Εκτός από την ξύλινη εκκλησία, που χτίστηκε στη θέση του κοινού τάφου των πεσμένων - και επίσης πολύ καιρό πριν "ο θάνατος των γενναίων", αυτή είναι η τέταρτη δομή, που ανεγέρθηκε ειδικά για τη μνήμη της ένδοξης μάχης των ορμών του Μαμάεφ και τα στρατεύματα των πριγκίπων της Μόσχας. Το πρώτο ήταν ένα μνημείο για τον Ντμίτρι Ντόνσκυ που σχεδιάστηκε από τον Αλεξάντερ Μπράιλοφ - μια μαύρη στήλη με χρυσό θόλο εμφανίστηκε 470 χρόνια αργότερα στο Red Hill, όπου, όπως πιστεύεται, βρισκόταν η έδρα του Μογγόλου Χαν. Η πεντηκοστή επέτειος γιορτάστηκε από την εγκατάσταση της Εκκλησίας της Γεννήσεως της Θεοτόκου - αυτή τη φορά όπου τα ρωσικά στρατεύματα ήταν σταθμευμένα, κοντά στο χωριό Monastyrshchino (αρχιτέκτονας A. G. Bocharnikov). Η Ορθόδοξη γιορτή, προς τιμήν του οποίου ονομάστηκε ο ναός, λόγω της σύμπτωσης ημερομηνιών για πολλούς αιώνες, έχει συσχετιστεί στη Ρωσία με τη «Σφαγή του Μαμάεφ».
Στις αρχές του 20ού αιώνα, η στροφή του Κόκκινου Λόφου ήρθε ξανά - το έργο ενός άλλου ναού, που αφιερώθηκε στο όνομα του Σεργίου του Ραντόνεζ, ανατέθηκε από τον Αλεξέι Στσούσεφ. Στη σύνθεση λευκής πέτρας με πράσινους θόλους, χτισμένους ακριβώς για την επανάσταση, κάποιοι είδαν την εικόνα των παγωμένων Ρώσων ηρώων σε ασυνήθιστα «κράνη». Έχοντας μόλις επιβιώσει από τον πόλεμο, ο ναός ξαναχτίστηκε στη δεκαετία του 1970 και οι υπηρεσίες συνεχίστηκαν το 1980. Ωστόσο, όταν το 1996 εκδόθηκε επίσημο διάταγμα για τη δημιουργία του Μουσείου-Αποθεματικού Πολωνού Kulikovo, η πρώτη έκθεση στεγάστηκε σε μια παλαιότερη εκκλησία στο Monastyrshchino.
Αυτός ο "αγώνας αναμετάδοσης" θα μπορούσε να προχωρήσει περαιτέρω - από την έδρα της Χόρδης έως τη Ρωσική, από τη Μητέρα του Θεού με τον Σέργιο. Το 2000, ο Σεργκέι Γκεντόβσκι, ο οποίος ήταν επικεφαλής του Γραφείου Επιστημονικής Συμβουλευτικής Σχεδιασμού (PNKB) «Αρχιτεκτονική και Πολιτιστική Πολιτική», επέστρεψε την «μπάλα» στο τμήμα του γηπέδου που ανατέθηκε στο Monastyrshchino: σχεδίασε έκθεση με την ευκαιρία του 620 επέτειο στην Εκκλησία του Αγίου Σεργίου του Ραντόνεζ, αφιερωμένο στη Μάχη του Κούλικοβο ως λογοτεχνικό μνημείο. «Υπήρχαν μινιατούρες, θρύλοι, χρονικά», θυμάται ο αρχιτέκτονας. - Έκανε λίστες εικονιδίων που σχετίζονται με τη μάχη. Η έκθεση χτίστηκε σαν μια ιστορία για έναν θρύλο ».
Αλλά ήταν ο Γκεντόβσκι που προοριζόταν να σπάσει την αλυσίδα: ο ναός έγινε μέρος της αυλής του Trinity-Sergius Lavra, η έκθεση διαλύθηκε και το 2010 το Γραφείο «Αρχιτεκτονική και Πολιτιστική Πολιτική» κέρδισε τον διαγωνισμό για την κατασκευή ενός νέο κτίριο. Και αυτή τη φορά ο ιστότοπος βρισκόταν ακριβώς στη μέση «ανάμεσα σε δύο πυρκαγιές», στην τοποθεσία του πρώην αποθέματος του κατεστραμμένου χωριού Mokhovoye.
Έψαξαν τον πολυπόθητο ιστότοπο για μεγάλο χρονικό διάστημα, προσπαθώντας να λάβουν υπόψη όλους τους πολλούς παράγοντες. Δεν είναι τίποτα που το όνομα της οργάνωσης του Gnedovsky υπαινίσσεται μια μη τετριμμένη πολιτιστική πολιτική: πριν από 20 χρόνια, όταν στη Ρωσία η ίδια φράση «διεπιστημονική προσέγγιση» απουσίαζε από το λεξιλόγιο του αρχιτέκτονα, ο Σεργκέι αφορούσε κοινωνιολόγους, ανθρωπολόγους, οικονομολόγους και φιλόσοφους. στο σχεδιασμό. Πιστεύει σωστά ότι όταν πρόκειται για πολιτιστικά αντικείμενα, χρειάζονται μια βαθιά σύνδεση με το πλαίσιο, το οποίο, επομένως, απαιτεί την πιο προσεκτική μελέτη.
Σε αυτήν την περίπτωση, ήταν προφανές ότι το κύριο έκθεμα θα έπρεπε να είναι το ίδιο το πεδίο, το αρχικό τοπίο της τραγωδίας - το κτίριο απλά δεν είχε δικαίωμα να κυριαρχήσει πάνω τους. Ως εκ τούτου, επιλέξαμε έναν χώρο στην όχθη της λίμνης με επιτυχή ανύψωση, χάρη στον οποίο ήταν δυνατό να «ισοπεδώσει», να «συγχωνεύσει» το μουσείο με το έδαφος, κάνοντάς το με τη μορφή ενός λόφου κατάφυτου με φτερά χόρτου (2 εκτάρια χόρτου με φτερά φυτεύτηκαν πάνω σε κεκλιμένες στέγες. Το μόνο εξαιρετικό μέρος είναι το κατάστρωμα παρατήρησης, η παρουσία του οποίου αποδείχθηκε απαραίτητη προϋπόθεση: αφού επισκεφθήκατε την έκθεση, μόνο από εδώ, υψώνοντας 11 μέτρα πάνω από το γήπεδο, μπορείτε να επαναφέρετε μια πλήρη εικόνα των παλιών γεγονότων.
Ωστόσο, ο «πύργος» του καταστρώματος παρατήρησης, στον οποίο οδηγεί ομαλά μια σειρά από ράμπες-σκάλες, δεν φαίνεται καθόλου ψηλός λόγω του τεντώματος και της «διάδοσης» των όγκων του μουσείου. Από μακριά, τα τείχη του μουσείου μοιάζουν με καλά διατηρημένα ερείπια ενός φρουρίου ή φρουρίου, χάρη εν μέρει στην τεχνολογία διακόσμησης που δανείστηκε από τους αναστηλωτές. «Αυτή η τεχνική είναι χαρακτηριστική της αρχιτεκτονικής του 14ου-15ου αιώνα», εξηγεί ο Σεργκέι Γκεντόβσκι. "Πήραμε σκόπιμα κακά τούβλα και τα επικαλύψαμε με ασβέστη και χαλαζιακή άμμο." Επιπλέον, επικαλύφθηκε με τον τρόπο που οι αποκαταστάτες - με το χέρι, "με γυμνές παλάμες." Και για ακόμη μεγαλύτερη αξιοπιστία, οι διακοσαετές "αρχαίοι λίθοι" ενσωματώθηκαν στην τοιχοποιία - τα ερείπια των επεισοδίων του Epifan που βρέθηκαν στην περιοχή, που περιγράφονται στην ιστορία με το ίδιο όνομα του Andrey Platonov.
Αλλά το πιο ταλαντούχο δράμα παίζεται στην οριζόντια διάσταση: δύο κτίρια του μουσείου, δύο παχιά λευκές μάζες πρόκειται να ορμήσουν μεταξύ τους - όπως οι πολεμιστές που συναντήθηκαν στη μάχη, εχθρικοί μεταξύ τους. Ένα, το οποίο είναι χαμηλότερο και πιο «υποτακτικό», αστράφτει επιθετικά με στενά «μάτια» - μάχες. Ο δεύτερος, με ένα υπερήφανα "κεφάλι" του καταστρώματος παρατήρησης, αισθάνεται καθαρά κάτω από αυτόν την υποστήριξη των Ορθόδοξων αξιών - σύμφωνα με την αρχή σχεδιασμού "οκτώ σε τέσσερα" στη Ρωσία για πολλά χρόνια έχτισαν εκκλησίες.
Ο πιο άμεσος δρόμος προς το μουσείο οδηγεί στην "μπροστινή γραμμή" που διασχίζει μεταξύ τους, η οποία έχει κόψει το λόφο σε δύο. Εάν βρίσκεστε πάνω στο ηλιοβασίλεμα, ο αιματηρός δίσκος του ήλιου θα παγώσει ακριβώς στο κέντρο. Όσο πιο πυκνό είναι το λυκόφως, τόσο πιο ορατή και οξεία είναι η σύγκρουση: κατά μήκος του καλντερίμι που οδηγεί στο χώρο της συμβολικής αρχιτεκτονικής «μάχης», οι λαμπτήρες του δρόμου που φορτίζονται κατά τη διάρκεια της ημέρας αρχίζουν να ανάβουν. Στη συνέχεια, οι σκοτεινοί άξονες των λόγχων κλείνουν εντελώς πάνω από το κεφάλι. Και όταν πλησιάζετε το πιο «προηγμένο», και από τις δύο «απέναντι» πλευρές τα «σημεία» των προβολέων σε σχήμα ράβδου κόβουν τον ουρανό.
Με την έλευση της ημέρας, μια άλλη ιστορία έρχεται στο προσκήνιο, που έχει ήδη πει από τους τοίχους. Στην πραγματικότητα, εδώ, μεταξύ των δύο κτιρίων, ξεκινά το "επιστημονικό" μέρος της έκθεσης του μουσείου. Οι αρχιτέκτονες βρήκαν περίπου 50 νομίσματα με τα οικόσημα των πριγκιπάτων που συμμετείχαν στη Μάχη του Kulikovo, έφτιαξαν αντίγραφα αυτών και τα έβαλαν στην τοιχοποιία: δημιουργήθηκε μια ξεχωριστή μίνι έκθεση για τουρίστες. Εμφανίστηκαν επίσης πέτρινα πάνελ, επαναλαμβάνοντας τα οικόπεδα της διακόσμησης της Εκκλησίας της Μεσολάβησης στο Nerl - ένα από τα πιο όμορφα παραδείγματα αρχαίας ρωσικής αρχιτεκτονικής. Τέλος, ένα ακριβές καστ του περίφημου σταυρού Νόβγκοροντ κόπηκε στον τοίχο - στα τέλη του 14ου αιώνα, προς τιμήν της νίκης του ρωσικού στρατού επί του Μαμάι, κόπηκε από λευκή πέτρα με εντολή του Αρχιεπισκόπου Αλεξίου.
Ο ήλιος ανατέλλει - και η εικόνα αλλάζει: οι τοίχοι πηγαίνουν ατελείωτα στο χωράφι, τα δόρατα παύουν να είναι τόσο δυσοίωνο και μεταξύ των εξαφανισμένων προβολέων μπορείτε να δείτε τις σιλουέτες των "ασπίδων" που λειτουργούν σαν φωτιστικά "αντίστροφα" Ας υπενθυμίσουμε: οι κύριες εγκαταστάσεις του μουσείου είναι σχεδόν υπόγεια. Οι αρχιτέκτονες επίσης δεν θεώρησαν τους παραδοσιακούς φεγγίτες με εκτεταμένα τζάμια (διαφορετικά δεν θα μπορούσαν να «συγχωνεύσουν» το μουσείο με το τοπίο). Επομένως, οι πράσινες επιφάνειες οροφής, μαζί με λάμπες με λεπίδες, είναι γεμάτες με οδηγούς φωτός με ένα ισχυρό σύστημα αντηλιακών καθρεφτών και φακών. Κατά τη διάρκεια της ημέρας, κατευθύνουν ροές φωτός όχι στον ουρανό, αλλά στην αντίθετη κατεύθυνση - στο μουσείο. Εξαιτίας αυτού, οι ανοιχτές στήλες και κύκλοι διαφορετικών δυνάμεων εμφανίζονται στις αίθουσες εκθέσεων.
Συμπληρώνονται από τις ακτίνες LED, δίνοντας έμφαση στην αρχιτεκτονική του χώρου: τοίχοι, δάπεδο, οροφή, κλιμακοστάσια, λαβύρινθοι διαδρόμων. Η τρέχουσα έκθεση είναι 7 φορές μεγαλύτερη από εκείνη που υπήρχε στο ναό της Monastyrshchina, δηλαδή 2000 m2… Άλλα 300 μ2 Οι χώροι προορίζονται για προσωρινές προσφορές και εκθέσεις. Όλα βρίσκονται σε ένα κτίριο με κατάστρωμα παρατήρησης (ένα άλλο κτίριο παραδίδεται σε διοικητικές εγκαταστάσεις). Μερικές από τις εκθεσιακές αίθουσες βρίσκονται στο ανώτερο επίπεδο - εκείνες που λένε για μεγάλες μάχες σε όλο τον κόσμο και απεικονίζουν λεπτομερώς την πιο διάσημη λογοτεχνική πηγή για τη Μάχη του Κούλικοβο "Η ιστορία της σφαγής του Μαμαγιέφ."
Ένα άλλο μέρος της έκθεσης καταλαμβάνει, αντίθετα, τον χαμηλότερο όροφο: είναι σαν να επιτρέπεται στον επισκέπτη να αισθάνεται σαν αρχαιολόγος. Και εξοικειωθείτε με την ανακατασκευή του τοπίου του πεδίου Kulikov του XIV αιώνα, καθώς και με την κεντρική έκθεση της κάτω αίθουσας - μια βιτρίνα με πυραμίδα με ένα πανόραμα της μάχης, επιτρέποντάς σας να επαναφέρετε ολόκληρη τη χρονολογία των εκδηλώσεων 8 Σεπτεμβρίου 1380.
Ωστόσο, είναι καλύτερα να τερματίσετε την περιοδεία του μουσείου στο ήδη αναφερθέν κατάστρωμα παρατήρησης - ακολουθώντας τα ίχνη της γνώσης που αποκτήθηκε, το πεδίο που εκτείνεται παρακάτω θα εμφανίζεται με διαφορετικό φως. Αφού παίξετε την αιματηρή μάχη στη φαντασία σας με όλες τις λεπτομέρειες και τα πάθη ξυπνήσουν, οι ανοιχτοί χώροι που ανοίγουν στα μάτια σας θα γίνουν ακριβώς αυτό που οι δημιουργοί αυτού του μουσείου προσπάθησαν να κάνουν. Ένα μέρος όπου μπορείτε να έρθετε με την οικογένειά σας και να περπατήσετε στα πολυάριθμα μονοπάτια που είναι τόσο ορατά από το ύψος λόγω της διάστικτης γραμμής των πάγκων. Ένα μέρος όπου μπορείτε να περάσετε μερικές μέρες, να μείνετε σε έναν από τους πέντε ξενώνες στο έδαφος του αποθεματικού - ή να επισκεφθείτε το χωριό Mokhovoye, το οποίο έχει ανακαινιστεί και διαθέτει πλήρη υποδομή. Ένα μέρος κορεσμένο με "αιώνια μνήμη" και με όλα τα είδη συμβόλων πολέμων - αλλά γνωρίζουμε: μόνο με την αίσθηση τους κάθε φορά, ινών και κλουβιών, μπορείτε να βρείτε αληθινή γαλήνη και ηρεμία.
