Ένα σπίτι σε ένα μικρό χωριό κοντά στη δεξαμενή Pirogov, σε ένα γραφικό περιβάλλον: από τη μία πλευρά υπάρχει ένα δάσος, από την άλλη, νερό - όπως συμβαίνει συχνά, πήγε στο γραφείο του Leonidov, χτισμένο στο υπόγειο σύμφωνα με προηγούμενο έργο - το σχέδιό του, και ακόμη εν μέρει καθορίστηκαν οι διαστάσεις και οι αναλογίες Αλλά οι ιδιοκτήτες, δημιουργικοί, δραστήριοι και ευέλικτοι άνθρωποι, αντίπαλοι της στατικής και της συμμετρίας, ονειρεύτηκαν ένα ασυνήθιστο σπίτι και ζήτησαν από τον αρχιτέκτονα να βρει κάτι νέο, σε αντίθεση με τα γειτονικά εξοχικά σπίτια. Η γύρω φύση επίσης, σύμφωνα με τον Ρωμαϊκό Λεονίντοφ, ώθησε την αναζήτηση μιας άτυπης, φουτουριστικής-γλυπτικής μορφής.
Επιπλέον, το ημιτελές σπίτι έκρυψε ορισμένα σφάλματα σχεδιασμού και προβλήματα που, σύμφωνα με τον αρχιτέκτονα, έπρεπε να λυθούν κυριολεκτικά εν κινήσει. Ο Roman Leonidov υπενθυμίζει ότι η εικόνα ενός σύγχρονου και πολύπλευρου "όχι στο σπίτι, αλλά μάλλον ενός σκάφους" εμφανίστηκε σχεδόν αμέσως. Πάνω από το υπάρχον έργο, το οποίο ο πελάτης ονειρευόταν να ξαναδιαμορφώσει και να βελτιώσει, νέες φόρμες αναπτύχθηκαν, τοποθετώντας το ένα πάνω στο άλλο. Χωρίς αναφορά σε ένα συγκεκριμένο στυλ, χωρίς να λαμβάνονται υπόψη οι σύγχρονες τάσεις και η μόδα, δημιουργήθηκαν τόμοι, σχεδιάστηκαν γραμμές, αποκαλύφθηκαν λεπτομέρειες και στοιχεία σύνθεσης, περιστρέφονταν γύρω από έναν ήδη κατασκευασμένο κεντρικό πυρήνα, μεταμορφώνοντας και μεταμορφώνοντας εντελώς.
Και το σπίτι μετατράπηκε σε μεταφορά για ένα πλοίο κάτω από έντονα κυρτά πανιά, ακόμη και ένα υπέροχο πλοίο σε μια φανταστική θάλασσα. Υπάρχουν δύο πανιά και κοιτάζουν το ένα το άλλο, κάτι που δεν συμβαίνει στη ζωή - και φαίνεται ότι η ρομαντική εικόνα εμπλέκεται σκόπιμα από τον κυβιστή καλλιτέχνη, στριμμένο, κομμένο και ξετυλιγμένο. Όμως, η καμπύλη τραβάται με ακρίβεια και ενέργεια, και φαίνεται ότι το μικρότερο πανί, που αντιστέκεται ελαστικά στα ρεύματα του αέρα, ωθεί το μεγαλύτερο, εμποδίζοντας το να απομακρυνθεί από τη σωστή πορεία.
Μπορείτε να δείτε το οικόπεδο της αρχιτεκτονικής εικόνας του κτιρίου με έναν άλλο τρόπο: μια καμπύλη γείσο, επιδέξια χρήση
λυγισμένα δοκάρια κολλημένου ξύλου, καλύπτουν τον κύριο - τριώροφο, παρεμπιπτόντως - όγκο, μειώνοντάς τον σε έναν ακραίο βαθμό γενίκευσης. Θα ήταν μοναχικό εάν δεν ήταν για δύο μικρούς τόμους που το υποστηρίζουν και από τις δύο πλευρές: το ένα αντιγράφει τη στροφή του κύριου πανιού σε μινιατούρα, αλλά με υπερηφάνεια γυρίζει πίσω στον "γονέα". Το δεύτερο, διπλού ύψους και φέρει έναν πυρήνα επικοινωνίας από σκάλες και έναν ανελκυστήρα, καλύπτεται από έξω από μια κεκλιμένη οθόνη και εκτείνεται προς τα πάνω. Τα σχέδια των δύο μικρών τόμων είναι χαριτωμένα τόξα.
Μεγάλα, με ραβδώσεις εσωτερικά και εξωτερικά καλυμμένα με ζυγαριά αλουμινίου, λυγισμένα ξύλινα σχήματα συνδυάζονται με λευκές πλάκες Corbusian από δάπεδα από μπετόν και πανοραμικά παράθυρα από βιτρό, μοτίβο μεταλλικών συνδέσεων του Mondrian και γωνιακά στηρίγματα. Η εικόνα συμπληρώνεται από ένθετα από σκούρο φυσικό πέτρα όπου συναντώνται οι στροφές των κουβωτίων και το κιγκλίδωμα του πλέγματος πολλών μπαλκονιών. Αποδεικνύεται - εκτός από το πλοίο - μοιάζει με ένα τεράστιο έντομο ή ένα διαστημικό σκάφος μισό-άνοιγμα μετά την προσγείωση, ικανό, εάν είναι απαραίτητο, να κατσαρώσει ξανά σε ένα ασημί αυγό.
Απαιτήθηκε ειδική ικανότητα από τους σχεδιαστές: όχι μόνο το κτίριο έχει πολύ περίπλοκη διαμόρφωση, ήταν επίσης απαραίτητο να ληφθούν υπόψη τα χαρακτηριστικά του πλαισίου που κληρονομήθηκε από το αρχικό έργο. Μια λεπτομερής εξέταση του υπάρχοντος τμήματος έδειξε ότι είναι δυνατό να οικοδομήσουμε πάνω στο σπίτι, αλλά όχι να το κάνουμε βαρύτερο. Έτσι εμφανίστηκαν οι τοίχοι πλαισίων, οι σκληροί δίσκοι δαπέδου, οι οποίοι εμποδίζουν την οριζόντια μετατόπιση του μεγάλου "πανιού" και εμφανίστηκε ένας κατακόρυφος πυρήνας ακαμψίας, ο οποίος το στερεώνει στα χαλύβδινα καλώδια. Η κατασκευή των επάνω ορόφων είναι σε μεγάλο βαθμό ξύλινη, η οποία βοήθησε επίσης στην επίλυση του προβλήματος του βάρους (το σπίτι ήταν μεταξύ των υποψηφίων για το βραβείο ArchiWOOD, του οποίου οι νικητές ανακοινώθηκαν στα τέλη Μαΐου στο Arch Moscow). Παρεμπιπτόντως, ένα από τα χαρακτηριστικά αυτού του σπιτιού είναι η αριστοτεχνική ανάμιξη διαφόρων υλικών. Τα ξύλινα γείσα από έξω φαίνεται να είναι μεταλλικά, ενώ τα τσιμεντένια μέρη του πρώτου ορόφου είναι επενδεδυμένα με δροσερό, μπλε-γκρι, νερό-ξύλο. Το αποτέλεσμα είναι ένα αποτέλεσμα που εκπλήσσει τον θεατή - με την πρώτη ματιά είναι αδύνατο να καταλάβουμε τι είναι φτιαγμένο από τι. Επιπλέον, τα υλικά συμπεριφέρονται άτυπα: ένα δέντρο, το οποίο κανονικά υποτίθεται ότι αντιπροσωπεύει κάτι μετά την ακτίνα, κάμπτει, ενώ το σκυρόδεμα, εξ ορισμού, είναι έτοιμο να πεταχτεί σε οποιοδήποτε σχήμα, προσκολλάται υπ 'όψιν στα επίπεδα. Ακόμα και μια περήφανη πέτρα σφυρήλατο στους κόλπους μεταξύ των πανιών του θόλου.
Ο εσωτερικός χώρος είναι λογικά διατεταγμένος, και περιλαμβάνει πολλά από όλα, από ευρύχωρα υπνοδωμάτια στον δεύτερο όροφο έως το εργαστήριο των ιδιοκτητών του σπιτιού με καμπύλες δοκούς στον τρίτο και εκθεσιακό χώρο - μια μίνι έκθεση σε μια αίθουσα διπλού ύψους με μια σκάλα. Όχι χωρίς σπα, γυμναστήριο και αίθουσα χορού δίπλα στο σαλόνι-τραπεζαρία στο ισόγειο. από το σαλόνι μπορείτε να πάτε στο "μικρό πανί" - μια φωτεινή, τζάμια βεράντα στις τρεις πλευρές, και από εκεί - πηγαίνετε σε ένα ανοιχτό μπαλκόνι στην οροφή ενός μεγάλου θόλου σχήματος U που χρησιμεύει ως θόλος για στάθμευση επισκεπτών. Στο υπόγειο επίπεδο υπάρχουν βοηθητικοί χώροι, σε ένα ξεχωριστό τετράγωνο δίπλα στην κύρια είσοδο υπάρχουν στέγαση για προσωπικό εξυπηρέτησης και ένα γκαράζ. Οι αρχιτέκτονες σκέφτηκαν προσεκτικά τη γειτονιά των δωματίων μέσα στο σπίτι και τα τακτοποίησαν έτσι ώστε από τον καθένα να μπορεί να πάει στο μπαλκόνι ή στη βεράντα.
Η ποικιλία των μορφών και των λειτουργιών εξισορροπεί τον ασκητισμό του εσωτερικού, όπου το φως της ημέρας γίνεται ο κύριος χαρακτήρας, διεισδύοντας εύκολα στο σπίτι μέσα από διαφανείς τοίχους. Επιπλέον, το σπίτι είναι σωστά προσανατολισμένο στα βασικά σημεία: ο ήλιος πηγαίνει σε κύκλο, φωτίζει το ένα δωμάτιο ή το άλλο, παίζει στις καμπύλες των τοίχων, των επίπλων και της οροφής. Αφήνοντας όσο το δυνατόν περισσότερες ανοιχτές και λείες επιφάνειες, οι συγγραφείς χρησιμοποιούν τα απλούστερα υλικά για φινίρισμα: ελαφριά πέτρα, ξύλο, σκυρόδεμα, γύψο. Το μέταλλο, το γυαλί, το δέρμα εμφανίζονται κάπου. Η έλλειψη χρώματος "στη μάζα" αντισταθμίζεται από απρόσμενες τοπικές λάμψεις με τη μορφή φωτεινών επίπλων ή πολύχρωμων υφασμάτων.
Η κύρια πρόσοψη βλέπει στο νερό, και οι περισσότερες ανοιχτές βεράντες και μπαλκόνια πηγαίνουν επίσης εδώ. Μια καλοδιατηρημένη ανθισμένη αυλή με ένα πλέγμα μονοπατιών, σταδιακά συγχωνεύεται με την ακτή, όπου, με την πάροδο του χρόνου, θα πρέπει να φυτευτεί ένας κήπος δημητριακών και να φυτευτεί ένα πεδίο με φωτεινά λουλούδια.
Το σπίτι αποδείχθηκε ότι δεν ήταν εύκολο, έχει έναν τεταμένο εσωτερικό διάλογο - πάρτε τουλάχιστον δύο τόξα στα οποία στηρίζεται η ενέργεια του κύριου οικόπεδου: ο κύριος όγκος και η βεράντα που το συνοδεύει, αντί να αγκαλιάζουν άνετα, να απομακρύνονται το ένα από το άλλο, αψιδώνοντας απότομα τις πλάτες τους, αν και διατηρούν εμφανή ομοιότητα. Μια διαμάχη αντί μιας ιεραρχίας, ένα κοίλο όπου περιμένετε μια ομαλή κάθοδο, και ένα πολυφωνικό παιχνίδι με υφή και τους συνηθισμένους ρόλους διαφορετικών υλικών: μεταλλικό κυρτό ξύλο και απλό σκυρόδεμα μεταμφιεσμένο με ξύλο - το σπίτι φαίνεται να διαχωρίζεται σε πρωτότυπα μέρη και αμέσως αναδιπλωμένα, δείχνοντας μια αυτοπεποίθηση εντολή της γλώσσας της αποδόμησης: η εκδήλωση της έντασης μέσα στη μορφή, η έλξη έλξης είναι παρόμοια με την ατομική, την εναλλαγή της καισαρικής σειράς. Εν τω μεταξύ, παρά τον έντονο διαλογικό χαρακτήρα του πλαστικού, ο Roman Leonidov κατάφερε να μην υπερπλέξει την χειρονομία του συγγραφέα, αλλά να την υποτάξει στην αντανάκλαση του στοχασμού του τοπίου. Ωστόσο, μιλώντας για το έργο του, ο αρχιτέκτονας τονίζει ότι μπόρεσε να επιτύχει το επιθυμητό αποτέλεσμα μόνο με κοινή δημιουργικότητα και αμοιβαία κατανόηση με τον πελάτη, έτοιμο για κίνδυνο και πειράματα.
