«Ένα αντικείμενο τέτοιας σημασίας και κλίμακας, που βρίσκεται σε μια τόσο εξαιρετική τοποθεσία, απαιτούσε μια σαφή, ακριβή και ταυτόχρονα ζωντανή και μοναδική δήλωση. Καταλάβαμε ότι αυτό πρέπει να γίνει ένα γεγονός για την πόλη »- λένε οι αρχιτέκτονες του DNA για το έργο τους.
Το έργο επεξεργάζεται προσεκτικά με μια εικονιστική, λειτουργική και εποικοδομητική έννοια - αυτό είναι ένα σημαντικό πλεονέκτημα, αλλά ένα άλλο πράγμα είναι ενδιαφέρον, δηλαδή, η ικανότητα των αρχιτεκτόνων, που έχουν συνηθίσει το περιβάλλον, να βρουν σε αυτό έναν κόκκο από έντονα μοντέρνο περιεχόμενο που είναι κοντά τους και το αναπτύσσει. Το έργο είναι σχετικό και γλυπτό και ταυτόχρονα, αν μπορώ να το πω, είναι διπλά προσεκτικό για την κληρονομιά της δεκαετίας του 1950 και τα περίχωρά του. Από τη μία πλευρά, οι αρχιτέκτονες στο έργο τους έχουν διατηρήσει όλα όσα θα μπορούσαν και θα έπρεπε να διατηρηθούν από το πρωτότυπο 1956: ένα κουτί τοίχων, ένα εικονιστικό ανάγλυφο, εντυπωσιακές δέσμες στηλών κατά μήκος των πλευρικών προσόψεων. Από την άλλη πλευρά, έρχονται σε αντίθεση με όλα αυτά τα κλασικά με έναν πλαστικό όγκο, και τα νέα μέρη δεν αγγίζουν τα παλιά, μπορούν εύκολα να διακριθούν από τα ιστορικά.
Είναι ακόμα πιο συναρπαστικό να ανακαλύπτετε σε αυτό το σύγχρονο σχέδιο πινακίδων που είναι αρκετά συμφραζόμενα, συνεχίζοντας το θέμα της Luzhniki. Η συμμετρία και η συγκράτηση του όγκου του «πλοίου» που κρέμεται σε έναν από τους κύριους άξονες του συνόλου δεν είναι το κύριο πράγμα. Το πιο σημαντικό είναι η εγγύτητα της κλασικής στήλης της "βάσης" και της τεχνολογικής κορυφής - βλέπουμε κάτι παρόμοιο στο κτίριο της αθλητικής αρένας, όπου ένας θόλος σε σχήμα θόλου, που χτίστηκε το 1997, υψώνεται πάνω από τις λεπτές λεπίδες και τους πυλώνες. Το έργο DNA παίρνει και αναπτύσσει το θέμα της αντιπαράθεσης του παλιού και του νέου, το οποίο είχε ήδη ενσταλάξει νωρίτερα στη Λουζνίκι - αυτό είναι το δεύτερο, αν μπορώ να το πω, το ενεργό στρώμα της σχετικότητάς του: οι αρχιτέκτονες βρίσκουν περιτριγυρισμένοι όχι μόνο ένα συμμετρικό σύνολο στο οποίο ταιριάζουν στο έργο τους, αλλά υπάρχει μια εσωτερική αντίθεση σε αυτό και το αναπτύσσει στην ιδέα τους. Ακολουθεί μια λεπτομερής ιστορία για το έργο. Τζούλια Ταμπαμπαρίνα ***
Σύνολο πολεοδομίας Luzhniki
Το κτίριο της πισίνας είναι απόλυτα ορατό από το Vorobyovy Gory, τον τρίτο δακτύλιο και πολλά άλλα πλεονεκτήματα. Σύνθετα, εξαρτάται από το γείσο-θόλο του Big Sports Arena, παίζοντας το ρόλο του «δεξιού χεριού» σε ένα συμμετρικό σύνολο τριών μερών. Οι αρχιτέκτονες επικεντρώθηκαν στη σημασία του πολεοδομικού σχεδιασμού της πισίνας και, έχοντας ξεκινήσει έναν πλαστικό και χωρικό διάλογο με τον κεντρικό τόμο, τοποθέτησαν έναν εξορθολογισμένο όγκο στο πέτρινο πλαίσιο του υπάρχοντος κτιρίου πισίνας, που θυμίζει ένα πλοίο, είτε θάλασσα είτε αέρας. Το συμμετρικό στρογγυλό σχήμα του αντηχεί τον τρούλο της αρένας, ενώ το υποστηρίζει με τη μάλλον μεγάλη μάζα του. η θέση της πισίνας στο σύνολο είναι λίγο πιο εμφανής από ό, τι ήταν, αν και σε καμία περίπτωση δεν αμφισβητεί το τεράστιο πεδίο της αρένας. Η συμμετρία του νέου τόμου αντανακλά επίσης τη συμμετρία των ιστορικών προσόψεων του διατηρημένου περιγράμματος του κτιρίου της πισίνας.
Η κύρια ιδέα πολεοδομικού σχεδιασμού υποστηρίζεται από την έννοια του τοπίου και το γενικό σχέδιο του ιστότοπου. Σύμφωνα με την ιδέα του συγγραφέα, οι επισκέπτες πρέπει να μετακινούνται από το μετρό κατά μήκος του κύριου άξονα που συνδέει την πισίνα με τη Μεγάλη Αρένα (και περαιτέρω - τη Μεγάλη Αρένα με τη Μικρή Αρένα). ο άξονας επισημάνθηκε με μοτίβο πλακόστρωτου και βραδινό φωτισμό. Οι λεωφόροι των δέντρων με μια αλυσίδα σιντριβανιών έχουν σχεδιαστεί για να δημιουργούν την ατμόσφαιρα του στοιχείου νερού που βρίσκεται ήδη στο κέντρο του νερού. Η σταδιακή μείωση του επιπέδου της πλατείας μπροστά από την κύρια είσοδο συμβολίζει τη σταδιακή εμβάπτιση στον κόσμο των στοιχείων του νερού.
Εικόνα και χαρακτήρας - σαφήνεια και απλότητα
Δημιουργώντας την εικόνα του "πλοίου", οι αρχιτέκτονες ξεκίνησαν από τις ιδιότητες του χώρου που σχηματίστηκαν από τα περίπτερα της υπάρχουσας εξωτερικής πισίνας. Υπάρχουν τρία γήπεδα, και στην τέταρτη πλευρά η πισίνα είναι ανοιχτή προς το Grand Arena - ένας νέος τόμος σχηματίστηκε σε αυτό για έναν λόγο, αλλά προχωρώντας από τις εσωτερικές ιδιότητες του αρχικού χώρου.
«Στο έργο μας, μετατρέπουμε αυτόν τον χώρο σε ένα κυπελλοειδές περίβλημα σε σχήμα μπολ, το οποίο βρίσκεται« στις ολισθητήρες »της υπάρχουσας γκαλερί με κιονοστοιχία», λένε οι συγγραφείς. - Η εσωτερική δομή διαμορφώνεται γύρω από μεγάλα αίθρια εντελώς υαλοπίνακα από πάνω με αξονικό προσανατολισμό προς τη Μεγάλη Αρένα και τον Τρίτο Δακτύλιο Μεταφοράς, τα τμήματα του κτιρίου στο εσωτερικό σχηματίζουν τις παραθαλάσσιες παραλίες του υδάτινου πάρκου. Με αυτόν τον τρόπο, διατηρούμε τη χωρική αίσθηση του ιστορικού κτιρίου της πισίνας, παρά την τροποποίηση της λειτουργίας, του όγκου και του σχήματος."
Η κύρια πλαστική ιδέα του έργου αντικατοπτρίζεται στο έμβλημα του νέου κτηρίου που πρότειναν οι συγγραφείς.
"Υπάρχει μια μακρινή σχέση με τη ναυπηγική βιομηχανία" - οι συγγραφείς σχολιάζουν προσεκτικά: "σκάφος, σκάφος, κιβωτό" - διευκρινίζουν αμέσως. Η κιβωτός αυτής της λίστας έρχεται σε πολύ βολικό - συνδέουμε τη φαντασία μας και βλέπουμε ένα μεγάλο σκάφος του προγόνου, - εδώ, το νερό κοιμόταν, το ουράνιο τόξο λάμπει και το σκάφος είναι προσκολλημένο σε ένα βολικό μέρος, σε αντίθεση, χάρη, συμπληρώνοντας το παλαιό βάθρο. Μια τέτοια αντίθεση θα έπρεπε να είχε προσελκύσει την προσοχή των Μοσχοβιτών και των επισκεπτών της πρωτεύουσας …
Αλλά η σύγκριση με ένα διαστημικό σκάφος φαίνεται πιο ακριβής: ελαφρές καμπύλες γραμμές, μια καθαρή αλλά περίπλοκα στρογγυλεμένη επιφάνεια - και το παράθυρο μιας φανταστικής "καμπίνας καπετάνιου" που βλέπει στην προοπτική Komsomolsky, με την επιφύλαξη της συμμετρίας του κύριου άξονα, στον οποίο ο όγκος είναι έσφιξε και αφήνοντας χωρίς αμφιβολία ότι η πρόσοψη είναι η κύρια (η είσοδος προς τα αριστερά τονίζεται από μια ομαλή εμβάθυνση).
Οι αρχιτέκτονες ανέπτυξαν επίσης ένα πρόγραμμα νυχτερινού φωτισμού που αναπτύσσει την κύρια ιδέα τους: τόνισαν τον κλασικισμό του ιστορικού μέρους με ζεστό φως, τονίζοντας τον ρυθμό των στηλών της γκαλερί και το ανάγλυφο της πρόσοψης. Ο φωτισμός του μπολ αναδεικνύει τη νεωτερικότητα του στρογγυλεμένου του σχήματος. Και η γιγαντιαία, κυρτή και λαμπερή κονσόλα της κύριας πρόσοψης τη νύχτα θα αντανακλούσε το έντονο φως, ακόμη και το περίγραμμα των κολυμβητών, από το υδάτινο πάρκο στο ισόγειο (υπάρχει παιδική ζώνη για παιδιά). Ο εξωτερικός φωτισμός εναλλάσσεται με την εσωτερική λάμψη μεγάλων γυάλινων επιφανειών. Το τριγωνικό πλέγμα της εσωτερικής δομής, ορατό στο φως, έρχεται σε αντίθεση με το στρογγυλοποίηση των εξωτερικών επιφανειών, ακονίζοντας τις αισθήσεις και προσθέτοντας μια ελαφριά νότα εφήμερου πλέγματος στη μεγάλη μορφή.
Διάλογος μεταξύ του νέου και του παλαιού
Σύμφωνα με το TOR του διαγωνισμού, οι αρχιτέκτονες διατήρησαν το βορειοδυτικό τείχος με ανάγλυφα ανάγλυφα και τις κιονοστοιχίες των βορρά και του νότου (πλευρικά) τείχη, σχεδιασμένα σε κλασικές μορφές. Ένας δυναμικός νέος όγκος ενσωματώνεται στην περίμετρο χωρίς να αγγίζει τους παλιούς τοίχους.
«Η ζεστή, ελαφριά σκιά του κελύφους του νέου τόμου λειτουργεί σε διάλογο με την κλασική τερακότα των προσόψεων του ιστορικού μέρους», λένε οι αρχιτέκτονες. «Ο χώρος μεταξύ της καμπύλης επιφάνειας της πρόσοψης του νέου όγκου και της κιονοστοιχίας γκαλερί από το Βορρά και το Νότο διατηρεί εικονικά τη χαρακτηριστική σιλουέτα της υπάρχουσας πισίνας κατά μήκος της κιονοστοιχίας. Η αλληλεπίδραση του παλαιού και του νέου, επομένως, δεν αποφασίζεται με την προσθήκη ή την υπαγωγή ενός μέρους στο άλλο, αλλά βασίζεται σε έναν διάλογο ίσων και συμπληρωματικών τμημάτων. Οι χώροι των στοών πίσω από τις κιονοστοιχίες χρησιμοποιούνται το καλοκαίρι ως ανοιχτές βεράντες για αναψυχή επισκεπτών στο κέντρο νερού και καφετέριες από τη νότια πλευρά και είναι ανοιχτοί για γενική πρόσβαση από τη βόρεια πλευρά."
Η πραγματικότητα της εφαρμογής (σχεδιασμός και προϋπολογισμός)
Οι συγγραφείς ταιριάζουν επίσης με τους οργανωτικούς περιορισμούς του διαγωνισμού: οι συμμετέχοντες ήταν υποχρεωμένοι να αναπτύξουν ένα σχέδιο σχεδιασμού και μια εκτίμηση προϋπολογισμού, έτσι ώστε αμέσως μετά την ολοκλήρωση του διαγωνισμού, ήταν δυνατό να προχωρήσει σε περαιτέρω σχεδιασμό και κατασκευή.
Παρακάτω, οι αρχιτέκτονες του DNA λένε λεπτομερώς για τις σχεδιαστικές λύσεις του έργου:
«Η αξιολόγηση του προϋπολογισμού των κύριων δομών και του φινιρίσματος της πρόσοψης έδειξε ότι το έργο μας ταιριάζει στις παραμέτρους που υποδεικνύουν οι διοργανωτές. Επιπλέον, συνειδητοποιώντας τη μη τυπική φύση της λύσης μας, για λόγους ασφαλείας, υπολογίσαμε την παραγωγή των προσόψεων μας από 3 διαφορετικούς κατασκευαστές, συμπεριλαμβανομένων των ρωσικών.
Τα σχέδια για το έργο μας αναπτύχθηκαν από μια ομάδα Ρώσων μηχανικών με επικεφαλής τον πιο έμπειρο σχεδιαστή Vladimir Ilyich Travush. Και παρά την εννοιολογική μορφή του κτιρίου, το εποικοδομητικό του σχήμα είναι αρκετά απλό και απολύτως πραγματικό.
Το εσωτερικό δομικό σχήμα του κτηρίου είναι ένα μονολιθικό πλαίσιο οπλισμένου σκυροδέματος, που αποτελείται από κίονες διαφόρων τμημάτων. Οι τοίχοι κάθετων επικοινωνιών παίζουν το ρόλο των πυρήνων ακαμψίας. Οι πλάκες δαπέδου, συμπεριλαμβανομένων εκείνων που περιλαμβάνουν όλα τα μπολ πισίνας, είναι από μονολιθικό οπλισμένο σκυρόδεμα και στηρίζονται σε αυτό το πλαίσιο. Για τις κονσόλες παρέχονται δοκοί μεγάλης έκτασης, οι οποίοι είναι επίσης δεσμοί κατά μήκος των άνω χορδών του φέροντος πλέγματος. Η επένδυση της πρόσοψης στη συνέχεια συνδέεται με αυτό το ατσάλινο πλαίσιο.
Τα ημιδιαφανή καλύμματα των αιθρίων (η έκταση ενός από αυτά είναι 36x54 m, το δεύτερο έχει διάμετρο 60 m) είναι κατασκευασμένα από δομή διαστήματος.
Το έργο προβλέπει συρόμενη οροφή πάνω από το υδάτινο πάρκο.
Δύο από τα τέσσερα τμήματα του στρογγυλού φαναριού είναι εγκατεστημένα ελαφρώς υψηλότερα σε επίπεδο και γίνονται ολίσθηση. Τα πτερύγια περιστρέφονται 90 ° σε σχέση με το κέντρο του κύκλου πάνω από τα σταθερά τμήματα, ανοίγοντας τον θόλο κατά 45%. Τα παραθυρόφυλλα κινούνται οριζόντια κατά μήκος κυκλικών οδηγών που βρίσκονται γύρω από την περιφέρεια του θόλου και κοντά στο κέντρο του.
Τα εξωτερικά τοιχώματα του όγκου "μπολ" είναι φέροντα χαλύβδινο κέλυφος δικτυωτού πλέγματος πάχους 1,8 μέτρων με μέγεθος κελιού 3 μέτρα. Ο χωρικός σχεδιασμός του κελύφους βοηθά στην παροχή προεξοχών προεξοχών 36 μέτρων. Από το εξωτερικό, το κέλυφος σχεδιάστηκε να τελειώσει με επίπεδα πάνελ δύο τύπων διαφάνειας, αλλά του ίδιου τύπου τριγωνικού σχήματος (1,5 m).
Το 15% των πάνελ έχει σχεδιαστεί ως "διαφανές" ως μονάδες με διπλά τζάμια: το εξωτερικό γυαλί, μερικώς βαμμένο σε λευκό γύρω από το διαφανές στρογγυλό "παράθυρο", σχηματίζει ένα ημιδιαφανές σχέδιο. Στο εσωτερικό, τέτοια πάνελ θεωρούνται φινιστρίνια. Τα πάνελ στερεώνονται σε ένα σύστημα δομικών υαλοπινάκων προσόψεων, το οποίο στερεώνεται στη φέρουσα δομή πλέγματος του κελύφους. Το 85% των πάνελ είναι "αδιαφανές". Τοποθετούνται μαζί με θερμομονωτικά πάνελ σάντουιτς, τα οποία καλύπτουν από έξω.
Εσωτερική δομή. Αίθρια - Αυλές
Στο εσωτερικό, το κέντρο νερού χωρίζεται σε δύο μέρη με διαφορετικές λειτουργίες, ομαδοποιημένα γύρω από δύο μεγάλα αίθρια με ημιδιαφανή φανάρια. Ο χώρος είναι διαπερατός: από τη μία πλευρά μπορείτε να δείτε το άλλο: η ευεξία, το γυμναστήριο και η παιδική πισίνα μπορείτε να δείτε από το υδάτινο πάρκο και από την πισίνα μπορείτε να δείτε τα γυμναστήρια και το εστιατόριο. Η συνδεσιμότητα όλων των περιοχών του εδάφους και η δωρεάν προσβασιμότητα τους παρέχεται επίσης από τον κεντρικό πυρήνα, που αποτελείται από πανοραμικούς ανελκυστήρες και μια μεγάλη σκάλα. Μπορούν να χρησιμοποιηθούν από οποιονδήποτε επισκέπτη για να γνωρίσουν τη δομή του κέντρου ή να φτάσουν στα περίπτερα της πισίνας. Περαιτέρω στους ορόφους, οι επισκέπτες θα συναντήσουν τα γραφεία υποδοχής μεμονωμένων περιοχών του συγκροτήματος. Το εστιατόριο και το γυμναστήριο είναι επίσης προσβάσιμα από έξω: διαθέτουν δικούς τους ανελκυστήρες και ανεξάρτητες εισόδους. Οι «υγρές ζώνες» (υδάτινα κέντρα και κέντρα ευεξίας και αθλητικές πισίνες) συνδέονται με έναν «καθαρό» κατακόρυφο πυρήνα: έχοντας γδυθεί στο χαμηλότερο επίπεδο, μπορείτε να μετακινηθείτε ανάμεσά τους με μαγιό.
Η αίθουσα εστιατορίου έχει σχεδιαστεί με τέτοιο τρόπο ώστε ο μέγιστος αριθμός επισκεπτών να μπορεί να απολαύσει το εναρκτήριο πανόραμα. Ένα γυάλινο εσωτερικό βιτρό παράθυρο με θέα στο χώρο διπλού ύψους του σπορ σάς επιτρέπει να παρακολουθείτε τις αθλητικές εκδηλώσεις και τις προπονήσεις παρακάτω από το εστιατόριο.
Λειτουργία
Το κτίριο του κέντρου νερού περιλαμβάνει: υδάτινο πάρκο με κέντρο ευεξίας, αθλητικό κέντρο με πισίνα 50 μέτρων και παιδική πισίνα, γυμναστήριο, εστιατόριο, γκαλερί με μικρά καταστήματα και καφετέριες.
Σε γενικές γραμμές, ακολουθώντας τους όρους αναφοράς στην κατανομή των λειτουργιών, οι αρχιτέκτονες έκαναν τις δικές τους βελτιώσεις σε αυτό που θα μπορούσαν να απλοποιήσουν την κίνηση των επισκεπτών μέσα: το κέντρο ευεξίας, το οποίο μετακινήθηκε από το τρίτο στο δεύτερο επίπεδο πιο κοντά στο υδάτινο πάρκο, έγινε συνέχεια των παραθαλάσσιων παραλιών της. Οι συγγραφείς, αντίθετα, ανέβασαν τις αθλητικές πισίνες στο ίδιο επίπεδο με τις αίθουσες προπόνησης, διαδίδοντας έτσι τον αθλητισμό και την ψυχαγωγία σε διαφορετικούς ορίζοντες. Σε συνθήκες όπου το άνω υψόμετρο του κτιρίου ήταν σταθερά σταθερό, η περιγραφόμενη βελτίωση επέτρεψε την αύξηση των οροφών στο υδάτινο πάρκο, καθιστώντας τον χώρο του πιο ευρύχωρο.
Απόψεις και βασικός προσανατολισμός
Από το εσωτερικό του κτηρίου, ανοίγει εκπληκτική θέα στο γύρω τοπίο, το οποίο δεν μπορούσε να παραβλεφθεί κατά τη διαμόρφωση της εσωτερικής δομής των λειτουργικών ζωνών και ταράτσων. Ελήφθη επίσης υπόψη ο προσανατολισμός του κτηρίου στα βασικά σημεία: το εστιατόριο στο δυτικό τμήμα έλαβε θέα στο ηλιοβασίλεμα, στη Μεγάλη Αρένα και στην Πόλη, συμπληρωμένο με έξοδο στη νότια βεράντα. Στο ανατολικό τμήμα υπάρχει γυμναστήριο και πολυλειτουργικό γυμναστήριο με πανοραμική θέα στο Leninsky Prospekt. Από το νότο - ένα φυτόβαρ και μια βεράντα με θέα στο Vorobyovy Gory.
Εσωτερικό
Στις εσωτερικές λύσεις, προσπαθήσαμε να ακολουθήσουμε τη γενική ιδέα του έργου. Ελαφρύ, δυναμικό και ταυτόχρονα άνετο και φιλόξενο για ξεκούραση, από την ατμόσφαιρα που συνδέονται με την εικόνα των σύγχρονων σκαφών αναψυχής.
