παράθυρα με υψηλή σοφίτα. Οι λεπτομέρειες ενός συγκροτήματος, σε μέρη κλασματικά διακοσμητικά, σε μέρη κυματιστή σύνθεση φαίνεται να κινείται, χωρίς να ξεχνάμε, ωστόσο, την ομαλή αλλαγή τους σχετικά με τους νόμους της ισορροπίας και της γενικής αρμονίας.
Τα μπαλκόνια αναπτύσσονται σε κλιμακωτές βεράντες στο νότιο τμήμα του σπιτιού - που σίγουρα δεν θα μπορούσαν να βρίσκονται στα βόρεια σπίτια Art Nouveau και συχνά βρίσκονται στη μοντέρνα αρχιτεκτονική - τα σκαλοπάτια των βεράντων προκαλούνται από τις απαιτήσεις της ηλιακής ακτινοβολίας, αλλά είναι τέλεια ομαδοποιημένος, αυξανόμενος στον πύργο πάνω από τις διασταυρώσεις των τμημάτων του σπιτιού. Έτσι, ο πύργος δεν βρίσκεται στη γωνία, κάτι που θα περίμενε κανείς από τη σχηματοποίηση, αλλά στη μέση, είναι χαραγμένο από τη μάζα του κτιρίου ως πυρήνα του, σχεδόν ένα ντόντζον ή σχεδόν ένα δημαρχείο - ίσως αυτό είναι γιατί η θεατρικότητα και η συσχέτιση - είναι πολύ δύσκολο να συνδυάσουμε όλες τις απαιτήσεις της νεωτερικότητας με την ιστορική εικόνα και το πλαστικό παιχνίδι, την κινητικότητα, την ελαφρότητα, τη διαφάνεια, όχι μόνο προσθέτουν "θετικά", αλλά και κάνουν τους κανόνες του αποδεκτού πλαισίου στυλ πιο ευέλικτοι. Σαν να βρήκαμε μια σύγχρονη πολυκατοικία εκείνη τη στιγμή της ανάπτυξης ή ακόμη και δισταγμό: αν θα μετατραπούν σε δημαρχείο, κάστρο ή ιταλική βίλα είναι ένα είδος στιγμής ουσιαστικής ανάπτυξης, σκεφτόμαστε τη δική μας εικόνα, κατεψυγμένη πλαστική αναζήτηση (γιατί όχι αφιέρωμα στην αποδόμηση;) …
Ο Sergei Oreshkin έχει χρησιμοποιήσει επανειλημμένα μια βαθμιδωτή σύνθεση, η οποία επιτρέπει την απόκρυψη του σημαντικού ύψους του κτηρίου και του όγκου του, στα άλλα κτίριά του. Σε αυτήν την περίπτωση, είναι ενδιαφέρον να σημειωθεί ότι η βεράντα με πρόσοψη βλέπει σε ένα κτίριο με πρόσοψη τριών σταδίων, χτισμένο πριν από έναν αιώνα, που βρίσκεται λίγο πιο πέρα από το δρόμο, ξεκινώντας έναν ενεργό διάλογο με αυτό. Σε σχέση με το θέμα του διαλόγου, σημειώνουμε επίσης ότι οι άκρες της κύριας πρόσοψης μοιάζουν με τα τείχη των γειτονικών κτιρίων: δεν έχουν παράθυρα και η μόνη διακόσμηση είναι τα απροσδιόριστα κελιά από αυστηρές ορθογώνιες κόγχες, που διαμορφώνουν απαλά μονότονα αεροπλάνα.
Η αρχιτεκτονική του σπιτιού είναι περίπλοκη, όπως και η εργασία που έχει τεθεί ενώπιον του συγγραφέα. Κατ 'αρχάς, το λεπτό κομμάτι της κοινωνίας μας, το οποίο γενικά ενδιαφέρεται για την αρχιτεκτονική, χωρίστηκε σε δύο μισά: εκείνα που αρνούνται εξ ορισμού τη στυλίωση και εκείνα που το θεωρούν το μόνο δυνατό στις ιστορικές πόλεις, ειδικά στην Αγία Πετρούπολη. οι θέσεις είναι αμοιβαία αποκλειστικές. Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, αλλά είναι γνωστό ότι ο Σεργκέι Ορέσκιν λειτουργεί με τόλμη τόσο με μια έντονα μοντέρνα μορφή όσο και με ιστορικές μορφές - για παράδειγμα, το ίδιο 2013 σχεδίασε ένα μεγάλο
ένα συγκρότημα κατοικιών στο ανάχωμα του ποταμού Karpovka, σχεδιασμένο επίσης στο πνεύμα της αρχιτεκτονικής των αρχών του αιώνα, αλλά λίγο αργότερα και λιτό: νεοκλασικό ή ακόμη και αρτ ντεκό. Και εδώ και εκεί, παρατηρούμε μια αρκετά σίγουρη κυριαρχία του στιλ και των αναλογιών της πηγής - πάντα προσαρμοσμένη για τη νεωτερικότητα, ενημερώνοντάς μας ότι το σπίτι έχει προκύψει τώρα. Ωστόσο, τα μοντερνιστικά έργα είναι σχετικά προβλέψιμα και για κτίρια που σχετίζονται με ιστορικά στιλ, η ενσωμάτωση είναι ιδιαίτερα σημαντική, όπου η ποιότητα της εφαρμογής κάθε λεπτομέρειας απαιτεί προσοχή. Ωστόσο, δεν πρέπει να περιμένουμε πολύ, το σπίτι, προφανώς, θα κατασκευαστεί σύντομα.
Το σπίτι βραβεύτηκε πρόσφατα με το Urban Awards 2014 ως "Το καλύτερο συγκρότημα κατοικιών υπό κατασκευή στην Αγία Πετρούπολη".
