Εμίλιο Άμπας
Βλαντιμίρ Μπελογολόφσκι:
– Είστε έτοιμοι να ξεκινήσετε
Emilio Ambas:
- Όχι, ίσως αναισθησία πρώτα; [γέλια]
«Δεν το χρειάζεσαι. Παρεμπιπτόντως, για το ρεκόρ, ποιο είναι το επώνυμό σας
- Άμπας. Εμίλιο Άμπας.
- Το προφέρετε με "s" στο τέλος (αναζήτηση στα ρωσικά google διορθώνει το "Ambash" - σημείωμα του μεταφραστή).
- Ναι, έτσι πρέπει να προφέρεται.
Σπούδασες αρχιτεκτονική στις Ηνωμένες Πολιτείες, στο Πρίνστον, όπου πήρες πτυχίο και μετά μεταπτυχιακό, σε μόλις δύο χρόνια …
- Μπήκα στο Πρίνστον δύο χρόνια μετά την αποφοίτησή μου από το λύκειο. Αλλά πριν, μπήκα σε διαλέξεις στο Πανεπιστήμιο του Μπουένος Άιρες. Υπήρχαν χιλιάδες μαθητές και κανένας δεν με προσέδιδε, το μικρό, έτσι μπορούσα να παρακολουθήσω ό, τι διάλεξα ήθελα. Επιπλέον, το Αμερικανικό Προξενείο στο Μπουένος Άιρες είχε μια πολύ καλή βιβλιοθήκη του Λίνκολν, με πολλά έγκυρα βιβλία για την αμερικανική αρχιτεκτονική, συμπεριλαμβανομένης της "Λατινικής Αμερικής Αρχιτεκτονική από το 1945" του Henry-Russell Hitchcock. Έγινε τόσο εξοικειωμένος στη βιβλιοθήκη που όταν ανανεώθηκε το ταμείο βιβλίων, μου δόθηκαν τα παλιά βιβλία. Στην πραγματικότητα, έμαθα αγγλικά από το βιβλίο του Alfred Barr, The Masters of Contemporary Art. Επομένως, εάν έχω προβλήματα με τα Αγγλικά μου ή εάν έχω σφάλματα σύνταξης σε μια συνέντευξη, είναι όλα δικά του [γέλια].
Δεν μπορώ ακόμα να καταλάβω πώς τελειώσατε το Princeton τόσο γρήγορα. Όταν μιλήσαμε για αυτό πριν από λίγα χρόνια, είπατε, "Εάν δεν το πιστεύετε, ρωτήστε τον ερευνητικό σύμβουλό μου Peter Eisenman." Ρώτησα, και μου το επιβεβαίωσε, λέγοντας: "Δεν ξέρω πώς το έκανε ο Emilio, κανείς δεν πέτυχε ούτε πριν ούτε μετά, αλλά το έκανε." Έτσι, το γεγονός είναι αποδεδειγμένο. Αλλά αν αποφοιτήσατε από το πανεπιστήμιο τόσο γρήγορα, αποδεικνύεται ότι όλες οι φοιτητικές σας εργασίες ήταν μέρος ενός έργου διατριβής; Ή έχετε εργαστεί σε διάφορα έργα
- Πήρα το πτυχίο μου σε ένα εξάμηνο. Κατά το πρώτο εξάμηνο, είχα ένα νέο έργο κάθε εβδομάδα. Ο Πέτρος με βοήθησε με καθένα από αυτά. ήταν η πρώτη του χρονιά στο Πρίνστον. Και στο δεύτερο εξάμηνο, ήδη μελετούσα για πρόγραμμα μεταπτυχιακού. Αλλά είχα το δικό μου ατομικό πρόγραμμα εκεί. Αυτό ασκείται στο Πρίνστον … Όχι, θα έπρεπε να έμεινα εκεί περισσότερο - τότε, βλέπετε, θα έμαθα κάτι [γέλια].
Μπορείτε να μας πείτε περισσότερα για το χρόνο σας στο Princeton
- Όταν έφτασα για πρώτη φορά, επίσης δεν ήξερα πραγματικά Αγγλικά και ο πρώτος Αμερικανός φίλος μου ισχυρίστηκε ότι μίλησα σαν τον Gary Cooper. Στην πραγματικότητα, ήταν - γιατί έμαθα αγγλικά βλέποντας τους ίδιους παλιούς Δυτικούς με υπότιτλους στην τηλεόραση πολλές φορές στη σειρά.
Ποιοι άλλοι δάσκαλοι είχατε στο Princeton
– Υπήρχαν δύο πολύ ενδιαφέροντες δάσκαλοι, δύο δίδυμα Ουγγρικής, οι αδελφοί Olgiai. Τα ονόματά τους ήταν Victor και Aladar. Ήταν οι πρόδρομοι της βιοκλιματικής αρχιτεκτονικής - για παράδειγμα, εφευρέθηκαν έλεγχος του ήλιου και ειδικά παραθυρόφυλλα για να μειώσουν την πρόσβαση του άμεσου ηλιακού φωτός στα κτίρια. Έφτιαξαν ένα εργαστήριο για να δοκιμάσουν αυτά τα πράγματα. Εάν διαβάσετε τα βιβλία τους σχετικά με το σχεδιασμό του κλίματος, θα βρείτε όλα όσα σχετίζονται τώρα με τους αρχιτέκτονες με την έννοια της «ενεργειακής βιωσιμότητας».
Ένας άλλος δάσκαλος είναι ο Jean Labatut, ο οποίος, εκτός από την επίβλεψη ενός πτυχίου αρχιτεκτονικού, ασχολήθηκε με έρευνα σχετικά με την επίδραση του κλίματος και του περιβάλλοντος στα οικοδομικά υλικά. Ήταν εξαιρετικός. Υπήρχε επίσης ο Kenneth Frampton, αλλά δεν με δίδαξε. Όπως αργότερα παραδέχτηκε ευγενικά, αλλά όχι σωστά, δεν είχε τίποτα να με διδάξει [γέλια].
Πώς θα συνοψίζατε όλα όσα έχετε μάθει από τους καθηγητές σας
– Το κύριο πράγμα που έμαθα από το Princeton είναι το βαθύ ριζικό ενδιαφέρον για τη φιλοσοφία, την ποίηση και την ιστορία. Και από αυτή την άποψη, το Princeton είναι εξαιρετικό επειδή οποιοδήποτε μάθημα μπορεί να τοποθετηθεί στο προπτυχιακό πρόγραμμα. Για παράδειγμα, είχα έναν υπέροχο δάσκαλο, τον Artur Szhatmary, ο οποίος δίδαξε μαθήματα για τη φιλοσοφία της αισθητικής.
Όταν άρχισα να διδάσκω αρχάριους, λίγο μετά την αποφοίτησή μου από το Princeton, επικεντρώθηκα στη μεθοδολογία. Τους δίδαξα πώς να λύσουν προβλήματα. Τα στοιχεία, τα οποία με την πρώτη ματιά δεν συνδέονται με κανέναν τρόπο, θα έπρεπε να είχαν διαμορφωθεί σε μια λογική δομή. Έπρεπε να λύσουν το πρόβλημα στην πορεία. Δεν ήθελα να τους επιβαρύνω με πραγματικά έργα του γραφείου ή των διαγωνισμών μου - που πολλοί άλλοι δάσκαλοι έχουν αμαρτήσει.
Και ποιες ήταν οι τυπικές εργασίες
– Έδωσα στους μαθητές ένα πρόγραμμα και κάθε Παρασκευή έκανα μια ενημέρωση. Στη συνέχεια, ζήτησα από τους μαθητές να επαναλάβουν το ίδιο έργο, η κριτική ακολούθησε ξανά - και έτσι κάθε εβδομάδα. Ήταν το ίδιο έργο, βιβλιοθήκη. Το πρόγραμμα αποφοίτησής μου ήταν η κρατική βιβλιοθήκη της Αργεντινής, αλλά ζήτησα από τους μαθητές να σχεδιάσουν μια βιβλιοθήκη που θα μπορούσε να χτιστεί σε οποιαδήποτε πόλη στις Ηνωμένες Πολιτείες. Ήταν ενδιαφέρον για μένα να δω πώς μπορούν να εφαρμοστούν στην επίλυση ενός συγκεκριμένου προβλήματος. Πάντα πίστευα ότι αν φτάσουν στη φύση του προβλήματος και βρουν μια κατάλληλη λύση, αυτό δεν θα τους δώσει μόνο εμπιστοσύνη στις ικανότητές τους, αλλά και θα τους βοηθήσει να μάθουν να κατανοούν τη φύση του προβλήματος ως έχει. Υπάρχει μια υπέροχη ιαπωνική ιδέα που ονομάζεται Yugen. Η ιδέα του είναι ότι αν φτάσετε στην καρδιά του προβλήματος, αυτή η εμπειρία θα σας βοηθήσει να επιλύσετε και άλλα προβλήματα.
Ήταν μια πολύ δύσκολη διδακτική προσέγγιση. Ακόμα και σήμερα, όταν συναντώ τους πρώην μαθητές μου που έχουν γίνει δικηγόροι ή γιατροί, λένε ότι η πορεία μου είχε τεράστιο αντίκτυπο σε αυτούς. Τους βοήθησε να αναπτύξουν μια νοοτροπία επίλυσης προβλημάτων, όποια κι αν είναι.
Αυτό σημαίνει ότι ορισμένοι από τους μαθητές σας δεν έγιναν ποτέ αρχιτέκτονες
- Λοιπον ναι! Στο Princeton, οι αρχάριοι και οι φοιτητές μυρίζουν μόνο τη σταδιοδρομία που τους ενδιαφέρει. Ήταν όλοι λαμπροί μαθητές, απλά διαμάντια! Ίσως λίγο τραχύ, αλλά εξαιρετικά φωτεινό. Πνευματικά, είναι πολύ ισχυρότεροι από τους μεταπτυχιακούς φοιτητές. Είπα ακόμη και στον Gedes ότι εγώ εγώ ήμουν έτοιμος να του πληρώσω για το δικαίωμα να διδάξω φοιτητές, αλλά η αμοιβή μου για τη διδασκαλία των μεταπτυχιακών φοιτητών του δεν θα ήταν αρκετή για όλα τα χρήματα στον κόσμο [γέλια].
Στο έργο του Princeton Theological Seminary κοιτώνας, συνεργαστήκατε με τον Eisenman. Το αποκαλέσατε «αποδημιουργιστής». Μπορείτε να μας πείτε περισσότερα για αυτό
- Πρέπει να πω, λυπάμαι πολύ που δεν είχα αντίγραφο αυτού του έργου. Ήταν υπέροχος. Και ο Πέτρος απείλησε από τις ευκαιρίες που άνοιξε αυτό το έργο. Δυστυχώς, δεν θυμάμαι τώρα το όνομα του γραφείου στη Φιλαδέλφεια, όπου και οι δύο εργαζόμαστε ως σχεδιαστές. Ο Peter έχει μνήμη από ανοξείδωτο ατσάλι και θα σας πει σίγουρα. Το έργο μας δεν πραγματοποιήθηκε ποτέ …
Πιστεύετε ότι αυτό το εκπαιδευτικό πρόγραμμα ήταν ένας από τους προκατόχους αυτού που αργότερα έγινε γνωστό ως η αρχιτεκτονική του αποδημιουργισμού
- Δεν ξέρω … δεν θα αποκαλούσα αποδημιουργιστή. Είμαι μάλλον απαραίτητος από τη λέξη ουσία, με την έννοια των λέξεων του Paul Valéry: "Να είσαι ελαφρύς σαν πουλί, όχι σαν φτερό."
Και τι ήταν τόσο ξεχωριστό για αυτό το έργο
«Δεν ξέρω… Δεν χρειάζομαι λόγια, χρειάζομαι εικόνες, εικόνες. Ήταν για την οργάνωση των ροών, για το πώς οι άνθρωποι μπορούσαν να κινηθούν στο διάστημα, πηγαίνοντας στα δωμάτιά τους. Όχι, χρειάζομαι ακόμα σχέδια.
Πιστεύετε ότι το έργο σας επηρέασε κάπως την αρχιτεκτονική της Αγίας Πετρούπολης
- Λοιπόν, όχι, δεν θα στοχεύσω σε κάτι τέτοιο. Ο Πέτρος είναι ένας άνθρωπος τεράστιας πνευματικής ικανότητας και δίνει ιδιαίτερη προσοχή σε όλα όσα γίνονται, γράφονται και λέγονται παντού. Είμαι διαφορετικός. Είμαι αρκετά διαισθητικός. Και δεν χρησιμοποιώ κόλπα. Και δεν υπάρχει τίποτα το ιδιαίτερο σε αυτό το έργο, εκτός από το ότι θα ήταν ένα εξαιρετικό κτίριο.
Αλλά θα μπορούσατε να πείτε ότι το έργο του ξενώνα σας ήταν αποικοδομητικό στη φύση
- Ίσως έμοιαζε αποδημιουργιστής. Αλλά όχι γιατί εκείνη την εποχή κατάλαβα τι ήταν ο αποδημιουργισμός. Δεν θεωρώ τον εαυτό μου διανοητικό …
Και η δουλειά σου δεν εξελίχθηκε προς αυτή την κατεύθυνση. Αλλά υπάρχουν πράγματι αποδημιουργικά χαρακτηριστικά στα κτίριά σας. Κατά μία έννοια, είναι αποικοδομημένα - όπως το σπίτι σας, το Casa de Retiro Espiritual, 1975 κοντά στη Σεβίλλη, για παράδειγμα - αλλά ο βαθμός αποδόμησης ελέγχεται αυστηρά από την άποψη της ισορροπίας και της ακεραιότητας της μεγάλης εικόνας. Για παράδειγμα, η συμμετρία είναι πολύ σημαντική στη δουλειά σας, έτσι
- Όχι, από αυτή την άποψη, δεν είμαι αποδημιουργιστής, όχι σαν τον Eisenman ή τον Libeskind. Αυτό που κάνω είναι να διαχωρίσω τα στοιχεία, να τα ξεχωρίσω μεταξύ τους με τον πιο σαφή τρόπο. Για παράδειγμα, στην περίπτωση του Casa de Retiro, δύο ανεξάρτητοι τοίχοι ορίζουν έναν κύβο. Ήταν το ίδιο με αυτό το κτίριο στο Πρίνστον. Μπορώ να λύσω ένα κτίριο με πολλά στοιχεία. Θα ήθελα να βρω αυτό το έργο …
Όταν ήμουν 15 ετών, έκανα ένα έργο για ένα ζευγάρι - ήταν δάσκαλοι δημοτικού σχολείου. Είχαν ένα οικόπεδο απέναντι από το διαμέρισμα όπου έμενα με τους γονείς μου. Το σπίτι που σχεδίασα δεν χτίστηκε ποτέ. Πέρασαν χρόνια, και όταν έπεσα κατά λάθος στα σχέδια και τα σχέδια εκείνης της εποχής, μου φαινόταν εντελώς Corbusian. Και τότε δεν ήξερα τίποτα για το Corbusier ή για τη μοντέρνα αρχιτεκτονική. Υπήρχαν σκαλοπάτια κατά μήκος της πρόσοψης, μπαλκόνια και ούτω καθεξής. Το σπίτι δεν χτίστηκε, αλλά για μένα ήταν αληθινό. Πάντα χρειαζόμουν έναν πραγματικό πελάτη. Δεν μπορώ να δουλέψω σε υποθετικά έργα. Δεν λειτουργεί για μένα.
Χρειάζεστε έναν ιστότοπο, ένα πρόγραμμα, έναν πραγματικό πελάτη …
- Δεν υπάρχουν πραγματικοί πελάτες! Ίσως στην επόμενη ζωή μου να υπάρχουν πραγματικοί πελάτες … Όχι, ο ίδιος ο πελάτης σπάνια ξέρει τι πραγματικά θέλει. Ξέρει μόνο τι θέλει τη στιγμή που του παρουσιάζετε ένα έργο που σας διέταξε βάσει του δηλωμένου προγράμματος των πραγματικών αναγκών του, και τότε συνειδητοποιεί: δεν είναι αυτό που πραγματικά θέλει. Και πάλι πρέπει να προσφέρετε κάτι διαφορετικό …
Αυτή τη στιγμή εργάζομαι σε ένα έργο για έναν φίλο μου από το Μεξικό, για τον οποίο έφτιαξα το Casa Canales στο Monterrey [1991] Έτσι, του είπα: «Δεν δημιουργώ μοντέλα στην αρχιτεκτονική. Κάνω μοντέλα στη σκέψη. " Για να χτίσω, πρέπει να γνωρίζω τη διαφορά υψομέτρου, τον προσανατολισμό, τον ανεμοφράκτη, το λειτουργικό πρόγραμμα και ούτω καθεξής. Πρέπει να ξέρω ακριβώς πώς θέλουν να ζήσουν οι άνθρωποι στο Μοντερέι. Θέλουν να ζήσουν έξω ή μέσα; Προτιμούν να έχουν αίθριο;
Ας μιλήσουμε για τον Luis Barragán, του οποίου την προσωπική έκθεση οργανώσατε MoMA το 1976, όταν ήσασταν επιμελητής σχεδιασμού εκεί. Αυτή ήταν η πρώτη του έκθεση στις Ηνωμένες Πολιτείες και ο κατάλογος έκθεσης που συντάξατε ήταν η πρώτη μονογραφία του έργου του
- Αποφάσισα να οργανώσω μια έκθεση του, επειδή εκείνη την εποχή πολλοί φοιτητές αρχιτεκτονικής έπεσαν στην κοινωνιολογία ersatz, γεγονός που οδήγησε σε κάπως αξιολύπητο και άσχημο αποτέλεσμα. Ήθελα να κοιτάξουν την πραγματική αρχιτεκτονική. Η δουλειά του Barragán δεν είναι απλή. Είναι πολύ περίπλοκο, αλλά τα στοιχεία είναι εύκολα κατανοητά. Ωστόσο, είναι γεμάτα με πολλές έννοιες. Κάναμε μια παράσταση προβολής όμορφων διαφανειών σε έναν τεράστιο τοίχο πλάτους 30 πόδια και ύψους 20 πόδια σε ένα μικρό δωμάτιο. Το αποτέλεσμα ήταν σαν να βρισκόσασταν μέσα στα κτίριά του. Διαθέσαμε επίσης τις διαφάνειες σε αμερικανικά πανεπιστήμια. Το αποτέλεσμα ήταν καταπληκτικό και έγραψα το βιβλίο.
Παραμείνατε επιμελήτρια του Τμήματος Αρχιτεκτονικής και Σχεδιασμού MoMA επτά χρόνια από το 1969 έως το 1976. Ποια πιστεύετε ότι είναι τα βασικά συστατικά μιας καλής αρχιτεκτονικής έκθεσης
- Ήμουν επιμελητής σχεδιασμού, αλλά έχω οργανώσει πολλές αρχιτεκτονικές εκθέσεις. Μια καλή έκθεση θα πρέπει να είναι ενδιαφέρουσα. Ως επιμελητής, πρέπει να είστε τόσο απορροφημένοι σε αυτό που σίγουρα θα θέλετε να το δείξετε. Θέλετε όλος ο κόσμος να γνωρίζει γι 'αυτήν. Και πρέπει να βρεις έναν τρόπο να δείξεις την αρχιτεκτονική. Δεν μπορείτε να φέρετε ένα κτίριο στη συλλογή. Πρέπει να βρείτε έναν τρόπο να το παρουσιάσετε. Και, φυσικά, η αρχιτεκτονική είναι ένα από τα πιο δύσκολα θέματα που μπορεί να εκπροσωπηθεί. Εάν είστε επιμελητής μιας έκθεσης ζωγραφικής, απλώς φέρετε τον πίνακα. Περάστε ένα καρφί στον τοίχο και κρεμάστε την εικόνα. Αλλά δεν μπορείτε να το κάνετε αυτό με την αρχιτεκτονική. ακόμα και αν φέρεις μια διάταξη. Θα εξακολουθεί να υπάρχει κάτι λάθος. Ακόμα κι αν εμφανίσετε μια ταινία, θα υπάρχει κάτι λάθος. Και γι 'αυτό ήθελα τόσο πολύ να κάνω μια έκθεση του Barragán - ήξερα ότι το έργο του θα "περάσει" τους μαθητές μου. Τα συναισθήματά τους θα επηρεαστούν. Θα τους βγάλει από αυτό το παιχνίδι κοινωνιολογίας.
Εργαστείτε ως επιμελήτρια Το MoMA ήταν ένα από τα ορόσημα της καριέρας σας. Δεν σκοπεύατε να εργαστείτε ως επιμελητής παντού αφού φύγετε από το μουσείο, έτσι
- Ναι, δεν ήθελα να γίνει αυτό το επάγγελμά μου. Άφησα το MoMA στο απόγειο της καριέρας μου. Η ιταλική έκθεση ήταν τεράστια επιτυχία. [Ιταλία: Το νέο εγχώριο τοπίο, 1972]. Ποτέ δεν είχαμε τόσους πολλούς επισκέπτες. Αλλά ο λόγος που έφυγα ήταν επειδή ήθελα να γίνω ασκούμενος αρχιτέκτονας. Ήθελα επίσης να γίνω βιομηχανικός σχεδιαστής και ο τρόπος που έφτασα εκεί ήταν ασυνήθιστος. Πρώτα απ 'όλα, έφτιαξα αυτό ή αυτό το προϊόν για μένα, χωρίς καμία παραγγελία. Τους σχεδίασα. Κατασκεύασε μοντέλα και ακόμη και εξοπλισμό για την παραγωγή ανταλλακτικών. Και πήρα διπλώματα ευρεσιτεχνίας για τη μηχανική, δεν πιστεύω στις πατέντες σχεδιασμού. Τότε θα έφερνα το τελικό προϊόν στον αντιπρόσωπο της εταιρείας και θα έλεγα: «Έχετε 30 ημέρες για να απαντήσετε ναι ή όχι. Εάν μου πείτε όχι, πηγαίνω στους ανταγωνιστές σας. Εάν πείτε ναι, μπορώ ακόμη και να σας δώσω δοκιμαστικά δείγματα, ώστε να μπορείτε να ελέγξετε ποια είναι η ζήτηση. Έχω ακόμη και επαγγελματικές φωτογραφίες και περιγραφές για τον κατάλογο έτοιμο. " Και αν ο κατασκευαστής είπε ναι, τότε μετά από έξι μήνες το προϊόν ήταν ήδη στην αγορά - όχι μετά από δύο ή τρία χρόνια, όπως συμβαίνει συνήθως όταν όλα πρέπει να αναπτυχθούν από το μηδέν.
Και ποιο ήταν το πρώτο σας προϊόν
- Καρέκλα, άνετη για τη σπονδυλική στήλη. Πριν από αυτό ασχολήθηκα με εφευρέσεις, αλλά ήταν η πρώτη μου εφεύρεση που πραγματοποιήθηκε σε βιομηχανική κλίμακα. Το έκανα την ίδια χρονιά που έφυγα από το MoMA.
Αλλά τι σε έκανε να σχεδιάσεις την καρέκλα
- Παραπονέθηκα στον φίλο μου σχεδιαστή πόσο άβολα ήταν να καθίσω σε μια συνηθισμένη καρέκλα γραφείου με άκαμπτα σταθερή πλάτη. Γιατί να μην κάνετε καρέκλα που γέρνει μπρος-πίσω με το σώμα σας; Δεν υπήρχε τίποτα τέτοιο τότε. Ήταν η πρώτη αυτορυθμιζόμενη εργονομική καρέκλα στον κόσμο. Το αναπτύξαμε και κατοχυρώσαμε με δίπλωμα ευρεσιτεχνίας το 1975 και ο Krueger το παρουσίασε στο κοινό το 1976.
«Κάποτε είπατε ότι ονειρευόσασταν ένα μέλλον όταν θα μπορούσατε να« ανοίξετε την πόρτα και να βγείτε στον κήπο, ανεξάρτητα από τον όροφο στον οποίο ζείτε … συμφιλιώστε την ανάγκη μας να χτίσουμε καταφύγια σε μια πυκνοκατοικημένη πόλη με τη συναισθηματική μας ανάγκη για πράσινο κενά… "… Εξακολουθεί να είναι ένα όνειρο ή νομίζετε ότι μερικά από τα πιο πρόσφατα έργα στη Σιγκαπούρη ή τα έργα σας στη Φουκουόκα [1994] και άλλα, έφεραν το όνειρο πιο κοντά στην πραγματικότητα
- Ναι, όλα αυτά είναι τα παιδιά μου! Ήμουν ο πρώτος που σχεδίασα έναν κατακόρυφο κήπο για κλειστό διαγωνισμό για τα κεντρικά γραφεία της μεγαλύτερης εταιρείας πετρελαίου ENI το 1998 στη Ρώμη. Ένας από τους άλλους δύο προσκεκλημένους ήταν ο Jean Nouvel, αλλά ολόκληρος ο διαγωνισμός είχε σταματήσει … Ο στόχος μας ήταν να εκσυγχρονίσουμε ένα υπάρχον κτίριο στη δεκαετία του 1960, το πρώτο κτίριο στην Ιταλία με μια πρόσοψη από κουρτίνα. Το νερό και ο άνεμος διεισδύουν στο εσωτερικό, ήταν απαραίτητο να αλλάξετε τις προσόψεις, πράγμα που σήμαινε ότι κανείς δεν θα μπορούσε να εργαστεί στο κτίριο για δύο χρόνια. Και αυτό ήταν ένα τεράστιο κτίριο 20 ορόφων. Η λύση που πρότεινα ήταν απλή και λογική. Κατά τη διάρκεια της εργασίας μου, προσπάθησα να κάνω τους εκπροσώπους της βιομηχανίας πετρελαίου πιο ευαίσθητους στα θέματα της οικολογικής ισορροπίας.
Για να αλλάξετε τις προσόψεις, πρέπει να τοποθετήσετε τα ικριώματα - σωστά; Ετσι. Γιατί να μην τα φτιάξετε 1,20 m, αλλά και τα 3,60 m; Χρειάζεται λίγο περισσότερος χάλυβας σωλήνας για να συγκρατήσει τη δομή. Στη συνέχεια, τοποθετώ το νέο γυάλινο πλαίσιο 1.80 μ. Μακριά από το παλιό γυαλί και αυτό το νέο γυαλί προστατεύει από τον άνεμο, τη βροχή και τον θόρυβο. Και στα υπόλοιπα πλάτος 1,80 μ., Δημιουργήσαμε έναν κήπο, γιατί στη Ρώμη υπάρχει ένα υπέροχο κλίμα για φυτά στο ανοιχτό χωράφι. Και όλοι άρεσαν την απόφασή μου, ήταν απλά άτυχος … Το άτομο που διέταξε τον διαγωνισμό έφυγε από την εταιρεία λίγες μέρες πριν από τη συνεδρίαση της επιτροπής, και αυτός που τον αντικατέστησε δεν ήθελε κάτι τέτοιο. Αυτή είναι η ιστορία του πρώτου κατακόρυφου κήπου στον κόσμο. Αν και τα λεπτομερή σχέδια και μια υπέροχη διάταξη ήταν ήδη έτοιμα.
Μήπως ξέρετε ποιος ήταν ο πρώτος που υλοποίησε ένα έργο με κάθετη κηπουρική
ΕΑ: Ναι, με κάποιον τρόπο δεν με ενδιέφερε. Είμαι σαν μια τίγρη - μόλις γεννηθούν τα μικρά μου, παύω να με ενδιαφέρει. Θέλω ήδη να ασχοληθώ με το επόμενο έργο. Αλλά τώρα πολλά έργα που βασίζονται σε αυτήν την ιδέα έχουν ήδη υλοποιηθεί σε όλο τον κόσμο. Φυσικά, στη Σιγκαπούρη, αλλά τουλάχιστον αναγνωρίζουν το ρόλο μου εκεί - η κυβέρνηση της Σιγκαπούρης δημοσίευσε πρόσφατα ένα βιβλίο σχετικά με τη συμβολή της πόλης τους στην πράσινη αρχιτεκτονική και μου ζητήθηκε να γράψω ένα πρόλογο.
Μπορείτε να ονομάσετε το Casa de Retiro house το μανιφέστο σας
- Έγινε ένα μανιφέστο μετά την εφεύρεσή του. Ναι, αργότερα χρησιμοποίησα τις ιδέες που προέκυψαν εκεί, σε άλλα έργα - συμπεριλαμβανομένης της Φουκουόκα, όπου χρησιμοποίησα επίσης γη ως μονωτικό υλικό και επέστρεψα το 100% της γης από το επίθεμα στην πόλη, καλύπτοντας την οροφή μαζί του. Είναι πολύ πρακτικό και φιλικό προς το περιβάλλον. Το Casa de Retiro είναι φτιαγμένο για να φαίνεται μέρος του τοπίου, αλλά είναι εντελώς χτισμένο στην κορυφή και στη συνέχεια καλύπτεται με γη στην κορυφή και σε μερικά από τα πλευρικά τοιχώματα. Το σπίτι είναι κήπος και ο κήπος είναι τέχνη. Ο κήπος δεν είναι ζούγκλα, έτσι; Δημιουργείται από ένα άτομο [γελάει].
Το ars poetica μου είναι πράσινο πάνω από γκρι. Με την αρχιτεκτονική μου, προσπαθώ να δείξω τον τρόπο σύγκλισης της φύσης και της αρχιτεκτονικής. Πάντα προσπαθώ να διασφαλίσω ότι τα κτίριά μου θα δώσουν κάτι πίσω στην κοινωνία - με τη μορφή κήπων, για παράδειγμα, για την αντιστάθμιση του οικοπέδου που καταλαμβάνεται από το κτίριο.
Θα ήθελα να τελειώσω με το δικό σας απόσπασμα: «Πάντα πίστευα ότι η αρχιτεκτονική είναι μια πράξη φαντασίας που δημιουργεί μύθους. Η πραγματική αρχιτεκτονική ξεκινά μετά την κάλυψη λειτουργικών και συμπεριφορικών αναγκών. Δεν είναι η πείνα, αλλά η αγάπη και ο φόβος - και μερικές φορές ένα απλό θαύμα - που μας κάνει να δημιουργούμε. Το πολιτιστικό και κοινωνικό πλαίσιο στο οποίο εργάζεται ο αρχιτέκτονας αλλάζει συνεχώς, αλλά μου φαίνεται ότι το κύριο καθήκον του παραμένει το ίδιο: να ντύσει την πραγματιστική σε ποιητική μορφή."
- Ευχαριστώ. Δεν θα μπορούσα να το πω καλύτερα! [γέλια].
