Σχεδόν πενήντα χρόνια μετά την πρώτη έκδοση της Αρχιτεκτονικής της Πόλης (Architettura della città) στην Ιταλία, αυτό το σπερματικό έργο του αρχιτέκτονα Aldo Rossi (1931-1997) δημοσιεύθηκε στα ρωσικά. Συμπληρώνεται από την «Επιστημονική Αυτοβιογραφία», που δημοσιεύθηκε για πρώτη φορά το 1990, και στη ρωσική μετάφραση παρέχεται ένας πρόλογος από την κόρη του Rossi, την πρόεδρο του ιδρύματος που πήρε το όνομά του.
Η «Αρχιτεκτονική της πόλης» δίνει την άποψη του συγγραφέα για την ιστορία του παγκόσμιου πολεοδομικού σχεδιασμού, θεωρώντας την πόλη ως ένα σύνολο κτιρίων διαφορετικών εποχών, και αρχιτεκτονική - όχι ως σχέδιο αστικού χώρου, αλλά ως «δομή», ή, πιο απλά, ένα κτίριο. Το βιβλίο ερμηνεύει την πόλη στη χρονική ανάπτυξή της ως ένα ιδιαίτερο φαινόμενο αλληλεπίδρασης διαφόρων κοινωνικών, οικονομικών, νομοθετικών και πολιτικών παραγόντων. Ο λόγος ξεδιπλώνεται γύρω από την έννοια του fatti urbani, η οποία στη ρωσική μετάφραση έχει γίνει «γεγονότα του αστικού περιβάλλοντος». Στην προσέγγιση του Rossi, μπορεί κανείς να δει την επιρροή του μαρξισμού, της αμερικανικής σχολής κοινωνικής οικολογίας, της σημειωτικής και άλλων νέων ανθρωπιστικών επιστημών, που άκμασαν τα μεταπολεμικά χρόνια. Αυτό το έργο έγινε μια από τις πρώτες φωνές στη διαμάχη με τον νεωτεριστικό αστικό σχεδιασμό για την επιστροφή στην παραδοσιακή δομή της πόλης με δρόμους και πλατείες.
Το “Architecture of the City” είναι ένα κείμενο εγχειριδίου της θεωρίας της αρχιτεκτονικής του εικοστού αιώνα, που γράφτηκε από έναν από τους ιδεολόγους του μεταμοντερνισμού και την επιστροφή στην «παραδοσιακή» κατανόηση της αρχιτεκτονικής, Aldo Rossi. Τα κτίριά του, όπως το νεκροταφείο του San Cataldo στη Μόντενα (1971-78) και το Θέατρο της Ειρήνης για τη Μπιενάλε της Βενετίας του 1980, έχουν από καιρό συμπεριληφθεί στο πάνθεον των εικόνων της σύγχρονης αρχιτεκτονικής και αναφέρονται σε όλες τις «ιστορίες» της. Από τη δημοσίευση του City Architecture το 1966, αυτό το βιβλίο έχει μεταφραστεί σε πολλές γλώσσες και έχει συμπεριληφθεί σε βιβλία σχετικά με την ιστορία της αρχιτεκτονικής και του πολεοδομικού σχεδιασμού. Το 2011, για την 45η επέτειο της πρώτης του έκδοσης, το διάσημο IUAV - Ινστιτούτο Αρχιτεκτονικής και Πολεοδομίας του Πανεπιστημίου της Βενετίας - πραγματοποίησε μια ειδική διάσκεψη και έκθεση. Μια ρωσική μετάφραση του θραύσματός της, που έγινε από την κριτική τέχνης Όλγα Ναζαρόβα, εμφανίστηκε ταυτόχρονα, το 2011, στις σελίδες του διεθνούς περιοδικού PROJECT με πρωτοβουλία της Άννας Μπρονόβιτσκαγια και καθηγητή στο Πολυτεχνείο του Μιλάνου Alessandro De Magistris, με την τελευταία σχολιασμός.
Η μετάφραση του 2015 δεν συνοδεύεται από σχόλιο, αλλά παρέχεται με όλους τους πρόλογους του συγγραφέα από την πρώτη αμερικανική έκδοση, έτσι ώστε ο σύγχρονος οικιακός αναγνώστης να εξηγηθεί λεπτομερώς τις συνθήκες δημοσίευσης του κειμένου στις Ηνωμένες Πολιτείες στις αρχές της δεκαετίας του 1980, ενώ οι λόγοι για την εμφάνισή του σήμερα στον εκδοτικό οίκο ενός κύρους ινστιτούτου "Strelka" ο αναγνώστης πρέπει να προβληματιστεί από μόνος του.
Τις τελευταίες δύο δεκαετίες, στη Ρωσία έχουν δημοσιευτεί πολλές μεταφράσεις των σημαντικότερων έργων για τη θεωρία της τέχνης και της αρχιτεκτονικής. Αυτά είναι «Επτά φώτα της αρχιτεκτονικής» και «Πέτρες της Βενετίας» του Τζον Ρούσκιν, «Αναγέννηση και μπαρόκ» του Χάινριχ Βόφλιν, «Αναγέννηση και« Αναγέννηση »στη Δυτική Τέχνη» του Έρβιν Πανόφσκι και πολλά άλλα εμβληματικά έργα. Σε όλους τους δόθηκαν σχόλια και πρόλογοι από σύγχρονους ειδικούς, βοηθώντας στην κατανόηση της αξίας του κειμένου που έχει ήδη γίνει ιστορικό. Η Αρχιτεκτονική της Πόλης, που γράφτηκε μόλις έξι χρόνια μετά την Αναγέννηση και την Αναγέννηση, είναι αρκετά συνεπής με τη μορφή αυτών των έργων, τα οποία όχι μόνο επηρέασαν την ιστορία της τέχνης και τις αρχιτεκτονικές μελέτες, αλλά και άλλαξαν την ίδια την αντίληψη της καλλιτεχνικής και αρχιτεκτονικής κληρονομιάς.
Είναι εκπληκτικό γιατί το βιβλίο του Rossi, ένα «μνημείο» της αρχιτεκτονικής θεωρίας, δεν εμφανίστηκε στα ρωσικά πολύ νωρίτερα. Κατά τη διάρκεια της σοβιετικής εποχής, μεταφράστηκαν πολλά θεμελιώδη κείμενα ξένων αρχιτεκτόνων του εικοστού αιώνα, από τον Le Corbusier έως τον Charles Jencks, και πολλά βιβλία δημοσιεύθηκαν στα ρωσικά αμέσως μετά την πρώτη τους δημοσίευση, όπως η κατασκευή του Pierre Luigi Nervi's Build Correctly (αρχική έκδοση - 1955, σοβιετική έκδοση - 1957).
Τη στιγμή της πρώτης έκδοσης του "Architecture of the City", και καθ 'όλη τη διάρκεια του 2ου μισού του εικοστού αιώνα, οι πολιτιστικοί δεσμοί με την Ιταλία ήταν ισχυροί, οι Ιταλοί μηχανικοί εργάστηκαν στην ΕΣΣΔ, χτίστηκαν ιταλικά εργοστάσια, συμπεριλαμβανομένου του FIAT-VAZ, Σοβιετικοί αρχιτέκτονες εκτέθηκαν στην Τριετή Μιλάνο (1968), εκθέσεις Renato Guttuso και Giacomo Manzu πραγματοποιήθηκαν στη Μόσχα και ιταλικές ταινίες προβλήθηκαν στους κινηματογράφους - από αριστουργήματα νευραλισμού έως ελαφριές κωμωδίες με ηθοποιούς που αγαπούν το σοβιετικό κοινό. Ο ίδιος ο Aldo Rossi, όπως πολλοί από τους συναδέλφους του εκείνων των ετών, είχε ένα πραγματικό ενδιαφέρον για τη Σοβιετική Ένωση. Επισκέφτηκε ακόμη και τη Μόσχα το 1954 με μια ομάδα νέων κομμουνιστών ως εκπρόσωπος του περιοδικού Casabella-Continuità (τότε επικεφαλής του Ernesto Nathan Rogers, ενός από τους αρχιτέκτονες της ομάδας BBPR, συγγραφέας του διάσημου συνθήματος «Από το κουτάλι στην πόλη»). Όταν επέστρεψε στην πατρίδα του, ο νεαρός Rossi έγραψε για την Casabella ένα ενθουσιώδες δοκίμιο για τους ουρανοξύστες του Στάλιν, το οποίο, φυσικά, κανείς δεν δημοσίευσε, αλλά καθόλου εξαιτίας της αντίθεσής του προς την ΕΣΣΔ, όπως θα μπορούσε κανείς να σκεφτεί, αλλά αντίθετα. Τα πρωτοποριακά ιταλικά αρχιτεκτονικά περιοδικά, ακόμη και στις μέρες του φασισμού, επέκριναν έντονα τον σταλινικό ιστορικισμό. Στην μεταπολεμική περίοδο, όταν ο κομμουνισμός φάνηκε να είναι η μόνη εναλλακτική λύση στον φασισμό και η αρχιτεκτονική του μοντερνισμού ήταν η μόνη ελπίδα για πολυαναμενόμενη κοινωνική δικαιοσύνη, το κορυφαίο περιοδικό δεν μπορούσε να απεικονίσει ένα άρθρο για τη Σοβιετική Ένωση - «επίγειος παράδεισος "- με φωτογραφίες τέτοιων εκλεκτικών" τεράτων ". Έτσι, ο Rossi ήδη αποδείχθηκε «μαύρο πρόβατο» μεταξύ των συμπατριωτών του - Manfredo Tafuri, Vittorio Gregotti, Vittorio De Feo, Carlo Aimonino, Giancarlo Di Carlo, ο οποίος μελέτησε, ανέλυσε και δημοσίευσε την κληρονομιά του σοβιετικού κονστρουκτιβισμού, τα πειράματα του ομίλου NER και άλλων αστικών σχεδιαστών και των αρχιτεκτόνων του μεταπολεμικού μοντερνισμού. Ο Rossi διατήρησε τη συμπάθειά του για την «σταλινική» κληρονομιά για το υπόλοιπο της ζωής του: δεν μίλησε ανοιχτά για αυτά, αλλά μερικές φορές τα μοιράστηκε με τους συναδέλφους του.
Η δημοτικότητα του "Architecture of the City" στο εξωτερικό ξεπερνά κατά πολύ τα έργα των Ιταλών συναδέλφων του Rossi, οι οποίοι με τον ένα ή τον άλλο τρόπο ανέπτυξαν τα θέματα που συζητήθηκαν στο βιβλίο του. Ο Γκρεγκότι έγραψε για την ανάγκη να θεωρηθεί η περιοχή ως ενιαίο έργο, ο Ταφούρι υποστήριξε την αρχιτεκτονική στο καπιταλιστικό σύστημα και ο «αφελής λειτουργικότητα» επικρίθηκε σχεδόν στη χορωδία από ολόκληρο το ρωμαϊκό σχολείο από το Moretti έως το νεαρό Πορτογέσι, συμπεριλαμβανομένου του νεωτεριστικού Mario Fiorentino, ο συγγραφέας του διάσημου οικιστικού συγκροτήματος Corviale, ο οποίος διαβεβαίωσε ότι ο σχεδιασμός του δεν εμπνεύστηκε από την «οικιστική μονάδα» του Le Corbusier, αλλά από το συνδυασμό κατοικιών και τομέα υπηρεσιών σε ένα κτίριο, χαρακτηριστικό της ιστορικής Ρώμης.
Ο Aldo Rossi ανήκε σε μια συγκεκριμένη γενιά, "ανασταλεί" μεταξύ της γενιάς αρχιτεκτόνων που εργάστηκαν "για το καθεστώς" και της επόμενης - η επαναστατική "γενιά "68" (σκηνοθέτης και ποιητής Pier Paolo Pasolini έγραψε για τους συμμετέχοντες: "Εσείς Έχω τα πρόσωπα των γιων του μπαμπά. Σε μισώ όπως και τους πατέρες σου »(« Ιταλικό Κομμουνιστικό Κόμμα - στους Νέους », 1968, μετάφραση του ορυχείου απόσπασμα), στο οποίο ανήκουν οι περισσότεροι από τους σημερινούς Ιταλούς αρχιτεκτονικούς δασκάλους.
Ο Ρόσι και οι σύγχρονοί του έπρεπε να αναπτύξουν και να αποκαταστήσουν πολλά θέματα που τέθηκαν κατά την ταχεία ανάπτυξη πόλεων υπό φασισμό, μεταξύ των οποίων και το θέμα της ιστορικής πόλης. Οι έννοιες του «περιβάλλοντος», της προσεκτικής ανοικοδόμησης και της πολεοδομικής ανάλυσης ιστορικών κτιρίων αναπτύχθηκαν στην Ιταλία στο πλαίσιο της διαμάχης για την αστική ανοικοδόμηση, η οποία συμμετείχε ενεργά στο φασιστικό καθεστώς. Μεταξύ των πρωταγωνιστών αυτών των μεσοπολεμικών χρόνων ήταν επίσης πρωτοπόροι αρχιτέκτονες, όπως, για παράδειγμα, ο Giuseppe Terragni με το έργο ανασυγκρότησης του Como και του Luggi Piccinato με τη μελέτη πολεοδομικού σχεδιασμού της Ρώμης. Μετά τον πόλεμο, το θέμα της ιστορικής πόλης άνοιξε από μια νέα οπτική γωνία: οι αρχιτέκτονες αντιμετώπισαν το πρόβλημα της αποκατάστασης της κατεστραμμένης Νάπολης, της Πάδοβας, του Φρασκάτι … Αυτά και πολλά άλλα κέντρα τέχνης της Ιταλίας υπέστησαν σοβαρές ζημιές από τον βομβαρδισμό και Μερικά από αυτά μπορείτε ακόμα να βρείτε κενές παρτίδες και κατεδαφισμένους τοίχους, όπως, για παράδειγμα, στο Παλέρμο. Στην πραγματικότητα, όλοι οι αρχιτέκτονες του Μιλάνου του δεύτερου μισού του εικοστού αιώνα σχηματίστηκαν ως αφέντες στην ανοικοδόμηση της πόλης τους, καταστράφηκαν το 1943, όπως έδειξε τέλεια ο Chino Dzucchi στην τελευταία Μπιενάλε της Βενετίας. Ο Rossi μεγάλωσε σε αυτήν την ατμόσφαιρα (όπως θυμάται στην Αρχιτεκτονική της Πόλης) και το έργο του κληρονόμησε το δύσκολο και οδυνηρό πνευματικό κλίμα της Ιταλίας κατά την οικονομική άνθηση.
Η «Αρχιτεκτονική της Πόλης» κυκλοφόρησε τον ίδιο χρόνο με το έργο του Ρόμπερτ Βεντούρι «Πολυπλοκότητα και Αντιφάσεις στην Αρχιτεκτονική» και είχε πολλά κοινά θέματα μαζί της. Η αγγλική έκδοση κυκλοφόρησε στις Ηνωμένες Πολιτείες το 1982, στην ακμή της μεταμοντέρνας αρχιτεκτονικής, και έγινε ένα σημαντικό ορόσημο στην ανάπτυξη της διεθνούς φήμης της Ρωσίας. Τον επόμενο χρόνο, διορίστηκε από τον Paolo Portogesi για την επιμέλεια του αρχιτεκτονικού τμήματος της Μπιενάλε της Βενετίας, και το 1990 έγινε ο πρώτος Ιταλός νικητής του Βραβείου Pritzker.
Η δημοσίευση της «Αρχιτεκτονικής της Πόλης» στα ρωσικά έρχεται σε μια εποχή αυξανόμενου ενδιαφέροντος για τον μεταπολεμικό μοντερνισμό, αφενός, και αφετέρου, κατά τη διάρκεια συζητήσεων σχετικά με την αστική αναγέννηση και την ανάπτυξη γειτονιάς, όταν νέες κατοικημένες περιοχές μιμούνται παλιά ιταλικά οι πόλεις λαμβάνουν ανελέητα σχόλια και αυξάνουν ένα κύμα άκριτου ενδιαφέροντος για την «σταλινική κληρονομιά».
Ελπίζουμε ότι το βιβλίο δεν θα θεωρηθεί ως «φρέσκια» λέξη στην κριτική του λειτουργισμού, αν και μόνο επειδή τόσο ο Rossi όσο και ο λειτουργικός χαρακτήρας που είχε επικρίνει εδώ και καιρό βρίσκονται στα ράφια της ιστορίας και ο βαθμός της σημασίας τους αυξάνεται ολοένα και περισσότερο πλησιάζοντας τη συνάφεια των έργων του Palladio και του Vitruvius …
Ξεχωριστά, θα ήθελα να σημειώσω το έργο της μεταφραστής Anastasia Golubtsova, ο οποίος έπρεπε να εργαστεί με ένα εξαιρετικά περίπλοκο κείμενο - ήδη επειδή πολλοί από τους φυσικούς όρους για τον ιταλικό αστικό σχεδιασμό δεν υπάρχουν στα ρωσικά. Για παράδειγμα, η βασική ιδέα του βιβλίου - το fatti urbani, το οποίο στην αγγλική έκδοση μετατράπηκε σε αστικά αντικείμενα, έγινε στη ρωσική έκδοση «γεγονότα του αστικού περιβάλλοντος». Παρόλο που το ρωσικό ισοδύναμο - «γεγονός» και δεν μεταδίδει τη σημασιολογία της ιταλικής έννοιας του φάτο (ένα λεκτικό ουσιαστικό από το ναύλο), είναι αρκετά κοντά στην ιδέα που ο Ρόσι έβαλε σε αυτήν τη φράση. Ίσως, ωστόσο, η μετάφραση δεν έπρεπε πάντα να ισχύει για τη φράση του Rossi. Για παράδειγμα, η ασάφεια της έννοιας της φράσης «ένα μεμονωμένο στοιχείο ενός αρχιτεκτονικού γεγονότος» (σελ. 40), με την οποία αλληλεπιδρούν οι «αρχιτεκτονικοί τύποι», θα μπορούσε να είχε αποφευχθεί εάν η μετάφραση επιδίωκε να μην κλείσει επίσημα την ορολογία που υιοθετήθηκε στο το βιβλίο, αλλά για να διασφαλιστεί ότι μεταφέρει το νόημά του, για παράδειγμα - "ο ατομικός χαρακτήρας της δομής / κτιρίου."
Επίσης αμφιλεγόμενη φαίνεται να είναι η μετάφραση του urbanistica με τον όρο «urbanism», που στα ρωσικά σημαίνει μάλλον τη διοίκηση της πόλης παρά το άμεσο «πολεοδομικό σχέδιο» που σχετίζεται κυρίως με το έργο ενός αρχιτέκτονα. Και ακριβώς λαμβάνοντας υπόψη τις λεξικές ιδιαιτερότητες του έργου του Rossi και την υψηλή σημασιολογική ικανότητα των όρων του, θα ήθελα να δω ένα σχόλιο για τις «δυσκολίες της μετάφρασης» - σχετικά με την ορολογία που χρησιμοποιείται σε αυτό, το οποίο, δυστυχώς, δεν υπάρχει.
Η επιστημονική αυτοβιογραφία συμπληρώνει τη δημοσίευση του City Architecture. Ο Rossi δανείστηκε το όνομα από τη «Επιστημονική Αυτοβιογραφία» του Max Planck (1946), ενός Γερμανού φυσικού και φιλόσοφου, του οποίου το όνομα φέρει τη μεγαλύτερη ένωση επιστημονικών ιδρυμάτων στη Γερμανία. Σε αυτό το βιβλίο, ο αρχιτέκτονας περιγράφει τη δημιουργική του πορεία, την άποψή του για την αρχιτεκτονική, το απεικονίζει με πολλές ιστορικές παραλληλότητες, και επίσης αποκαλύπτει τη δήλωση που πρότεινε ο ίδιος: είναι ένας τρόπος να εκφράσεις την αναπόφευκτη επιδίωξή σου για ευτυχία."
Ο Strelka Press απέδωσε την έλλειψη σύγχρονου επιστημονικού σχολιασμού και στα δύο βιβλία στις επιθυμίες των κληρονόμων. Η σημασία αυτών των κειμένων για τη σύγχρονη αρχιτεκτονική, καθώς και η αφθονία ονομάτων σε αυτά, πολλά από τα οποία δεν είναι τόσο οικεία στον αναγνώστη σήμερα όσο πριν από 50 χρόνια (για παράδειγμα, ο Pierre Lavedant και ο Marcel Poet - ένας από τους ιδρυτές του "Ιστορία της πόλης"), κάνουμε την απουσία ενός τέτοιου σχολίου αρκετά απτή. Μπορούμε μόνο να μαντέψουμε πώς θα μπορούσε να βλάψει η εισαγωγή ενός ικανού ερευνητή που εξηγεί τις συνθήκες εμφάνισης του βιβλίου, τη σημασία του για τον εκδοτικό οίκο του Ινστιτούτου Strelka, για ρωσόφωνους αρχιτέκτονες, ιστορικούς, κριτικούς αρχιτεκτονικής και για τους σύγχρονους Ρώσους αναγνώστες αυτά τα σημαντικά έργα αρχιτεκτονικής σκέψης.
Ελπίζεται ότι η δημοσίευση θα γίνει ο λόγος για την εμφάνιση μιας τέτοιας επιστημονικής ανάλυσης αυτών των έργων στα ρωσικά, στο πλαίσιο των σύγχρονων ρωσικών πολεοδομικών προβλημάτων.
Ο συγγραφέας του άρθρου είναι ένας ιστορικός αρχιτεκτονικός, διδακτορικός στην ιστορία της τέχνης, λέκτορας στην ιστορία της αρχιτεκτονικής του εικοστού αιώνα στο Πανεπιστήμιο της Ρώμης Tor Vergata.
Ρόσι Α.
Αρχιτεκτονική πόλης / Per. Με αυτό. Αναστασία Golubtsova
Μ.: Strelka Press, 2015 - 264 σελ.
ISBN 978-5-906264-21-3
Ρόσι Α.
Επιστημονική αυτοβιογραφία / Per. Με αυτό. Αναστασία Golubtsova
Μ.: Strelka Press, 2015 - 176 σελ.
ISBN 978-5-906264-20-6
