Μια αρχιτεκτονική ανακάλυψη στο Μπακού

Μια αρχιτεκτονική ανακάλυψη στο Μπακού
Μια αρχιτεκτονική ανακάλυψη στο Μπακού

Βίντεο: Μια αρχιτεκτονική ανακάλυψη στο Μπακού

Βίντεο: Μια αρχιτεκτονική ανακάλυψη στο Μπακού
Βίντεο: Η πτήση του Ολυμπιακού για το Μπακού! / Olympiacos' flight to Baku! 2024, Μάρτιος
Anonim

Λένε ότι το Μπακού δεν είναι αναγνωρίσιμο. Για πρώτη φορά σε αυτήν την πόλη, παρατσούκλι στις αρχές του περασμένου αιώνα, κατά την πρώτη άνθηση του πετρελαίου, «το Παρίσι του Καυκάσου». Αλλά το γεγονός ότι αυτό το μέρος αλλάζει συνεχώς μπορεί να φανεί αμέσως. Ο ευρύχωρος αυτοκινητόδρομος, που χτίστηκε σχετικά πρόσφατα από μια γερμανική εταιρεία, που οδηγεί από το αεροδρόμιο στο κέντρο, με μεταφέρει άνετα αρχοντικά και νέες πολυκατοικίες κατοικιών και γραφείων, μαζί με ολοκαίνουργιες λεωφόρους και λεωφόρους και πλατείες που είναι θαμμένες στο πράσινο. Η Κασπία Θάλασσα έχει ήδη εμφανιστεί στο βάθος και η μεγαλύτερη σημαία του κόσμου φαίνεται να κυματίζει πάνω από την ακτή - η εθνική σημαία του ανεξάρτητου Αζερμπαϊτζάν, τοποθετημένη σε κοντάρι σημαίας, η οποία μέχρι πρόσφατα ήταν η υψηλότερη στον κόσμο (ξεπέρασε το Τατζικιστάν). Και ο χρόνος σαφώς δεν είναι μακριά όταν η Λευκή Πόλη θα ανέβει στον ιστότοπο της τρέχουσας Μαύρης Πόλης - την περιοχή των διυλιστηρίων πετρελαίου, όπου ξενοδοχεία, οικιστικά και εμπορικά και ψυχαγωγικά συγκροτήματα έχουν ήδη κατασκευαστεί με δύναμη και κύριο.

Ήδη σήμερα, υπάρχει ένα κτίριο στο Μπακού που σας επιτρέπει να κοιτάξετε το μέλλον, όχι μόνο αυτής της ταχέως αναπτυσσόμενης πόλης, αλλά και της αρχιτεκτονικής γενικότερα. Μιλάμε για το Κέντρο Heydar Aliyev, χτισμένο σύμφωνα με το έργο της αρχιτεκτονικής ντίβα Zaha Hadid.

μεγέθυνση
μεγέθυνση
Центр Гейдара Алиева. Фотография Владимира Белоголовского
Центр Гейдара Алиева. Фотография Владимира Белоголовского
μεγέθυνση
μεγέθυνση

Το κτίριο Hadid βρίσκεται στη διασταύρωση διαφόρων αυτοκινητοδρόμων και κατά τη διάρκεια μερικών ημερών στο Μπακού βρισκόταν συχνά στο οπτικό πεδίο μου. Κάθε φορά που προέκυψε απροσδόκητα και με διαφορετικούς τρόπους, φλερτάρει φλερτάροντας τις εύκαμπτες γραμμές και τις ρευστές του μορφές. Και τώρα το αυτοκίνητο βουτά κάτω από την καλωδιακή γέφυρα, ανυψώνεται ομαλά σε ένα τόξο στην υπέρβαση μιας σύνθετης οδικής διασταύρωσης … και ξαφνικά, λόγω των πυκνών σειρών παραδοσιακών κτιρίων, κάτι φαίνεται …

Знакомство с Центром Гейдара Алиева из окна быстро передвигающегося автомобиля. Фотография: Владимир Белоголовский; визуализация Центра, © Zaha Hadid Architects
Знакомство с Центром Гейдара Алиева из окна быстро передвигающегося автомобиля. Фотография: Владимир Белоголовский; визуализация Центра, © Zaha Hadid Architects
μεγέθυνση
μεγέθυνση

Τα τελευταία χρόνια, οι αρχιτέκτονες έχουν συχνά παρουσιάσει τα έργα τους μέσω υπολογιστικών κινούμενων σχεδίων που τους επιτρέπουν να πετούν με μεγάλη ταχύτητα γύρω και μέσα σε κτίρια που δεν έχουν ακόμη κατασκευαστεί. Φαίνεται διασκεδαστικό και εντυπωσιακό, αλλά στην πραγματικότητα η αρχιτεκτονική γίνεται αντιληπτή με έναν εντελώς διαφορετικό τρόπο - αργά, σε θραύσματα, από το ύψος της ανθρώπινης ανάπτυξης.

Αλλά στο Μπακού, το ανεξάρτητο κτίριο Hadid φυτεύεται αρκετά ψηλά, στη μέση ενός απέραντου καταπράσινου χωραφιού χωρίς ένα δέντρο, και για πολλούς γνωστούς με αυτό ξεκινά από το παράθυρο ενός γρήγορου κινούμενου αυτοκινήτου. Ο ασυνήθιστος γλυπτικός όγκος είναι απόλυτα ορατός από μεγάλη απόσταση και μπορείτε να τον περιστρέψετε ακριβώς όπως σε εικονικό χώρο στην οθόνη του υπολογιστή. Εδώ ο Χάιντ έδειξε μια θεμελιωδώς νέα προσέγγιση στη δημιουργία ενός αρχιτεκτονικού αντικειμένου: δημιούργησε κάτι που δεν σχετίζεται καν με ένα κτίριο. Η αρχιτεκτονική της δημιουργία είναι σχεδόν εντελώς άυλη σε ένα είδος συνθετικού τοπίου, που αφαιρείται από τα πάντα, αντλώντας, γοητεύοντας στην κυρτή κοίλη γεωμετρία.

Центр Гейдара Алиева. Фотографии: Владимир Белоголовский
Центр Гейдара Алиева. Фотографии: Владимир Белоголовский
μεγέθυνση
μεγέθυνση

Το κέλυφος του πλέγματος του συγκροτήματος «βγαίνει» οργανικά από κάτω από το χορτάρι του πάρκου και, με τη βοήθεια κυμάτων που περνούν ομαλά το ένα στο άλλο, σχηματίζει μια ασυνήθιστα ρευστή μορφή ολόκληρου του συγκροτήματος. Μόνο μερικές γωνίες μας επιτρέπουν να παρατηρήσουμε εδώ παραδοσιακά αρχιτεκτονικά στοιχεία όπως κάθετες γυάλινες επιφάνειες προσόψεων και παράθυρα και πόρτες ενσωματωμένες σε αυτές. Διαφορετικά, αυτό είναι καθαρό γλυπτό και είναι αδύνατο να προσδιοριστεί τι είναι μέσα.

Объемная схема внутренних функций Центра. © Heydar Aliyev Center
Объемная схема внутренних функций Центра. © Heydar Aliyev Center
μεγέθυνση
μεγέθυνση
μεγέθυνση
μεγέθυνση
Макеты Центра. Фотографии: Владимир Белоголовский
Макеты Центра. Фотографии: Владимир Белоголовский
μεγέθυνση
μεγέθυνση

Οι χώροι του Μουσείου Heydar Aliyev και της αίθουσας συναυλιών, καθώς και οι εκθεσιακοί και συνεδριακοί χώροι που βρίσκονται στο Κέντρο, δεν εμφανίζονται με κανένα τρόπο στην επιφάνεια του ομαλού, απλουστευμένου σχήματος. Είναι επιδέξια, χωρίς μία πτυχή, «τυλιγμένο» σε μια λευκή «κουβέρτα» της οροφής. Η οροφή είναι τόσο λεία σε μέρη που φαίνεται ότι δεν θα είναι δύσκολο να ανεβείτε πάνω της. Αυτό όμως δεν συμβαίνει καθόλου. Όπως μια τεράστια φάλαινα, το κτίριο απωθεί οποιονδήποτε τολμά να την πλησιάσει. Ωστόσο, υπάρχουν σίγουρα μερικοί τολμηροί που θα μπορούν να ανέβουν στην κορυφή. Είναι πολύ δελεαστικό.

Центр Гейдара Алиева. Фотографии: Владимир Белоголовский
Центр Гейдара Алиева. Фотографии: Владимир Белоголовский
μεγέθυνση
μεγέθυνση

Το κτίριο Hadid είναι απίστευτα συναρπαστικό. Βίωσα την ίδια γοητεία με το σχήμα του κτιρίου όταν κοίταξα την Όπερα του ΣίδνεϋΚαι στις δύο περιπτώσεις, η εκπληκτική γλυπτική εμφάνιση του εξωτερικού κάνει να ξεχνάμε ότι τα κτίρια πρέπει επίσης να φέρουν ορισμένες λειτουργίες. Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι ο αρχιτέκτονας της Όπερας στο Σίδνεϊ, ο μεγάλος Jorn Utson, χωρίς ψευδή σεμνότητα και, σημειώνω, όχι χωρίς λόγο, είπε: «Η χιλιετία θα περάσει και τι θα παραμείνει; Πυραμίδες, Παρθενώνας και Όπερα του Σίδνεϊ.

Сиднейская опера. Фотографии: Владимир Белоголовский, Макс Дюпейн
Сиднейская опера. Фотографии: Владимир Белоголовский, Макс Дюпейн
μεγέθυνση
μεγέθυνση

Εάν στο Σίδνεϊ περισσότερο ενδιαφέρον για τη φόρμα παρά στο εσωτερικό οφείλεται στο γεγονός ότι δεν επιτρέπεται στον συγγραφέα να αναπτύξει μια εσωτερική λύση στο δικό του αριστούργημα, τότε στο Μπακού το θέμα είναι διαφορετικό: ένα φανταστικά απελευθερωμένο εξωτερικό κέλυφος κρύβει ένα πολύ συγκεκριμένο κτίριο μέσα, αν και όχι αρκετά συνηθισμένο (ακόμη και ο οδηγός μου παραδέχτηκε ότι χάνει συχνά προσανατολισμό σε αυτό), με όλες τις λειτουργίες του και ένα ολόκληρο σύνολο αρχιτεκτονικών στοιχείων: κολόνες, πτήσεις σκαλοπατιών, κιγκλιδώματα, κουφώματα κ.ο.κ.

Λέτε, τι γίνεται χωρίς αυτούς; Αξίζει τόσο κατηγορηματικά να αρνηθούμε αυτές και άλλες οικείες και απαραίτητες εσωτερικές λεπτομέρειες; Κατά τη γνώμη μου, αξίζει τον κόπο. Για παράδειγμα, το Εθνικό Μουσείο Τέχνης του ΧΧΙ αιώνα (MAXXI) στη Ρώμη, το οποίο σχεδιάστηκε από τον ίδιο Hadid, επιλύεται με μεγαλύτερη επιτυχία από την άποψη της ακεραιότητας και της «ομαλότητας» του χώρου. Δεν αποκλείω ότι η μεγαλύτερη κλίμακα του κτιρίου στο Μπακού δεν επέτρεψε ακόμη και σε έναν εξαιρετικό κύριο όπως ο Hadid να φέρει το εξωτερικό και το εσωτερικό σε έναν πιο αρμονικό συνδυασμό.

Фантастически раскрепощенная внешняя оболочка скрывает внутри вполне конкретное здание с такими архитектурными элементами как колонны, лестничные марши и поручни. Особенно неловко здесь за две неуклюжие колонны и уходящие под самый потолок ступени, чуть ли не на самом видном месте. Фотографии: Владимир Белоголовский
Фантастически раскрепощенная внешняя оболочка скрывает внутри вполне конкретное здание с такими архитектурными элементами как колонны, лестничные марши и поручни. Особенно неловко здесь за две неуклюжие колонны и уходящие под самый потолок ступени, чуть ли не на самом видном месте. Фотографии: Владимир Белоголовский
μεγέθυνση
μεγέθυνση
Заха Хадид, Национальный музей искусств XXI века (MAXXI), Рим, Фотография: Владимир Белоголовский. Фрагмент танцевального представления «Диалог 09», группа Sasha Waltz & Guests, MAXXI, ноябрь 2009, Фотография: Bernd Uhlig
Заха Хадид, Национальный музей искусств XXI века (MAXXI), Рим, Фотография: Владимир Белоголовский. Фрагмент танцевального представления «Диалог 09», группа Sasha Waltz & Guests, MAXXI, ноябрь 2009, Фотография: Bernd Uhlig
μεγέθυνση
μεγέθυνση
μεγέθυνση
μεγέθυνση

Το 2006, ρώτησα τον συνεργάτη του Hadid, Patrick Schumacher, την ακόλουθη ερώτηση: «Η αρχιτεκτονική Hadid χαρακτηρίζεται συχνά ως ριζική, ρευστή, καμπυλόγραμμη, παραμορφωμένη, κατακερματισμένη, χωρικά περίπλοκη και ούτω καθεξής. Αλλά τι ακριβώς προσπαθεί να πετύχει;"

Εδώ είναι η απάντηση του Schumacher: «Μου φαίνεται ότι ο στόχος είναι τελικά η δημιουργία ελεύθερων, πιο υποστηρικτικών και επικοινωνιακών δημόσιων χώρων. Η σύγχρονη ζωή προϋποθέτει τη συμμετοχή σε διαφορετικές εκδηλώσεις, την ταυτόχρονη παρουσία σε διαφορετικά μέρη, και αυτό οδηγεί στην αναζήτηση ενός νέου χώρου, ο οποίος χωρίζεται σε επίπεδα, στρώματα και ακόμη και διαστάσεις. Η ανάγκη προκύπτει για διαρκώς μεταβαλλόμενους χώρους. Αυτοί οι χώροι είναι εύκαμπτοι αλλά όχι ουδέτεροι. Είναι πολύ αρθρωτά. Η ιδέα είναι να επιτευχθεί ομορφιά και αποτελεσματικότητα στη σύγχρονη ζωή. Αντιλαμβανόμαστε τους πολύπλοκους, πολυκεντρικούς και πολυκεντρικούς χώρους τόσο όμορφους."

Το κέντρο στο Μπακού είναι μια άξια προσπάθεια για τη δημιουργία μιας πραγματικά προοδευτικής αρχιτεκτονικής. Αλλά δεν μπορεί κανείς να παραλείψει να παρατηρήσει την απόκλιση μεταξύ των εξωτερικών και εσωτερικών χώρων σε αυτό. Αν και αυτό μάλλον δεν μιλά τόσο πολύ για την αφερεγγυότητα ενός συγκεκριμένου έργου, αλλά για τα χαρακτηριστικά της αρχιτεκτονικής του σήμερα γενικά. Η άποψη ότι η μοντέρνα αρχιτεκτονική υποτίθεται ότι διαγράφει τα όρια μεταξύ του εσωτερικού και του τοπίου ήταν από καιρό αναληθής. Στη συντριπτική πλειονότητα των σημερινών έργων, οι εσωτερικοί και εξωτερικοί χώροι επιλύονται ως ανεξάρτητοι μεταξύ τους, συχνά ακόμη και από διαφορετικές αρχιτεκτονικές ομάδες. Η απόκλιση από τα βασικά μεταπολεμικά δομικά υλικά όπως το οπλισμένο σκυρόδεμα οδήγησε σε μια σημαντική «αραίωση» αρχιτεκτονικής. Τα σύγχρονα κτίρια είναι συχνά σχεδιασμένα ως πρόσοψη, διακοσμητικές λύσεις, όχι πλέον. Τα δομικά στοιχεία τους αποδεικνύονται αόρατα, κρυμμένα από αρθρωτά υλικά επένδυσης έξω και εσωτερική διακόσμηση στο εσωτερικό. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο δεν χρειάζεται πλέον να αναζητάτε κομψές σχεδιαστικές λύσεις, και πολλά κτίρια στην κατασκευή φαίνονται απρόσεκτα και ακόμη και τα πιο εντυπωσιακά έργα έχουν τελική εμφάνιση μόνο λίγες ημέρες πριν από το τέλος της κατασκευής και έως το ένα τρίτο των ο συνολικός προϋπολογισμός μπορεί να δαπανηθεί για όμορφες προσόψεις!

Τα μοντέρνα κτίρια φαίνονταν επίσης υπέροχα κατά την κατασκευή. Εκφραστικά στηρίγματα, δοκάρια, τέντες και άλλα στοιχεία δεν χρειάζονταν διακόσμηση. Η ομορφιά είναι στην ίδια τη λογική τέτοιων ολοκληρωμένων, λακωνικών λύσεων, όταν το "σώμα" του αντικειμένου εμπλέκεται άμεσα και όχι το "ρούχο" του. Αυτά ήταν τα νεωτεριστικά έργα των Le Corbusier, Walter Gropius, Marcel Breuer, Eero Saarinen και Harry Seidler.

Арх. Гарри Сайдлер, комплекс правительственных офисов (Edmund Barton Building), Канберра, 1970-74; Фотографии: Макс Дюпейн. Офисные блоки комплекса построены из трех повторяющихся бетонных элементов: опор, продольных и поперечных балок, собранных в лаконичные, предварительно напряженные железобетонные конструкции. Строгие и рельефные элементы подчеркивают конструктивную логику здания и придают ему законченный вид, освобождая архитектора от необходимости выдумывать ложные фасады
Арх. Гарри Сайдлер, комплекс правительственных офисов (Edmund Barton Building), Канберра, 1970-74; Фотографии: Макс Дюпейн. Офисные блоки комплекса построены из трех повторяющихся бетонных элементов: опор, продольных и поперечных балок, собранных в лаконичные, предварительно напряженные железобетонные конструкции. Строгие и рельефные элементы подчеркивают конструктивную логику здания и придают ему законченный вид, освобождая архитектора от необходимости выдумывать ложные фасады
μεγέθυνση
μεγέθυνση
μεγέθυνση
μεγέθυνση

Το κύριο χαρακτηριστικό του Aliyev Center είναι το κάλυμμα της οροφής, του οποίου το εντυπωσιακό εύκαμπτο σχήμα δημιουργείται από ένα δομικό πλαίσιο πάχους περίπου ενός μέτρου, κατασκευασμένο από χαλύβδινους σωλήνες με διάμετρο 10 εκατοστών έκαστος. Σε θέση αναρτημένη πάνω από το έδαφος, το πλαίσιο συγκρατείται από κάθετα στηρίγματα αόρατα από το εξωτερικό. Στο εξωτερικό μέρος, το πλαίσιο είναι επενδυμένο με πλάκες από χυτή πέτρα ή μεταλλικά πάνελ, ομοιόμορφα βαμμένο λευκό, με κάθε πλάκα και πάνελ να έχει τις δικές του διαστάσεις και καμπύλες. Στο εσωτερικό, το πλαίσιο περιβάλλεται από εύκαμπτα φύλλα ξηρού γύψου και θεωρείται ως ένα συμπαγές κέλυφος χωρίς ορατές ραφές. Αξίζει να αναφέρουμε πόση χειρωνακτική εργασία δαπανήθηκε εδώ; Αλλά το αποτέλεσμα άξιζε την προσπάθεια. Σε τέτοια έργα, η ποιότητα της εκτέλεσης δεν είναι λιγότερο σημαντική από την ιδέα και, σε γενικές γραμμές, οι κατασκευαστές πέτυχαν στη φόρμα. Ωστόσο, όχι την πρώτη φορά: ορισμένα τμήματα έχουν διορθωθεί και ξαναχτιστεί μέχρι σήμερα.

Облицовочные плиты из литого камня незаметно для глаза переходят в металлические панели, одинаково выкрашенные в белый цвет, причем, каждая плита и панель отличается своими размерами и изгибом. Фотографии: Владимир Белоголовский
Облицовочные плиты из литого камня незаметно для глаза переходят в металлические панели, одинаково выкрашенные в белый цвет, причем, каждая плита и панель отличается своими размерами и изгибом. Фотографии: Владимир Белоголовский
μεγέθυνση
μεγέθυνση
Фотографии: Владимир Белоголовский
Фотографии: Владимир Белоголовский
μεγέθυνση
μεγέθυνση

Από τον οδηγό, άκουσα έναν μύθο ότι η υπογραφή του ίδιου του Αλίεφ ενέπνευσε μια τόσο ασυνήθιστη μορφή του αρχιτέκτονα. Τι δεν μπορούν να εφεύρουν για μια όμορφη ιστορία! Αν μιλάμε για την υπογραφή, τότε όχι ο Αλίγιεφ, αλλά η Ζάχα Χάιντ. Στο Μπακού, κατάφερε να υπογράψει τον τρόπο που ήθελε. Αυτό αξίζει μεγάλο σεβασμό.

Συνιστάται: