Η αισθητική της σοβιετικής οικιστικής αρχιτεκτονικής είναι κάτι που δεν είναι καθόλου προφανές. Έτσι, για παράδειγμα, η «βαρετή μονοτονία» έχει γίνει πραγματικά υποχρεωτικός ορισμός όταν μιλάμε για μεταπολεμική σοβιετική στέγαση. Ως ερευνητής της αρχιτεκτονικής του 20ού αιώνα, πρέπει να αποδείξω ξανά και ξανά ακόμη και στους ίδιους τους αρχιτέκτονες ότι υπάρχει κάτι για να συζητήσουμε.
Η κακή ποιότητα κατασκευής και η "απρόσωπη στάση" των τυπικών σοβιετικών κατοικιών στη δεκαετία του 1950 και του 1960 της έδωσαν μια κακή φήμη. Ωστόσο, αυτά τα σπίτια σηματοδοτούν ένα παγκόσμιο μοντερνιστικό σχέδιο για τη μετάβαση στη βιομηχανική κατασκευή, η αισθητική του οποίου έχει τις ρίζες του στις κοινωνικές και οικονομικές πολιτικές του Thaw. Μία από τις κύριες προτεραιότητες «απόψυξη» ήταν η εξάλειψη της έλλειψης στέγης που ξεκίνησε με την κολεκτιβοποίηση και την ενεργό εκβιομηχάνιση τη δεκαετία του 1930, επιδεινωμένη από την καταστροφή του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου και δεν επιλύθηκε ποτέ στο σταλινικό δεύτερο μισό της δεκαετίας του 1940 - αρχές του 1950. Η Νικήτα Χρουστσόφ, που ήρθε στην εξουσία το 1953, βασίστηκε στο ζήτημα της στέγασης. Το 20ο Συνέδριο της CPSU το 1956 έθεσε το καθήκον να τερματίσει την έλλειψη στέγης σε 20 χρόνια. Η ανάπτυξη έργων οικονομικής και μαζικής κατασκευής κατοικιών πραγματοποιήθηκε στο υψηλότερο επίπεδο. Δεν είναι τυχαίο ότι ο Μιχαήλ Ποσόχιν, ο οποίος έγινε επικεφαλής αρχιτέκτονας της Μόσχας το 1960, έκανε την καριέρα του κυρίως λόγω του πάθους του για την κατασκευή βιομηχανικών κατοικιών και την εργασία για την τυποποίηση της στέγασης. Σταδιακά, κέρδισε την εμπιστοσύνη του Χρουστσόφ, ο οποίος του έδωσε εντολή να μεταφέρει την κατασκευή κατοικιών σε βιομηχανική βάση.
Οι αναζητήσεις για μηχανικούς και αρχιτέκτονες κρυσταλλώθηκαν σε πολλές σειρές κτιρίων κατοικιών, που αναπτύχθηκαν το δεύτερο μισό της δεκαετίας του 1950 και αργότερα ονομάστηκαν "Khrushchevs". Η μεταρρύθμιση της στέγασης πραγματοποιήθηκε με τεχνολογική επιταγή. Κατά την ανάπτυξη των έργων, το κύριο επίκεντρο δόθηκε στον «ορθολογισμό» και «επιστημονική βάση», και στην κατασκευή κατοικιών, από αυτή την άποψη, οι ποσοτικοί δείκτες αποδείχθηκαν μέτρο και «αιτιολόγηση» των έργων. Ήταν σημαντικό να κάνουμε όσο το δυνατόν περισσότερη δουλειά στο εργοστάσιο, ορισμένα έργα πρότειναν ακόμη και την κατασκευή έτοιμων πολυκατοικιών με όλες τις επικοινωνίες στο εργοστάσιο. Αυτές οι σειρές πολυκατοικιών παρουσιάστηκαν στο κοινό σε μοντέλα ως υπερσύγχρονο επίτευγμα της σοβιετικής βιομηχανίας, όπως, για παράδειγμα, στη σοβιετική έκθεση του 1959 στη Νέα Υόρκη, μια παγκόσμια επίδειξη των επιτευγμάτων της ρωσικής επιστήμης, τεχνολογίας και πολιτισμού. Μαζί με άλλες επιτυχίες των μηχανικών της ΕΣΣΔ - τον πρώτο τεχνητό δορυφόρο της Γης, τον παγοθραυστικό Λένιν και το μεγαλύτερο επιβατικό αεροσκάφος στον κόσμο TU-114 εκείνη την εποχή - η έκθεση έδειξε ένα τυπικό διαμέρισμα με τρία δωμάτια για τέσσερα άτομα με μια μικρή κουζίνα, στην οποία, ωστόσο, είχε όλα όσα χρειαζόμασταν. Στα μοντέλα, όπου δεν είναι ορατές ραφές και ελαττώματα βιασύνης κατασκευής, το "Χρουστσόφ" έμοιαζε με ένα εντελώς άξιο επίτευγμα του κοινωνικού μοντερνισμού.
Στις συζητήσεις της δεκαετίας του 1960, τα νέα σπίτια κρίθηκαν ως «ορθολογισμός» και «αξία για τα χρήματα», τα οποία τότε ήταν συνώνυμα της φθηνότητας και της απλότητας, και πώς το έργο δικαιολογούσε το κόστος. Οι δημοσιεύσεις ανέφεραν συχνά το τελικό κόστος του σπιτιού, καθώς και μεθόδους για τη μείωση του στο μέλλον. Για παράδειγμα, το κόστος ενός σπιτιού στο Khoroshevo-Mnevniki εκτιμήθηκε σε 944 ρούβλια ανά τετραγωνικό μέτρο χώρου διαβίωσης, το οποίο διακρίνει ευνοϊκά τα σπίτια του στο Novye Cheryomushki αξίας 1.053 ρούβλια. "Οικονομία" - η λέξη που έριξε ο Χρουστσόφ στην έκθεσή του για "υπερβολές", στερεοποιείται και γίνεται το κλειδί στον επίσημο λόγο. Υιοθετείται από τον τύπο, όπου η «σχέση κόστους-αποτελεσματικότητας» γίνεται συνώνυμη με την εξαιρετικά θετική ποιότητα του έργου. Με την πάροδο του χρόνου, αυτή η επιταγή θα οδηγήσει στη μείωση των αρχιτεκτονικών μορφών για να ολοκληρωθεί η στοιχειακότητα. Αυτή τη στιγμή, η αισθητική πτυχή της κατασκευής ήταν σαφώς λιγότερο σημαντική στις λογιστικές εκτιμήσεις. Περισσότερη ποικιλία στην ανάπτυξη εμφανίστηκε μόνο στα τέλη της δεκαετίας του '60, όταν η μείωση του κόστους διαβίωσης προκλήθηκε από την αύξηση της κλίμακας των κατασκευών.
Μετά τον πόλεμο, το μεγαλύτερο μέρος της ΕΣΣΔ δεν είχε ακόμη αστικοποιηθεί. Αυτή η τεράστια, σχεδόν ανεξερεύνητη και ακατοίκητη περιοχή στα βόρεια και ανατολικά της χώρας εμφανίστηκε στη δεκαετία του 1960. Υπό το φως των ιδεών «απόψυξης», ο αποικισμός αυτού του χώρου θεωρήθηκε σχεδόν ως η ανακάλυψη μιας νέας ηπείρου χωρίς πολιτισμό. «… Κάτω από την πτέρυγα του αεροπλάνου, η πράσινη θάλασσα της Τάιγκα τραγουδά για κάτι. / Ο πιλότος πάνω από την Τάιγκα θα βρει την ακριβή πορεία, / Θα προσγειωθεί ένα αεροπλάνο ακριβώς πάνω στην εκκαθάριση, / Θα βγει σε έναν άγνωστο κόσμο, περπατώντας σαν αφεντικό … "- τραγούδησε τον Lev Barashkov το 1963. Η τεράστια φύση της οικονομικής βιομηχανικής παραγωγής κατοικιών κατέστησε δυνατή την ουτοπική ιδέα του σοβιετικού πολεοδομικού σχεδιασμού: να οικοδομήσουμε ολόκληρες πόλεις "κλειδί στο χέρι" σε αυτά τα ακατοίκητα μέρη - σε παρθένα εδάφη, πέρα από τον Αρκτικό Κύκλο και ανάμεσα στην Τάιγκα.
Δεν υπήρχε λόγος για κατασκευή κεφαλαίου σε μια τέτοια κατάσταση. Σε αντίθεση με την σταλινική αρχιτεκτονική "serf", όλα τα αδύνατα φθηνά πατώματα των νέων κατοικιών αποτελούν την αισθητική της "μεμβράνης". Το νέο σπίτι μοιάζει με σκηνή και ο κάτοικος του είναι ανοιχτός στο περιβάλλον.
Χάρη στον οικονομικό μινιμαλισμό, η μεταρρύθμιση του πολεοδομικού σχεδιασμού έχει εφαρμοστεί τόσο εκτενώς και πλήρως. Η ανάπτυξη προχώρησε σε δύο κατευθύνσεις: στην εκτεταμένη χτένα κενών εδαφών κάτω από τη νεωτεριστική αστική χτένα, και στις περιοχές που καταλάμβαναν παλιά σπίτια. Στη δεύτερη περίπτωση, κυρίως λόγω της αλαζονικής θέσης των αρχιτεκτόνων, οι οποίοι συχνά σχεδίαζαν απομακρυσμένα αντικείμενα από τη Μόσχα, αφενός, και πρωτόγονες κατασκευαστικές μεθόδους, από την άλλη, το νεωτεριστικό πλέγμα στις περισσότερες περιπτώσεις δεν ήθελε και δεν μπορούσε να είναι σε συνδυασμό με ιστορικά κτίρια, επομένως, σπίτια και ακόμη και ολόκληρα χωριά με εκκλησίες κατεδαφίστηκαν κατηγορηματικά για να ανοίξουν οι δρόμοι του δακτυλογραφημένου πλέγματος του σχεδίου των νέων περιοχών.
«Ορθολογική χρήση του χώρου», «αποτελεσματικότητα της διανομής των μέσων παραγωγής» - αυτοί ήταν οι όροι του λόγου της δεκαετίας του 1960. Πίσω από αυτές τις φράσεις υπάρχουν ιδέες που αναπτύχθηκαν από τη σοβιετική μαθηματική και στατιστική επιστήμη που σχετίζονται με την προγραμματισμένη οικονομία. Η προβαλλόμενη κοινωνία διαμορφώθηκε προσεκτικά, υπολογίστηκαν οι ανάγκες και οι τρόποι αντιμετώπισής τους. Ένα μεγάλο δίκτυο ιδρυμάτων συμμετείχε στη διαδικασία: τα δεδομένα παρασχέθηκαν από σοβιετικούς στατιστικούς οργανισμούς όπως η Κρατική Στατιστική Υπηρεσία και η έρευνα, που συχνά επαναλήφθηκε μεταξύ τους, πραγματοποιήθηκε από διάφορα ιδρύματα. Η κατοικία του TsNIIEP με τη βοήθεια μαθηματικών μοντέλων πραγματοποίησε υπολογισμούς του "πίνακα εργασιακών σχέσεων μεταξύ των περιφερειών", προκειμένου να διαμορφωθεί μια ενοποιημένη θεωρία επανεγκατάστασης. Δημιουργήθηκαν τύποι για τον προσδιορισμό των διαφορετικών αναγκών του πληθυσμού: βέλτιστες διαδρομές προς χώρους εργασίας, σχολεία, κλινικές, καταστήματα κ.λπ. Μελέτες τη δεκαετία του 1960 τεκμηρίωσαν την ανάγκη χρήσης της κυβερνητικής μηχανικής για την κατασκευή μοντέλων ιδανικών πόλεων. Σε αυτήν την πίστη στην τεχνολογική πρόοδο, σε προσπάθειες επιστημονικής πρόβλεψης και μοντελοποίησης του μέλλοντος, υπάρχει μια ηχώ της τεχνολογικής ουτοπίας της πρωτοπορίας της δεκαετίας του 1920.
Η αιτιολόγηση των αποφάσεων στέγασης με τον εξορθολογισμό τους είναι μια σημαντική μέθοδος της δεκαετίας του 1960. Σε μια διαφήμιση για τη νέα κατοικία της εποχής Χρουστσόφ, ο εκφωνητής λέει ότι για να μαγειρέψετε μπορς σε ένα παλιό διαμέρισμα, πρέπει να περπατήσετε 500 σκαλοπάτια, και σε μια νέα, μικρή κουζίνα 5,6 m² όλα είναι κοντά, μπορείτε κυριολεκτικά φτάσει σε οτιδήποτε. Με τη σειρά του, το μικρό μέγεθος των διαμερισμάτων ανάγκασε τη βιομηχανία να παράγει μικρότερα έπιπλα. Έτσι εμφανίστηκε μια ιδιαίτερη αισθητική από μικρά, συμπαγή πράγματα με τυπικά κτίρια.
Πρέπει να καταλάβετε ότι ο σοβιετικός χώρος ζωής ήταν επενδεδυμένος με ανύπαρκτα νήματα περιφερειακών δεσμών. Η σαφής λογική της οργάνωσής τους έθεσε τον τόνο για τον σοβιετικό πολεοδομικό σχεδιασμό. Μετακίνηση ενός ατόμου στο διάστημα, παρέχοντάς του τις απαραίτητες υπηρεσίες, την ευκολία του - αυτή είναι η βάση του σοβιετικού μοντερνιστικού σχεδίου οικισμού.
Ο προβληματισμός της ίδιας της ιδέας του ορθολογισμού αντανακλάται άμεσα στη φόρμα. Μπορούμε να σημειώσουμε τον ειδικό μηχανισμό στην αρχιτεκτονική μας εκείνων των ετών. Η συμμόρφωση με σαφή, λογικά σχέδια και ένα άκαμπτο πλέγμα, σαν μια νοσηρή αγάπη για τη δομή, φαίνεται να αποκαλύπτει ψυχολογική συστολή, αλλά στην πραγματικότητα είναι το αποτέλεσμα των αδέξια γραφειοκρατικοποιημένων σοβιετικών θεσμών. Ως αποτέλεσμα, αυτό οδήγησε σε μια καταπληκτική μονοτονία: στον πυρήνα της, η οικιστική κατασκευή του Χρουστσόφ ήταν ένα έργο παγκόσμιας τυποποίησης. Στο πλαίσιο της, η αρχιτεκτονική θεωρήθηκε πρωτίστως ως ενωτική δύναμη που ενώνει τις τεράστιες εκτάσεις της Σοβιετικής Ένωσης. Η αρχιτεκτονική σχηματίζει ένα ομοιογενές μοντερνιστικό περιβάλλον, το οποίο, μέσω της γλυπτικής ή του σλόγκαν, χαρακτηρίζεται ως ιδεολογικά σωστό. Αλλά η κεντρική ιδέα του προγράμματος στέγασης ήταν ακριβώς η καθολική εξίσωση, η παροχή μιας μοναδικής ποιότητας ζωής και ενός ενιαίου συνόλου ζωτικών οφελών στην ετερογενή επικράτεια μιας γιγαντιαίας χώρας. Στη βιβλιογραφία εκείνης της εποχής, η αισθητική εκφράζεται ακριβώς με την ομοιομορφία και την ομοιότητα της στέγασης για όλους. Η ενοποίηση στις παρεχόμενες συνθήκες στέγασης υποστηρίχθηκε από την ίδια κουλτούρα που έπεσε από πάνω, η οποία μεταδόθηκε μέσω τυπικών κινηματογράφων και σπιτιών πολιτισμού.
Η σύντομη εγκυκλοπαίδεια του νοικοκυριού, μια έκδοση δύο τόμων που εκδόθηκε από τη Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια το 1959 με κυκλοφορία 500.000 αντιγράφων, είναι ένας τεράστιος κατάλογος όλων όσων μπορούν να παραχθούν από την ελαφριά βιομηχανία: από παιδικά ρούχα έως αντικείμενα και μεθόδους εσωτερικού σχεδιασμού. Τα τυπικά διαμερίσματα συνδυάστηκαν με τυπικά έπιπλα και ταπετσαρία ενός τυπικού μοτίβου, και υποτίθεται ότι σε αυτούς τους ίδιους εσωτερικούς χώρους, εκατομμύρια Σοβιετικοί πολίτες θα έκαναν ταυτόχρονα πρωινές ασκήσεις σύμφωνα με τις οδηγίες του εκδότη, οι οποίες μεταδόθηκαν στο ραδιόφωνο μέσω μιας τυπικής πρίζας ραδιοφώνου. προεγκατεστημένο στα διαμερίσματα. Τα ίδια βιβλία δημοσιεύονται για την αρχιτεκτονική: στα τέλη της δεκαετίας του 1960, στους καταλόγους έργων που έχουν αναπτυχθεί από κυβερνητικές υπηρεσίες, δίνεται μια ποικιλία τυπικών υποδομών που δημιουργούνται σε βιομηχανική βάση. Μια συνοικία, ακόμη και μια ολόκληρη πόλη, συναρμολογείται από αυτά τα συστατικά - ως ενιαίος έτοιμος μηχανισμός.
Η φιγούρα ενός νέου αρχιτέκτονα εμφανίστηκε στη δεκαετία του 1960 σε αναμορφωμένα ιδρύματα όπως η Ακαδημία Πολιτικών Μηχανικών και Αρχιτεκτονική, η οποία μετατράπηκε από την Ακαδημία Αρχιτεκτονικής (απλά) «εκτεθειμένη» το 1956. Η νέα ακαδημία υπήρχε μόνο μέχρι το 1964, αλλά κατά τη διάρκεια αυτής της σχετικά μικρής περιόδου ο αρχιτέκτονας ως γνώστης και δημιουργός της φόρμας δυσφημίστηκε και ο νέος αρχιτέκτονας, απαλλαγμένος από την "αισθητική" και το "εξωραϊσμό", πλησίασε τη μορφή ενός επιστήμονα που συνεργάζεται με κοινωνιολόγους.
Οι ερευνητές ήταν πίσω από την ομάδα αρχιτεκτονικής και μηχανικής. Αυτή η ομάδα σχεδιάστηκε για να καλύψει τις ανάγκες του πληθυσμού μέσω των επιτευγμάτων της επιστήμης και της τεχνολογίας. Είναι σημαντικό να τονιστεί ότι ο σοβιετικός άνθρωπος τοποθετήθηκε και πάλι στο κέντρο αυτού του νέου συστήματος: οι αρχές δηλώνουν ξανά τη σύνδεση μεταξύ του ανθρωπισμού και της προόδου, ωστόσο, λόγω του υψηλού βαθμού γραφειοκρατίας του σοβιετικού συστήματος, και οι δύο ερμηνεύονται με σημαντικός βαθμός άντλησης.
Η διαδικασία σχεδιασμού των σοβιετικών περιοχών έδωσε στους αρχιτέκτονες μια μοναδική ευκαιρία να εφαρμόσουν τις λειτουργικές αρχές της αστικής διαστημικής οργάνωσης - από το σχέδιο μέχρι την πλήρη υλοποίησή του, τόσο σε επίπεδο περιφερειακού σχεδιασμού όσο και σε επίπεδο μεμονωμένων διαμερισμάτων. Αυτό διακρίνει σημαντικά τους σχεδιαστές μας από τους περισσότερους δυτικούς πνευματικούς αρχιτέκτονες που ασχολούνται κυρίως με τις αρχιτεκτονικές ιδέες.
Η μοντερνιστική αρχιτεκτονική του δεύτερου μισού της δεκαετίας του '50 ξεφεύγει από το έργο με τη μορφή και το χώρο που χαρακτηρίζει την αρχιτεκτονική στο σύνολό της. Η νέα ομορφιά του έγκειται στην εύρεση της ακριβούς ισορροπίας, προσπαθώντας να βρει τον τέλειο συνδυασμό αρχιτεκτονικών μέσων για μια ιδανική ζωή. Αφού οι "υπερβολές" αναγνωρίστηκαν ως επιβλαβείς, τα εκφραστικά μέσα απλοποιήθηκαν: αυτά είναι σκυρόδεμα, γυαλί, πράσινο. Η ομορφιά βρίσκεται στη σωστή ισορροπία τους. «Το καθήκον ενός αρχιτέκτονα είναι να οργανώσει όχι μόνο τον χώρο ενός κτιρίου, αλλά και τον ανοιχτό χώρο μεταξύ κτιρίων», έγραψαν οι αρχιτέκτονες της δεκαετίας του 1960. Μια καλά μελετημένη οργάνωση αυτού του χώρου, μια ισορροπία μεταξύ των στοιχείων του και των σωστά τοποθετημένων τόνων - αυτό ήταν που απαιτείται για να λειτουργεί σωστά η πόλη. Σε αυτό το παράδειγμα, ένα ξεχωριστό σπίτι δεν νοείται πλέον ως εγγενώς πολύτιμο αρχιτεκτονικό αντικείμενο, καθιστώντας μέρος μιας περιοχής - μια "κοινωνική μηχανή" και ένα μέρος μιας πόλης - ένα σύνολο προκαθορισμένων τμημάτων. Ταυτόχρονα, είναι σημαντικό να θυμόμαστε ότι η πόλη, ως έτοιμη αστική μονάδα, έπρεπε να παράγει κάτι ως μέρος του βιομηχανικού συστήματος της Ένωσης. Το σοβιετικό έργο διακρίνεται από ένα ειδικό είδος λειτουργικότητας - τη στάση απέναντι στους ανθρώπους, το "ανθρώπινο δυναμικό" ως φυσικό "πληρωτικό" για εργοστάσια και εργοστάσια που εργάζονται σύμφωνα με ένα σχέδιο αύξησης της παραγωγής.
Αισθητικά, η σύνθεση των νέων περιοχών θα μπορούσε να διαμορφωθεί με τη βοήθεια της διαφοράς στο ύψος των σπιτιών και της θέσης τους. με την έλευση των περιστροφικών μπλοκ στον κατάλογο των τυπικών μερών, κατέστη δυνατή η δημιουργία καμπύλων όγκων. Όμως, ωστόσο, η αισθητική σημασία της μικροπεριφέρειας είναι δύσκολο να κατανοηθεί από το έδαφος, μετακινώντας από σπίτι σε σπίτι. Η ομορφιά βρισκόταν στο μοντερνιστικό σχέδιο της σοβιετικής οικιστικής περιουσίας, το οποίο θα μπορούσε να εκτιμηθεί μόνο όταν το δείτε από ψηλά - από ένα αεροπλάνο (το οποίο, φυσικά, ήταν δύσκολο να γίνει αντιληπτό εκείνη την εποχή) ή σε ένα μοντέλο. Ήταν οι διατάξεις, και όχι οι φωτογραφίες των κατασκευασμένων αντικειμένων, που παρουσιάστηκαν και συζητήθηκαν στον τύπο της δεκαετίας του 1960, παρουσιάστηκαν σε εκθέσεις σε υψηλόβαθμους αξιωματούχους: μερικές φορές αυτή ήταν η ικανοποίηση των γραφειοκρατικών φιλοδοξιών των αρχιτεκτόνων. Δεν συζητήθηκε ιδιαίτερα το χάσμα που υπήρχε μεταξύ των κατασκευασμένων μικρο-περιοχών μακριά από τα δείγματα και τα έργα και τις διατάξεις τους.
"Η αρχιτεκτονική θα είναι σε θέση να δημιουργήσει έναν διαφορετικό, μοναδικό αισθητικό χώρο για έναν οικισμό, διατηρώντας παράλληλα την ενότητα και την απλότητα των τεχνικών προτύπων μαζικής κατασκευής;" - οι αρχιτέκτονες της εποχής έθεσαν την ερώτηση Επομένως, όλες οι μικρές περιοχές της Μόσχας είναι διαφορετικές, και από την πανοραμική θέα ή όταν προβάλλονται από τον τηλεοπτικό πύργο Ostankino, δεν μπορούν να συγχέονται με καμία ευρωπαϊκή πόλη, με όλες τις ομοιότητες μεταξύ σοβιετικών και ευρωπαϊκών τεχνικών μεθόδων παραγωγής κτιρίων κατοικιών αυτών χρόνια.
Στα μέσα της δεκαετίας του 1970, η δημόσια κριτική για τη μαζική ανάπτυξη άρχισε να ακούγεται στην ΕΣΣΔ. Οι δημοφιλείς ταινίες διασκεδάζουν αυτές τις τυπικές γειτονιές, και γίνεται κανόνας να τους επιπλήττεις επειδή είναι μονότονοι. Στο Irony of Fate (1976), για πρώτη φορά στο ευρύ κοινό, το επίθετο "απρόσωπο" χρησιμοποιείται για αναφορά σε νέα κατοικία. "Τώρα σχεδόν κάθε σοβιετική πόλη έχει τη δική της" κερασιά πουλιών "… Ένα άτομο βρίσκεται σε οποιαδήποτε άγνωστη πόλη και αισθάνεται σαν στο σπίτι της … Τυπικές σκάλες είναι βαμμένες σε ένα τυπικό ευχάριστο χρώμα, τα τυπικά διαμερίσματα είναι επιπλωμένα με στάνταρ έπιπλα, "λέει μια φωνή στην αρχή της ταινίας.
Περίπου την ίδια στιγμή, η τραυματική φύση των νεωτεριστικών μετασχηματισμών πραγματοποιήθηκε τελικά - μετά την υλοποίηση αρκετών έργων μεγάλης κλίμακας (Novy Arbat στη Μόσχα, ανασυγκρότηση του Καλίνινγκραντ), τα οποία κατέστρεψαν το ιστορικό αστικό περιβάλλον.
Άρχισε να ακούγεται κριτική για τη μαζική κατεδάφιση παλαιών κτιρίων, συμπεριλαμβανομένων των έργων καλλιτεχνών. Στο έργο "Eve" της Ilya Glazunov, η σιλουέτα του Novy Arbat στο πλαίσιο ενός αιματηρού ηλιοβασιλέματος ερμηνεύεται ως εχθρική για τον ρωσικό λαό και τον πολιτισμό. Αυτή η άποψη της τυπικής ανάπτυξης ως ένα αηδιαστικό φαινόμενο θριάμβευσε τη δεκαετία του 1980.
Ένας άλλος καλλιτέχνης που παρακολούθησε στενά τη διαδικασία της σοβιετικής αστικοποίησης είναι ο Μιχαήλ Ρόγκινσκι. Στο πλαίσιο της συνολικής κριτικής, ήταν ένας από τους πρώτους που προσπάθησε να βρει μια θετική αισθητική πηγή σε αυτό. Ο ίδιος πέρασε το μεγαλύτερο μέρος της ζωής του στην περιοχή των πολυκατοικιών - στο Khoroshevo-Mnevniki. Οι πίνακες του Ρόγκινσκι από τη δεκαετία του 1960 απεικονίζουν μικρούς εργατικούς δήμους με τυπικά κτίρια. «Για μένα, αυτά τα ορθογώνια πανομοιότυπα σπίτια με το ρυθμό των ίδιων παραθύρων είναι, φυσικά, αφαιρέσεις … Σε τελική ανάλυση, ένα σπίτι μπορεί να θεωρηθεί ως αεροπλάνο, παράθυρα ως τετράγωνα. Δηλαδή, έκανα έναν τόσο θαρραλέο Mondrianism, αλλά προβάλλονται στην πραγματικότητα. Επειδή η ανισότητα είναι κάτι που δεν μπορούσα, ακόμα δεν μπορώ να το κάνω."
Εκτός από τις προσόψεις, ο Ρόγκινσκι δούλεψε με τυπικά χρώματα στα οποία βάφονταν οι βεράντες · η αισθητική του διακρίνεται από την ιδιαίτερη ολότητα με την οποία υλοποιήθηκαν αυτά τα οικιστικά έργα. Οι πολικές θέσεις των Glazunov και Roginsky δείχνουν πώς έλαβε χώρα η αποδοχή ή η απόρριψη της αισθητικής του τυπικού περιβλήματος, πώς αναπτύχθηκαν οι μέθοδοι αισθητικής όρασης. Στη μετα-σοβιετική περίοδο, η σύγχρονη τέχνη άρχισε να επιστρέφει όλο και περισσότερο στη σοβιετική μνήμη. Έτσι, ο Ντμίτρι Γκούτοφ, στο "Used" και τα άλλα του έργα, απευθύνεται στον σοβιετικό σχεδιασμό και τις μεθόδους επίπλωσης διαμερισμάτων στο "Khrushchevs".
Ως αποτέλεσμα του μεταπολεμικού έργου στέγασης, σχηματίστηκε μια τυπική σοβιετική πόλη. Μέχρι το τέλος της δεκαετίας του 1980, περίπου το 70% του εδάφους των μεγάλων πόλεων καταλήφθηκε από τυπικά κτίρια. Αυτό ήταν το αποτέλεσμα της μεγαλύτερης κατασκευαστικής εκστρατείας στον κόσμο που ξεδιπλώθηκε στην ΕΣΣΔ. Η σοβιετική κατασκευή κατοικιών, αυτό το έργο κοινωνικής στέγασης, ήταν η πιο συνολική και τεράστια στην ιστορία. Δωρεάν δικό σας διαμέρισμα για κάθε οικογένεια είναι η κύρια ουτοπία αυτού του προγράμματος. Αυτά τα σχέδια δεν υλοποιήθηκαν πλήρως: μέχρι τη δεκαετία του 1980, η εκπλήρωσή τους έγινε όλο και λιγότερο ρεαλιστική, και σύντομα τέτοιες υποσχέσεις έπαψαν εντελώς. Ωστόσο, οι κατοικημένες περιοχές του δεύτερου μισού της δεκαετίας του 1950 - 1980 είναι το τελευταίο σταθερό στρώμα στην αστική ανάπτυξη του εδάφους της πρώην ΕΣΣΔ: αυτό είναι ένα έργο που η μετα-σοβιετική εποχή δεν θα μπορούσε να αντιταχθεί με κάτι πιο πειστικό.
Τώρα η μεταπολεμική κατασκευή μαζικών κατοικιών στην ΕΣΣΔ αναγνωρίζεται ως ένα σημαντικό στάδιο στην ανάπτυξη της τεχνολογίας, του σχεδιασμού, του αστικού σχεδιασμού, καθώς και των κοινωνικών ιδεών, αλλά μέχρι στιγμής δεν έχουν γίνει σοβαρές προσπάθειες για να δουν αρχιτεκτονικές ιδιότητες και να μάθουν. να το αποδεχτεί αισθητικά. Απομένει να ελπίζουμε ότι ένα τέτοιο κενό θα καλυφθεί στη μελέτη αυτού του ιστορικού φαινομένου διεθνούς σημασίας.
