Πείτε μας, ποια ήταν η αποστολή σας κατά το σχεδιασμό αυτού του σπιτιού
Α. Ιβάνοφ: Φτιάξτε ένα ποιοτικό αλλά απλό σπίτι. Η πρόκληση ήταν να τοποθετηθεί ο πολυτελής χώρος διαβίωσης σε μια πολύ μικρή περιοχή μεταξύ των υπαρχόντων 9 και 12 ορόφων κτιρίων. Ψάχναμε για ένα σχέδιο κτιρίων για πολύ καιρό, το οποίο θα λαμβάνει υπόψη όλες τις απαιτήσεις της ηλιακής ακτινοβολίας, την απόσταση από τα γειτονικά σπίτια, την τοποθέτηση των επικοινωνιών. Έτσι εμφανίστηκε ένας τόμος δέκα ορόφων, η πρόσοψη του οποίου αποτελείται από δύο τόμους-βιβλία, στραμμένα προς τα εμπρός. Οι λοξόττες στις προσόψεις εμφανίστηκαν ως απόκριση στον παρακείμενο τόμο - πριν από την λοξότμηση, η επιφάνεια του κτηρίου επαναλαμβάνει τον ρυθμό των παραθύρων του κτηρίου στα δεξιά και στη συνέχεια τα μπαλκόνια της γκαλερί τρέχουν κατά μήκος του κεκλιμένου επιπέδου. Το σπίτι έχει δύο κύριες προσόψεις - προς το πάρκο και προς τις αυλές. Το δεύτερο επιλύεται πιο ομοιόμορφα - με μια απλή διαδρομή απλών γραμμικών στοιχείων με σκληρυμένους γυάλινους φράκτες χρησιμοποιώντας μεταλλικά και υαλοπίνακες ταινιών.
Το σπίτι είναι πολύ λακωνικό. Είναι αφιέρωμα στον κονστρουκτιβισμό
Δ. Αλεξάντροφ: Πρόσφατα κατατάξαμε ως νεοκατασκευαστές. Αναμφίβολα, ο κονστρουκτιβισμός αναγνωρίζεται περισσότερο στη ρωσική αρχιτεκτονική. Ωστόσο, κατά τη γνώμη μου, δεν υπήρχε λιγότερο άξια περίοδος, η οποία ξεκίνησε κατά τη διάρκεια της «απόψυξης» του Χρουστσόφ και της δεκαετίας του '60. μετατράπηκε στην αρχιτεκτονική του σοβιετικού νεο-μοντερνισμού. Παρουσιάζεται σε αυτό το τρίμηνο - η περιοχή ανάπτυξης μεταξύ του αναχώματος του ποταμού Μόσχοβα και του Komsomolsky Prospekt διαμορφώνεται από δύο τύπους κτιρίων - τη μεταπολεμική κατασκευή του Στάλιν και την απλή γεωμετρική αρχιτεκτονική της δεκαετίας του '60 και στις αρχές της δεκαετίας του '70. Υπάρχουν δύο γνωστά παραδείγματα τέτοιας αρχιτεκτονικής - αυτά είναι τα έργα του L. N. Pavlova και πρώιμα έργα του A. Meerson - House on Begovaya και "Swan". Άλλα ενδιαφέροντα κτίρια - το ξενοδοχειακό συγκρότημα κοντά στο "Αεροδρόμιο" επανασχεδιάστηκε πρόσφατα με μια νέα πρόσοψη από μοντέρνα υλικά, αλλά επαναλαμβάνει απολύτως τη γεωμετρία του κτηρίου που χτίστηκε τη δεκαετία του '60 - η αρχιτεκτονική είναι απολύτως μοντερνιστική, αν και ακολουθεί άμεσα από το διεθνές στυλ, το οποίο προσαρμόστηκε στο έδαφος μας στη δεκαετία του '60. Ένα παρόμοιο παράδειγμα είναι το λεγόμενο "Βιβλίο" του πρεσβύτερου Posokhin στο Arbat, το οποίο, χωρίς να αλλάξει την αρχιτεκτονική του εμφάνιση, έχει ενθουσιαστεί με μια νέα αεριζόμενη πρόσοψη - γενικά, ένα πολύ στεγνό, μοντέρνο σπίτι. Στην περίπτωσή μας, προσπαθήσαμε να βρούμε έναν συγκεκριμένο συμβιβασμό μεταξύ αυτής της αρχιτεκτονικής γεωμετρίας. Αυτό, θα μπορούσε κανείς να πει, είναι η ματιά μας πάνω σε μια άλλη άξια περίοδο ρωσικής αρχιτεκτονικής - τη δεκαετία του '60.
Και πώς αυτό επηρέασε την αρχιτεκτονική
Δ. Αλεξάντροφ: Η κάτοψη του κτιρίου έχει τη μορφή του γράμματος "Τ", όπου ο μεσαίος κρίκος είναι η σκάλα, και οι δύο όγκοι - ο μεγαλύτερος και ο μικρότερος, μοιάζουν με ένα ζευγάρι, έναν άνδρα και μια γυναίκα. Δηλαδή, ένας σύντροφος, κάπως μεγαλύτερος, βγαίνει μπροστά στην κόκκινη γραμμή και αγκαλιάζει ελαφρώς μια λεπτότερη και πιο χαριτωμένη φίλη που στέκεται κυριολεκτικά «στα στιλέτα» με ένα μπλοκ σκάλας. Αυτό δημιουργεί κίνηση προς το πάρκο. Η αναχώρηση των τελευταίων τεσσάρων ορόφων, την οποία ανέφερε ο Αντρέι, οφείλεται σε δύο λόγους: από τη μία πλευρά, δείχνουμε τη γραμμή περιορισμού της υπάρχουσας ανάπτυξης και επιστρέφουμε στα βάθη του μπλοκ και, δεύτερον, τα καλύτερα διαμερίσματα βρίσκονται εδώ, οι πιο ενδιαφέρουσες απόψεις αποκαλύπτονται από εκεί.
Η πρακτική της λειτουργίας σύγχρονων κτιρίων κατοικιών δείχνει ότι κατά την οργάνωση μπαλκονιών και οποιωνδήποτε προεξέχοντων στοιχείων, πρέπει να αντιμετωπίσουμε το γεγονός ότι όλα αυτά είναι γυαλισμένα - μερικές φορές σύμφωνα με έργα που συμφωνήθηκαν μαζί μας, αλλά πιο συχνά, δυστυχώς, χωρίς προηγούμενη ειδοποίηση. Ως αποτέλεσμα, το σπίτι δεν είναι ακριβώς όπως είχε προβλεφθεί. Επομένως, οι ακραίες προσόψεις, δηλαδή, στραμμένες προς το κτίριο, εξαφανίζονται κάτω από γαλλικά μπαλκόνια ή loggias με εσοχές προς τα μέσα, οι οποίες λούζουν εντελώς ανώδυνα. Τα μπαλκόνια της γκαλερί συνδυάζουν κυρίως κουζίνες και σαλόνια, δηλαδή μεγάλους κοινόχρηστους χώρους και προσανατολίζονται προς τα πιο ενδιαφέροντα σημεία. Κατά συνέπεια, υπάρχουν δύο δομές του υλικού - μια ελαφριά πέτρα σαν τούβλο και μια πιο σκούρα, η οποία συνδέει κάποια αλληλογραφία με μια πιο χρωματική λευκή κυρία.
Είναι τα πόδια "φουρκέτας" στα οποία στηρίζεται το σπίτι - είναι απλώς ένα νεύμα προς τα φωτιστικά της δεκαετίας του '60 ή η τεχνική έχει μια πρακτική λογική
Α. Ιβάνοφ: Λόγω του γεγονότος ότι το οικόπεδο δεν είναι πολύ μεγάλο, είχαμε προβλήματα με τον παρακείμενο εξωραϊσμό - δεν υπήρχε αρκετός χώρος, επομένως εμφανίστηκε η ακόλουθη λύση: το κάτω μέρος του σπιτιού από την πλευρά της αυλής συμπιέστηκε όσο το δυνατόν περισσότερο, αφήνοντας χώρο μόνο για τα λόμπι. Ανυψώσαμε τα πάντα στα "πόδια" - τις στήλες, αυξάνοντας έτσι τον πιθανό εξωραϊσμό σχεδόν δύο φορές, ο υπάρχων μικρός κήπος θα διατηρηθεί, ο εξωραϊσμός θα είναι ακόμη και κάτω από τις στήλες. Στο υπόγειο υπάρχει υπόγειος χώρος στάθμευσης δύο επιπέδων, ο οποίος καταλαμβάνει σχεδόν εντελώς την περιοχή του κτιρίου.
Είναι η διάταξη, όπως είναι συνηθισμένη τώρα, δωρεάν
Δ. Αλεξάντροφ: Ελεύθερος. Το γεγονός είναι ότι η ευελιξία της διάταξης είναι εγγενής στην ίδια τη δομή του σπιτιού. Για ένα κτίριο δέκα ορόφων, ο στυλοβάτης που παρεμποδίζει τον τεχνικό όροφο είναι ένα μη χαρακτηριστικό πράγμα που δεν ακολουθεί με φυσικό τρόπο. Όμως, πρώτον, καθόρισε σε μεγάλο βαθμό την αρχιτεκτονική του κτιρίου: στέκεται εξ ολοκλήρου στην πλατφόρμα και αυτή η πλατφόρμα υψώνεται. Δεύτερον, σε αυτό το τμήμα του κτιρίου συγκεντρώνονται όλες οι τεχνικές επικοινωνίες, οι οποίες στη συνέχεια πηγαίνουν πιο μακριά στον κεντρικό άξονα και στη συνέχεια υπόγεια. Αυτό έκανε το σχέδιο ευέλικτο. Όλες οι "υγρές" περιοχές, τουαλέτες και μπάνια, βρίσκονται στον πυρήνα του σπιτιού και τα δωμάτια βρίσκονται όσο το δυνατόν περισσότερο κατά μήκος της περιμέτρου του κτηρίου.
Ένα άλλο σημείο που διακρίνει αυτό το κτίριο από παρόμοια κτίρια μεσαίας πολυκατοικίας: χρησιμοποιήσαμε εδώ ένα αρκετά μεγάλο πλέγμα στηλών. Προχωρώντας από το γεγονός ότι έχουμε έναν "πίνακα αναχαίτισης" εδώ, στον οποίο ο πελάτης συμφώνησε, αν και αυτό χρησιμοποιείται συνήθως στην κατασκευή πολυκατοικιών, για παράδειγμα, στους πύργους μας στην "Amber City", όπου 100 μέτρα κτίρια βρίσκονται στο "τραπέζι". Σε έναν μικρό όγκο ενός 10-ορόφου κτηρίου στην Komsomolskoye, ο "πίνακας" συνδυάζεται με το τεχνικό δάπεδο, σχηματίζοντας ένα "διπλό κέλυφος", μέσα στο οποίο περνούν όλες οι επικοινωνίες. Χάρη σε αυτό, καταφέραμε να εφαρμόσουμε ένα χοντρό πλέγμα στηριγμάτων με ένα βήμα οκτακόσια. Συνήθως δεν υπάρχουν περισσότερα από επτάμισι βήματα για στέγαση. Αυτό οδήγησε σε μείωση του αριθμού των φέροντων στοιχείων και η διάταξη έγινε αρκετά ευέλικτη για πιθανές μετατροπές μετά την κατασκευή από τους ιδιοκτήτες των διαμερισμάτων. Αυτό επέτρεψε επίσης τη μεταφορά όλων των χώρων διαβίωσης στο εξωτερικό κύκλωμα και τη βελτίωση του φωτισμού. Στις μπροστινές προσόψεις πηγαίνουμε σε γειτονικά σπίτια όχι από διαμερίσματα, αλλά από μπαλκόνια και σκάλες διαφυγής. Δηλαδή, εστιάζουμε όλους τους κοινόχρηστους χώρους σε ελεύθερους χώρους και τα πιο ενδιαφέροντα πλεονεκτήματα - τον ποταμό Moskva, το Park Kultury και το Komsomolsky Prospekt, ενώ με τα γειτονικά σπίτια, αντίθετα, αποφεύγουμε το αποτέλεσμα από παράθυρο σε παράθυρο.
Πόσα διαμερίσματα υπάρχουν στο πάτωμα
Πέντε διαμερίσματα. Μέση τιμή. Υπάρχουν επιλογές - 6 διαμερίσματα, αν προσθέσετε ένα μικρό διαμέρισμα, στούντιο. Στους επάνω ορόφους, εάν είναι απαραίτητο, μπορείτε να φτιάξετε ένα μεγάλο διαμέρισμα - ένα ρετιρέ. Το σπίτι αποδείχθηκε ότι έχει ενάμισι τμήματα σε μέγεθος. Ευρύ σώμα με διαστάσεις 36 επί 30 μέτρα (στάνταρ σώμα - όχι περισσότερο από 18 μέτρα). Δεν είναι πύργος με μία είσοδο και ταυτόχρονα δεν είναι τομή. Η στεγανότητα του ιστότοπου οδήγησε σε τέτοιες αποφάσεις. Στους επάνω ορόφους, πέντε διαμερίσματα μπορούν να μετατραπούν ελεύθερα σε τρία.
