- Το γραφείο σας είναι δέκα ετών. Τι σε ώθησε να το βρεις και να αρχίσεις να δουλεύεις μόνος σου;
- Είχαμε πάντα την επιθυμία για ανεξαρτησία. Ένα όνειρο, θα μπορούσε κανείς να πει. Πιθανώς, πολλοί νέοι αρχιτέκτονες ονειρεύονται αυτό, αλλά το όνειρό μας πραγματοποιήθηκε ξεκάθαρα και συγκεκριμένο από την αρχή. Όλα τα βήματα της σταδιοδρομίας που κάναμε πριν από την ίδρυση του γραφείου, με τον έναν ή τον άλλο τρόπο, εξαρτήθηκαν από αυτόν τον στόχο. Ποτέ δεν ακολουθήσαμε την πορεία της λιγότερης αντίστασης και επιλέξαμε τον τόπο εργασίας με βάση την προτεραιότητα της απόκτησης των απαραίτητων γνώσεων και εμπειριών στο μέλλον για ανεξάρτητη εργασία.
Πού δουλέψατε και τι κάνατε πριν από την ίδρυση του γραφείου; Συνεργαστήκατε αμέσως με την Ekaterina Kuznetsova
- Αφού αποφοίτησα από το ινστιτούτο, εγώ και η Katya πήγαμε να εργαστούμε σε εταιρίες εσωτερικού χώρου. Αλλά ένα χρόνο αργότερα, συμφωνήσαμε σε έναν κοινό στόχο - αποφασίσαμε ότι η ανεξάρτητη εργασία σε μεγάλη αρχιτεκτονική είναι σημαντική για εμάς. Μετά από αυτό, εργαστήκαμε για τρία χρόνια με την αρχιτέκτονα Anatoly Klimochkin, κερδίζοντας μια μοναδική εμπειρία γρήγορης εμβάπτισης στο επάγγελμα. Στην ηλικία των 24 ετών, ήμασταν ήδη οι αρχιτέκτονες δύο υπό κατασκευή έργων: ένα συγκρότημα κατοικιών με έκταση 170.000 τετραγωνικών μέτρων στο 16 Shmitovsky Proezd και ένα κτίριο γραφείων στο κέντρο της Μόσχας στη διασταύρωση του Κήπου Οδός Ring and Malaya Bronnaya. Μαθαίνετε πολύ γρήγορα σε ένα εργοτάξιο, οπότε έχουμε τεράστια εμπειρία. Δημιουργήσαμε μια ομάδα πέντε αρχιτεκτόνων, αλλά εκείνη τη στιγμή δεν ήμασταν ακόμη έτοιμοι να ανοίξουμε το δικό μας γραφείο. Θέλαμε πρώτα να συνεργαστούμε με έναν πλοίαρχο, αρχιτέκτονα πολύ υψηλού επιπέδου. Όλη η ομάδα μας εντάχθηκε στο γραφείο του Σεργκέι Σκουράτοφ. Πρέπει να πω ότι αυτή η συνεργασία μας έδωσε πολλά. Πρώτα απ 'όλα, καταφέραμε να βρούμε αυτή τη στιλιστική κατεύθυνση στη σύγχρονη αρχιτεκτονική, η οποία είναι κοντά μας στο πνεύμα. Επιπλέον, είδαμε ένα παράδειγμα της υψηλότερης κουλτούρας εργασίας με αισθητική, λεπτομέρεια και υλικό πρόσοψης. Το αποτέλεσμα της κοινής εργασίας ήταν το κέντρο γραφείων Danilovsky Fort και το εξοχικό χωριό Club 2071. Και στις αρχές του 2006, τελικά συνειδητοποιήσαμε την ετοιμότητά μας για ανεξάρτητη εργασία και ιδρύσαμε το γραφείο ADM.
Για αρκετό καιρό το εργαστήρι σας συνεργάστηκε με διεθνή γραφεία. Τι σου έδωσε αυτή η δουλειά
- Ναι, πράγματι, είχαμε μια τέτοια περίοδο. Διήρκεσε λίγο πάνω από δύο χρόνια. Έχουμε κάνει πολλά έργα με τους αρχιτέκτονες του John McAslan, του KPF, του SOM και του εργαστηρίου του Frank Gehry. Θεωρώ ότι αυτή η εμπειρία είναι η πιο πολύτιμη. Ήταν μια συναρπαστική στιγμή συχνών επαγγελματικών ταξιδιών, κοινών συναντήσεων και παρουσιάσεων. Συνεργαστήκαμε με συναδέλφους ομαδικά. Σε ορισμένα έργα, εκτελέσαμε τη λειτουργία ενός τοπικού σχεδιαστή, αλλά, για παράδειγμα, στην εγκατάσταση Stanislavsky-11, ήμασταν πλήρεις συν-συγγραφείς και προτείναμε πολλά στο έργο. Αλλά, το πιο σημαντικό, μια τέτοια εργασία παρέχει την ευκαιρία να παρατηρηθεί η προσέγγιση της εργασίας σε πολύ υψηλό επίπεδο. Πίστευα και εξακολουθούσα να πιστεύω ότι εκείνη τη στιγμή για το νέο μας γραφείο, για όλους τους υπαλλήλους μας, η στενή συνεργασία με έμπειρες και γνωστές εταιρείες ευρωπαϊκού και παγκόσμιου επιπέδου ήταν μια μοναδική επιτυχία. Μάθαμε πολλά από τους ξένους συναδέλφους μας.
Τα έργα σας σχεδιάζονται πάντα προσεκτικά και είναι αρκετά αναγνωρίσιμα. Εξασκείτε τα ευρήματα και τις τεχνικές σας, εξελίσσεστε αργά. Αισθάνεστε συγκεχυμένοι από την αναγνωρισιμότητα του χειρόγραφου σας ή, αντίθετα, προσπαθείτε για αυτό και αυτή είναι η αρχή
- Εάν μιλάμε για την αρχιτεκτονική ως δημιουργικό επάγγελμα, τότε η αναγνώριση των έργων δεν αποτελεί μειονέκτημα. Όταν ένας αρχιτέκτονας εργάζεται ειλικρινά, βάζει την ψυχή του σε αντικείμενα, όλο το έργο του θα αντικατοπτρίζει άμεσα τον εσωτερικό του κόσμο, τον χαρακτήρα, το ταμπεραμέντο του. Τέτοια πράγματα μπορούν, φυσικά, να αλλάξουν κατά τη διάρκεια της ζωής, αλλά αυτό δεν συμβαίνει τόσο γρήγορα. Συγκρίνετε πιθανώς τα έργα που έχουμε κάνει τα τελευταία έξι ή επτά χρόνια … Αλλά τελικά, κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου εμείς οι ίδιοι θα μπορούσαμε να έχουμε αλλάξει τόσο πολύ, δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι τα έργα μας έχουν παρόμοια χαρακτηριστικά. Φυσικά, προσπαθούμε να αποφύγουμε την αυτοαναφορά, να αναζητούμε νέες εικόνες κάθε φορά, αλλιώς θα ήταν ανέντιμο σε σχέση με τον πελάτη και η ίδια η διαδικασία σχεδιασμού θα γίνει βαρετή. Φοβάμαι όμως ότι ανεξάρτητα από το πόσο καινοτόμο είναι η επόμενη νέα εικόνα του έργου, δεν θα είναι δυνατόν να αποφύγουμε ίχνη του στυλ του συγγραφέα, ειδικά την αίσθηση των αναλογιών και των προτιμήσεών μας στη διαμόρφωση. Ναι, και όχι st σχετικά με το.
Δεν θέλετε μερικές φορές να κάνετε μια αρχιτεκτονική χειρονομία, να προχωρήσετε πέρα
- Δεν έχουμε την τάση να ανοίξουμε τον αρχιτεκτονικό χουλιγκανισμό. Μερικές φορές μπορείτε να παρασυρθείτε από κάποια λαμπερή ιδέα, θέμα … Αλλά ακόμα, πιο συχνά θέλετε απλώς να φτιάξετε ένα αξιοπρεπές, καλοσχεδιασμένο σπίτι. Αυτή η επιθυμία είναι διαρκώς παρούσα.
Η ετικέτα της εμπορικής επιτυχίας είναι βάζο
- Εσείς, δημοσιογράφοι, θέλετε να μειώσετε τα πάντα σε απλούς ορισμούς και δεν μου αρέσουν οι ετικέτες ως τέτοιες. Τι διαφορά κάνει ποιος και τι σκέφτεται και λέει για εμάς; Η εμπορική επιτυχία από μόνη της δεν μπορεί να βλάψει τίποτα. Θα έλεγα - αντίθετα, σε κάνει συχνά πιο ελεύθερο. Εάν έχετε φτάσει σε ένα συγκεκριμένο επίπεδο όπου μπορείτε να εγκαταλείψετε αντικείμενα που δεν σας αρέσουν, τότε υπάρχουν λίγα που μπορούν να σας αναγκάσουν να συμβιβαστείτε με τη δική σας συνείδηση.
Ποιοι πελάτες επιλέγετε; Άρνηση κάποιου
«Δεν είναι αυτό που επιλέγουμε, αλλά προτιμούμε να συνεργαζόμαστε με πελάτες για τους οποίους είναι σημαντικό να συμμετέχει ένας καλός αρχιτέκτονας στο έργο του και που τους αρέσει η αρχιτεκτονική μας. Κατά τη γνώμη μου, αυτή είναι η μόνη σωστή μορφή συνεργασίας. Ο πελάτης και ο αρχιτέκτονας πρέπει στην πραγματικότητα να έχουν στενές θέσεις σε πολλές περιοχές. Επιπλέον, πρέπει να υπάρχει προσωπική ενσυναίσθηση ή υψηλός βαθμός εμπιστοσύνης. Αυτός είναι ο μόνος τρόπος για να αποκτήσετε πραγματικά καλή αρχιτεκτονική. Πιστεύω ότι η δουλειά πρέπει να φέρει χαρά και ευχαρίστηση και στα δύο μέρη, είμαι ενάντια στον αιώνιο αγώνα και σπάζω οποιονδήποτε πάνω από το γόνατο. Κατά κανόνα, μπορώ να νιώσω εκ των προτέρων εάν αυτός είναι ο πελάτης μου ή όχι. Εάν όχι, είναι καλύτερο να εγκαταλείψετε τη δουλειά αμέσως εάν είναι δυνατόν.
Τι πιστεύετε ότι είναι "καλή αρχιτεκτονική" και "υψηλής ποιότητας αρχιτεκτονική"
- Η πιο δύσκολη ερώτηση, αλλά και η πιο απλή. Η αρχιτεκτονική είναι κτίρια. Τα καλά κτίρια είναι εκείνα στα οποία οι άνθρωποι αισθάνονται καλά και κοντά στα οποία αισθάνονται καλά. Αλλά πώς να το επιτύχετε αυτό είναι όλη η δυσκολία.
Πώς το επιτυγχάνετε, ποια είναι η μέθοδος; Πώς ξεκινάτε να εργάζεστε σε ένα έργο
- Ως εκ τούτου, δεν υπάρχει αλληλουχία ενεργειών. Λοιπόν, φυσικά, πρώτα πρέπει να μελετήσετε τον ιστότοπο, το πρόγραμμα, αλλά στη συνέχεια όλα αρχίζουν να συμβαίνουν από μόνα τους. Συζητάμε κάθε έργο με την Εκατερίνα, ανταλλάσσουμε απόψεις, αλλά μετά κάθεστε και το κάνετε. Σε απολύτως οποιαδήποτε σειρά. Μερικές φορές ξεκινάτε με διάταξη, μερικές φορές με ζώνες, κάποια στιγμή δοκιμάζετε κάποιο θέμα πρόσοψης που τρεμοπαίζει στο κεφάλι σας για μεγάλο χρονικό διάστημα, αλλά τα καλύτερα έργα είναι πιθανώς εκείνα όπου κάνετε τα πάντα ταυτόχρονα και σε μερικά δείξτε ότι όλα αναπτύσσονται από μόνα τους.
Και αν μιλάμε για τα στοιχεία του έργου - τι σε συναρπάζει περισσότερο, για παράδειγμα, σχέδια ή προσόψεις; Για να παραφράσετε ένα κλασικό, πηγαίνετε από μέσα προς τα έξω ή από έξω
- Είμαστε εξίσου παθιασμένοι με το σχηματισμό μιας ογκομετρικής σύνθεσης, την εκπόνηση σχεδίων, τη σχεδίαση προσόψεων και τη συνεργασία με το τοπίο. Αυτά τα τέσσερα πράγματα είναι τα συστατικά του αντικειμένου. Είναι πολύ στενά συνδεδεμένα. Και το πιο σημαντικό είναι ότι κάνουμε όλα αυτά ταυτόχρονα. Το να τα κάνετε με συνέπεια είναι ευκολότερο, αλλά πολύ επικίνδυνο. Όλα πρέπει να γεννιούνται ταυτόχρονα, αλλιώς θα υπάρξει αναγκαστικά μια αποτυχία κάπου. Ο όγκος του κτιρίου, το σχέδιο, η πρόσοψη και η ιδέα του τοπίου διαμορφώνονται σχεδόν ταυτόχρονα. Όλα πρέπει να θυμόμαστε συνεχώς. Και αυτό είναι το πιο δύσκολο πράγμα στο επάγγελμα.
Αλλά ποιος είναι ο κύριος στόχος, τι σε παρακινεί
- Τι μας παρακινεί; - Ναι, απλώς θέλουμε να χτίζουμε ωραία σπίτια, να δημιουργούμε ένα περιβάλλον στο οποίο οι άνθρωποι αισθάνονται καλά. Μας ενδιαφέρει και το απολαμβάνουμε όταν η δουλειά είναι επιτυχής. Βλέπουμε πολλά ατελή πράγματα στον κόσμο, τελικά, η πόλη μας είναι ατελής. Μας αρέσει να προσπαθούμε να βελτιώσουμε αυτό που μπορούμε να κάνουμε. Και είναι ένα καταπληκτικό συναίσθημα όταν έρχεστε σε κάποιο δυσάρεστο μέρος, κάνετε τη δουλειά σας καλά και αυτό το μέρος ξαφνικά γίνεται υπέροχο. Οι άνθρωποι αρχίζουν να ζουν και να εργάζονται εκεί, έχουν ευχάριστα συναισθήματα και αναμνήσεις, αρχίζουν να αγαπούν αυτό που βρήκατε. Αυτό είναι πραγματικά υπέροχο. Τελικά, αυτό που έχει σημασία είναι αυτό που χτίζετε, αυτό που μένει. Εάν το αποτέλεσμα είναι καλό, αν καταφέρατε να κάνετε κάποιο μέρος της πόλης καλύτερο, τότε έχετε δίκιο.
Φαίνεται ότι βρήκαμε τη λέξη κλειδί - Τετάρτη, μέρος της πόλης. Αναπτύσσετε το πραγματικό θέμα της βελτίωσης του αστικού χώρου στα αρχιτεκτονικά σας έργα για μεγάλο χρονικό διάστημα, φαίνεται, από το έργο Atmosphere στο Novoslobodskaya - ένα έργο όπου καθαρίσατε κυριολεκτικά ένα κομμάτι της πόλης, σχηματίσατε ένα νέο περιβάλλον σε ένα ημι -κλειστός χώρος. Αυτό είναι αλήθεια?
- Δεν. Νωρίς. Σε προηγούμενα έργα: Stanislavsky-11, επιχειρηματικό κέντρο Alcon, Hilton Double tree, το θέμα του περιβάλλοντος ως συνδυασμός τοπίου και προσόψεων επεξεργάστηκε πολύ σοβαρά. Για πολύ καιρό, έχουμε διαμορφώσει για μας τη διατριβή για την εξαιρετική σημασία του τοπίου σε οποιοδήποτε έργο. Το τοπίο δεν ονομάζεται χωρίς λόγο η πέμπτη πρόσοψη. Θεωρούμε προφανές ότι ένα άτομο δεν αντιλαμβάνεται το κτίριο μόνο του. Επιπλέον, συχνά ένα συνηθισμένο άτομο δεν αντιλαμβάνεται καθόλου ένα κτίριο ως ξεχωριστό αντικείμενο. Οι περισσότεροι άνθρωποι ζουν τη ζωή τους και δεν ενδιαφέρονται για την αρχιτεκτονική ως τέτοια. Αλλά όταν μπαίνουν σε ένα καλά σχεδιασμένο περιβάλλον, ο χώρος αρχίζει να τους επηρεάζει θετικά. Ταυτόχρονα, αντιλαμβάνονται το περιβάλλον ως σύνολο. Χωρίς διαχωρισμό της πρόσοψης από το τοπίο. Είναι είτε ευχάριστο για ένα άτομο είτε όχι πολύ ευχάριστο να είναι εκεί. Με αυτόν τον τρόπο προσπαθούμε να συλλογιστούμε. Όλα πρέπει να γίνουν στο ίδιο υψηλό επίπεδο. Ως εκ τούτου, στις περισσότερες περιπτώσεις, σχεδιάζουμε όχι μόνο κτίρια, αλλά και τοπίου.
Μιλάτε για το αστικό περιβάλλον, αλλά πώς σχετίζεται με το περιβάλλον; Όλη η αρχιτεκτονική μετά τη δεκαετία του '80 είναι με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, αντιδρά στο περιβάλλον, και μερικές φορές ακόμη και βυθίζεται πολύ βαθιά σε αυτό. Πόσο κοντά είναι το θέμα του περιεχομένου για εσάς, αιτιολογείτε τις αποφάσεις σας από το περιβάλλον; Ή, αντίθετα, δεν κλείνει καθόλου
- Το περιεχόμενο είναι σημαντικό αν είναι πολύτιμο. Εάν εργαζόμαστε σε ένα καλά εδραιωμένο περιβάλλον, για παράδειγμα, χτίζουμε στο κέντρο της πόλης, τότε προσπαθούμε να φτάσουμε στην κλίμακα. Δεν θεωρούμε σημαντική τη στιλιστική σύμπτωση, αλλά προσπαθούμε να δουλέψουμε με τον ρυθμό της πρόσοψης και με το υλικό με τέτοιο τρόπο ώστε το νέο αντικείμενο να εμπλουτίζει και να συμπληρώνει το υπάρχον περιβάλλον. Υπάρχουν, φυσικά, τμήματα της πόλης - μερικά από αυτά ακόμη και κοντά στο κέντρο, αν και αυτό είναι εξαιρετικά σπάνιο - όπου το περιβάλλον δεν είναι πολύτιμο ή τυχερό, και πιθανότατα θα αντικατασταθεί σύντομα. Μπορείτε να νιώσετε πιο άνετα εκεί. Αναζητήστε μια διαφορετική κλίμακα, δημιουργήστε ένα νέο περιβάλλον.
Έχετε ένα ιδανικό για ένα αστικό περιβάλλον, ίσως μερικά παραδειγματικά μέρη που θα θέλατε να πλησιάσετε στο συναίσθημα
- Προσωπικά πιστεύω ότι το ιδανικό αστικό περιβάλλον δεν είναι πολύ υψηλής πυκνότητας, από τέσσερις έως έξι ορόφους και κυρίως με πολυκατοικίες. Τα πάρκα και οι καταπράσινοι δρόμοι είναι σημαντικοί, καθώς και το νερό. Και φυσικά πολύ χαμηλή κίνηση. Μια άνετη πόλη είναι μια πεζοδρομημένη πόλη. Αν μιλάμε για παραδείγματα, τότε πιθανότατα θα ονομάσω ορισμένες περιοχές του Αμβούργου: Rottenbaum, Harvesthude, Winterhude. Υπέροχες περιοχές γύρω από τη λίμνη Alster ακριβώς στη μέση μιας σχετικά μεγάλης πόλης.
Από την άλλη πλευρά, τώρα στο χαρτοφυλάκιό σας υπάρχουν όλο και περισσότερα πολυώροφα κτίρια κατοικιών. Μπορώ να υποθέσω ότι αυτό το είδος υπαγορεύεται από τις συνθήκες της παραγγελίας. Ποια κλίμακα πιστεύετε ότι είναι βέλτιστη
- Μας ενδιαφέρει να κάνουμε τα πάντα, και δεν βαριέται. Αν και, ειλικρινά, εξακολουθούμε να πιστεύουμε ότι ένα άτομο είναι πιο κοντά και πιο ευχάριστο στην κλίμακα των κτιρίων ύψους έως και 30 μέτρων. Και πραγματικά μας αρέσει να δουλεύουμε με τέτοια έργα.
Προφανώς, οι λεπτομέρειες και οι υφές είναι σημαντικές για εσάς. Πόσο κάνουν το έργο πιο ακριβό
- Οι λεπτομέρειες είναι πολύ σημαντικές. Μας αρέσει όταν οι προσόψεις είναι καλά σχεδιασμένες και όταν έχουν αρκετές λεπτομέρειες. Πιστεύουμε ότι δεν είναι εύκολο για ένα άτομο να αντιληφθεί την αισθητική της λοσιόν. Το μάτι πρέπει να προσκολληθεί σε κάτι, ίσως έτσι είμαστε φτιαγμένοι. Είναι πιο άνετο να βρίσκεστε σε περιβάλλον όπου υπάρχει μέτρια ποικιλία και επαρκείς λεπτομέρειες. Εάν ναι, τότε το ζήτημα του κόστους είναι σχετικό. Φυσικά, απαιτείται μέτρο σε όλα, αλλά εάν οι σύνθετες προσόψεις δημιουργούν ένα πιο άνετο περιβάλλον από τα απλά, τότε οι άνθρωποι θα τις προτιμούν και θα αποζημιώσουν με χαρά το κόστος της δημιουργίας τους. Επιπλέον, μερικές φορές οι λεπτομέρειες σας επιτρέπουν ακόμη και να εξοικονομήσετε χρήματα, επιτρέποντάς σας να δημιουργήσετε μια ενδιαφέρουσα, περίπλοκη εικόνα χωρίς να χρησιμοποιήσετε πολύ ακριβά υλικά.
Μιλώντας για υλικά και τεχνικές. Κάποτε, πριν από πολύ καιρό, το 2007, έγραψα για το έργο ενός σπιτιού στο Gorokhov Lane, ότι δεν σας άρεσε το γύψο που προσφέρθηκε από τον πελάτη και κυριολεκτικά "φάγατε" το μη αγαπημένο υλικό, το μείωσα με πάνελ και τις αναλογίες των τοίχων. Στη συνέχεια, η επίστρωση των προσόψεων έγινε ένα από τα αγαπημένα σας θέματα, δεν καταλαβαίνω τι είναι περισσότερο εδώ: παιχνίδια με ταιριασμένες υφές ή η επιθυμία να γίνει το σπίτι λεπτόκοκκο, ελαφρύ και ταυτόχρονα περίπλοκο
- Θα ξεκινήσω με ένα σχόλιο για γύψο. Αυτό το υλικό δεν ανήκει πραγματικά στον πιο αγαπημένο. Προτιμούμε υλικά με ενδιαφέρουσες υφές, οι οποίες από μόνες τους μπορούν να εμπλουτίσουν την εικόνα ενός κτιρίου. Είναι προφανές ότι ένα συνηθισμένο στοιχείο της πρόσοψης, για παράδειγμα, ένα διαμέρισμα μεταξύ των παραθύρων, μοιάζει εντελώς διαφορετικό σε πολύχρωμο τούβλο και σε απλό επίπεδο σοβά. Και το γύψο σε σχετικά μεγάλες επιφάνειες δεν είναι εύκολο να εργαστεί. Το υλικό είναι επίπεδο, βαρετό και πολύ ευχάριστο στη χρήση. Στο κλίμα μας, με φιλικό τρόπο, πρέπει να χρωματίζεται κάθε τρία έως τέσσερα χρόνια.
Τα μειονεκτήματα του γύψου ως υλικού μπορούν να καλυφθούν μόνο από ένα πολύ περίπλοκο πλαστικό της πρόσοψης - πρακτικά χωρίς επίπεδα ίσια τμήματα. Η γλώσσα της αρχιτεκτονικής του 18ου, του 19ου και των αρχών του 20ού αιώνα ήταν πλούσια σε καμπύλες λεπτομέρειες και περίπλοκα πλαστικά. Εάν κοιτάξετε οποιαδήποτε κλασική πρόσοψη, θα δείτε ότι ουσιαστικά δεν υπάρχουν μεγάλες επίπεδες επιφάνειες. Όλα χωρίζονται σε στοιχεία, σπασμένα με ρουστίκ υλικά, πλαισιωμένα με λεπτομέρειες - βοήθησαν στην απόκρυψη των προβλημάτων της τεχνολογίας σοβάτισμα. Παρά την αγάπη μας για τη λεπτομέρεια, προτιμούμε ακόμα μια πιο περιεκτική σύγχρονη αρχιτεκτονική γλώσσα. Πιο ευθεία επίπεδα, πιο ευθείες γραμμές. Και εδώ ξεκινούν τα μειονεκτήματα του σοβά. Το ίδιο ισχύει και για την αρχιτεκτονική του κονστρουκτιβισμού, όπου τέτοιες ελλείψεις έχουν, κατά τη γνώμη μου, ένα σοβαρό πρόβλημα. Αλλά αυτό είναι ένα άλλο θέμα.
Αν αναλύσουμε το παράδειγμα της πρώτης έκδοσης της πρόσοψης του αντικειμένου του Γκορόκοφσκι, το οποίο αναφέρατε, τότε η σκέψη της σκέψης υπήρχε ως εξής. Ήμασταν περιορισμένοι στην επιλογή υλικού: ο πελάτης ήταν έτοιμος να χρησιμοποιήσει μόνο απλό γύψο, το οποίο, όπως είπα, δεν έχει πλούσια υφή. Προκειμένου να κάνει την πρόσοψη ευχάριστη στο μάτι, ήταν απαραίτητο να την εμπλουτίσει - να δουλέψει με τον ρυθμό των παραθύρων και με τους τοίχους. Χρησιμοποιήσαμε την τεχνική «τρεξίματος παραθύρων», και επίσης οπτικά διαιρέσαμε τα κενά μέρη του τοίχου σε διαφορετικά θραύσματα. Δημιουργήσαμε δύο στρώματα, σε βάθος, υφή και χρώμα. Αυτό κατέστησε δυνατή την αντιστάθμιση του ασκητισμού της τεχνολογίας σοβάτισμα.
Είναι επίσης ενδιαφέρον ότι στο τέλος το αντικείμενο στο Gorokhovskoye υλοποιήθηκε με εντελώς διαφορετικό τρόπο. Μετά από πολλές προσαρμογές στη λειτουργία και τη σύνθεση, καταλήξαμε με μια εντελώς διαφορετική εμφάνιση. Η γεωμετρία της νέας πρόσοψης είναι πολύ απλούστερη. Και το απλοποιήσαμε ακριβώς επειδή αντί για γύψο στη νέα έκδοση του αντικειμένου, κατέστη δυνατή η χρήση πιο ενδιαφέρων υλικών: υαλοπίνακα, arkhskin, βαμμένο γυαλί, καθώς και ξύλινα κουφώματα με χαρακτηριστικές διευρυμένες διασταυρώσεις. Η νέα εμφάνιση χτίστηκε γύρω από έναν συνδυασμό αυτών των υλικών. Δεν χρειάζονταν πλέον μετακινούμενα παράθυρα και διπλά επίπεδα.
Περισσότερα για τις τεχνικές: χρησιμοποιείτε συχνά ένα είδος ενδοδαπέδιας δοκού στις προσόψεις, μερικές φορές είναι μεταλλικό, αλλά μερικές φορές είναι κεραμικό και πέτρα. Δίνει στις προσόψεις σας, με λεπτομέρεια, μια ελαφριά, εντελώς μη βάναυση σκιά χορού. Από πού προήλθε, πότε εμφανίστηκε και γιατί σας αρέσει τόσο πολύ
- Για να είμαστε ειλικρινείς, δεν σκεφτήκαμε ποτέ τη σκιά του χορού. Το οριζόντιο στοιχείο για το οποίο μιλάτε χρησιμοποιείται πραγματικά σε τόσα αντικείμενα, αν και είναι δύσκολο για μένα να τα συσχετίσω με promo όταν τα κοιτάζω στην πρόσοψη του σπιτιού του Vorobyov, όπου είναι σκαλισμένα από ογκομετρική φυσική πέτρα. Ή όταν θυμάμαι πώς κατασκευάστηκαν παρόμοια στοιχεία σύμφωνα με τα σκίτσα μας στο γερμανικό εργοστάσιο NBK Keramic για το συγκρότημα γραφείων Alcon-1. Δεν μοιάζουν πάντα με δέσμη I. Αλλά συχνά αρθρώνουμε τον οριζόντιο με τον ένα ή τον άλλο τρόπο προκειμένου να δομήσουμε την πρόσοψη, να εκφράσουμε την κλίμακα και την τεκτονική της. Ένα πλέγμα οριζόντιων και κάθετων γραμμών σας επιτρέπει να επιτύχετε ένα σαφές, καλά οργανωμένο σχέδιο. Στην πραγματικότητα, λειτουργεί ως πίνακας με τον οποίο αρχίζουμε να σχεδιάζουμε μια πρόσοψη. Επιπλέον, επινοείται ο σχεδιασμός των μεμονωμένων στοιχείων της πρόσοψης, συντίθεται και σχεδιάζεται ο ρυθμός, ο οποίος καθορίζει τις αμοιβαίες αναλογικές σχέσεις τους. Έτσι, ξεκινώντας με ένα απλό και σαφές σχήμα, μπορείτε να βρείτε εντελώς διαφορετικές καλλιτεχνικές εικόνες. Όχι ότι αυτό το σχέδιο θα επιτύχει πάντα το επιθυμητό αποτέλεσμα, αλλά αυτή η τεχνική είναι ένα από τα αγαπημένα μας.
Σε αυτήν την περίπτωση, είναι πιθανότερο η οριζόντια γραμμή σας να είναι ζωφόρος από ένα κλασικό πρόγραμμα παραγγελιών; Το οριζόντιο, συνυφασμένο με την κατακόρυφο και υποστηρίζεται από αυτό; Είναι γνωστό ότι δεν κάνετε στυλιζαρίσεις, αλλά ταυτόχρονα φαίνεται να είστε οι σαφείς εκπρόσωποι των λανθάνων κλασικών, η αρχιτεκτονική είναι εσωτερικά παραδοσιακή, και ιδιαίτερα λόγω αυτού, είναι κατάλληλη για μια ιστορική πόλη. Πόσο αλήθεια είναι αυτό
- Η γλώσσα των κλασικών, όπως είπα, δεν είναι κοντά μας. Αλλά έχετε δίκιο ότι υπάρχει κάποια ομοιότητα με την κλασική προσέγγιση στο σχεδιασμό μιας πρόσοψης. Και ο ίδιος ο όρος «ζωγραφική στην πρόσοψη» αναφέρεται περισσότερο στην κλασική παρά στη μοντερνιστική παράδοση. Μας αρέσει αυτή η προσέγγιση, μας φαίνεται πιο ανθρώπινη. Ποτέ δεν προσπαθήσαμε να συνθλίψουμε τον θεατή με την αγνότητα της μοντερνιστικής φόρμας.
Πείτε μας περισσότερα για την ανάπτυξη του πλέγματος-πλέγματος. Από όσο καταλαβαίνω, ο ρυθμός της πρόσοψης είναι πολύ σημαντικός για εσάς. Από πού προέρχεται και από τι εξαρτάται
- Η εργασία με ρυθμούς στην πρόσοψη είναι επίσης ένα αγαπημένο θέμα. Αλλά δεν συνδέεται πάντα με ένα πλέγμα μήτρας. Αυτές είναι δύο διαφορετικές τεχνικές, οι οποίες, ωστόσο, μπορούν να αλληλοσυμπληρώνονται τέλεια. Πρώτα απ 'όλα, αυτό που ονομάζουμε ρυθμούς πρόσοψης είναι συνδυασμοί στοιχείων πρόσοψης που επαναλαμβάνονται σε μια συγκεκριμένη ακολουθία. Για παράδειγμα, συνδυάζουμε ένα παράθυρο με ένα διακοσμητικό στύλ, ένα μπαλκόνι ή ένα ένθετο πρόσοψης κατασκευασμένο από άλλο υλικό. Και αυτό το σύνολο συνθέσεων επαναλαμβάνεται όχι σε κάθε όροφο, αλλά, για παράδειγμα, μέσω τριών ορόφων. Σε άλλους ορόφους χρησιμοποιούνται άλλοι συνδυασμοί στοιχείων - το μάτι καθορίζει ασυνείδητα την ακολουθία εναλλαγής. Καλούμε τέτοιες επαναλήψεις ρυθμικά θέματα. Σχεδιασμένα με πειστικό και αρμονικό τρόπο, εμπλουτίζουν σε μεγάλο βαθμό τον σχεδιασμό της πρόσοψης. Αυτό ανοίγει ένα τεράστιο πεδίο δημιουργικότητας. Μπορεί να υπάρχουν πολλά ρυθμικά θέματα, μερικά γίνονται τα κύρια, άλλα υποτακτικά. Μου αρέσει να συγκρίνω μια τόσο περίπλοκη σχεδιασμένη πρόσοψη με ένα συμφωνικό κομμάτι μουσικής, στο οποίο διαφορετικά μουσικά όργανα παίζουν τα μέρη τους και όλα αυτά αρμονικά προστίθενται σε ένα ενιαίο σύνολο.
Έτσι, το περίπλοκο σχέδιο της πρόσοψης δεν είναι μόνο χαοτικά μετατοπισμένα παράθυρα. Πίσω από όλα αυτά υπάρχει μια πολύ δύσκολη δουλειά, μια εσωτερική λογική και μια αντανάκλαση της καλλιτεχνικής επιδεξιότητας. Πιστέψτε με, είναι πολύ δύσκολο να βάλετε ρυθμούς σε ένα ενιαίο αρμονικό σύνολο. Ταυτόχρονα, τα ρυθμικά θέματα μπορούν να συνδεθούν με το πλέγμα της μήτρας δαπέδου ή μπορούν να τοποθετηθούν ελεύθερα στο πεδίο του τοίχου. Πολλά εξαρτώνται από την εικόνα που θέλουμε να δημιουργήσουμε.
Έχετε κάποια αγαπημένα έργα που, κατά τη γνώμη σας, ήταν καλύτερα από άλλα
- Είναι αδύνατο να δημιουργηθούν όλα τα αντικείμενα στο ίδιο επίπεδο. Μερικές φορές λειτουργεί καλύτερα, μερικές φορές χειρότερα. Αλλά είμαι κατά του να επισημάνω κάτι. Εάν κάποιο αντικείμενο αποδείχθηκε χειρότερο από ό, τι πιστεύαμε ότι ήταν, τότε αυτό είναι δικό μας λάθος και όχι λόγος να μην το αγαπάμε. Αντίθετα, είναι μια αιτία σκέψης. η αποτυχία είναι μια μεγάλη εμπειρία, γι 'αυτό είναι πολύτιμες.
Το έργο του σχολείου στη Mamontovka αποδείχθηκε αρκετά συντονισμένο. Είστε ελκυστικοί σε αυτό το είδος ως ένα είδος δημόσιας αρχιτεκτονικής; Και παρεμπιπτόντως, τι γίνεται με το έργο του Κέντρου Ανάπτυξης Παιδιών Kitezh
- Μας αρέσει πολύ η σχολική τυπολογία. Υπάρχει μια ευκαιρία και, το πιο σημαντικό, η ανάγκη δημιουργίας ασυνήθιστων σχημάτων και χώρων. Ο κόσμος ενός παιδιού μπορεί και πρέπει να είναι ασυνήθιστος και ζωντανός, να προκαλέσει φαντασία. Είχαμε δύο σχολικά προγράμματα και προσπαθήσαμε να τα κάνουμε και τα δύο ασήμαντα. Το έργο στη Mamontovka, όπως γνωρίζετε, έχει υλοποιηθεί και το σχολείο Kitezh είναι υπό κατασκευή. Πρόκειται για φιλανθρωπικό έργο, υλοποιείται με δωρεές και ως εκ τούτου, μέχρι στιγμής, μόνο το ήμισυ έχει ολοκληρωθεί. Αλλά τα καλά νέα είναι ότι η κατασκευή συνεχίζεται και σε ορισμένες εγκαταστάσεις η εκπαιδευτική διαδικασία είναι ήδη σε εξέλιξη.
Για κάποιο διάστημα ασχολήσατε με την ανοικοδόμηση βιομηχανικών ζωνών. Ποιες είναι οι εντυπώσεις σας και ποιες είναι οι πιο πολύτιμες εμπειρίες από αυτήν την εργασία; Είστε έτοιμοι να επιστρέψετε σε μια τέτοια δουλειά ή είναι ένα περασμένο στάδιο
- Η ανάκτηση παλαιών βιομηχανικών ζωνών, η πλήρωσή τους με νέες λειτουργίες και αισθητική είναι ένα πολύ δημοφιλές θέμα στην Ευρώπη. Στη χώρα μας, υπήρχε πάντα τάξη μεγέθους μείον τέτοιες εγκαταστάσεις. Ωστόσο, αυτή είναι μια κοινή δουλειά για οποιοδήποτε αρχιτεκτονικό γραφείο. Το έργο είναι ενδιαφέρον με τον δικό του τρόπο, δύσκολο και, κατά κανόνα, εμπορικά δεν είναι πολύ κερδοφόρο. Στο χαρτοφυλάκιο παραγγελιών μας, ο όγκος τέτοιων έργων δεν ξεπέρασε ποτέ το 30%, επομένως είναι δύσκολο να μιλήσουμε για κάποιο συγκεκριμένο στάδιο. Τώρα είναι πρακτικά ανύπαρκτα, αλλά αυτή δεν είναι θέση, έχουμε τώρα τώρα περισσότερα νέα κατασκευαστικά έργα.
Παρόλο που υπάρχουν έργα όπου διατηρούμε ορισμένα τμήματα ιστορικών κτιρίων για τα οποία υπάρχουν υποχρεώσεις ασφάλειας ή τα οποία απλά λυπούμαστε για την κατεδάφιση. Όπως είπα, είμαι απόλυτα εντάξει με αυτό το είδος εργασίας, εάν εμφανιστεί ένα έργο στο οποίο θα υπάρχουν ωραία ιστορικά κτίρια και θα είναι απαραίτητο να αναπνεύσουμε νέα ζωή σε αυτό, θα χαρούμε να το κάνουμε.
Μόλις αναφέρατε να εργάζεστε με ιστορικά κτίρια. Στο πρόσφατο έργο του συγκροτήματος κατοικιών στο Novoslobodskaya εσείς, διατηρώντας παράλληλα ένα κομμάτι της αρχικής πρόσοψης του εργοστασίου XIX αιώνα, επαναλάβετε τον, συμπληρώνοντας το πρωτότυπο με ένα αντίγραφο. Κατανοώ ότι αυτό γίνεται για να κάνει το κτίριο να φαίνεται συμπαγές, όχι κατακερματισμένο. Ωστόσο, ο χάρτης της Βενετίας καταδικάζει την απομίμηση ιστορικών κτιρίων … Δεν θα ήταν καλύτερα να το ολοκληρώσετε με ανόμοιες μορφές, ώστε να μην δημιουργηθούν ψευδαισθήσεις
- Συμφωνώ με τη γενική προσέγγιση και πρέπει να προσπαθήσουμε να το πράξουμε. Εμείς οι ίδιοι δεν μας αρέσει πολύ το remake. Αλλά προφανώς δεν υπάρχουν κανόνες χωρίς εξαιρέσεις. Στην περίπτωση της Novoslobodskaya, αντιμετωπίσαμε μια πολύ δύσκολη επιλογή. Ο χώρος στεγάζει ένα εξαιρετικά παράξενο συγκρότημα κτιρίων: πολλά θραύσματα των τειχών της βιομηχανικής αρχιτεκτονικής στα τέλη του 19ου αιώνα, διασκορπισμένα σε μεγάλο βαθμό με τείχη και μια απρόσωπη μάζα κτιρίων της σοβιετικής εποχής. Υπήρχαν κυριολεκτικά δυόμισι τοίχοι που θα θέλαμε να κρατήσουμε. Επιπλέον, αυτό το μισό δεν έμοιαζε με τους άλλους δύο τοίχους. Και χρειαζόμασταν να φτιάξουμε ένα ξεχωριστό κτίριο με τέσσερις πλήρεις προσόψεις, εκ των οποίων το μισό δεν υπήρχε ποτέ. Η παραλλαγή με ένθετα μοντέρνας αρχιτεκτονικής ανάμεσα σε κομμάτια ιστορικών τειχών δεν μας έπεισε καθόλου και προσπαθήσαμε να παρατείνουμε τον υπάρχοντα ρυθμό, σαν να το αντιγράψαμε. Επιπλέον, σχεδιάζουμε ακόμη και να χρησιμοποιήσουμε ιστορικά τούβλα που αποκτήθηκαν μετά την αποσυναρμολόγηση παλιών τειχών. Μια αμφιλεγόμενη μέθοδος, συμφωνώ, αλλά σε αυτήν την περίπτωση είμαστε σίγουροι για την ορθότητά της. Ωστόσο, θα δούμε πότε κατασκευάζεται το αντικείμενο.
Πόσο συχνά συμμετέχετε σε διαγωνισμούς; Φαίνεται ότι συμβαίνει λιγότερο συχνά τώρα. Ίσως στην αρχή παρασυρθήκατε με το θέμα των διαγωνισμών και μετά κρυώσατε
- Είμαστε περισσότερο από ήρεμοι για το θέμα των διαγωνισμών. Ποτέ δεν βασιζόμασταν σε αυτά, αλλά δεν τους αρνήσαμε κατ 'αρχήν. Είναι ένας μόνο τρόπος για να λάβετε παραγγελίες. Μπορώ μόνο να σημειώσω ότι η ανταγωνιστική στιγμή δεν μας αιχμαλωτίζει και δεν προσφέρει επιπλέον κίνητρα. Προσπαθούμε να κάνουμε τόσο ανταγωνιστικά όσο και μη ανταγωνιστικά έργα με την ίδια ποιότητα. Στην πραγματικότητα, όταν ένας πελάτης είναι έτοιμος να συνάψει σύμβαση μαζί σας, εστιάζοντας στο χαρτοφυλάκιο, τη φήμη και την εμπορική προσφορά σας, τότε έχετε ήδη κερδίσει έναν συγκεκριμένο «διαγωνισμό». Και σε κάθε περίπτωση, όλη η περαιτέρω δουλειά σας στο έργο θα πρέπει να αποδείξει ότι δεν επιλέξατε μάταια.
Μπορείτε επίσης να προσθέσετε ότι η συμμετοχή σε έναν διαγωνισμό, ακόμη και σε έναν αμειβόμενο, είναι πάντα ένας κίνδυνος, και κάθε αρχιτεκτονικό γραφείο είναι μια επιχείρηση στην οποία πρέπει να προσπαθήσει να ελαχιστοποιήσει τους κινδύνους. Αλλά μερικές φορές είμαστε ευτυχείς να συμμετέχουμε σε διαγωνισμούς εάν το αντικείμενο ή ο πελάτης μας φαίνεται ενδιαφέρουσα και υποσχόμενη.
Πόσα άτομα εργάζονται στο γραφείο σας και πώς οργανώνεται η εργασία
- Δεν αναλαμβάνουμε την υποχρέωση να κάνουμε όλο και περισσότερα έργα ταυτόχρονα. Ο φυσικός μας περιοριστής αποτελεί προϋπόθεση για την άμεση συμμετοχή μας σε καθένα από αυτά. Ο βέλτιστος αριθμός εργαζομένων - από τριάντα έως πενήντα - καθορίζεται από τον αριθμό των έργων που μπορούμε να δημιουργήσουμε και η Ekaterina. Εάν το γραφείο γίνει μεγαλύτερο, τότε η προσωπική συνεισφορά στα αντικείμενα μειώνεται και αυτό δεν θέλουμε.
Έτσι εσείς και η Ekaterina ελέγχετε προσωπικά όλα τα έργα
- Δεν ελέγχουμε μόνο, αλλά και συνθέτουμε. Η πρώτη ιδέα, η δομή της σύνθεσης, το σχέδιο της πρόσοψης, όλα τα βασικά σχέδια - όλα προέρχονται από εμάς και στο πρώτο στάδιο σχεδιάζουμε φυσικά από εμάς. Παρόλο που αναθέτουμε κάποια δημιουργικά καθήκοντα σε έναν πολύ μικρό αριθμό αρχιτεκτόνων που συνεργάζονται εδώ και πολύ καιρό και στους οποίους μπορούμε να το αναθέσουμε.
Σε ποια κατεύθυνση θα θέλατε να αναπτύξετε, με άλλα λόγια, αγωνίζεστε για κάπου ή απλώς υπάρχει
- Υπάρχει μόνο μία κατεύθυνση στην οποία θα θέλαμε να κινηθούμε - η συνεχής βελτίωση της ποιότητας της αρχιτεκτονικής. Όλα τα άλλα δεν αφορούν πραγματικά τις σκέψεις μας. Δεν στοχεύουμε να αυξήσουμε τον αριθμό των γραφείων ή την κλίμακα των εγκαταστάσεων ή να κατακτήσουμε νέες αγορές. Όλα αυτά - πρώτον, δεν είναι τόσο σημαντικό για εμάς, και δεύτερον, πιστεύω ειλικρινά ότι όλα αυτά έρχονται από μόνα τους, αν κάνετε τη δουλειά ειλικρινά και καλά.
