- Από τι αναπτύχθηκε το έργο σας - για να πυροβολήσετε όλα τα κτίρια του Konstantin Melnikov;
- Φέτος το χειμώνα νοίκιασα τα γκαράζ του "Intourist" και την Κρατική Επιτροπή Σχεδιασμού, το κλαμπ του εργοστασίου "Svoboda", το κλαμπ τους. Frunze - παρεμπιπτόντως, μια από τις πιο δύσκολες φωτογραφίες από ολόκληρη τη λίστα, καθώς υπάρχει πολύ λίγος ελεύθερος χώρος, μια βαριά βιομηχανική ζώνη - και είχα την ιδέα να φτάσω στα υπόλοιπα κτίρια, για παράδειγμα, εγώ ήθελε να νοικιάσει ένα κλαμπ για αυτούς. Rusakov μετά την αποκατάσταση. Αλλά ο επίσημος λόγος ήταν ότι ήρθα σε επαφή με το προσωπικό του Μουσείου Αρχιτεκτονικής. Α. Β. Ο Στσούσεφ, που ετοιμάζεται για τις 3 Αυγούστου 2015, για την επέτειο του Κωνσταντίνου Μελένκοφ, μια έκθεση, ένα βιβλίο και μια σειρά εκδηλώσεων. Μου ζήτησαν να δώσω τις φωτογραφίες τους για αυτό το βιβλίο και σκέφτηκα ότι θα ήταν δυνατό να φωτογραφήσω περισσότερα κτίρια, καθώς μια τόσο υπέροχη περίσταση παρουσιάστηκε. Όλα αποδείχθηκαν πολύ γρήγορα. Το μουσείο με τηλεφώνησε στα τέλη Ιουνίου, και είχα μόνο μιάμιση εβδομάδα για να πυροβολήσω οκτώ αντικείμενα.
Ταυτόχρονα, έφτασα ακόμη και στον Ντουλέφ. Ένα καταπληκτικό μέρος: σχεδόν δεν υπάρχουν φράκτες γύρω από το κτίριο - ένα σπάνιο περιστατικό. Το Melnikovsky Club του εργοστασίου πορσελάνης Dulevo δεν διατηρείται τόσο άσχημα, αν και, φυσικά, άλλαξαν πολύ εκεί: η ξύλινη πρόσοψη στην είσοδο στο κέντρο έχει αντικατασταθεί με μεταλλικά φύλλα βαμμένα ώστε να μοιάζουν με τούβλα, όλα φαίνεται καταθλιπτικά. Η οροφή είναι εντελώς νέα. Αλλά το ίδιο το κτίριο ήταν καλά συντηρημένο και μια υπάλληλος του Παλάτι Πολιτισμού μου είπε ότι εργαζόταν εκεί για 35 χρόνια, και αυτός ο σύλλογος δεν σταμάτησε ποτέ να λειτουργεί, η ζωή είναι ακόμα σε πλήρη εξέλιξη εκεί. Το μόνο πράγμα ήταν ότι δεν μου επιτρέπεται να πυροβολήσω μέσα, εξηγώντας το από την πολιτική κατάσταση και τις επόμενες εκλογές.
Πόσα αντικείμενα υπάρχουν στη σειρά
- Δώδεκα. Δηλαδή, σχεδόν όλα τα κτίρια του Konstantin Melnikov που παραμένουν.
Και πυροβολεί τόσο τα κτίρια έξω όσο και το εσωτερικό τους
- Όχι, ως επί το πλείστον - μόνο έξω, γιατί όλα αυτά είναι πλέον εμπορικά αντικείμενα και υπάρχει πάντα ένας φύλακας που λέει ότι απαγορεύεται να πυροβολεί. Αν και υπάρχουν σπάνιες περιπτώσεις όταν αυτοί οι άνθρωποι βοηθούν ακόμη. Το τελευταίο στοιχείο της λίστας Melnikov μου είναι το γραφείο της αγοράς Novo-Sukharevsky, και συνέβη κάποιο θαύμα εκεί, γιατί με βοήθησαν όλοι οι φύλακες που συνάντησα γύρω από αυτό το αντικείμενο. Ο φύλακας ασφαλείας που φρουρεί το ίδιο το γραφείο, οι φύλακες των γειτονικών κτιρίων - ένα κτίριο κατοικιών, ένα επιχειρηματικό κέντρο, μια εταιρεία επικοινωνιών - με άφησαν στη στέγη και κατάφερα να αφαιρέσω αυτό το κτίριο Melnikov από ψηλά. Το μόνο πράγμα, για αυτήν τώρα δεν είναι η σεζόν, φυσικά: είναι καλυμμένη με πράσινο. Ένας από τους φύλακες μου είπε ότι πριν από την οροφή του γραφείου της αγοράς είχε έναν περίπατο, ο οποίος κατ 'αρχήν αντιστοιχεί στο πνεύμα της πρωτοπορίας, αν και δεν έχω ακόμη επαληθεύσει αυτό το γεγονός.
Είχα μια παρόμοια περίπτωση διαλόγου με τους φρουρούς
Παλαιοντολογικό Μουσείο, χτισμένο από τον Γιούρι Πλάτωνοφ. Τον φωτογράφησα τον Ιανουάριο, την πιο κρύα ημέρα του μήνα. Βρήκα ότι το κεφάλι μου δεν μπορούσε να γυρίσει, γιατί το μαντήλι πάγωσε στη γενειάδα μου, και όταν μπήκα μέσα, καθώς ήθελα να πυροβολήσω τουλάχιστον το αίθριο, και μου αρνήθηκε, ζήτησα από τον υπάλληλο τσάι να ζεσταθεί. Μπήκαμε σε μια συνομιλία μαζί της, και στη συνέχεια με ρώτησε για τους προϊσταμένους της και, ως εκ τούτου, μου επιτρέπεται να κάνω κλικ από το παράθυρο της αυλής.
Επιστρέφοντας στον Melnikov: έχετε δει πώς γυρίστηκαν τα κτίριά του πριν από εσάς, ιδίως το έργο του Igor Palmin; Σας έχει επηρεάσει με οποιονδήποτε τρόπο; Ή θέλατε να κάνετε κάτι εντελώς διαφορετικό
- Κάθε αντικείμενο που τραβάω, προσπαθώ να μελετήσω όσο το δυνατόν περισσότερο - πώς πυροβολήθηκε και τι έγραψαν για να κατανοήσουν το πλαίσιο. Και πάντα προσπαθώ να βρω μια θεμελιωδώς διαφορετική προσέγγιση σε σύγκριση με τις φωτογραφίες άλλων συγγραφέων.
Είναι δύσκολο να πυροβολήσετε αντικείμενα που δεν είναι σε άριστη κατάσταση, ας το πούμε αυτό; Πολλά κτίρια του μοντερνισμού των πρωτοπολεμικών και μεταπολεμικών κτιρίων μερικές φορές ξαναχτίζονται ή ερειπωθούν. Αναθέτετε στον εαυτό σας το καθήκον να βρείτε το «πρωτότυπο» σε ένα κτίριο που έχει αλλάξει την εμφάνισή του τις δεκαετίες; Ή προσπαθείτε να μεταφέρετε την τρέχουσα κατάστασή του
- Εγώ, μάλλον, προσπαθώ να πιάσω την τρέχουσα κατάσταση του, αποφεύγοντας, παρεμπιπτόντως, εξωραϊσμό. Αν και στην ίδια τη φύση της αρχιτεκτονικής φωτογραφίας βρίσκεται ο "καλλωπισμός". Είχα έναν τυπικό διάλογο για αυτό το θέμα στο κοινωνικό δίκτυο κάτω από τη φωτογραφία του INION, το οποίο
Κατάφερα να πυροβολήσω δύο εβδομάδες πριν από τη φωτιά - ακριβώς συνέβη. Και κάτω από τη φωτογραφία άφησαν ένα σχόλιο με το ακόλουθο περιεχόμενο: "Εδώ και 20 χρόνια περνάω αυτό το INION στο μετρό, πηγαίνω για την επιχείρησή μου και πάντα φαινόταν τόσο τρομακτικό, αλλά στη φωτογραφία δεν είναι τίποτα - ακόμη και πανέμορφο. " Νομίζω ότι το θέμα είναι ότι μια φωτογραφία μπορεί να δείχνει ένα κτίριο στο σύνολό του. Η ίδια ιδιότητα του ανθρώπινου οράματος - η εστίασή της είναι πολύ στενή, και για να συλλέξει μια γενική εικόνα, ο μαθητής «πηδά» έντονα, συλλέγει αυτές τις πληροφορίες, τις μεταφέρει στον αμφιβληστροειδή και στη συνέχεια αυτή η εικόνα σχηματίζεται στον εγκέφαλο, αλλά όλα τα ίδια: ολόκληρο το κτίριο είναι αιχμηρό, διαυγές και εστιασμένο που μπορούμε να δούμε μόνο στη φωτογραφία. Από κοντά, μόνο μεμονωμένα μέρη είναι ορατά, από απόσταση είναι ήδη δύσκολο να το δούμε καλά και η φωτογραφία μας δίνει την ευκαιρία να δούμε ολόκληρο το κτίριο για πρώτη φορά. Το ίδιο INION είναι τόσο μακρύ, επιμηκυμένο, και σε μια δεδομένη στιγμή βλέπουμε μόνο ένα κομμάτι του, και αυτό το κομμάτι είναι άθλιο, και ως εκ τούτου η γενική δυσμενής εντύπωση.
Τι κάνει τη μεγαλύτερη εντύπωση στην εργασία σας
- Φως. Υπάρχει η άποψη ότι το χειμώνα, όταν υπάρχει λευκό ή πιο συχνά γκρίζο, βρώμικο χιόνι, βρώμικοι δρόμοι και σχεδόν καθόλου φως, και σε παρόμοιες συνθήκες, η αρχιτεκτονική μπορεί να γυριστεί μόνο για πραγματικό, επειδή ο ομοιόμορφος φωτισμός δείχνει το φυσικό χρώμα του κτηρίου χωρίς παραμόρφωση του λευκού χρώματος κ.λπ. Όμως, κατά τη γνώμη μου, χωρίς φως, το κτίριο χάνει μέρος της ανθρώπινης πλευράς του, καθιστώντας ένα από τα «τούβλα» του συστήματος. Για όσους καταλαβαίνουν αυτό το σύστημα, αυτό μπορεί να είναι σημαντικό, αλλά για όλους τους άλλους, το κτίριο μετατρέπεται πραγματικά σε γκρίζα άθλια τούβλα, και έχουν αρνητικές ενδείξεις: γκρίζα, άχρωμα μαζικά κτίρια της σοβιετικής εποχής - και αυτό το κτίριο, παρά το γεγονός ότι το άλλο, και περιέχει άλλες ιδέες, αντιπροσωπεύει τον απλό θεατή σε μια σειρά από αυτά τα γκρίζα κτίρια. Ωστόσο, υπάρχει ένα μειονέκτημα: στην πραγματικότητα, ένα γκρίζο, άχρωμο, ασήμαντο κτίριο "έρχεται στο προσκήνιο" εάν πυροβολείται σε ηλιόλουστο καιρό, σε γαλάζιο ουρανό.
Πώς συμμετείχατε στην αρχιτεκτονική φωτογραφία, τι σας ενέπνευσε να το κάνετε αυτό
- Συνήθιζα να φωτογραφίζω γεωμετρικές αφαιρέσεις
φωτογραφία τέχνης.
Και η αρχιτεκτονική ήταν αρχικά υλικό για έργα τέχνης
- Ναι, μόνο οι αρχιτέκτονες όπως ο Melnikov έκαναν πολλές ενδιαφέρουσες λεπτομέρειες και το κτίριο για αυτόν τον σκοπό μπορεί να αφαιρεθεί εν μέρει, αν και σε αυτή την περίπτωση χάνει την ταυτότητά του. Και αν τραβήξετε ένα κτίριο ως κτίριο, τότε η φωτογραφία θα έχει ένα περιβάλλον που δεν εξαρτάται από εμένα. Ακόμα και η σύνθεση μερικές φορές δεν εξαρτάται από εμένα, κάτι που με πιέζει λίγο, επειδή ο αρχιτέκτονας ήρθε με τη σύνθεση, και το καθήκον μου είναι απλώς να μην προσθέσω τίποτα περιττό σε αυτήν τη σύνθεση, η οποία είναι πολλές φορές πιο εύκολη από ό, τι στην καλλιτεχνική φωτογραφία, όπου η σύνθεση πρέπει να δημιουργηθεί από εσάς, ειδικά αν πρόκειται για μια αφηρημένη φωτογραφία.
Και πυροβόλησα στο είδος της αφαίρεσης μέχρι που συνάντησα τον Vladimir Fridkes, ο οποίος επαίνεσε τη δουλειά μου, αλλά πίστευα ότι ήμουν απομονωμένος σε αυτόν τον κόσμο, για μένα αυτή είναι μια ζώνη άνεσης και επομένως δεν τραβάω τίποτα άλλο. Πραγματικά δεν καταλαβαίνω καθόλου, για παράδειγμα, πώς να φωτογραφίσω ένα άτομο και αισθάνομαι άβολα να το κάνω. Και αφού μίλησα με τον Βλαντιμίρ αποφάσισα να δοκιμάσω κάτι διαφορετικό, και το πρώτο πράγμα που ήμουν στο μυαλό μου ήταν μια αρχιτεκτονική φωτογραφία. Και μου άρεσε να το κάνω: η συνάντηση με ένα κτίριο είναι σαν ραντεβού, γιατί συμβαίνει σε ένα καθαρά ρομαντικό περιβάλλον, κατά την ανατολή ή κοντά στο ηλιοβασίλεμα, γιατί αυτό είναι το καλύτερο ρολόι για λήψη - με απαλό φως χωρίς τα κεντρικά χτυπήματα του ήλιου. Και δεν υπάρχει κανένας, γιατί είναι νωρίς το πρωί: παρεμπιπτόντως, δεν υπάρχει κανένας στη Μόσχα, στην Αγία Πετρούπολη για κάποιο λόγο στις 4 το πρωί, οι άνθρωποι παίζουν ακόμη και ποδόσφαιρο στο δρόμο. Η προσωπική επικοινωνία αναπτύσσεται ανάμεσα σε μένα και το κτίριο, δεν ξέρω πώς να το περιγράψω με μεγαλύτερη ακρίβεια, αλλά υπάρχει μια συγκεκριμένη οικεία στιγμή εδώ.
- Εχεις
χαρτοφυλάκιο - αποκλειστικά ΧΧ αιώνα, πρωτοποριακός και μεταπολεμικός μοντερνισμός: με τι συνδέεται;
- Αν και δεν μου αρέσουν κάποιες από τις ιδέες της πρωτοπορίας, τα ίδια κοινοτικά σπίτια με έναν τρόπο ζωής, μου αρέσει πολύ ο τρόπος που οι αρχιτέκτονες της εποχής δούλευαν με φόρμες. Ήταν μια τέτοια επανάσταση όταν απομακρύνθηκαν από τη συμμετρία, απομακρύνθηκαν από την κεντρική γενιά, απομακρύνθηκαν από τις παραγγελίες, από τα κλασικά, όταν, όπως και ο Λος, έβαλαν τη διακόσμηση σχεδόν στο επίπεδο του εγκλήματος. Είχα πάντα αυτήν την αρχή «με διαφορετικό τρόπο», και όταν οι περισσότεροι άνθρωποι γύρω μου από την παιδική ηλικία θεώρησαν την κλασική αρχιτεκτονική την καλύτερη, και όσο περισσότερες κουρτίνες και γλυπτά στην πρόσοψη, τόσο πιο όμορφες, αφού όλοι της άρεσαν, θα έπρεπε μου άρεσε κάτι άλλο. Συνειδητοποιώ ότι αυτή είναι μια διφορούμενη αρχή, αλλά λειτουργεί για μένα.
