Το κτίριο του εργοστασίου κουζίνας στη Σαμάρα χτίστηκε το 1930-1932 από την αρχιτέκτονα της Μόσχας Ekaterina Maksimova. στο σχέδιο έχει σχήμα σφυριού και δρεπάνι.
Ο Vitaly Stadnikov, αρχιτέκτονας και αναπληρωτής πρύτανης της Ανώτατης Σχολής του Urbanism στην Ανώτατη Σχολή Οικονομικών, ανέλαβε το καθήκον να σώσει αυτό το μνημείο avant-garde όταν απειλήθηκε με κατεδάφιση και είναι τώρα μέλος της ομάδας συγγραφέων για το έργο αποκατάστασης και προσαρμογής του στον κλάδο της NCCA.
Οι ατυχίες του κτιρίου του εργοστασίου της κουζίνας ξεκίνησαν όταν έπαψε να χρησιμοποιείται για τον επιδιωκόμενο σκοπό. Πότε συνέβη?
- Χρησιμοποιήθηκε μέχρι το τέλος της δεκαετίας του 1990 ως εργοστάσιο επεξεργασίας τροφίμων, όπου λειτουργούσαν τα μαγειρικά σκεύη και το εστιατόριο Sever. Ανήκε σε αμυντικό εργοστάσιο, το οποίο βρίσκεται στα σύνορα του κεντρικού τμήματος της Σαμάρα. Πρόκειται για μια παλιά επιχείρηση που έκανε το γέμισμα των κασετών και ταυτόχρονα - το ρολόι "Pobeda". Αργότερα, ένα ημι-εγκληματικό γραφείο που ονομάζεται "Juice" αγόρασε αυτήν την επιχείρηση εκτός κρατικής ιδιοκτησίας, την κοπή σε κομμάτια και στη συνέχεια το εργοστάσιο κουζίνας αφαιρέθηκε επίσης από τον κρατικό ισολογισμό. Λειτουργούσε ως συλλογή νυχτερινών κέντρων και ενοικιάσεων ακινήτων έως το 2008. Επιπλέον, το 1998-1999 πραγματοποιήθηκε η επόμενη ανοικοδόμησή του.
Αυτό είναι παραμόρφωση
- Στην πραγματικότητα, παραμορφώθηκε σχεδόν από την αρχή. Αρχικά, αυτό το κτίριο ήταν κονστρουκτιβιστικό, με πολλά χαρακτηριστικά στοιχεία - τεράστια παράθυρα από βιτρό, κλιμακοστάσια που κρέμονταν από καταπληκτικές, καλές χρονικές δομές σκυροδέματος. Και μετά όλα αυτά τοποθετήθηκαν με τούβλα, σοβά, σκουριασμένο και γείσο. Ήταν πολέμος, 1944, και ήταν αδύνατο να ζεσταθούν όλα αυτά. Αυτή η ανασυγκρότηση ήταν πολύ αστεία: μετά από αυτό, ο αναγκαστικός μετα-κονστρουκτιβισμός δεν αναγνωρίστηκε στο κτίριο, όπως συνέβαινε συνήθως όταν οι διακοσμήσεις εφαρμόστηκαν ξαφνικά σε ένα λειτουργικό, ασκητικό κονστρουκτιβιστικό κτίριο. Υπάρχει πολλή τέτοια μετα-κονστρουκτιβισμό σε όλη τη χώρα, όταν είναι σαφές ότι το κτίριο σχεδιάστηκε να είναι δυναμικό, απότομο, αλλά ήταν διακοσμημένο … Και αυτό το κτίριο έχει μετατραπεί σε ένα τόσο κλασικό, όπου avant-garde η γενετική και το πνεύμα έχουν κρυώσει. Επιπλέον, στην πραγματικότητα ήταν ένα αρκετά έξυπνο, συγκρατημένο κλασικό, αλλά το ίδιο το κτίριο προσεγγίσθηκε σαν να μην ήταν ένα επιβλητικό σύνθετο τέχνασμα - ένα δρεπάνι και ένα σφυρί στο σχέδιο, αλλά απλώς ένα κουτί, κλασικά τελειωμένο με παράλληλο pipip. Αλλά, εδώ είναι η κακή τύχη, τυλίγεται με κυκλικό τρόπο, σαν μια αυλή σταθερή αυλή.
Και σε αυτήν την κατάσταση, το εργοστάσιο κουζίνας επέζησε μέχρι το τέλος της δεκαετίας του 1990 χωρίς να αλλάξει τις λειτουργίες του. Τότε μετατράπηκε σε μια τυπική Βαβυλώνα εκείνης της εποχής, όπου όλα συνέβαιναν. Στο υπόγειο υπήρχε μια σάουνα, στον πάνω όροφο πουλούσαν οχήματα παντός εδάφους, ιταλικά έπιπλα, υπήρχε μια λατρευτική λέσχη "Skvoznyak" και μια λαϊκή ντίσκο-καραόκε "Sever", ένα γραφείο. Όλα αυτά ήταν χαρακτηριστικά διακοσμημένα με γυψοσανίδες πάνω από ξύλινα πηχάκια, μια πολύ στοιχειώδη χειροποίητη τεχνική που ήταν πολύ πιο αρχαϊκή από αυτή που χρησιμοποιήθηκε για την κατασκευή του κτηρίου το 1932. Το παράδοξο είναι σε αυτό. Όταν άρχισαν να το προετοιμάζουν για αποκατάσταση τώρα και αυτά τα στρώματα άρχισαν να διαλύονται, αποκαλύφθηκε όλη αυτή η υλική κουλτούρα της δεκαετίας του '90. Ήταν πολύ ενδιαφέρον να παρατηρήσω, γιατί στα τέλη της δεκαετίας του '90 μόλις αποφοίτησα από το ινστιτούτο και εγώ συμμετείχα σε πολλά παρόμοια έργα εσωτερικής εργασίας "συλλογικής φάρμας". Θυμάμαι πώς και ποιος έφτιαξε αυτούς τους εσωτερικούς χώρους, και τώρα έχουν ήδη αρχίσει να καταστρέφονται, όπως ένα στρώμα αποφλοίωσης, μια βάρβαρη ανάπτυξη.
Στη συνέχεια, το εργοστάσιο κουζίνας παραμορφώθηκε αρκετά έντονα, τα ανώτατα όρια σπάστηκαν. Αντίθετα, τη δεκαετία του 1940, τα ανώτατα όρια αφαιρέθηκαν σε έναν τομέα για να φτιάξουν μια αθλητική αίθουσα δύο επιπέδων, όπου η μπάλα έπρεπε να πετάξει σε ακτίνα. Όμως, επειδή υπάρχει αρκετά μεγάλη ακτίνα, η αίθουσα λειτούργησε. Και στη συνέχεια χωρίστηκε και πάλι σε δύο επίπεδα στα τέλη της δεκαετίας του 1990, με αυτήν την αυτοδημιουργία. Όλο το κτίριο ήταν επενδυμένο με λευκή όψη, η οροφή έγινε πολύ μπλε-μπλε. Όλα έγιναν «τακτοποιημένα».
Μέχρι το 2008, το κτίριο εξακολουθούσε να στέκεται, και στη συνέχεια οι ιδιοκτήτες αποφάσισαν να το πουλήσουν και ο νέος ιδιοκτήτης ήταν η εταιρεία Clover Group, τμήμα της Rosgosstrakh Nedvizhimost. Ήθελε να χτίσει ένα κτίριο 30 ορόφων στο εργοστάσιο της κουζίνας. Αν και παρουσιάστηκε ως αναγνωρισμένο μνημείο, σύμφωνα με τα έγγραφα, δεν ήταν μνημείο. αυτή η κατάσταση δεν επιβεβαιώθηκε με ψηφίσματα. Ωστόσο, το τοπικό Υπουργείο Πολιτισμού δεν ήθελε να χάσει την ευκαιρία να παρέχει υπηρεσίες στους ιδιοκτήτες, οπότε επέβαλαν υποχρεώσεις ασφάλειας στους προγραμματιστές, οι οποίοι στην πραγματικότητα επιτρέπουν την κατεδάφιση, υπό την προϋπόθεση ότι οι προσόψεις "αναδημιουργούνται". Δηλαδή, στο κάτω μέρος θα έπρεπε να υπήρχε ένα στυλοβάτη με τη μορφή σφυριού και δρεπάνι, και ένας πύργος 30 ορόφων θα ανέβαινε πίσω του. Όλα αυτά έγιναν γνωστά από τους προγραμματιστές του σχεδίου σχεδίασης, μιας πολύ σεβαστής εταιρείας της Μόσχας. Και προσκαλέσαμε όσους εμπλέκονται στη διατήρηση της βρετανικής κληρονομιάς - ο ανταποκριτής της The Times στη Μόσχα και ο συνιδρυτής του MAPS Clementine Cecil, τότε πρόεδρος της κληρονομιάς SAVE Britain, Marcus Binney. Και χάρη σε αυτούς υπήρχε ένα πολύ σοβαρό χτύπημα. Στη συνέχεια πραγματοποιήσαμε τεράστιες δράσεις - καθόλου δαπανηρές, αλλά εξαιρετικά επιτυχημένες. Συγκεντρώθηκε συνέντευξη τύπου, πραγματοποίησε μια αρχιτεκτονική ημέρα ποδηλασίας, όπου ήρθαν πολλοί άνθρωποι, συμπεριλαμβανομένων πολλών δημοσιογράφων.
Αυτό αποδείχθηκε εξαιρετικό προβάδισμα ειδήσεων, και την ίδια μέρα οι ιδιοκτήτες του κτηρίου πλησίασαν μας, άρχισαν να διαπραγματεύονται: πρότειναν να δημοσιεύσουν ένα βιβλίο για τον κονστρουκτιβισμό, για τη Σαμάρα και να κατεδαφίσουν το "λουτρό". Δεν μπορούσαν να καταλάβουν ότι είχαν επικοινωνήσει με τους λάτρεις. Επιπλέον, αυτοί οι "clover-groupers" αποδείχθηκαν αρκετά πολιτισμένοι προγραμματιστές, προσπάθησαν να λύσουν τα πάντα φιλικά. Αλλά αφού μίλησαν με τη Ναταλία Ντουσκίνα, συνειδητοποίησαν ότι δεν θα μπορούσαν να συμφωνήσουν. Και τότε προσπάθησα να βρω μια εποικοδομητική θέση: φτιάξτε το 30όροφο σπίτι σας σε αυτόν τον ιστότοπο, αλλά με τέτοιο τρόπο ώστε το κτίριο του εργοστασίου κουζίνας να επισκευαστεί και να προσαρμοστεί για εμπορικές λειτουργίες - ένα γήπεδο τροφίμων ή κάτι άλλο. Εκείνη τη στιγμή ήμουν σίγουρος ότι είχα δίκιο, αλλά τώρα καταλαβαίνω ότι έκανα λάθος - όπως κάθε αρχιτέκτονας άρρωστος με κεντροκεντρική αρχιτεκτονική. Ποιος ονειρεύεται έναν χρυσό συμβιβασμό όταν παρατηρεί τόσο ηθικά όσο και εμπορικά ζητήματα. Δεν λειτούργησε έτσι.
Οι ιδιοκτήτες είδαν μια έξοδο για να καταρρεύσει το κτίριο από μόνο του. Για να επιταχύνουν τη διαδικασία, έσκισαν την οροφή έτσι ώστε το νερό να ρέει μέσα, και χωρίς θέρμανση στάθηκε για πέντε χρόνια, από το 2008 έως το 2013. Δεν κατέρρευσε, επειδή είναι οπλισμένο σκυρόδεμα. Με τη βοήθεια του εισαγγελέα, αναγκάσαμε το τοπικό Υπουργείο Πολιτισμού να γράψει μια εργασία αποκατάστασης, κάθε είδους οδηγίες που το Υπουργείο Πολιτισμού έπρεπε να παραδώσει στους ιδιοκτήτες, αλλά όχι. Τότε εμείς οι ίδιοι κάναμε μια ιστορική και πολιτιστική εξέταση σύμφωνα με όλους τους κανόνες. Για μεγάλο χρονικό διάστημα, το Υπουργείο Πολιτισμού της περιοχής Σαμάρα δεν το δέχτηκε, για προφανείς λόγους. Και μετά η επαρχιακή κυβέρνηση άλλαξε και πήρα τη θέση του αρχηγού αρχιτέκτονα της πόλης. Και έτσι συνέβη ότι ο νέος κυβερνήτης δεν ενδιαφερόταν τόσο πολύ για το εργοστάσιο κουζίνας, ή μάλλον, για τη γη που βρίσκεται κάτω από αυτήν, για αυτήν την εγκατάσταση δεν είχε καμία υποχρέωση. Και τότε ο Αλέξανδρος Κινστέιν μπήκε στην ιστορία ως αναπληρωτής της Κρατικής Δούμας από τη Σαμάρα. Ανέλαβε ένα ολοκληρωμένο πρόγραμμα για την αποκατάσταση της πόλης, όταν ένα αρχιτεκτονικό μνημείο ακολουθεί ένα αρχιτεκτονικό μνημείο. Και του άρεσε ιδιαίτερα η ιστορία του εργοστασίου κουζίνας, επειδή είναι η μεγαλύτερη εγκατάσταση για την οποία μπόρεσε να πάρει χρηματοδότηση από τις αρχές. Είναι μοναδικό ότι κατάφερε να καταλήξει σε συμφωνία με όλους, ενήργησε ως έξυπνος διαμεσολαβητής, επειδή το κτίριο δεν ανήκε σε δημοτική ή περιφερειακή ιδιοκτησία - ανήκε σε εμπορική δομή και, ως εκ τούτου, δεν προστατεύονταν νομικά σε καμία δεν υπήρχαν μοχλοί πίεσης στους ιδιοκτήτες. Αλλά με όλα αυτά, ήταν δυνατό να συμφωνήσουμε με τους ιδιοκτήτες, οι οποίοι δεν ήξεραν πού να τοποθετήσουν αυτό το περιουσιακό στοιχείο, στην ανταλλαγή αυτού του περιουσιακού στοιχείου με ένα άλλο, που δεν χρειαζόταν περιοχή - κάποιο είδος ημιτελούς. Ως αποτέλεσμα, όλοι ήταν ικανοποιημένοι. Και η περιοχή απλώς μεταβίβασε την εργοστασιακή κουζίνα σε ομοσπονδιακή ιδιοκτησία - απευθείας στο Κρατικό Κέντρο Σύγχρονης Τέχνης ως χρήστης. Ταυτόχρονα, με τη βοήθεια των συναδέλφων μας, προσπαθήσαμε να βρούμε μια νέα λειτουργία για αυτό, η οποία θα μπορούσε να προσεγγίσει το Παγκόσμιο Κύπελλο, για παράδειγμα, το κέντρο της ρωσικής πρωτοπορίας. Όμως, όπως το καταλαβαίνω, αποφασίστηκε να δοθεί στον μοναδικό δυνατό ισχυρό χρήστη - το NCCA και, κατά συνέπεια, αποφασίστηκε να δημιουργηθεί ένα άλλο υποκατάστημα του NCCA - στη Σαμάρα.
Δηλαδή, το υποκατάστημα δημιουργήθηκε μόνο μετά την παραλαβή του κτιρίου
- Το υποκατάστημα δημιουργήθηκε για το κτίριο. Το NCCA διαθέτει υποκατάστημα στη Βόλγα στο Νίζνι Νόβγκοροντ και υπήρχε γραφείο εκπροσώπησης του υποκαταστήματος της Βόλγα στη Σαμάρα χωρίς εγκαταστάσεις. Αλλά αποφασίστηκε να δημιουργηθεί το υποκατάστημα Middle Volga στη Σαμάρα. Και το κτίριο του εργοστασίου κουζίνας είναι μεγαλύτερο από το Nizhny Novgorod Arsenal: Arsenal - 6.770 m2, και αυτό είναι 8278 μ2… Ο Βλαντιμίρ Μεντίνσκι βοήθησε ως Υπουργός Πολιτισμού. Πρώτα απ 'όλα, χάρη στην υποστήριξή του, όλα συνέβησαν, επειδή το αντιλήφθηκε ως έργο εικόνας και έκανε δηλώσεις στη Σαμάρα, μαζί με τον Κυβερνήτη της Περιφέρειας Σαμάρα, για τη διάθεση πόρων για την αποκατάσταση και προσαρμογή του κτιρίου του εργοστασίου κουζίνας για ένα υποκατάστημα του NCCA. Ένα έργο έχει ήδη αναπτυχθεί στο πλαίσιο αυτού του προγράμματος.
Ποιος είναι ο συγγραφέας αυτού του έργου, εκτός από εσάς και τον διευθυντή του NCCA Mikhail Mindlin
- Ο διαγωνισμός κέρδισε τα Κεντρικά Επιστημονικά Εργαστήρια Σχεδιασμού Αποκατάστασης του Υπουργείου Πολιτισμού της Ρωσικής Ομοσπονδίας, επικεφαλής αρχιτέκτονας του έργου αποκατάστασης είναι η Irina Kalugina με μια πολύ αξιόλογη ομάδα και έχουν ήδη βρει ότι είναι δυνατόν να συμμετάσχουν μια σειρά από Ακτιβιστές της Σαμάρα στην ανάπτυξη του έργου. Στο πλαίσιο αυτού του έργου, δημιουργήσαμε ένα τμήμα του έργου προσαρμογής, ακριβώς όπως το γραφείο του Evgeny Ass έκανε το έργο προσαρμογής για την Άρσεναλ.
Σε ποιο βαθμό το κτήριο του εργοστασίου κουζίνας δεν είναι αυθεντικό τώρα; Πόσο χάνεται εκεί
- Πρόκειται για ζήτημα ηθικής αποκατάστασης και μάλλον περίπλοκο σε σχέση με κτίρια με στρώματα, τα οποία μπορεί να αποτελούν αντικείμενο προστασίας. Σε αυτήν την περίπτωση, το αντικείμενο αποκατάστασης της προστασίας περιέγραψε αρχικά τα χαρακτηριστικά αξίας του αρχικού κτηρίου - με μια κονστρουκτιβιστική εμφάνιση, εκείνη που εμφανίστηκε το 1932 από την αρχιτέκτονα Ekaterina Maksimova και υπήρχε μέχρι το 1944. Λόγω του γεγονότος ότι ο ειδικός Boris Evgenievich Pasternak περιέγραψε σωστά το αντικείμενο προστασίας - φέροντες κατασκευές, διατηρημένα παράθυρα βιτρό, κονστρουκτιβιστική εμφάνιση γενικά - αυτό επέτρεψε να ακολουθήσει την πιο μαλακή διαδρομή, μέσω επισκευής, αποκατάστασης και προσαρμογής και όχι ανακατασκευής, το οποίο δεν ισχύει για αντικείμενο πολιτιστικής κληρονομιάς, αλλά είναι πολύ κοινό. Ωστόσο, από την αρχή, πολλοί μπήκαν στον πειρασμό να ανοικοδομήσουν - ειδικά από τη διοίκηση, αλλά όχι από τον πελάτη, όχι από το NCCA, επειδή το NCCA είναι ένας πολύ πολιτισμένος οργανισμός, μπορεί κανείς να ονειρευτεί μόνο έναν τέτοιο πελάτη. Αποδεικνύεται ότι όλα τα στρώματα της δεκαετίας του 1940-90 εξαφανίζονται και το έργο αποκατάστασης ακονίζεται σε καθαρό μέρος του 1932, για να ανασκαφούν αργότερα γεμίσματα από τούβλα, ανοιχτά ανοίγματα, ενισχυτικές κατασκευές από σκυρόδεμα, τα οποία σε κάποιο βαθμό έχουν χάσει την ικανότητα τους να φέρουν, αλλά όχι να τα αντικαταστήσουμε, δηλαδή για ενίσχυση με σύγχρονες μεθόδους - ενισχυμένη επικόλληση, και ούτω καθεξής.
Το κτίριο, στην πραγματικότητα, είναι πλήρως διατηρημένο; Δεν υπάρχουν εντελώς χαμένοι τομείς, αργότερα αλληλεπικαλύπτονται
- Υπάρχει ένας τομέας, τον οποίο έχω ήδη αναφέρει: όπου οι οροφές για τη συσκευή του δεύτερου φωτός κατεδαφίστηκαν και στα τέλη της δεκαετίας του 1990 ξαναχτίστηκαν. Εκεί, τα δάπεδα θα αποκατασταθούν σύμφωνα με το αρχικό έργο. Γενικά, παρά τις πολύ σοβαρές εξωτερικές αλλαγές στο κτίριο, η δομική του βάση παρέμεινε αρκετά αναπόσπαστη. Αυτό δείχνει ένα εξαιρετικά υψηλής ποιότητας τεχνολογικό σχήμα, το οποίο αρχικά υιοθετήθηκε από τον αρχιτέκτονα Maximova. Όσο περισσότερο γνώρισα αυτό το κτίριο, συνεργάστηκα με αυτό, συμμετείχα στη διαδικασία σχεδιασμού, τόσο περισσότερο συνειδητοποίησα ότι δικαιολογείται η χρήση του όρου "αριστούργημα". Αυτό συμβαίνει παρά το γεγονός ότι στην αρχή, η συζήτηση για ένα αριστούργημα ήταν η άνευ όρων εικασία μας για να σώσουμε το εργοστάσιο κουζίνας - για να ενσταλάξουμε ένα υποκειμενικό όραμα αυτού του μνημείου στα μυαλά του πληθυσμού. Ως αποτέλεσμα, ήμουν απόλυτα πεπεισμένος ότι αυτό είναι αλήθεια. Η ομάδα μας και εγώ δεν αντιμετωπίσαμε καμία δυσκολία στην προσαρμογή αυτής της δομής σε νέες λειτουργίες - έκθεση και όχι μόνο. Θα είναι ένα πολιτιστικό συγκρότημα με βιβλιοθήκη, ξενοδοχείο και εργαστήρια για καλλιτέχνες, βιβλιοθήκη πολυμέσων, πολλές αίθουσες πολυμέσων, κινηματογράφους, κέντρο δημιουργικότητας για παιδιά, ένα μεγάλο εστιατόριο και πολλά καφέ. Όλα αυτά, χωρίς κανένα ιδιαίτερο πρόβλημα, ταιριάζουν θαυμαστικά σε αυτή τη δομή χωρίς καμία επέκταση.
- Είναι σαφές ότι τα βιομηχανικά κτίρια προσαρμόζονται εύκολα για καλλιτεχνικούς, εκθεσιακούς σκοπούς, εδώ και καιρό ήταν ένας κοινός τόπος. Αλλά πιο συχνά από ότι όχι, πρόκειται για μια εντελώς διαφορετική βιομηχανία, είναι εργαστήρια
- Σε αυτήν την περίπτωση, δεν είναι χορό. Αν και είναι εργοστάσιο, είναι εργοστάσιο κουζίνας, κάτι συγκεκριμένο.
- Αυτό θέλω να πω, με το κατάστημα - είναι πιο εύκολο, μου φαίνεται
- Αυτό δεν είναι ένα εργαστήριο, το οποίο είναι απλώς ένα πλαίσιο …
… δείξτε τι θέλετε. Και εδώ είναι ένα τόσο περίπλοκο σχέδιο, υπάρχουν πολλά παράθυρα που μπορεί να είναι επιβλαβή για τις καλές τέχνες. Δεν παρέχεται εδώ ο εναέριος φωτισμός, που προτιμάται για εκθεσιακούς χώρους. Ακόμα, ήταν εύκολο να προσαρμοστεί
- Εγώ και οι πελάτες δεν με νοιάζονταν ότι δεν υπάρχει υπερυψωμένο φως, αυτό αντισταθμίζεται με τη βοήθεια τεχνητού φωτισμού. Το φυσικό φως από τα παράθυρα θα κρύβεται από το εσωτερικό από οθόνες.
Και αυτά τα "περιφέρεια", στρογγυλεμένα σχήματα; Ή μήπως επειδή είναι τόσο ευρύχωρο κτίριο που οι καμπύλες γραμμές του σχεδίου δεν επηρεάζουν πλέον τίποτα
«Δεν θα έχουμε πολύ μεγάλα αμφιθέατρα, για 100-200 άτομα, και χωράνε καλά σε ένα κτίριο πλάτους 14 μέτρων. Λόγω της σύνθετης σύνθεσης του κτηρίου, υπάρχει μια κυκλική αυλή, η οποία είναι ιδανική για τη διεξαγωγή διαφόρων υπαίθριων εκδηλώσεων στη ζεστή εποχή. Εκεί μπορείτε να κάνετε προβολές στις προσόψεις και να οργανώσετε συζητήσεις - αυτό θα είναι ένα τέτοιο φόρουμ. Και υπάρχει επίσης μια αυλή χρησιμότητας - ένας μεγάλος πολυλειτουργικός χώρος και μπροστά από τις προσόψεις - ένα ολόκληρο πάρκο. Το κτίριο βρίσκεται σε ένα ελεύθερο περιβάλλον, μπορεί να παρατηρηθεί ως αντικείμενο τέχνης από όλες τις πλευρές. Αν και από το ύψος της ανθρώπινης ανάπτυξης δεν θα καταλάβετε ποτέ ότι αυτό είναι το ίδιο σφυρί και το δρεπάνι, και αυτό ήταν το κύριο παράπονο των σκεπτικιστών, των αντιπαθών της ρωσικής πρωτοπορίας. Επειδή από την αρχή οι άνθρωποι είχαν ερωτήσεις - γιατί προστατεύεται αυτό το κτίριο, υπάρχουν λίγα άλλα προβλήματα στην πόλη; Ίσως είναι καλύτερο για τους ηλικιωμένους να αυξήσουν τις συντάξεις τους ή να γεμίσουν τις τρύπες στους δρόμους; Αλλά πρέπει απλώς να θυμόμαστε τα λόγια του Marcus Binney, του δημιουργού των οργανισμών κληρονομιάς SAVE Heritage's SAVE και SAVE Europe Heritage: αν κάποιος χρειάζεται να σώσει ένα κτίριο, θα σωθεί.
Έχει πάει λίγο στη Ρωσία
- Εγώ ο ίδιος δεν ήμουν καθόλου σίγουρος το 2012 ότι το εργοστάσιο κουζίνας είχε τουλάχιστον κάποιες πιθανότητες σωτηρίας. Επειδή πέντε χρόνια ψυχρής χρήσης, η στοχευμένη καταστροφή θα έπρεπε να την είχε καταρρεύσει.
Και τι είδους δομή υπάρχει; Σε τελική ανάλυση, αυτό είναι ένα τόσο έντονο θέμα που η ρωσική πρωτοπορία είναι φτιαγμένη από φτωχά υλικά και ως εκ τούτου δεν είναι πολύ "διατηρήσιμη". Και εδώ, αν κατάλαβα σωστά, το κτίριο χτίστηκε με πολύ υψηλή ποιότητα
- Όχι, δεν μπορείς να πεις ότι είναι πολύ υψηλής ποιότητας. Από το κτίριο φαίνεται ότι κατασκευάστηκε από ό, τι ήταν και από οποιονδήποτε. Μόνο ο πρώτος από τους τρεις τομείς του κυκλικού τμήματος στο δρεπάνι, που ανεγέρθηκε το 1930, κατασκευάστηκε αυστηρά σύμφωνα με το έργο, με μεγάλα ανοίγματα, σχεδόν εγκάρσιες ράβδους 11 μέτρων. Και τα επόμενα μέρη έλαβαν ένα επιπλέον βήμα πολύ παχιών στηριγμάτων τούβλου. Όλα αυτά έγιναν από απορρίμματα. Το οπλισμένο σκυρόδεμα του πρώτου μέρους, όσο καταλαβαίνω, κατασκευάστηκε τεχνολογικά πιο σωστά. Και τότε πληκτρολογήθηκε κάπως. Για παράδειγμα, τα δάπεδα μεταξύ του υπογείου και του πρώτου ορόφου στον τομέα της εισόδου είναι κατασκευασμένα από κάποιο είδος δοκών T, ράγες, δηλαδή, τα μέρη εκεί δεν είναι από οπλισμένο σκυρόδεμα. Σε ορισμένα μέρη, οι στήλες του δεύτερου ορόφου δεν εμπίπτουν στην προβολή των κάτω! Χρησιμοποιήθηκαν πολλά τούβλα από το αποσυναρμολογημένο μοναστήρι. Λένε ότι και από τον κατεδαφισμένο καθεδρικό ναό - αλλά δεν υπάρχει καμία επιβεβαίωση αυτού. Επιπλέον, τα πυριτικά τούβλα χρησιμοποιήθηκαν σε αφθονία - όλα αναμίχθηκαν εκεί. Όμως, δεδομένου ότι η κατασκευή είναι κυρίως οπλισμένο σκυρόδεμα, και δεν υπάρχουν ξύλινα πατώματα, υπάρχουν μόνο ξύλινες στέγες, χάρη σε αυτό, το κτίριο επέζησε. Ομοίως, η Λαϊκή Επιτροπή Οικονομικών δεν έχει πέσει ακόμα, επειδή είναι κατασκευασμένη από οπλισμένο σκυρόδεμα. Παρά το γεγονός ότι η τεχνική εξέταση του εργοστασίου κουζίνας, με εντολή των πρώτων ιδιωτικών ιδιοκτητών, έδειξε σχεδόν το 98% της φθοράς της δομής, πραγματοποιήθηκε νέα εξέταση στο πλαίσιο του έργου αποκατάστασης - τώρα όχι για κατεδάφιση, αλλά για αποκατάσταση. Και έδειξε ότι το κτίριο είναι σε ικανοποιητική κατάσταση, κατάλληλο για μαλακές μεθόδους αποκατάστασης της φέρουσας ικανότητας. Η στιγμή του καθορισμού στόχων είναι το κλειδί σε σχέση με το μνημείο.
Όταν ήρθα στον επικεφαλής της εταιρείας που έκανε μια εξέταση "για κατεδάφιση" για τους πρώην ιδιοκτήτες, ο Genrikh Iosifovich Weingarten, γνωστός για πολλές "ανεκτές" εξετάσεις στη Σαμάρα, είπε αμβλύ, αισθανόμενος την πιθανότητα της δεύτερης σειράς έργων, ότι τίποτα δεν είναι αδύνατο, εάν υπάρχει έργο να διατηρηθεί, θα προταθούν μέθοδοι
Αυτό είπε ο Igor Demkin, επικεφαλής του σχεδιαστικού έργου του έργου αποκατάστασης από το ISIT, ο οποίος επίσης συνεργάστηκε με το εργοστάσιο Pravda: «Όχι», λέει, «τίποτα δεν είναι αδύνατο για ένα άτομο με τριτοβάθμια εκπαίδευση». Εάν υπάρχει ένας στόχος για τη διατήρησή του, αυτό μπορεί πάντα να γίνει, υπάρχει μόνο ζήτημα επιθυμίας. Μπορείτε να κάνετε επικόλληση οπλισμού, συγκεκριμένες ενέσεις και ο Θεός ξέρει τι άλλο. Επιπλέον, κανείς δεν έχει υπολογίσει την πραγματική αναλογία κόστους μεταξύ κατεδαφίσεων και νέων κατασκευών, αφενός, και αυτού του είδους την απαλή εργασία για τη διατήρηση της αυθεντικής βάσης της δομής, από την άλλη. Δηλαδή, δεν είναι απαραίτητο αυτές οι ακριβές τεχνολογίες αποκατάστασης να είναι ακριβότερες από την κατεδάφιση και την απομίμηση ενός μνημείου από το μηδέν. Είμαι βέβαιος ότι κανείς δεν το αξιολόγησε επαγγελματικά και μεθοδικά με αμεροληψία. Επιπλέον, ποια σύγκριση μπορεί να γίνει μεταξύ του πρωτότυπου και του ψεύτικου;
- Αλλά το μιλούν τόσο συχνά
- Έχω πλήρη εμπιστοσύνη ότι το λένε, γνωρίζοντας μόνο την "απαραίτητη" απάντηση. Αυτό συνέβαινε πάντα στην πρακτική μου. Η ιδέα του τι πρέπει να κατεδαφίσετε και να φτιάξετε είναι φθηνότερη από την επισκευή και την ανακαίνιση, είναι απλώς ένα στερεότυπο και πρέπει να αλλάξετε με την πρακτική. Ελπίζω ότι το εργοστάσιο κουζίνας θα γίνει τόσο προηγούμενο.
Αποδεικνύεται ότι ο προϋπολογισμός κατά προσέγγιση έχει ήδη καθοριστεί
- Ο προϋπολογισμός δεν είναι μυστικό. Από την αρχή, ανακοινώθηκε ότι θα διαθέσουν περίπου 400 εκατομμύρια ρούβλια από τον ομοσπονδιακό προϋπολογισμό για όλες τις εργασίες. Αυτό αρκεί για να αποκατασταθεί το "κουτί", αλλά για ένα μουσείο με εξοπλισμό, δυστυχώς όχι.
Το έργο έχει ολοκληρωθεί και πότε θα ξεκινήσει η εργασία
- Νομίζω ότι θα ξεκινήσουν φέτος. Έχει ήδη επιλεγεί ένας εργολάβος οργανισμός. Ας δούμε τι είδους οργάνωση είναι. Είμαι βέβαιος ότι δεν θα είναι εύκολο.
