Η βιβλιοθήκη είναι ένα ανεξάρτητο συγκρότημα που βρίσκεται στις όχθες του Vistula, μακριά από το παλιό πανεπιστημιακό κτίριο στο κέντρο της Βαρσοβίας.
«Το έργο του διαγωνισμού δημιουργήθηκε το 1993, το τέταρτο έτος της ύπαρξης της νέας Πολωνίας», γράφει η Marek Budzinski. - Αυτά ήταν χρόνια ελπίδας, σύγχυσης, σύγχυσης μεταξύ του νέου και του παλαιού. Για μένα, αυτά ήταν χρόνια αναζήτησης μιας στάσης απέναντι στην πραγματικότητα, αναπτύσσοντας τη δική μου κοσμοθεωρία, καθώς και έναν απλό αγώνα για επιβίωση. Το κυριότερο είναι ότι προσπάθησα να κινηθώ προς την κατεύθυνση που αποκαλούμε βιώσιμη ανάπτυξη."
Η προϊστορία του συγκροτήματος έχει ως εξής: στις αρχές του 20ού αιώνα, ένα νέο κτίριο βιβλιοθήκης χτίστηκε στην επικράτεια του Πανεπιστημίου της Βαρσοβίας, κατά μήκος της οδού Krakowskie Przedmiescie. Εκατό χρόνια αργότερα, έγινε ηθικά παρωχημένο, και ένα νέο κτίριο ήταν απαραίτητο, πιο ευρύχωρο και ικανοποιώντας τις απαιτήσεις πυρασφάλειας. Αρχικά, σχεδιάστηκε να χρησιμοποιηθεί το κτίριο της Κεντρικής Επιτροπής του Πολωνικού Ενωμένου Εργατικού Κόμματος για να στεγάσει τη βιβλιοθήκη, η οποία εθνικοποιήθηκε μετά το 1989. Αυτό, ωστόσο, αποδείχθηκε αδύνατο λόγω της έλλειψης δομικής αξιοπιστίας. Το κτίριο ενοικιάστηκε στο Χρηματιστήριο της Βαρσοβίας και τα κέρδη χρησιμοποιήθηκαν για την κατασκευή ενός νέου κτηρίου βιβλιοθηκών.
Το 1993, ανακοινώθηκε ένας ανοιχτός διεθνής διαγωνισμός για το σχεδιασμό ενός νέου κτηρίου, στο οποίο κέρδισε ο Marek Budzinski και ο συν-συγγραφέας του Zbigniew Badovski με την ομάδα. Οι κατασκευαστικές εργασίες στο εργοτάξιο κοντά στο ανάχωμα άρχισαν το 1995.
Ιστορικά, η Βαρσοβία αναπτύχθηκε με την πλάτη του στον ποταμό, και οι όχθες του Βιστούλα παρέμειναν, μέχρι πρόσφατα, μάλλον χαοτικές και αραιοκατοικημένες περιοχές. Το έργο έλαβε υπόψη το πλεονέκτημα της εγγύτητας του ποταμού, περιελάμβανε την απαίτηση δημιουργίας βοτανικού κήπου δίπλα στη βιβλιοθήκη. Οι νικητές του διαγωνισμού πρότειναν να κάνουν το βοτανικό κήπο πανεπιστημιακό, συνδυάζοντάς το σε ένα σύνολο με τη στέγη που λειτουργεί: ο πράσινος ορεινός όγκος «ανεβαίνει ομαλά» στην οροφή του κτιρίου, σχηματίζοντας έναν ενιαίο πολυεπίπεδο χώρο αναψυχής. Αυτή η τεχνική, καθώς και το χαμηλό ύψος και η κλασική κανονικότητα των άλλων τριών προσόψεων, παρείχαν στο μνημειώδες κτίριο μια απαλή και αρμονική είσοδο στη σημαντική περιοχή του πανοράματος Vistula.
Η βιβλιοθήκη έχει δύο υπόγειους και τέσσερις επάνω ορόφους. Το έργο του διαγωνισμού προέβλεπε τη δημιουργία μιας επιπλέον εμπορικής ζώνης στο έδαφος της βιβλιοθήκης. Επομένως, ο πρώτος υπόγειος όροφος απασχολείται σχεδόν εξ ολοκλήρου από εμπόριο, εργαστήρια σέρβις, βιβλιοπωλεία κ.λπ. (ο όροφος -2, ως συνήθως, δίνεται στο χώρο στάθμευσης). Το μηδέν επίπεδο της βιβλιοθήκης (1ος όροφος) καταλαμβάνεται κυρίως από χρήματα. Οι κύριοι δημόσιοι χώροι βρίσκονται στον δεύτερο όροφο, ο τρίτος και ο τέταρτος όροφος περιλαμβάνουν αίθουσες ανάγνωσης και αίθουσες υπηρεσιών.
Ο όγκος του εδάφους χωρίζεται σε δύο μέρη. Το πρώτο είναι το λεγόμενο "Roguelike" - ένα επιμήκη τρίγωνο ακανόνιστου σχήματος, όπου το εμπόριο και ένα καφέ βρίσκονται σε όλους τους ορόφους. Το δεύτερο είναι το κεντρικό κτίριο, κοντά σε μια πλατεία, καταλαμβάνοντας ένα ολόκληρο τετράγωνο. Περίπου το ένα τέταρτο αυτού του μπλοκ καταλαμβάνεται από τη Σχολή Νομικής και Διοίκησης, σχηματίζοντας μια ξεχωριστή εσωτερική πλατεία με τη δική της αυλή. Έγινε εγκοπή στη διαγώνια απέναντι γωνία του χώρου της βιβλιοθήκης, που περιβάλλει το ιστορικό κτήριο της Gray Villa.
Μεταξύ του Rogalik και του κεντρικού κτηρίου βρίσκεται το Ulichka, ένας πεζόδρομος με τζάμια.
Έχοντας φτάσει στη μέση του "Ulichka", μπορεί κανείς να μπει στην ίδια τη βιβλιοθήκη, αν και ο χώρος της δεν ξεκινά αμέσως: προηγείται ένα είδος μεταβατικής, ρυθμιστικής ζώνης. Στον άξονα κάθετο προς την "Οδό" υπάρχει μια συμβολική πύλη του "Ιερού της Γνώσης", πάνω από την οποία ένα χαλκό βιβλίο, στερεωμένο σε γυάλινο τοίχο, με λατινική επιγραφή: Hinc omnia ("Από εδώ τα πάντα") "αιωρείται"
Στα δεξιά τους βρίσκεται το εστιατόριο της βιβλιοθήκης, στα αριστερά είναι ο εκθεσιακός χώρος. Η αντιπροσωπευτική κύρια πρόσοψη - η Πρόσοψη Πολιτισμού - βρίσκεται στην πλευρά του Rogalik, δύο είσοδοι στο συγκρότημα βρίσκονται στις άκρες του Ulichka.
Στην κύρια πρόσοψη, όπως και στο κτίριο του Palace of Justice (άλλο εμβληματικό κτίριο του Budzinski στη Βαρσοβία), χρησιμοποιείται ένας συνδυασμός γυάλινου τοίχου και πατενταρισμένης χαλκού κιονοστοιχίας. Σε αυτήν την περίπτωση, οι στήλες είναι λεπτές, συνδέονται σε ζεύγη από μεγάλους χαλκού πίνακες. Αναπαράγουν αρχαία κείμενα στα σανσκριτικά, εβραϊκά, αραβικά, ελληνικά, παλιά ρωσικά και παλαιά πολωνικά, καθώς και χειρόγραφα μαθηματικών τύπων και σημειώσεων. Οι στήλες υποστηρίζουν μια τεράστια συμβολική ζωφόρο με την επιγραφή "University Library".
Ένας πολωνός κριτικός έγραψε ότι η Πρόσοψη του Πολιτισμού, όπως ένα φύλλο συκιάς, καλύπτει ντροπαλά την εμπορική ζώνη, τα έσοδα της οποίας προορίζονται για τη συντήρηση της βιβλιοθήκης. Κατά τη γνώμη μου, δεν υπάρχει ντροπή ή, ακόμη περισσότερο, δεν υπάρχει σαρκασμός: η πρόσοψη είναι σοβαρή. Έχει μια ευανάγνωστη ιδέα για τη σύνδεση των χρόνων μέσα από τα υψηλά σημεία σκέψης και έμπνευσης - τα οποία ονομάζουμε πολιτισμό. Και το "Rogue" του εμπορίου φέρνει ακόμη και στη ζώνη της βιβλιοθήκης το απαραίτητο στοιχείο του "καθημερινού", χωρίς το οποίο θα ήταν πολύ "αυστηρό" και ξεκάθαρο. Το θέμα του δημιουργικού ρόλου των αντιφάσεων, που είναι οριζόντιος για τον Marek Budzinski, βρίσκει τον οργανικό προβληματισμό του εδώ.
Το "Ulichka" με τα καταστήματα και τις καφετέριές του "χάλια" το εξωτερικό χάος στη σαφή δομή του χώρου της βιβλιοθήκης, όπου κυριαρχεί ο Πολιτισμός. Ακόμα και καθισμένοι σε καφετέρια ή περπατώντας μέσα από γκαλερί αγορών, οι άνθρωποι βλέπουν την είσοδο στο θησαυροφυλάκιο της γνώσης και μια υπενθύμιση: "Από εδώ τα πάντα." Αυτή η επιγραφή ανοίγει την προοπτική του χώρου της βιβλιοθήκης κάθετα προς το "Street". Τα συμβολικά προπύλαια "προσελκύονται" σε αυτό: δύο ζευγαρωμένες λεπτές στήλες που αναπτύσσονται στους 45 μοίρες και δύο μνημειακές πεπλατυσμένες πυλώνες με εικόνες κειμένων. Επιπλέον, ο αναγνώστης διασχίζει τη "μαγική" γυάλινη γραμμή, που υποδεικνύεται από το πλωτό βιβλίο, και μπαίνει στον ιερό χώρο της γνώσης. Η κατεύθυνση συνεχίζεται με μια μεγάλη πτήση από σκάλες, που παραλαμβάνεται από την απογείωση τεσσάρων κολώνων εισόδου. Από εδώ, μια τεράστια περιοχή της υψηλής αίθουσας καταλόγων και πληροφοριών ανοίγει στα μάτια.
Η Κιονοστοιχία των Φιλόσοφων είναι απλοί επιμήκεις κύλινδροι από σκληρό σκυρόδεμα, χωρίς βάσεις, εντάσεις και κιονόκρανα, που έχουν γίνει βάσεις για τέσσερα ρεαλιστικά γλυπτά Πολωνών στοχαστών. Εφιστάται η προσοχή στην πλήρη απουσία πατωμάτων, απαλού, ευγενικού τονισμού και σπινθήρας χιούμορ στην ερμηνεία των εικόνων τους.
Στα βάθη της προοπτικής ανοίγματος της αίθουσας, μια άλλη σκάλα οδηγεί σε μια ροτόντα που περιβάλλεται από κίονες κάτω από έναν γυάλινο θόλο. Αυτή είναι η τομή τριών κάθετων αξόνων συντεταγμένων: κάθετα και δύο οριζόντια. Το κύριο θησαυροφυλάκιο της βιβλιοθήκης βρίσκεται κάτω από τη ροτόντα - κλειστές συλλογές, χωρισμένες από τα ανώτερα επίπεδα από γυαλί. Έτσι, ολόκληρος ο κάθετος άξονας μοιάζει με ένα συμβολικό πηγάδι από το οποίο μπορεί να αντληθεί η γνώση. Ο γυάλινος θόλος επιτρέπει σε μυστηριώδεις ακτίνες ροζ χρώματος όπως νήματα που συνδέουν το «πηγάδι της γνώσης» με το σύμπαν.
Ο μακρύς κλίτος της αίθουσας καταλόγου, ο γυάλινος θόλος στον μεσαίο σταυρό των αξόνων, το ρυθμικό βήμα των ζευγαρωμένων στηλών που χωρίζουν τα τρία επίπεδα της «χορωδίας» - ο ιερός συμβολισμός διαπερνά κυριολεκτικά τον κεντρικό χώρο της βιβλιοθήκης. Στις στήλες δίνεται η εικόνα των δέντρων: με τα μεταλλικά "κλαδιά" τους τεντώνονται προς τον ουρανό, στηρίζοντας τη διαφανή γυάλινη οροφή πάνω από τον κύριο χώρο της βιβλιοθήκης. Γύρω από τον κεντρικό ναό υπάρχουν ομαδοποιημένες αίθουσες ανάγνωσης, αίθουσες για επεξεργασία συλλογών και άλλα απαραίτητα τμήματα της βιβλιοθήκης. Ένα από τα κύρια πλεονεκτήματα του έργου, τα μέλη της κριτικής επιτροπής ονόμασαν την "ελαστικότητα" των χώρων, τη δυνατότητα του μετασχηματισμού τους για να καλύψει τις μεταβαλλόμενες ανάγκες της βιβλιοθήκης. Τα επίπεδα του εδάφους, εκτός από δύο μεγάλες πτήσεις σκαλοπατιών στον κύριο άξονα, ενώνονται με τέσσερις κατακόρυφες γραμμές χαριτωμένων σπειροειδών σκαλών και στις δύο πλευρές του κύριου κύρτου. Και τα πέντε επίπεδα της βιβλιοθήκης συνδέονται με επτά κορμούς επικοινωνίας με ανελκυστήρες και πυρκαγιές.
Μια γυάλινη γέφυρα ρίχνεται στο χώρο της κύριας αίθουσας, από την οποία μπορεί κανείς να δει στην προσιτή περιοχή τους πέτρινους εκκεντρικούς φιλόσοφους που στεφανώνουν τις κολώνες. Το ανώτερο επίπεδο αποδεικνύεται ότι βρίσκεται στο «δάσος» μεταλλικών κλαδιών (ή προϊστορικών στημόνων) ως «πρωτεύουσες» τεράστιων ζευγαρωμένων στηλών. Ένας γιγαντιαίος, διαμπερός, διαφανής χώρος από μέταλλο-γυαλί ανοίγει από εδώ με απρόσμενες, αιχμηρές γωνίες.
Σε αντίθεση με το λιτό και ήρεμο εσωτερικό του Palace of Justice, το πνεύμα του παιχνιδιού υπάρχει αόρατα εδώ, που εκφράζεται σε μια απρόβλεπτη αλλαγή σε καταπληκτικές χωρικές πλοκές. Αυτό το παιχνίδι, το οποίο δεν έχει καμία σχέση με τη μεταμοντέρνα παράδοξη ειρωνεία, είναι επίσης παρόν στην εξωτερική εμφάνιση του κτιρίου. Η αλλαγή των προσόψεων είναι εντελώς απρόβλεπτη, καθεμία από τις οποίες είναι προικισμένη με τη δική της μοναδική εμφάνιση. Στην είσοδο του Ulichka, που βρίσκεται δίπλα στην οδό Lipovaya, έχει εγκατασταθεί μια δομή ραφιών μαγγανίου-ροζ, η οποία έχει χάσει τη λειτουργία της, αλλά έχει γίνει ένα σημαντικό διακοσμητικό στοιχείο.
Η πρόσοψη στην οδό Lipovaya αποτελείται από τρία ανεξάρτητα τμήματα: τη γυάλινη πρόσοψη της Σχολής Νομικής και Διοίκησης με σύμβολα χαλκού και τα τείχη που είναι περιτριγυρισμένα από πράσινο και στις δύο πλευρές (αναφέρονται αντίστοιχα στον δημόσιο χώρο «Ulitsa» και στο βιβλιοθήκη). Αυτή η επιφάνεια από μπετόν («οικολογική» πρόσοψη) είναι το κύριο ύφασμα του κτιρίου, επαναλαμβανόμενη σε διαφορετικούς συνδυασμούς σε κάθε πλευρά του.
Η γωνία της οδού Lipova και το ανάχωμα Kostyushkovskaya ασφαλίζονται από μια ημικυκλική προεξοχή και μια ροτόντα θέασης που την στεφανώνει ("Belvederic") με θέα στο Βιστούλα. Εδώ, στη γωνία, υπάρχει μια μικρή κλασική καμάρα με προτομή - θραύσματα του πρώην κτηρίου εδώ που χρησιμεύουν ως «μνήμη του τόπου».
Η πρόσοψη κατά μήκος του αναχώματος Kostyushkovskaya κάνει μια εσοχή για το ανακατασκευασμένο κτίριο της Γκρι Βίλας στις αρχές του ΧΧ αιώνα. Η κοίλη γωνία είναι επενδυμένη σε καθρέφτη γυαλιού που αντικατοπτρίζει τα κόκκινα τούβλα νεο-γοτθικά περιγράμματα. Τόσο το γυαλί όσο και η κύρια "οικολογική" επιφάνεια συνοδεύονται από μια σειρά ψηλών κυλίνδρων που στεγάζουν συσκευές εξαερισμού. Μοιάζουν με πανίσχυρες κολόνες και ενισχύουν τον μνημειώδη ήχο του κτηρίου.
Τέλος, η τέταρτη πρόσοψη έχει σχεδιαστεί ως "οικολογικός" τοίχος με μια πράσινη ράμπα κατά μήκος του οποίου ο κήπος του πανεπιστημίου "σέρνεται" στην οροφή.
Το συγκρότημα βιβλιοθηκών διαθέτει ένα ολόκληρο δίκτυο μελετημένων συνδέσμων αστικού σχεδιασμού: η οδός Dobra φέρνει εδώ τον ρυθμό της πόλης, η οδός Lipowa τεντώνει έναν άξονα στο παλιό πανεπιστήμιο, η ιστορική Saska Axis πυροβολείται στη διασταύρωση του Dobrza και του Genstey Streets - ένα άλλο νήμα που συνδέεται με το παρελθόν της Βαρσοβίας. Ταυτόχρονα, η ευνοϊκή τοποθεσία του κτηρίου στην πλαγιά της Βαρσοβίας (τράπεζα Vistula) θέτει τα θεμέλια για την περαιτέρω ανάπτυξη αυτής της περιοχής. Έτσι, εδώ και πάλι οι ακτίνες του έργου του Budzinsky ακούγονται πλήρως: η ενότητα των αντιθέσεων, η σύνδεση μεταξύ του παρελθόντος και του μέλλοντος, ο διάλογος της φύσης και του πολιτισμού.
*** Οροφή κήπου
Ο κρεμαστός κήπος στην οροφή της βιβλιοθήκης, που καλύπτει έκταση μεγαλύτερη από ένα εκτάριο, είναι ένας από τους μεγαλύτερους και ομορφότερους στην Ευρώπη (σχεδιαστής Irena Baerska). Αποτελείται από δύο μέρη - άνω και κάτω, ενωμένα με μια απαλή πλαγιά με ρεύματα νερού που ρέουν κάτω από έναν καταρράκτη. Τα «κοσμογονικά» γρανίτη γλυπτά-λίθοι του Rykhard Stryjecki έγιναν μια ειδική διακόσμηση του κάτω κήπου.
Ο επάνω κήπος χωρίζεται σε πολλά τμήματα και το καθένα έχει τη δική του μορφή, χρώμα, άρωμα και διάθεση. Αυτά είναι χρυσά, ασημένια, καρμίνια και καταπράσινοι κήποι (ο τελευταίος βρίσκεται πάνω από το "Rogalik" του εμπορίου, από την πλευρά της οδού Dobraya). Μια ελαφρά κεκλιμένη πράσινη ράμπα οδηγεί στην οροφή, μετατρέποντας το περίγραμμα του κιόσκι πάνω από τον γυάλινο θόλο της βιβλιοθήκης.
Αυτό το κιόσκι είναι ένα ατσάλινο ημισφαιρικό πλαίσιο, συνυφασμένο με πράσινο και συνεχίζει το θέμα της επικοινωνίας με το διάστημα. Επομένως, ονομάζεται "gazebo-antenna". Οι γυάλινοι φεγγίτες καλύπτουν το 20% της επιφάνειας της οροφής. Σε δύο μέρη, υπάρχουν γέφυρες περπατήματος στα αξιοθέατα πάνω τους. Όμορφες πανοραμικές παραστάσεις ανοίγουν από εδώ.
Παρά τον μοντέρνο σχεδιασμό τοπίου, η στέγη της βιβλιοθήκης του πανεπιστημίου είναι εντυπωσιακή στην κομψότητα του παλατιού της. Ταυτόχρονα, οι συσκευές εξαερισμού παίζουν το ρόλο των μαρμάρινων αγγείων και οι γυάλινοι θόλοι πάνω από τα δωμάτια ανάγνωσης παίζουν το περίπτερο. Καταρράκτες του νερού, "κοσμογονική" γλυπτική, επιδέξια χωρικά θέματα - όλα αυτά μετατρέπουν την πράσινη οροφή της βιβλιοθήκης σε πραγματικούς κήπους της Βαβυλώνας ή οι παρτέρες των Βερσαλλιών κινούνται στον επάνω όροφο.
Ο Marek Budzinski επιθυμεί να τονίσει ότι με τον υψηλό τεχνικό εξοπλισμό και την παρουσία ενός ανώτερου κήπου, το κόστος της βιβλιοθήκης αποδείχθηκε σχετικά μέτριο - κυρίως λόγω της χρήσης σκυροδέματος ως το κύριο δομικό υλικό.
Η αρχιτεκτονική της βιβλιοθήκης και το χειρόγραφο του Budzinsky στο σύνολό τους είναι δύσκολο να ταξινομηθούν με στυλ. Μερικές φορές χαρακτηρίζεται μεταμοντέρνος, αλλά αυτό δεν ισχύει. Στα δημόσια κτίρια του Budzinsky υπάρχουν πάντα συμβολικά στοιχεία που εστιάζουν την προσοχή σε έναν ή τον άλλο ιερό χώρο (μπορεί να υπάρχουν πολλά τέτοια ιερά μέρη). Στη βιβλιοθήκη του πανεπιστημίου, η οποία ερμηνεύεται ως «Ιερό της Γνώσης», είναι ένα σταυροδρόμι αξόνων με ένα «θησαυροφυλάκιο» κλειστών κεφαλαίων και μια κεραία κιόσκι στην οροφή. Αυτοί οι «ιστορικισμοί» του Budzinsky στοχεύουν στο να βρουν στην αρχιτεκτονική την αυθεντική «πλατωνική» ουσία, μια υπερ-λειτουργική έννοια, ενώ ο μεταμοντερνισμός είναι ουσιαστικά μια παρωδία της παράδοσης, αφαιρώντας ένα φωτοστέφανο χιλιάδων ετών. Με άλλα λόγια, εάν ο μεταμοντερνισμός μειώνει το ιερό στο συνηθισμένο, τότε ο Μπούντζινσκι, αντιθέτως, ανεβάζει το συνηθισμένο στην κατάσταση του ιερού.
Το μεταμοντέρνο παιχνίδι του παράλογου είναι στην πραγματικότητα πολύ λογικό και διανοητικό. Αντίθετα, ο παράλογος του Budzinsky είναι αυθόρμητος και διαισθητικός. Το μήνυμά τους είναι ακριβώς το αντίθετο: στην πρώτη περίπτωση, διαπιστώνεται η απώλεια νοήματος, στη δεύτερη, η απόκτηση του νοήματος βιώνεται.
![Τα πάνελ EQUITONE [natura] σε αντίθετα χρώματα δημιουργούν τη δυναμική της πρόσοψης του νέου κτηρίου του Πανεπιστημίου του Άαχεν του RWTH και αντιστέκονται με επιτυχία στους λάτρεις των γκράφιτι](https://i.architectureprof.com/images/004/image-10041-j.webp "Τα πάνελ EQUITONE [natura] σε αντίθετα χρώματα δημιουργούν τη δυναμική της πρόσοψης του νέου κτηρίου του Πανεπιστημίου του Άαχεν του RWTH και αντιστέκονται με επιτυχία στους λάτρεις των γκράφιτι")