Στη Μόσχα, ένα πρόγραμμα για την ανοικοδόμηση των σοβιετικών κινηματογράφων ξεκίνησε αρκετά ξαφνικά και με επιταχυνόμενο ρυθμό. Στις αρχές Νοεμβρίου, ο Όμιλος ADG ανακοίνωσε έναν ανοιχτό διαγωνισμό για όλους τους Ρώσους για το καλύτερο έργο αναδιάρθρωσης δύο κεφαλαίων c / t - "Βαρσοβία" και "Voskhod", και στο τέλος του μήνα ανακοινώθηκαν πέντε ομάδες φιναλίστ που θα εργαστούν έργα του δεύτερου γύρου του διαγωνισμού. Αυτός ο διαγωνισμός είναι δοκιμαστικός και ερευνητικός, στόχος του είναι να βρει τις σωστές προσεγγίσεις στο σχετικά νέο έργο της ανακαίνισης αυτού του τμήματος της σοβιετικής αστικής υποδομής. Έχοντας βρει προσεγγίσεις, ο προγραμματιστής του έργου, ADG Group, δεν πρόκειται να σταματήσει καθόλου, καθώς σκοπεύει να ανακαινίσει έως και 39 κινηματογράφους της Μόσχας που βρίσκονται σε διαφορετικά μέρη της πόλης. Όλα αυτά είναι σύμφωνα με τις οδηγίες των αρχών της Μόσχας και σε συνεργασία με την επιτροπή αρχιτεκτονικής της Μόσχας. Έτσι, στο εγγύς μέλλον, πρέπει ακόμη να ακούσουμε πολλά για την ανακαίνιση των κινηματογράφων, που χτίστηκαν κυρίως τη δεκαετία του 1970 σύμφωνα με τυποποιημένα έργα, και, επομένως, μια ιστορία για μια στρογγυλή τράπεζα αφιερωμένη στη Βαρσοβία, το Voskhod, καθώς και τους αδελφούς τους και δίδυμα, πολλαπλασιασμένα σε όλη τη χώρα, δεν θα είναι περιττό.
Και οι δύο κινηματογράφοι χτίστηκαν σχεδόν ταυτόχρονα, το 1970 και το 1971, σε μεγάλες κατοικημένες περιοχές στα περίχωρα της πόλης. Στη Σοβιετική εποχή, τέτοιοι κινηματογράφοι χτίστηκαν παντού και αποτελούσαν μέρος της εφαρμογής του γενικού σχεδίου για την ανάπτυξη μιας πολυκεντρικής πόλης. Όλοι τους κατέλαβαν μια σημαντική θέση στη μικρο-περιοχή και έπαιξαν το ρόλο ενός τοπικού κέντρου έλξης για τους κατοίκους της. Αυτά, κατά κανόνα, τυποποιημένα έργα, δεν συνδέονταν με τον τόπο με κανένα τρόπο, τα οποία αναπαράγονταν σε ολόκληρη τη χώρα. Η ομοιότητα του σοβιετικού λαού τονίστηκε από την κοινή αρχιτεκτονική γλώσσα. Και έτσι, το επίπεδο και η ποιότητα ζωής ισοπεδώθηκαν τόσο σε μεγάλες όσο και σε μικρές πόλεις και χωριά.
Εν τω μεταξύ, η μαζική κατασκευή απαιτούσε την εφαρμογή υψηλής ποιότητας, επαληθευμένης αρχιτεκτονικής: για χρόνια, τα περισσότερα από τα έργα αναπτύχθηκαν σχολαστικά εντός των τειχών μεγάλων ινστιτούτων σχεδιασμού, όπως το TsNIIEP im. Π. Σ. Μετσέντσεφ. Γι 'αυτό σχεδόν κάθε τυπικός κινηματογράφος εκείνης της εποχής σήμερα έχει μια ιδιαίτερη αρχιτεκτονική και πολεοδομική αξία. Κατά τη διάρκεια της συζήτησης, υπήρχε συχνά μια κλήση να διατηρηθεί και να τονιστεί ο χαρακτήρας κάθε κτιρίου που ανακατασκευάζεται, παρά το γεγονός ότι είναι τυπικά. Ο Sergey Kuznetsov απευθύνθηκε προσωπικά στον επενδυτή και στους συμμετέχοντες του διαγωνισμού, ζητώντας να διατηρηθεί η «τοπική άνεση αυτών των χώρων», καθιστώντας τα ελκυστικά για τους ανθρώπους και σημαντικά από την άποψη της αρχιτεκτονικής.
Η δήλωση του συνεργάτη διαχείρισης του προγραμματιστή και του επικεφαλής του έργου ανασυγκρότησης Grigory Pechersky, ότι κατά τη διάρκεια της διαδικασίας σχεδιασμού σχεδιάζεται να παρέχει μια ατομική προσέγγιση σε κάθε κτίριο, ακούγεται πολλά υποσχόμενο. Ωστόσο, δεν διατηρούν όλοι την αρχική τους λειτουργία. Οι κινηματογράφοι που περιλαμβάνονται στο πρόγραμμα ανοικοδόμησης βρίσκονται σε διαφορετικές συνθήκες σήμερα. Μόνο λίγα χρησιμοποιούνται για τον επιδιωκόμενο σκοπό τους, ενώ η πλειονότητα είτε μετατράπηκε σε εμπορικές αίθουσες, αγορές ή καφετέριες, είτε έγινε χώρος για προσωρινές εκθέσεις. Σε ορισμένες περιπτώσεις, τα κτίρια είναι τόσο ερειπωμένα και καταστρέφονται που δεν χρησιμοποιούνται καθόλου. Σύμφωνα με τα στατιστικά στοιχεία που έδωσε η Έλενα Γκονζάλες, περίπου το 70% των σοβιετικών κινηματογράφων δεν λειτουργούν σήμερα, σχεδόν το ένα τρίτο βρίσκεται σε «ερείπια».
Για παράδειγμα, το Voskhod, που βρίσκεται στην απομακρυσμένη συνοικία Ryazan της Μόσχας στην οδό Mikhailova, η οποία είναι απομακρυσμένη και δεν είναι πολύ ευημερούσα από άποψη πολιτιστικών και ψυχαγωγικών υποδομών, έκλεισε στις αρχές της δεκαετίας του 1990, δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι το κτίριο έχει καταρρεύσει και θα απαιτήσει σοβαρή παρέμβαση. Επιπλέον, η τύχη κάθε κτηρίου θα καθοριστεί λαμβάνοντας υπόψη την παρουσία ή την απουσία πολιτιστικών και ψυχαγωγικών λειτουργιών στην περιοχή του - μια λεπτομερής μελέτη του περιβάλλοντος, σύμφωνα με τον Grigory Pechersky, είναι ήδη σε εξέλιξη.
Η κατάσταση είναι διαφορετική με τη «Βαρσοβία», που χτίστηκε το 1970 στην πλατεία Ganetsky στην περιοχή Voikovsky. Ο κινηματογράφος σταμάτησε να λειτουργεί σχετικά πρόσφατα και οι κενές περιοχές ενοικιάστηκαν για καταστήματα και εστιατόρια. Μια όμορφη δομή από σκυρόδεμα με μια μεγάλη γυάλινη πρόσοψη ήταν καλυμμένη με πορσελάνη κεραμικά και κρυμμένη κάτω από διαφημιστικά πανό, και απέναντι από το εμπορικό και ψυχαγωγικό κέντρο Metropolis με ένα πολυπλέγμα για 14 κινηματογράφους.
Στο πρώτο στάδιο της υλοποίησης, θα ανακατασκευαστεί ένας άλλος μεγάλος κινηματογράφος της Μόσχας - η "Σόφια", χτισμένη στη λεωφόρο Sireneviy από το έργο του αρχιτέκτονα M. N. Μοσίνσκι. Ως κινηματογράφος, σταμάτησε να λειτουργεί αρκετά πρόσφατα, έκλεισε λόγω μη συμμόρφωσης με τα πρότυπα πυρασφάλειας. Εν τω μεταξύ, το δομικό πλαίσιο του κτηρίου έχει διατηρηθεί καλά, το οποίο πιθανότατα θα διατηρήσει την ιστορική του εμφάνιση.
Σύμφωνα με την Anna Bronovitskaya, Διευθύντρια Έρευνας του Ινστιτούτου Μοντερνισμού, είναι εξαιρετικά δύσκολο να προσαρμοστεί η δομή σχεδιασμού των σοβιετικών κινηματογράφων με τις μεγάλες αίθουσες τους για 600, 800 και ακόμη και 1200 θέσεις στη λειτουργία ενός σύγχρονου πολυπλέγματος, και τώρα δεν μπορεί κανείς να μετρήσει για την πλήρωση μεγάλων αιθουσών. Όμως, εάν στην περίπτωση των τυπικών κτιρίων φαίνεται εξωτερικός και εσωτερικός μετασχηματισμός, τότε στην περίπτωση των αρχιτεκτονικών μνημείων είναι απλώς αδύνατο - η Άννα Μπρονόβιτσκαγια είναι σίγουρη.
Μεταξύ των πιο πολύτιμων είναι οι κινηματογράφοι όπως ο Έλμπρος, ο Σαγιάν, ο Περβομάισκι και, φυσικά, η μετα-κονστρουκτιβιστική Ροντίνα, που χτίστηκε το 1938 από τους αρχιτέκτονες Yakov Kornfeld και Viktor Kalmykov. Αυτό το έργο είναι επίσης τυπικό · εκτός από τη Μόσχα, υλοποιήθηκε σε Tver, Smolensk, Simferopol και άλλες πόλεις. Η έκδοση της Μόσχας δεν ξαναχτίστηκε ποτέ και εξακολουθεί να έχει μοναδικά αρχιτεκτονικά χαρακτηριστικά εκείνης της εποχής. Ο Grigory Pechersky, απαντώντας σε ερωτήσεις δημοσιογράφων, τόνισε ότι η επιστημονική αποκατάσταση θα πραγματοποιηθεί σε σχέση με τη «Πατρίδα» και άλλα μνημεία πολιτιστικής κληρονομιάς. Και μοιράστηκε τα σχέδιά του για την αναδημιουργία της αίθουσας κινηματογράφου στην οροφή του κινηματογράφου - το πρώτο του είδους του, το οποίο σχεδόν αμέσως μετά το άνοιγμα της Ροδίνας μετατράπηκε σε εστιατόριο που υπήρχε μέχρι τη δεκαετία του 1960.
Ωστόσο, η διευθύντρια του σχολείου MARCH, Nikita Tokarev, η οποία ήταν παρούσα στη συζήτηση, πρότεινε να μην περιμένει το άνοιγμα των ανακαινισμένων κτιρίων, αλλά να διαμορφώσει την κοινωνική ζωή σε αυτά σήμερα. Έτσι, ο MARSH, μαζί με την αρχιτεκτονική ομάδα DNA και το Μουσείο της Μόσχας, αναπτύσσει την ιδέα των προσωρινών περιπτέρων, μπλοκ πληροφοριών, τα οποία μπορούν να γίνουν καταλύτες για τη δραστηριότητα των κατοίκων της περιοχής. Τα περίπτερα θα λειτουργούν ως χώροι για προσωρινές εκθέσεις. Ένας από αυτούς σύντομα θα εμφανίσει τα αποτελέσματα του διαγωνισμού για τη "Βαρσοβία" και το "Voskhod".
