Ο διαγωνισμός για την ανάπτυξη της έννοιας του ρωσικού πολιτιστικού και εκπαιδευτικού κέντρου στη μικροδιανοικία Butovo-Park ξεκίνησε τον Φεβρουάριο του 2014. Στα τέλη Μαρτίου, έγινε γνωστή η σύνθεση της σύντομης λίστας του διαγωνισμού: 15 γραφεία από τη Ρωσία, τη Σλοβενία, τη Φινλανδία, την Ισπανία και την Ελβετία συμπεριλήφθηκαν σε αυτό, αλλά μόνο 12 από αυτά έφτασαν στη γραμμή τερματισμού.
Ο νικητής του διαγωνισμού ανακοινώθηκε σε συνέντευξη τύπου στις 29 Μαΐου. Ήταν το γραφείο της Megabudka, του οποίου το έργο "Dacha in the Yard" αναγνωρίστηκε σχεδόν ομόφωνα από την κριτική επιτροπή ως η καλύτερη (έξι από τα οκτώ μέλη της κριτικής έδωσαν την πρώτη θέση). Ο εκπρόσωπος του πελάτη του διαγωνισμού, Πρόεδρος του Ομίλου Εταιρειών Morton Alexander Ruchev, δήλωσε σε συνέντευξη Τύπου ότι η εταιρεία σχεδιάζει να υλοποιήσει το έργο που κερδίζει, εκτιμώντας το κόστος υλοποίησης του σε 180 εκατομμύρια ρούβλια. Είπε επίσης ότι δύο άλλες έννοιες, τις οποίες άρεσαν πολλά μέλη της κριτικής επιτροπής - το έργο του εργαστηρίου του Totan Kuzembaev και το στούντιο του MEL - θα "προταθούν για εφαρμογή στις περιοχές της Ρωσίας". Έτσι, αυτά τα δύο έργα ήταν επίσης από τα αγαπημένα της κριτικής επιτροπής.
Ο νικητής της δημοφιλούς ψηφοφορίας, που πραγματοποιήθηκε στο Διαδίκτυο και στο περίπτερο στην έκθεση ARCH Moscow 2014, ήταν το έργο του παράλληλου γραφείου ENOTA + Arhimetrics από τη Σλοβενία. Παρουσιάζουμε τα έργα του νικητή του διαγωνισμού και άλλων συμμετεχόντων στη σύντομη λίστα του αρχιτεκτονικού διαγωνισμού. Ο διοργανωτής του διαγωνισμού είναι ο Όμιλος Εταιρειών Morton, ο επιμελητής είναι ο αρχιτέκτονας Ilya Mukosey, ο συντονισμός είναι ο οργανισμός Κανόνες Επικοινωνίας.
Νικητής διαγωνισμού
Megabudka / Dacha στην αυλή
Σύμφωνα με τους συγγραφείς του έργου, ο ρωσικός χαρακτήρας εκφράζεται σαφέστερα σε μια καθαρά εθνική έννοια όπως η dacha (δεν υπάρχει ανάλογο αυτής της λέξης σε άλλες γλώσσες, μπορεί να μεταφραστεί αποκλειστικά ως "dacha"). Ταυτόχρονα, ο ρυθμός της ζωής στη μεγαλούπολη και οι ώρες κυκλοφοριακής συμφόρησης κάνουν τα αγαπημένα ταξίδια στη ντάκα όλο και λιγότερο προσβάσιμα για τους κατοίκους της πρωτεύουσας. Ως εκ τούτου, η λογική λύση στο πρόβλημα ήταν η μεταφορά όλων των παραδοσιακών αντικειμένων και λειτουργιών dacha στο έδαφος του πολιτιστικού κέντρου σε μία από τις περιοχές της Μόσχας.
Έτσι, το "καλοκαιρινό εξοχικό σπίτι", δηλαδή το έδαφος του συγκροτήματος, αποτελείται από διάφορες ζώνες και αρθρωτά αντικείμενα, καθένα από τα οποία έχει τη δική του συγκεκριμένη λειτουργία. Όπως κάθε άλλη προαστιακή περιοχή, το συγκρότημα περιβάλλεται από έναν φράκτη στον οποίο μπορείτε να γράψετε διακηρύξεις αγάπης ή έξυπνες σκέψεις. Οι επιγραφές μπορούν να ενημερώνονται τακτικά - μία φορά το μήνα ο φράκτης θα ξαναβαφτεί πλήρως. Περνώντας από ένα κανονικό δρομάκι, ο επισκέπτης βρίσκεται στον καλοκαιρινό εξοχικό κήπο με έναν οπωρώνα μήλου, έναν «μπροστινό κήπο» (μια περιοχή με ασφάλεια, παρτέρια και παγκάκια) και ένα «αχυρώνα» - ένα μπλοκ με κελιά και σημεία αποθήκευσης για ενοικίαση ποδηλάτων και κυλίνδρων.
Όλα τα άλλα εξοχικά σπίτια είναι πολύ κοντά το ένα στο άλλο, ή ακόμη και εντελώς συνδεδεμένα σε ένα κτίριο. Έτσι, το συγκρότημα είναι ένα ενιαίο κτίριο με προεξέχοντες όγκους, στο οποίο βρίσκονται διάφορες λειτουργικές ζώνες «dacha». Έτσι, στο "κεντρικό σπίτι" και στη "βεράντα" υπάρχουν μεγάλα και μικρά αμφιθέατρα, αντίστοιχα, και στη "σοφίτα" υπάρχει επίσης αίθουσα για 50 άτομα. Υπάρχει επίσης ένα "κελάρι" με καταστήματα και ένα κατάστημα με σουβενίρ, μια "καλοκαιρινή κουζίνα" με μπουφέ και ένα μη αλκοολούχο μπαρ, ένα "λουτρό" - ένα μικρό αθλητικό συγκρότημα και ένα κέντρο σπα, ένα "μελισσοκομείο" - ένα μέρος για ήσυχες δημιουργικές δραστηριότητες και ένα "γκαράζ" - μια ζώνη "δυνατών" εργαστηρίων με αίθουσες πρόβας και ακόμη και ένα flyover για όσους θέλουν να παίζουν με το αυτοκίνητό τους.
Στην αυλή υπάρχει ένα "δεντρόσπιτο" με ένα μίνι ξενοδοχείο για 3 δωμάτια, ένα θερμοκήπιο, ένα κιόσκι, ένα κιβώτιο με άμμο και, φυσικά, μια εξωτερική τουαλέτα ως υποχρεωτικό χαρακτηριστικό οποιουδήποτε ιστότοπου.
Κριτική επιτροπή για το νικητήριο έργο
Ο Σεργκέι Κουζνέτσοφ χαρακτήρισε τη δυνατότητα δημιουργίας στοιχείων και την ικανότητα του γραφείου της Μεγαμπούντα να μετατραπεί ως «ευχάριστο μπόνους». Ο Alexander Skokan σημείωσε την ευελιξία της δομής του έργου. Σύμφωνα με τον ιστορικό Felix Razumovsky, αυτή η πρόταση είναι γενικά η μόνη που ικανοποιεί τον δηλωμένο στόχο του διαγωνισμού για τη δημιουργία μιας ρωσικής εικόνας του 21ου αιώνα. Ο Evgeny Ass πρότεινε να αλλάξει το όνομα "dacha" σε "Russian village", επαινώντας επίσης την πιθανότητα διαφόρων συνδυασμών και ερμηνειών των συστατικών στοιχείων του. Ο Alexander Asadov περιέγραψε το έργο ως «επίμονο», «συγκινητικό και ανθρώπινο», βλέποντας σε αυτό «μια αίσθηση του ιστορικού στρώματος αυτού του τόπου, την αίσθηση ότι πολλές γενιές έχουν ζήσει και εργαστεί σε αυτήν τη γη, η οποία λείπει τόσο σε νέες γειτονιές " Ωστόσο, ο Asadov συνέστησε τη μείωση του αριθμού των στοιχείων του συγκροτήματος, αυξάνοντας παράλληλα τις διαστάσεις τους. Ο Bart Goldhoorn ήταν πιο επικριτικός για το έργο, σημειώνοντας ότι είχε πολλούς φράκτες και επέστησε την προσοχή του πελάτη στο γεγονός ότι δεν θα ήταν εύκολο να διατηρηθεί.
Αγαπημένο από την κριτική επιτροπή
Το εργαστήριο του Totan Kuzembaev
Το Πολιτιστικό Κέντρο αποτελείται από τέσσερα ανεξάρτητα κτίρια: ένα αθλητικό κτίριο, ένα κτίριο με αμφιθέατρα για κύκλους, ένα κτίριο με διάφορα αμφιθέατρα, και ένα κτίριο με εκθεσιακούς χώρους, βιβλιοθήκη πολυμέσων και μπουφέ. Και οι τέσσερις τόμοι ενώνονται στο επίπεδο του 2ου ορόφου από μια γυάλινη στοά που σχηματίζει έναν κυκλικό χώρο στο κέντρο. Εκτός από αυτόν τον κύριο και κύριο δημόσιο χώρο, κάθε κτίριο διαθέτει επίσης ξεχωριστές ανοιχτές αυλές.
Ως εικονιστικό στοιχείο του έργου, οι συγγραφείς χρησιμοποίησαν τη ρωσική πρωτοπορία της δεκαετίας του 1920, τον κονστρουκτιβισμό και τον Suprematism, τα οποία δεν μπορούν να παραβλεφθούν κατά την εξέταση του λειτουργικού διαγράμματος του σύνθετου σχεδίου. Ένα άλλο χαρακτηριστικό γνώρισμα ήταν η χρήση της ιδέας των «λαϊκών τεχνών» και της «λαϊκής τέχνης», που εκφράστηκε στο έργο ως εξής: κάθε κάτοικος της μικροδιανοικίας στην οποία θα βρίσκεται το Κέντρο μπορεί να φέρει τα ερείπια οικοδομικών και τελικών υλικών. μετά την ανακαίνιση των διαμερισμάτων τους για την ολοκλήρωση των προσόψεων του Κεντρικού Κέντρου Αναψυχής και ακόμη και την αποδοχή που εμπλέκεται άμεσα στη διακόσμηση Σύμφωνα με τους συγγραφείς του έργου, το αποτέλεσμα θα πρέπει να είναι "ετερόκλητο συνονθύλευμα ενώσεων και εικόνων που σχετίζονται με τη ρωσική τέχνη και αρχιτεκτονική."
Αγαπημένο από την κριτική επιτροπή
ΜΕΛ
Το συγκρότημα Cultural Center αποτελείται από αρκετούς τόμους που βρίσκονται σε περιορισμένη περιοχή. Δηλαδή, η σύνθεση του ιστότοπου ακολουθεί την αρχή που διέπει τη δομή των ρωσικών οικισμών, των μοναστηριών και του Κρεμλίνου. Ο δρόμος του Κέντρου θα πρέπει να γίνει το κύριο αξιοθέατο για τους κατοίκους της μικρο-περιοχής. Το σημασιολογικό κέντρο του έργου είναι η πλατεία «αυλή» που βρίσκεται κάτω από το επίπεδο του εδάφους.
Όπως έχουν συλληφθεί από τους συγγραφείς, το Πολιτιστικό Κέντρο θα πρέπει να γίνει όσο το δυνατόν πιο ουδέτερο σε σχέση με το περιβάλλον και να χρησιμεύει μόνο ως υπόβαθρο για τα εκθέματα και τις εκδηλώσεις που βρίσκονται σε αυτό. Επομένως, το έργο σκόπιμα δεν χρησιμοποίησε κυριολεκτικές αναφορές σε στοιχεία του πολιτιστικού στρώματος: στολίδια, διακόσμηση, γραμματοσειρές. Οι προσόψεις είναι επενδεδυμένες με ανοιχτόχρωμα φύλλα από σκυρόδεμα που μοιάζουν με τις γκρίζες ξύλινες επιφάνειες του ρωσικού βορρά. Το σχήμα των προσόψεων και των κεκλιμένων στεγών αναφέρεται στα αρχέτυπα και το σχήμα της παραδοσιακής ρωσικής κατοικίας.
Ένα άλλο χαρακτηριστικό του έργου είναι η μέγιστη ευελιξία και κινητικότητα των λειτουργικών περιοχών και των ξεχωριστών χώρων του Κέντρου. Αυτά τα δωμάτια μπορούν να συνδεθούν μεταξύ τους, και επίσης να συνδυαστούν, εάν είναι απαραίτητο, σε έναν ενιαίο χώρο.
Δημοφιλής νικητής ψήφων
Enota + Αρχιμετρική
Η παγκοσμιοποίηση καθιστά το ζήτημα της ταυτοποίησης του ρωσικού χαρακτήρα στην αρχιτεκτονική σήμερα ένα πολύ, πολύ δύσκολο έργο. Οι συγγραφείς εξέτασαν 5 παράγοντες που, κατά τη γνώμη τους, επηρεάζουν τη σύγχρονη ρωσική αρχιτεκτονική: τρόπος ζωής, κλίμα, φυσικό τοπίο, κοινωνική αλληλεπίδραση και αρχιτεκτονική κουλτούρα.
Περισσότερο από το 70% του πληθυσμού της χώρας ζει σε πόλεις σε πολυώροφα κτίρια, διατηρώντας παράλληλα μια ισχυρή ψυχική σχέση με την ύπαιθρο. Η οδήγηση έξω από την πόλη τα σαββατοκύριακα είναι γεμάτη με πολλές προκλήσεις, συμπεριλαμβανομένου του χρόνου που αφιερώνεται στην κυκλοφοριακή συμφόρηση στο δρόμο προς το καλοκαιρινό εξοχικό σπίτι σας. Ως εκ τούτου, αποφασίστηκε να αναπτυχθούν δημόσιοι χώροι εντός του κέντρου που θα εκμεταλλευτούν το καλύτερο του αστικού και αγροτικού κόσμου: ευρύχωρα δωμάτια πλημμυρισμένα από το φως του ήλιου σε συνεχή επαφή με τη φύση, επιτρέποντάς τους να ζήσουν μια ενεργή κοινωνική και πολιτιστική ζωή. Ο κύριος δημόσιος χώρος είναι το ανοιχτό αμφιθέατρο, το οποίο συνεχίζεται εντός του χώρου. Το χαρακτηριστικό του φυσικού τοπίου της περιοχής μας εκδηλώνεται με λεπτούς ακανόνιστους στύλους κατά μήκος της πρόσοψης, που θυμίζει δάσος σημύδας και μια πράσινη στέγη του κτηρίου.
Η αρχιτεκτονική κουλτούρα εκφράζεται στο έργο, αφενός, από τη σύνδεσή του με το κονστρουκτιβιστικό παρελθόν (ένας απλός ορθογώνιος όγκος του κτιρίου), από την άλλη πλευρά, από το παραμετρικό μέλλον, η κύρια έκφραση του οποίου είναι και πάλι ένα αμφιθέατρο φυσικής μορφής.
Άλλα έργα συμμετεχόντων που έχουν επιλεγεί
Σχεδιασμός πεδίου
Το πολιτιστικό κέντρο αποτελείται από δύο μεγάλους (πάνω από 70 μέτρα) τόμους. Το κύριο περιλαμβάνει όλες τις κύριες εγκαταστάσεις του κέντρου: μουσείο, αίθουσα συναυλιών, αίθουσες διδασκαλίας, αθλητική αίθουσα και γυμναστήριο. Οι συγγραφείς αποκαλούν τον δεύτερο τόμο «επικοινωνία και τεχνολογική» - υπάρχουν σκάλες, ανελκυστήρες, πατάρι και ράμπα. Μεταξύ των δύο τμημάτων του κτηρίου υπάρχει ένας "εσωτερικός δρόμος" - ένας χώρος καλυμμένος με γυάλινη οροφή, ο οποίος χρησιμεύει ως διέλευση και συνδέει τις δύο εισόδους του Κέντρου.
Για το "Ρώσικο" στην εικόνα του Πολιτιστικού Κέντρου είναι η κύρια πρόσοψη σε σχήμα κρεμμυδιού-κράνους του κύριου όγκου, η οποία ξαφνικά μπαίνει γεωμετρικά στην πίσω πλευρά του κτηρίου. Αυτός ο «μετασχηματισμός» παρέχεται από καμάρες μεταβλητής διαμόρφωσης, οι οποίες στη συνέχεια καλύπτονται με μεταλλικό κέλυφος. Ένα άλλο στοιχείο της ρωσικής κουλτούρας που έχει σχεδιαστεί για να συμπληρώνει την εικόνα του Κέντρου είναι τα κυριλλικά γράμματα που διαμορφώνονται σε στολίδι που καλύπτει την πρόσοψη του μπλοκ επικοινωνίας και διεισδύει στο εσωτερικό του κτηρίου.
Εργαστήριο-TAF
Οι συγγραφείς αυτού του έργου βασίστηκαν στην απλότητα και τη σαφήνεια ως τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα της ρωσικής νοοτροπίας. Η δομή του κτιρίου είναι στην πραγματικότητα αρκετά ξεκάθαρη, αν και τόσο η διάταξη όσο και ο όγκος του κτηρίου, με την πρώτη ματιά, δεν φαίνονται καθόλου "απλά". Το κύριο μέρος του Κέντρου αποτελείται από ένα υπόστεγο αετωμάτων, το οποίο κρύβει μια μεγάλη αίθουσα επικοινωνιών, πολλαπλών χρήσεων και γυμναστήριο, εκθεσιακούς χώρους. Σε αυτόν τον κύριο τόμο, φυτεύονται χρωματιστά παραρτήματα, στα οποία υπάρχουν τρία αμφιθέατρα και μια αθλητική αίθουσα. Ένας τέτοιος χαοτικός χαρακτήρας της διάταξης, σύμφωνα με τους συγγραφείς, δίνει στη δομή μια «προσιτή και ελκυστική δημοκρατική εμφάνιση».
Το Πολιτιστικό Κέντρο προτείνει τη χρήση ποικίλων υλικών, μεγιστοποιώντας ταυτόχρονα τη φυσική υφή και το χρώμα τους. Το βασικό χαρακτηριστικό ολόκληρου του έργου - απλότητα - αντικατοπτρίζεται στη λύση για τη βελτίωση της επικράτειας του Κέντρου: δεν υπάρχουν παραδοσιακές μικρές αρχιτεκτονικές μορφές ή υπερβολική διαμόρφωση τοπίου, αλλά υπάρχει ξύλινη και πέτρινη επένδυση για αθλήματα και άλλες δραστηριότητες.
Το αποτέλεσμα είναι ένα οικονομικό και εύκολο στην υλοποίηση έργο, το οποίο δεν αποκλείει τη χρήση των πιο σύγχρονων τεχνολογιών.
ΟΦΙΣ
Οι συγγραφείς του έργου εμπνεύστηκαν από τα έργα του Konstantin Melnikov και τα σχέδια για υφάσματα της δεκαετίας του 1920, από την Popova και τη Stepanova, και ανέπτυξαν ένα γεωμετρικό κόσμημα, το οποίο αποτέλεσε τη βάση για τη σχεδιαστική, ογκομετρική και συνθετική λύση του συγκροτήματος Πολιτιστικού Κέντρου.
Ο κύριος τόμος του Κέντρου αποτελείται από δύο κτίρια που συνδέονται με ένα είδος ισθμού. Η δομή που βασίζεται σε εξάγωνα σας επιτρέπει να δημιουργείτε εσωτερικούς χώρους μεγάλους και μικρούς κύκλους. Επιπλέον, αυτή η δομή συμβάλλει στην επίτευξη μεγαλύτερης λειτουργικής ευελιξίας.
AB-Στούντιο
Τι θέλουν να βλέπουν οι κάτοικοι των σπιτιών που βρίσκονται κοντά στο μελλοντικό Πολιτιστικό Κέντρο από τα παράθυρά τους; Οι συγγραφείς του έργου έθεσαν στον εαυτό τους μια τέτοια ερώτηση πριν ξεκινήσουν τη δουλειά και όταν προσπάθησαν να το απαντήσουν, συνειδητοποίησαν ότι … τίποτα. Αλλά καλύτερα, ωστόσο, - ένα τοπίο τοπίου: ένα πευκοδάσος, ένας δρυός άλσος ή ένα γκαζόν με θάμνους, στη χειρότερη περίπτωση. Εξ ου και η ιδέα γεννήθηκε για να θάψει το Κέντρο υπόγεια, αλλά όχι εντελώς, κάτι που θα συνεπαγόταν σημαντική αύξηση του κόστους κατασκευής, αλλά μόνο εν μέρει.
Ως αποτέλεσμα, πήραμε το Κέντρο, το οποίο είναι ένα λόφο κομμένο από ένα κοίλο και περιτριγυρισμένο από όλες τις πλευρές από ένα πευκοδάσος. Το κοίλο είναι ο κύριος δημόσιος χώρος και ένα είδος άξονα της σύνθεσης, από εδώ είναι επίσης οι είσοδοι στο υπόγειο τμήμα του κτηρίου. Ο λόφος στέφεται με ένα χρυσό ημιδιαφανές θόλο από γυάλινα άροτρα. Κάτω από τον τρούλο βρίσκεται το λόμπι του δεύτερου ορόφου, από όπου μπορείτε να κατεβείτε με σκάλες ή με ανελκυστήρα.
Ο κύριος όγκος του κτιρίου, που βρίσκεται κάτω από το λόφο (σε βάθος 2 μέτρα από το επίπεδο του εδάφους) χωρίζεται σε τρεις λειτουργικές ζώνες: βόρεια - σπορ. νότια - το πολιτιστικό κέντρο και αίθουσα συνεδριάσεων και ο κεντρικός θολωτός χώρος, ανοιχτός όλο το εικοσιτετράωρο.
Kubota & Bachmann
Σύμφωνα με την Kubota & Bachmann, το Πολιτιστικό Κέντρο πρέπει να μοιάζει με έναν απλό ορθογώνιο όγκο που δεν ανταγωνίζεται το μέγεθος ή την πολυπλοκότητα της σύνθεσης με τα γειτονικά κτίρια κατοικιών. Αυτό το σχήμα όχι μόνο θα προσφέρει υψηλή περιβαλλοντική απόδοση και θα μειώσει την κατανάλωση ενέργειας, αλλά θα βοηθήσει επίσης στη μείωση του κόστους κατασκευής.
Τα τρίγωνα που σχηματίζουν την πρόσοψη του κτηρίου είναι παραδοσιακά στοιχεία της ρωσικής κουλτούρας και αρχιτεκτονικής που έχουν ξανασχεδιαστεί με μοντέρνο τρόπο, «κατασκοπεύονται» από αρχιτέκτονες σε στολίδια, τριγωνικά αετώματα, ζακομάρρες και ακόμη και γυναίκες κοκοσίκους. Τα αδιαφανή τρίγωνα είναι πάνελ από μπετόν με τριγωνική διακοσμητική διακόσμηση.
Η περιοχή γύρω από το κτίριο είναι ένα ορθογώνιο πλέγμα, σε κάθε κελί του οποίου θα υπάρχουν διαφορετικοί τύποι βλάστησης: γκαζόν, χαμηλή χλόη, θάμνοι, κήπος και λαχανικά.
Mosin και συνεργάτες
Το έργο του Πολιτιστικού Κέντρου αποτελείται από τρία κύρια στοιχεία: ένα κέλυφος, εσωτερικούς λειτουργικούς όγκους και ένα πακέτο που περιβάλλει το κτίριο.
Η έμπνευση για το σχεδιασμό του κελύφους ήταν τα λευκά τείχη του φρουρίου και η παραδοσιακή ρωσική δαντέλα, το σχέδιο του οποίου μεταφέρθηκε στις προσόψεις του Κέντρου με μια άμεση αναφορά.
Η εσωτερική δομή είναι σαφώς οριοθετημένες λειτουργικές περιοχές, ενωμένες με έναν χώρο επικοινωνίας. Ταυτόχρονα, λόγω της διάταξης ανεξάρτητων όγκων, μέσα σε ένα κοινό κέλυφος και ξεχωριστών εισόδων για κάθε λειτουργικό μπλοκ, δημιουργείται η δυνατότητα της πιο ανεξάρτητης λειτουργίας διαφόρων τμημάτων του κτιρίου. Αυτή η δομή αντικατοπτρίζει επίσης άλλες αρχές της αρχιτεκτονικής, που σημειώνουν οι συγγραφείς ως παραδοσιακά ρωσικά: εσωτερική πολυπλοκότητα με εξωτερική απλότητα. την παρουσία μιας πλατείας συναλλαγών ή καθεδρικού ναού ως τόπου επικοινωνίας · η δομή σχεδιασμού ενός μοναστηριού ή ενός αρχοντικού - εντός σαφών ορίων, σχηματίζονται όγκοι κορεσμένοι με λειτουργίες.
Στο έργο, το περιβάλλον πάρκο παίζει επίσης σημαντικό ρόλο στη διαμόρφωση της εικόνας του Πολιτιστικού Κέντρου. Σύμφωνα με τους συγγραφείς, μια καλά διατηρημένη πράσινη περιοχή θα προσελκύσει κατοίκους της περιοχής όλο το χρόνο.
Το εργαστήριο του Alexey Kozyr
Τι αντικατοπτρίζει πραγματικά τον ρωσικό χαρακτήρα; Οι συγγραφείς του έργου απαντούν σε αυτήν την ερώτηση με τα λόγια του Νικολάι Μπερντιάγιεφ: «Οι Ρώσοι έχουν πάντα μια δίψα για μια διαφορετική ζωή, για έναν διαφορετικό κόσμο, υπάρχει πάντα μια εσωτερική δυσαρέσκεια με αυτό που έχουν». Επομένως, το συνθετικό και ιδεολογικό κέντρο του Πολιτιστικού Κέντρου είναι ένας κρυστάλλινος θόλος, κάτω από τον οποίο βρίσκεται ένας βοτανικός κήπος με εξωτικά φυτά και πεταλούδες. Ο θόλος στέκεται πάνω σε ένα λακωνικό στυλοβάτη, το οποίο διαπερνά μια μεγάλη ράμπα που οδηγεί στην αυλή στο υπόγειο του Κέντρου. Το στυλοβάτη μοιάζει έτσι με το γράμμα P.
Κατά μήκος των δυτικών και ανατολικών προσόψεων, παρέχονται σοκάκια σημύδας, στα οποία τοποθετούνται τα γλυπτά "Δέντρο". Οι συγγραφείς προτείνουν να τοποθετηθούν σιντριβάνια μπροστά από την κύρια πρόσοψη και στην αυλή. Τα ηλιακά πάνελ θα βρίσκονται στην οροφή του κτιρίου, παρέχοντας ενέργεια για τον βοτανικό κήπο.
Αρχιτέκτονες ALA
Η έμπνευση για τους συγγραφείς αυτού του έργου ήταν, πρώτον, οι ταινίες του Andrei Tarkovsky: είναι σαν να δημιουργούνται δύο πραγματικότητες στο έργο: εξωτερική εξωτερική ζωή και ζωή μέσα και γύρω από το Πολιτιστικό Κέντρο. και, δεύτερον, το παραδοσιακά ισχυρό (λαμπρό) σχολείο σκακιού στη Ρωσία. Ο ρωσικός χαρακτήρας στην κατανόηση των συγγραφέων είναι έξυπνος, μυστηριώδης, ζοφερός και μελαγχολικός.
Η περιοχή έχει σχεδιαστεί σύμφωνα με το γενικό στυλ του Πολιτιστικού Κέντρου - την εναλλαγή σκοτεινών και ελαφρών ορθογώνιων πλακών στον χώρο, οι οποίες πηγαίνουν στις βεράντες του ίδιου του κτηρίου. Στο σχέδιο, το Κέντρο είναι μια πλατεία, μέσα στην οποία βρίσκεται μια αθλητική αίθουσα, μια μεγάλη αίθουσα συναυλιών και πολλά μικρότερα αμφιθέατρα. Ο υπόλοιπος χώρος χωρίζεται σε λειτουργικές περιοχές μάλλον υπό όρους και μπορεί να χρησιμοποιηθεί σύμφωνα με τις τρέχουσες ανάγκες.
*** Τα έργα των διαγωνιζομένων αξιολογήθηκαν από:
- Alexander Alexanderov, Αντίστοιχο μέλος της Διεθνούς Ακαδημίας Αρχιτεκτονικής, της Ρωσικής Ακαδημίας Αρχιτεκτονικής και Επιστημών Κατασκευών, Σύμβουλος της Ρωσικής Ακαδημίας Αρχιτεκτονικής και Επιστημών Κατασκευών, Αρχιτεκτονικό Εργαστήριο του A. Asadov.
- Evgeny Ass, αρχιτέκτονας και καλλιτέχνης, ιδρυτής και πρύτανης της αρχιτεκτονικής σχολής ΜΑΡΤΙΟΥ ·
- Άννα Μπρονοβίτσκαγια, ειδικός στην αρχιτεκτονική και τον πολεοδομικό σχεδιασμό της σοβιετικής περιόδου, υποψήφιος της ιστορίας της τέχνης, αναπληρωτής καθηγητής του Αρχιτεκτονικού Ινστιτούτου της Μόσχας.
- Μπαρτ Γκόλντοχορν, επιμελήτρια της Αρχιτεκτονικής Μπιενάλε και Έκθεσης ARCH Moscow, Ολλανδός αρχιτέκτονας, κριτικός αρχιτεκτονικής, ιδρυτής και εκδότης των περιοδικών PROJECT Russia, PROJECT Baltic και PROJECT international.
- Σεργκέι Κουζνέτσοφ, αρχιτέκτονας της Μόσχας ·
- Felix Razumovsky, Ρώσος ιστορικός, συγγραφέας, παρουσιαστής τηλεόρασης, μέλος της Διεθνούς Ένωσης Δημοσιογράφων, συγγραφέας και οικοδεσπότης της σειράς προγραμμάτων "Ποιοι είμαστε;" στο τηλεοπτικό κανάλι Kultura.
- Αλέξανδρος Ρούτσεφ, Πρόεδρος του Ομίλου Εταιρειών Morton,
- Αλέξανδρος Skokan, Αντίστοιχο μέλος της Ρωσικής Ακαδημίας Αρχιτεκτονικής και Επιστημών Κατασκευών, Διευθυντής του Αρχιτεκτονικού Γραφείου Ostozhenka.
