Archi.ru:
Τι είναι τώρα το γραφείο Yevgeny Gerasimov and Partners
Έγκενι Γκεράσιμοφ:
- Το γραφείο είναι αρχιτέκτονες, σχεδιαστές, γενικοί σχεδιαστές και το «γραφειοκρατικό στρώμα». Σήμερα υπάρχουν περίπου 130 άτομα. Προσλαμβάνουμε μηχανικούς και άλλους ειδικούς από το εξωτερικό, γιατί έχουμε συνηθίσει να ενεργούμε ως γενικός σχεδιαστής. Η εταιρεία βρίσκεται σε κίνηση για είκοσι πέντε χρόνια. Υπάρχει πολλή δουλειά, η εταιρεία αναπτύσσεται αριθμητικά ξανά.
Το γραφείο ονομάζεται Evgeny Gerasimov and Partners. Είναι οι συνεργάτες Zoya Petrova και Viktor Khivrich
- Σήμερα υπάρχουν δύο ακόμη συνεργάτες: Karen Smirnov και Tatiana Komaldinova. Οι Khivrich και Zoya Petrova ήταν από την αρχή. Συνεργαστήκαμε με την Petrova στο Lenniiproekt. Οι σχέσεις χτίζονται σαν συνεργάτες: υπάρχει ένας ανώτερος συνεργάτης, όχι από την ηλικία, αλλά από το μερίδιο στην εταιρεία, αντίστοιχα, και το δικαίωμα ψήφου είναι διαφορετικό. Το τελικό δικαίωμα ψήφου είναι δικό μου.
Πώς λαμβάνετε αποφάσεις
- Έχουμε απόλυτη δημοκρατία στη συζήτηση και την πιο τέλεια δικτατορία στην εκτέλεση. Ανεξάρτητα από το βαθμό, είτε πρόκειται για νεαρό αρχιτέκτονα είτε έμπειρο διευθύνοντα σύμβουλο, όταν αρχίζουμε να δουλεύουμε σε ένα έργο, εξετάζουμε όλες τις ιδέες. Ο καθένας είναι ελεύθερος να φέρει το δικό του όραμα και συζητάμε τα πάντα. Δημιουργείται μια ομάδα για κάθε έργο και λαμβάνεται απόφαση μαζί του μαζί μου. Αφού ληφθεί η απόφαση, δεν μπορούμε πλέον να βιαζόμαστε και πάλι να στραφούμε σε άλλες επιλογές. Υπάρχει χρόνος για αναζήτηση επιλογών και υπάρχει χρόνος εκτέλεσης.
Υπάρχουν ομάδες κλασικών και μοντερνιστών στο γραφείο
- Όχι, δεν υπάρχει εξειδίκευση. Φεύγουμε από το μέρος και, φυσικά, από τον πελάτη. Και αν θέλει παραδοσιακή αρχιτεκτονική, τότε πρέπει είτε να συμφωνήσει είτε να αρνηθεί. Φυσικά, μπορείτε να επιλέξετε μόνο μία κατεύθυνση για τον εαυτό σας και να τηρήσετε, αυτό αξίζει τον σεβασμό, αλλά αυτή η προσέγγιση είναι βαρετή για μένα.
Έχετε πολλούς νέους αρχιτέκτονες, προσλαμβάνετε υπαλλήλους απευθείας από πανεπιστήμια; Πώς σας αρέσει η νέα γενιά
- Κάποιος μετά από πανεπιστήμια, κάποιος συνιστάται. Κοιτάζουμε προς όλες τις κατευθύνσεις. Υπάρχουν πολλοί νέοι στην εταιρεία και είμαστε πολύ χαρούμενοι γι 'αυτό. Μια φυσιολογική νέα γενιά, μελέτησαν με καλούς αρχιτέκτονες και προσπαθούμε να προσκαλέσουμε τους καλύτερους στο χώρο μας.
Τι θα αποκαλούσατε το κύριο επίτευγμα του εργαστηρίου
- Πρώτα απ 'όλα, η ίδια η ύπαρξη της εταιρείας. από το 1991 είναι ο όρος. Και φυσικά, αντικείμενα κατασκευασμένα σύμφωνα με τα έργα μας. Είτε τους αρέσουν είτε όχι είναι μια άλλη ερώτηση. Είναι σημαντικό να υπάρχει ένας μεγάλος αριθμός κτιρίων που έχουν ολοκληρωθεί και κατασκευαστεί ακριβώς σύμφωνα με τα έργα μας, όπου, ειδικά, εμείς κάναμε την τεκμηρίωση εργασίας.
Η εταιρεία μας επικεντρώνεται στην εργασία από την ιδέα έως το τελικό σχέδιο. Δεν αποφεύγουμε τη σκληρή δουλειά, και επιπλέον, είμαστε σίγουροι ότι μόνο εάν κάνετε μόνοι σας την τεκμηρίωση εργασίας, μόνο τότε θα έχετε την ευκαιρία να δημιουργήσετε το αντικείμενο με τον τρόπο που σκοπεύατε.
Λυπάσαι για τα μη πραγματοποιημένα έργα
- Δεν μπορείς να λυπάσαι για τις επιχειρήσεις: «Θα έχω έναν πελάτη, έναν προϋπολογισμό, θα έδειχνα τότε πώς θα έπρεπε». Ένας αρχιτέκτονας εργάζεται στις συνθήκες που υπάρχουν σήμερα εάν θέλει να χτίσει. και τα ενσωματωμένα αντικείμενα αντανακλούν το χρόνο. Εάν υστερεί, είναι απίθανο να ενδιαφέρεται κάποιος, αν είναι μπροστά, τότε αυτά είναι κάστρα στον αέρα. Έτσι η αρχιτεκτονική είναι η πιο σύγχρονη από τις τέχνες, μπορεί να χρησιμοποιηθεί για να κρίνει την εποχή, τους ανθρώπους, τις δυνατότητες της κοινωνίας, τις οικονομικές και τεχνολογικές.
Ας μιλήσουμε για την ιστορία. Πώς ήρθες στην αρχιτεκτονική
- Αποφοίτησα από τη σχολή τέχνης και, από τη μία πλευρά, δεν έβλεπα τον εαυτό μου ως καθαρό καλλιτέχνη και, από την άλλη, ήθελα να έχω ένα επάγγελμα με κάποιο τρόπο συνδεδεμένο με το σχέδιο, με την τέχνη. Τότε δεν κατάλαβα τι ήταν … Γεννήθηκα στη Σιβηρία, η παιδική μου ηλικία, κάπου μέχρι επτά ετών, πέρασε στο Λένινγκραντ. Στη συνέχεια, λόγω οικογενειακών συνθηκών, φύγαμε. Αλλά επέστρεψα στο Λένινγκραντ για να σπουδάσω αρχιτεκτονική.
Γιατί όχι στη Μόσχα
- Επειδή η παιδική μου ηλικία πέρασε στο Λένινγκραντ. Το 1983 αποφοίτησα από το LISS και μετά εργάστηκα στο Lenniiproekt.
Θα ήταν εξαιρετικά ενδιαφέρον να μάθουμε για τη «σοβιετική περίοδο» του έργου του Γιέγκενι Γκεράσιμοφ …
- Ήρθα στο Lenniiproekt αμέσως μετά το ινστιτούτο. Ξεκίνησε με τις χαμηλότερες τάξεις. Σχεδίασε αυτά που είπαν, πήγε σε διαδηλώσεις, πήγε σε ένα συλλογικό αγρόκτημα, πήγε σε μια ομάδα, έτρεξε για βότκα για ανώτερους συντρόφους … Στη συνέχεια, το εργαστήριο σκηνοθετήθηκε από τον Νικολάι Αντωνινόβιτς Άφουσιν. Αρχικά, σχεδίασα ατελείωτες δεσμεύσεις εμπορικών και οικιακών κέντρων. Στη συνέχεια, ως αρχιτέκτονας, ως συν-συγγραφέας, συμμετείχα στο σχεδιασμό οικιστικών κτιρίων στο Zelenogorsk, τα οποία βρίσκονται στην οδό Privokzalnaya. Στο σχεδιασμό των οικιστικών κτιρίων για Petrodvorets, τα οποία, ωστόσο, δεν είχαν κατασκευαστεί. Συμμετείχε στην ανάπτυξη ενός πειραματικού συγκροτήματος κατοικιών στο Shuvalovo-Ozerki, και σχεδόν τίποτα δεν προήλθε από αυτό. Δυστυχώς, πολλά πήγαν στο καλάθι.
Τι μπορείτε να πείτε για την επαγγελματική σας εμπειρία στην ύστερη σοβιετική αρχιτεκτονική
- Είδα ολόκληρο το σοβιετικό σύστημα σχεδιασμού και κατασκευής, έχω κάτι να συγκρίνω. Φυσικά, η αποτελεσματικότητα της δουλειάς μου εκείνη τη στιγμή ήταν αμελητέα. Αλλά αυτά τα χρόνια δεν χάθηκαν, ήταν σχολείο. Έχω συνεργαστεί με διαφορετικούς αρχιτέκτονες …
Ποιος θα καλούσατε τον δάσκαλό σας
- Έμαθα από πολλούς. Στο ινστιτούτο - με τον Leonid Pavlovich Lavrov. Για πολύ καιρό δούλευα στο Lenniiproekt υπό την ηγεσία του Γιούρι Κωνσταντίνοβιτς Μιτέρεφ, ο οποίος αργότερα έγινε αρχιτέκτονας της πόλης. Επικεφαλής του εργαστηρίου ήταν ο Oleg Andreevich Kharchenko, ο οποίος ήταν επίσης ο αρχιτέκτονας της πόλης για μεγάλο χρονικό διάστημα. Δεν γίνονται μόνο οι κύριοι αρχιτέκτονες της πόλης. Πρόκειται για άτομα με κάποια νοοτροπία, με ορισμένες αρχιτεκτονικές, οργανωτικές δεξιότητες, οπότε είμαι σίγουρος ότι είμαι πολύ τυχερός που εργάζομαι υπό την επίβλεψη αυτών των ανθρώπων. Είδα πώς μπορούν οι άνθρωποι να σχεδιάσουν, να σκεφτούν, πώς μπορούν να λειτουργήσουν. πώς υποβλήθηκαν οι υποβολές - μετά από όλα, τότε δεν υπήρχαν υπολογιστές και όλα έγιναν με το χέρι - πώς οι άνθρωποι είχαν μελάνι, στυλό, χάρακα, ακουαρέλες, γκουάς, πώς οι προοπτικές σχεδιάστηκαν με το χέρι.
Λοιπόν, δημιουργήσατε το γραφείο σας το 1991. Πώς συνέβη
- Το 1990, μαζί με τον Mityurev, εγκαταλείψαμε τον Lenniiproekt και οργάνωσε το δικό του εργαστήριο αρχιτεκτονικής. Εργάστηκα ως αναπληρωτής του για έξι μήνες, αλλά μετά από λίγο, αποφασίσαμε ότι όλοι θα πάνε με τον δικό τους τρόπο.
Ποιες ήταν οι δεκαετίες του '90 για το εργαστήριό σας
- Υπήρχε ρομαντισμός. Ξεκινήσαμε στη σοφίτα στο Fontanka, όπου υπήρχαν πριν από εμάς καλλιτέχνες και άστεγοι. Εμείς οι ίδιοι δηλητηριάσαμε τους αρουραίους, τακτοποιήσαμε τα πάντα, κάναμε την καλωδίωση. Τότε εμφανίστηκαν οι πρώτοι υπολογιστές … Ξεκινήσαμε να σχεδιάζουμε πίνακες: μπογιά, νερομπογιές, πλύσεις.
Κανείς δεν ήξερε τίποτα. Τι θα συμβεί στο μέλλον, πώς θα είναι. Δημιουργήθηκε μια νέα κατηγορία πελατών, μια νέα τυπολογία κατοικιών, νέα οικοδομικά υλικά, νέες τεχνολογίες. Ήταν όλα σε κίνηση. Μάθαμε να ζούμε και να εργαζόμαστε σε μια νέα χώρα.
Πείτε μας για τα πρώτα έργα: ένα νεοκλασικό σπίτι στο Suvorovsky Prospekt, ένα συγκρότημα κατοικιών στο Bukharestskaya και το "Green Island" στο Krestovsky
- Τον Μάιο του 1992, ο Oleg Andreevich Kharchenko τηλεφώνησε και ρώτησε αν ήθελα να έρθω να γνωρίσω νέους, περίεργους πελάτες. Ήρθα και με εισήγαγε στη Βασίλι Σοπρομάτζε. Και στην πραγματικότητα μαζί του, ξεκινήσαμε να σχεδιάζουμε τα πρώτα αρχοντικά στην Αγία Πετρούπολη, και μαζί τους το "Green Island".
Το συγκρότημα στο Bukharestskaya βρίσκεται σε έναν πολυσύχναστο αυτοκινητόδρομο, κατά μήκος του οποίου λειτουργούν τα τραμ. Και καταλήξαμε σε ένα τέτοιο σχέδιο αρχοντικών, όπου μόνο πύλες γκαράζ, παράθυρα σκάλες και μπάνια έχουν θέα στο Bukharestskaya. Και όλα τα σαλόνια με βεράντες, υπνοδωμάτια, γραφεία ανοίγουν σε αυλές. Αυτή ήταν η νέα τυπολογία. Η εικόνα «το σπίτι μου είναι το κάστρο μου» συμπεριλήφθηκε αναμφίβολα σε αυτό το έργο.
Πώς δημιουργήθηκε η ιδέα για ένα άλλο γνωστό πρόωρο έργο - ένα νεοκλασικό και ταυτόχρονα πολύ μεταμοντέρνο σπίτι στο Kamennoostrovsky Prospect -
- Αυτό είναι το πρώτο μας έργο για το LSR. Ναι, καθαρός μεταμοντερνισμός, γιατί τότε δεν το είχαμε ακόμη. Όταν ξεκίνησε η ελευθερία το 1991, ο μεταμοντερνισμός ήταν ακόμα ένα ανεπτυγμένο πεδίο για τους σοβιετικούς αρχιτέκτονες. αρχίσαμε με ανυπομονησία να πάρουμε τους καρπούς της μεταμοντέρνας αισθητικής. Αλλά από την άλλη πλευρά, είναι επίσης αλήθεια ότι ο νεοκλασικός προσανατολισμός του έργου ήταν προφανής σε εμάς, καθώς αποτελεί μέρος του Kamennoostrovsky Prospekt - απέναντι από τα αριστουργήματα των Shchuko και Lancere. Ήταν απαραίτητο να τελειώσουμε την ομοιόμορφη πλευρά του Kamennoostrovsky Prospect. Επομένως, προτάθηκε η ιδέα μιας ροτόντα. Από την άποψη της κατασκευής, όλα είναι απλά και σωστά: δύο προβολές, μια μέση και μια ροτόντα ως τέλος. Και το στυλ, ναι, είναι ο νεοκλασικός μεταμοντερνισμός με ακάθαρτες λεπτομέρειες.
Το 2002, συναντήσατε τον συνεχή συν-συγγραφέα σας Sergei Tchoban, ο οποίος μίλησε για τη συνάντησή σας στο Βερολίνο κατά την έναρξη της έκθεσης επετείου. Πώς σας κοίταξε
- Πήγα στο Βερολίνο για να δω την αρχιτεκτονική, τα εικονίδια του μεταμοντερνισμού: Rob Krieu, Mario Botta και άλλα. Σε αυτήν την αρχιτεκτονική και γενικά στη σύγχρονη αρχιτεκτονική του Βερολίνου, όταν άρχισαν να χτίζουν τις πρεσβείες των σκανδιναβικών χωρών και πολλά άλλα … Πριν από αυτό, δεν ήμουν στο Βερολίνο. Ο Kharchenko μου έδωσε τον αριθμό τηλεφώνου του Sergei Tchoban και είπε ότι θα ήμασταν περίεργοι να γνωριστούμε και να αντλήσουμε κάποιο όφελος από αυτό. Είδα τα έργα του Σεργκέι, και είδε μερικά από τα έργα μου, αλλά δεν γνωρίζαμε ο ένας τον άλλον προσωπικά. Τηλεφώνησα, ο Σεργκέι με προσκάλεσε στο γραφείο, μιλήσαμε σύντομα και συμφωνήσαμε να φάμε μαζί. Αυτό συνέβη από αυτήν τη συνάντηση.
Άρχισες γρήγορα να δουλεύεις μαζί
- Ναι, συμφωνήσαμε γρήγορα. Και αυτό ήταν ήδη το 2002, το γραφείο μας δούλευε ήδη με διαφορετικά στυλ. Συμφωνήσαμε με τον Σεργκέι να συνεργαστούμε και το χειμώνα του 2002 δουλέψαμε σε ένα κοινό πρόγραμμα για το LSR - «
Σπίτι δίπλα στη θάλασσα.
Πώς πήρατε την απόφαση αυτού του κτηρίου
- Ο Σεργκέι και εγώ δουλεύουμε σύμφωνα με το ίδιο σχέδιο. Όλοι κάνουν διαφορετικές επιλογές, τότε επιλέγουμε τις πιο υποσχόμενες και αρχίζουμε να τις μειώσουμε σε μία επιλογή. Παίρνουμε κάτι από το ένα, κάτι από το άλλο. Στη συνέχεια, ελέγχουμε τη σκέψη μας για μοντέλα εργασίας: εδώ μπορείτε να δείτε τόσο το σχέδιο όσο και τον τόμο - θα έλεγα ακόμη και το μοντέλο εργασίας ως «ιερή» βάση της διαδικασίας, αυτή τη στιγμή δημιουργούνται πολλά. Έτσι στο πρόσφατο
δώσαμε σκόπιμα μεγάλη προσοχή στην έκθεση.
Έτσι, στην τελική έκδοση του "House by the Sea" συνεχίσαμε οπτικά τον άξονα του χώρου του καναλιού κωπηλασίας, "το τραβήξαμε προς τα μέσα και συνεχίσαμε. Το νερό είναι ορατό από όλα τα διαμερίσματα, πράσινο από την άλλη πλευρά. Χρησιμοποιήσαμε την αρχή της βίλας της πόλης: υπάρχουν τρία διαμερίσματα για κάθε σκάλα, τα οποία δεν συγχωνεύονται μεταξύ τους, και όλα τα διαμερίσματα έχουν τρισδιάστατο προσανατολισμό. Το στυλ είναι σκόπιμα συγκρατημένο: πέτρα, προφίλ, παράθυρα χορού …
Ποια άλλα έργα στα μέσα της δεκαετίας του 2000 θα αναφέρατε
- Φυσικά, το Εβραϊκό Σπίτι ΝΑΙ, για το οποίο λάβαμε όλα τα πιθανά βραβεία, και ένα σπίτι που ονομάζεται Stella Maris. Νιώθω περιορισμένος στο πλαίσιο ενός στυλ: Θέλω να ψάχνω στη νεοκλασική, παραδοσιακή και μοντερνιστική αρχιτεκτονική. Και τα δύο αυτά έργα είναι σίγουρα μοντερνιστικά. Δεν θυμάσαι τα πάντα. Το "New Star" στο Sandy Embankment είναι επίσης χτισμένο σε συνδυασμό από γυαλί και πέτρα …
Η ανακατασκευή ιστορικών κτιρίων καταλαμβάνει πολύ χώρο στη δουλειά σας
- Όχι καθόλου, για εμάς είναι περισσότερο μια εξαίρεση από έναν κανόνα. Η ανακατασκευή του 2000 στο Stremyannaya ήταν μια εξαίρεση που κάναμε για τους παραδοσιακούς πελάτες μας. πρόκειται για μια μοναδική περίπτωση, ένα κτίριο χτισμένο σε τρία στάδια, τρεις ορόφους και όλα διαφορετικά. Υπήρχαν ερείπια, στην πραγματικότητα, «συλλέξαμε» τα πάντα από τις φωτογραφίες από το μηδέν.
– ΚΑΙ Τέσσερις εποχές?
–
Το Four Seasons είναι η ιδέα μας. Ήταν ενδιαφέρον για εμάς να συνεργαστούμε με έναν τέτοιο χειριστή, να φτιάξουμε ένα πολυτελές ξενοδοχείο έξω από το κτίριο. Στην ιστορία του «Οίκου με τα λιοντάρια» του Lobanov-Rostovskys υπήρχαν διαφορετικές περίοδοι: ζούσαν και νοικιάζονταν σε αυτό, υπήρχαν καταστήματα και ένα θέατρο σε αυτό. Σήμερα είναι το καλύτερο ξενοδοχείο στην πόλη. Αλλά για το χαρτοφυλάκιό μας είναι επίσης η εξαίρεση παρά ο κανόνας.
Ποιοι πελάτες προτιμάτε, ιδιωτικός ή δημόσιος
- Πολύ σπάνια δουλεύουμε με το κράτος.
Και τι γίνεται με τα έργα της Ολυμπιακής Επιτροπής, την οικοδόμηση της ρωσικής κυβέρνησης
- Αυτά είναι ανταγωνιστικά έργα. Δυστυχώς, έχουμε χάσει αυτούς τους διαγωνισμούς. Στην πρακτική μας, υπήρχε μόνο μία κρατική τάξη - το έργο της διασταύρωσης Ushakovsky. Το Judicial District είναι το δεύτερο έργο στην 25ετή ιστορία του. Προτιμούμε να μην συνεργαζόμαστε με τον κρατικό προϋπολογισμό.
Με τι συνδέεται
- Το κράτος είναι ένας μάλλον απρόσωπος πελάτης, τα άτομα που έχουν ανατεθεί να υλοποιήσουν το έργο δεν έχουν προσωπική, αυξημένη αίσθηση. είναι καλοί για την αρχιτεκτονική. Και αισθανόμαστε άσχημα όταν ο πελάτης δεν ενδιαφέρεται προσωπικά για την καλή αρχιτεκτονική. Είναι καλύτερα να αντιμετωπίσετε τον τελικό χρήστη που ενδιαφέρεται να κάνει το κτίριο όμορφο και σίγουρο ότι η ομορφιά πωλείται καλά.
Κερδίσατε τον διαγωνισμό "Gray Belt", πώς αναπτύσσεται αυτό το έργο τώρα
- Από την αρχή, αντιμετωπίζαμε αυτόν τον διαγωνισμό ως εφήμερο γεγονός, το οποίο, στην πραγματικότητα, δεν έκρυψε η KGA: είπαν ότι αυτός ο διαγωνισμός δεν είχε πρακτική σημασία. Το νόημά του είναι να δείξουμε την εικόνα στην οποία θα μπορούσε να φιλοδοξεί η πόλη, να σκιαγραφήσει ένα όνειρο: ένα σπίτι ονείρου, μια συνοικία ονείρων, μια «γκρίζα ζώνη» ονείρων. Δώσαμε την πρότασή μας, την ιδέα μας και, στη συνέχεια, αφήστε την πόλη να σκεφτεί τι της αρέσει και δεν της αρέσει και πώς να μεταφράσει αυτό που της αρέσει στη ζωή.
Σίγουρα έχετε τη δική σας κατανόηση της μετα-σοβιετικής αρχιτεκτονικής και πολεοδομικής κατάστασης. Πού πηγαίνει; Πώς το αξιολογείτε
- Δεν έχει περάσει πολύς χρόνος για να δοθούν εκτιμήσεις: μόνο 25 χρόνια οικονομικής ελευθερίας. Μαθαίνουμε, παίρνουμε άλματα από τη συνολική κυβερνητική νομοθεσία. Φανταστείτε πόσο ξαφνικά ανοίγει ένα κλουβί σε έναν σοβιετικό ζωολογικό κήπο και οι τίγρεις απελευθερώνονται, οι λαγοί τρέχουν στο πλάι, η ζούγκλα είναι γύρω. Χθες υπήρχε ζωή στο ζωολογικό κήπο, τρέφονταν από το ρολόι, πλύθηκαν από το ρολόι, περπατούσαν από το ρολόι, και τώρα τα κλουβιά έχουν ανοίξει, όλοι μπορούν να κάνουν ό, τι θέλει. Αυτή είναι μια φανταστική κατάσταση, οπότε ναι, υπάρχουν κόστη διεργασίας, πώς μπορεί να μην είναι;
Τι γίνεται με την υποδομή; Σε τελική ανάλυση, καθορίστηκε με πολλούς τρόπους στους σοβιετικούς χρόνους. Δεν υπάρχει κατανόηση της εξάντλησης της
- Φυσικά. Είναι τρελό, αλλά αυτό δεν είναι ερώτημα για τους αρχιτέκτονες. Οι αρχιτέκτονες εργάζονται στο πλαίσιο που υπάρχει σήμερα. Είναι ανόητο από έναν αρχιτέκτονα ή έναν πελάτη να απαιτήσει ένα σπίτι ύψους 15 μέτρων, εάν επιτρέπεται το 100. Ο απώτερος στόχος ενός καπιταλιστή είναι να κάνει κέρδος. Τίποτα νέο, στη Σοβιετική εποχή, οι κατοικημένες περιοχές είχαν ήδη χτιστεί, όπου δεν υπήρχε μετρό, δεν νηπιαγωγεία, ούτε καταστήματα, ούτε δρόμοι. Οι άνθρωποι οδήγησαν από το σταθμό του μετρό Elizarovskaya στο Kupchino, πνιγμένοι στα λεωφορεία. Προσγειώθηκαν στη λάσπη στο σκοτάδι και περπατούσαν κατά μήκος των πεζοδρομίων στο νεόκτιστο σπίτι τους, και μετά, μετά από λίγα χρόνια, εμφανίστηκαν εμπορικά κέντρα, σχολεία και κήποι. Δηλαδή - όλες οι ίδιες ασθένειες όπως τώρα. Αυτό είναι ένα ερώτημα για τις αρχές, πώς μπορεί να επιτραπεί η κατασκευή κατοικιών σε τέτοιους όγκους, εάν η κατασκευή δεν υποστηρίζεται από υποδομές, δεν υπάρχει μετρό, δρόμοι ή κοινωνική και πολιτιστική ζωή. Μου φαίνεται ότι, από τη μία πλευρά, οι αρχές αφήνουν όλα τα ηνία, και από την άλλη, ρυθμίζουν τι, όπως φαίνεται, μπορεί να δοθεί στη βούληση της αγοράς. Οτιδήποτε δεν απαγορεύεται πρέπει να επιτρέπεται. Αν θέλετε να χτίσετε γραφεία εδώ - χτίστε, αν νομίζετε ότι τα γραφεία θα έχουν ζήτηση εδώ. Εάν θέλετε να χτίσετε κατοικίες - χτίστε, εάν θέλετε να χτίσετε ένα ξενοδοχείο - χτίστε. Αλλά γιατί ένας προγραμματιστής πρέπει να χτίσει έναν παιδικό σταθμό για τα δικά του χρήματα;! Οι φορολογικές αρχές πρέπει να χτίσουν έναν παιδικό σταθμό. Το ερώτημα είναι για τους ανθρώπους που έχουν την εξουσία. Πρέπει να συγχρονίσουν όλες αυτές τις διαδικασίες. Πρώτα, πρέπει να εισέλθουν δρόμοι, ηλεκτρικό ρεύμα, νερό, λύματα και έπειτα πρέπει να επιτραπεί στον προγραμματιστή να κατασκευάσει αυτό που θέλει, εάν, φυσικά, αυτό δεν ενοχλεί κανέναν εκεί.
Πώς νιώθεις για την κριτική
- Είμαι εντάξει με την κριτική, γι 'αυτό η τούρνα βρίσκεται στη λίμνη, έτσι ώστε ο σταυρός κυπρίνος να μην πέσει. Αλλά η κριτική πρέπει να είναι επαγγελματική. Στη χώρα μας, κατά κανόνα, οι απόφοιτοι δημοσιογραφίας γράφουν, οι οποίοι δεν ενδιαφέρονται για το τι να γράψουν. Επομένως, δεν θέλω να δώσω ιδιαίτερη προσοχή. Υπάρχουν άνθρωποι που ακούω, επαγγελματίες. Αλλά νομίζω ότι αυτό είναι επίσης θέμα χρόνου: με την πάροδο του χρόνου, η αρχιτεκτονική κριτική θα ωριμάσει επίσης.
Πώς θα ορίζατε το credo σας
- Θα το έλεγα: "καλή αρχιτεκτονική για καλά χρήματα - και σε αυτήν τη σειρά." Για να εργαστούμε, χρειαζόμαστε τρία πράγματα: αρχιτεκτονικό ενδιαφέρον, οικονομικό ενδιαφέρον και έτσι ώστε η επικοινωνία με τον πελάτη να μην προκαλεί «καούρα». Διότι αν απλά δεν συμπίπτουμε, τότε ούτε αρχιτεκτονική ούτε χρήματα χρειάζονται, ακόμη περισσότερο. Πρέπει πρώτα να υπάρχει αρχιτεκτονικό ενδιαφέρον. αν είναι κοινό, τότε είμαστε έτοιμοι να κερδίσουμε τίποτα. Ωστόσο, είναι καλύτερο να κερδίζετε κάτι, αλλά, πάλι, χωρίς να μετατρέψετε τη διαδικασία σε αλεύρι, καθώς δεν είναι γρήγορη - κατά κανόνα, το έργο υλοποιείται για τρία χρόνια. Τρία χρόνια αγωνίας, νεύρων, βλαβών - τίποτα δεν μπορεί να αντισταθμίσει.
Ποια έργα εκτελεί επί του παρόντος το γραφείο
- Τώρα δουλεύουμε με διάφορα συγκροτήματα για την εταιρεία Legenda: Legend on the Commandant και Legend on the Far East. Το έργο της δικαστικής συνοικίας αποσύρθηκε από την εξέταση. Πολλά συγκροτήματα βρίσκονται υπό κατασκευή για την εταιρεία LSR. Ολοκλήρωση του "Ρωσικού Οίκου", ενός σπιτιού που ονομάζεται "Βερόνα" στο νησί Krestovsky. Σχεδιάζουμε επίσης ένα συγκρότημα κτιρίων στο νησί Petrovsky. Πολλά κατασκευαστικά έργα βρίσκονται σε εξέλιξη στη Μόσχα: ολοκληρώνουμε το ZIL, το συγκρότημα Tsarev Garden κατασκευάζεται απέναντι από το Κρεμλίνο στο ανάχωμα του Sofiyskaya. Ένας πύργος σχεδιάζεται στο Leningradsky Prospekt. Η κατασκευή του συγκροτήματος Europa City στη λεωφόρο Medikov τελειώνει - ένα πολύ μεγάλο έργο με κεραμικές προσόψεις.
Πώς βλέπετε τον εαυτό σας και το γραφείο στη ρωσική αρχιτεκτονική σκηνή τα τελευταία χρόνια
- Φυσικά, αξιολογείτε τον εαυτό σας σε σύγκριση με κάτι. Δεν έχουμε συγκροτήματα σχετικά με αυτό. Κατανοούμε ότι, προφανώς, είμαστε ένας από τους καλύτερους στην Αγία Πετρούπολη. Προφανώς, ένα από τα καλύτερα της χώρας, καθώς προσκαλούμε σε σημαντικούς διαγωνισμούς τόσο εδώ όσο και στη Μόσχα. "Ένα από τα καλύτερα" - είμαστε αρκετά ικανοποιημένοι. Δεν βιαζόμαστε στα κύρια. Μας ενδιαφέρει η Μόσχα, όπου έχουμε τρία έργα. Μας ενδιαφέρει η Πετρούπολη. Οι επαρχίες δεν είναι έτοιμες να πληρώσουν επαρκώς και οι εργασίες είναι λιγότερο ενδιαφέρουσες.
Συνεργαζόμαστε με έναν μικρό κύκλο πελατών από έτος σε έτος: εδώ και δεκαετίες συνεργαζόμαστε με το LSR, το LenspetsSMU. Συνεργαζόμαστε με τους Setl City, RBI, Legend, συνεργαζόμαστε με άλλες εταιρείες, με τις οποίες κάνουμε 1-2 έργα. Νομίζω ότι ένας καθιερωμένος κύκλος πελατών είναι καλός.
Και σε πέντε, δέκα χρόνια
«Δεν ξέρω σε δέκα, αλλά σε πέντε είναι το ίδιο. Δεν θέλουμε να αναπτυχθούμε εκτενώς, δεν έχουμε το καθήκον να αγκαλιάσουμε το τεράστιο μέγεθος. Θα ήταν δυνατό να βάζουμε διπλάσιο αριθμό ατόμων κάτω από τα όπλα και να βρω διπλάσια δουλειά, αλλά δεν με ενδιαφέρει πολύ. Όσον αφορά το μέγεθος του γραφείου, είναι αυτό που χρειάζεται για την επίλυση των προβλημάτων που με ενδιαφέρουν σήμερα. Συνεπώς, ποια καθήκοντα θα είναι ενδιαφέρον αύριο, έτσι θα είναι αύριο.
