Ο κινηματογράφος βρίσκεται στο εμπορικό και ψυχαγωγικό κέντρο MoreMall, που χτίστηκε πέρυσι. Τριώροφο κτίριο με συνολική έκταση 168 χιλιάδες τ.μ. Μεγάλωσε στο κέντρο της παραθεριστικής πόλης και έχει ήδη αναγνωριστεί ως το μεγαλύτερο συγκρότημα του είδους του στο Σότσι. Η οκτώ αίθουσα "Luxor IMAX" βρίσκεται στον τελευταίο όροφο και είναι ένας από τους κύριους ενοικιαστές του συγκροτήματος, υπεύθυνος για το ψυχαγωγικό στοιχείο του "MoreMall". Η συνολική έκταση του κινηματογράφου είναι 2800 τετραγωνικά μέτρα, 800 εκ των οποίων βρίσκονται σε δημόσιους χώρους. Οι αρχιτέκτονες έπρεπε να τους μετατρέψουν σε ένα φωτεινό αξιομνημόνευτο χώρο - το δικαίωμα να βρει τους εσωτερικούς χώρους αυτού του αντικειμένου παιζόταν σε διαγωνισμό, ο νικητής του οποίου ήταν το γραφείο του UNK.
Οι συγγραφείς του έργου αναζητούν μια βασική αρχιτεκτονική εικόνα για αυτόν τον χώρο για μεγάλο χρονικό διάστημα. Σύμφωνα με τη Yulia Tryaskina, από τη μία πλευρά, ήταν προφανές σε αυτούς ότι θα έπρεπε να συνδέεται κάπως με τη θάλασσα, αλλά, από την άλλη, πραγματικά ήθελαν να ξεφύγουν από τις βασικές μεταφορές. Νερό, έντονο φως, αφρός θάλασσας, οι κάτοικοι του βυθού της θάλασσας - όλα αυτά ζητήθηκαν στο εσωτερικό, αλλά οι αρχιτέκτονες συνέχισαν να φιλτράρουν τους συλλόγους που ήρθαν στο μυαλό για να βρουν κάτι πραγματικά πρωτότυπο. Το θέμα της βαθιάς θάλασσας φαινόταν προτιμότερο επίσης επειδή ένα από τα κύρια στολίδια του κτηρίου του εμπορικού κέντρου ήταν ένας τεράστιος φεγγίτης με τη μορφή ενός γυάλινου κύματος που υψώθηκε πάνω από τον κύριο όγκο. Είναι πολύ λογικό ότι εάν οι εμπορικές περιοχές διαπεραστούν, χάρη σε αυτό το φανάρι, με τις ακτίνες του ήλιου, τότε ο τεχνητός φωτισμός του κινηματογράφου είναι ένα είδος αντανάκλασης που έχει περάσει από τη στήλη νερού.
Η απόφαση προκλήθηκε επίσης από την ίδια τη διαμόρφωση των χώρων του κινηματογράφου: όταν οι αρχιτέκτονες ανέπτυξαν ένα σχέδιο της διάταξής του, έχοντας τοποθετήσει τον απαιτούμενο αριθμό αιθουσών, εστιατορίων και γραφείων εισιτηρίων στην εκχωρημένη περιοχή, κατέστη σαφές ότι οι δημόσιοι χώροι στο Το σχέδιο ήταν αρκετά ορθογώνια που ρέουν το ένα στο άλλο, τα οποία σταδιακά μετατράπηκαν από ευρύ σε στενό διάδρομο που οδηγούσε στις αίθουσες. Ένα είδος προβολής ή η ίδια σταδιακά ξεθωριάζει ακτίνα. Φυσικά, για να μεταφέρω το αίσθημα της αργής εξαφάνισης του φωτός, έπρεπε να γίνει με τη βοήθεια συστημάτων φωτισμού, αλλά και οι αρχιτέκτονες εδώ, προτιμούσαν να μην ενεργήσουν «επικεφαλής».
Με τις αίθουσες κινηματογράφου που βρίσκονται και στις δύο πλευρές του μεγάλου διαδρόμου, η είσοδος του κινηματογράφου συνδέθηκε με ένα εσωτερικό "κέλυφος" με τη μορφή κυματιστής ρέουσας σφαίρας, η οποία, παρακάμπτοντας τις εναέριες επικοινωνίες και τις πλάκες δαπέδου διαφορετικών υψών, περνά ομαλά από το ένα διάστημα στο άλλο. Αυτή η σφαίρα σχηματίζεται από στρογγυλούς γυαλισμένους καθρέφτες που βρίσκονται σε ολόκληρη την περίμετρο της οροφής, οι οποίοι αρχιτέκτονες τοποθετούν σε οδηγούς σε διαφορετικές γωνίες. Από την αφθονία των καθρεφτών από πάνω, τα μάτια αποκλίνουν με την κυριολεκτική έννοια και, όπως ήθελαν οι αρχιτέκτονες, δεν προκύπτουν άμεσες συσχετίσεις - ο μαγευτικός χώρος μπορεί να ερμηνευθεί ως «θάλασσα» και ως «κοσμικός», ακόμη και ως «μουσικός».
Οι καθρέφτες, μερικοί από τους οποίους είναι ματ, διαδραματίζουν βασικό ρόλο στο σενάριο φωτός του δωματίου, δηλαδή, διασκορπίζουν τις ακτίνες των προβολέων, δημιουργώντας την ψευδαίσθηση του φωτός με διαφορετική ένταση. Όπως εξηγεί η Yulia Tryaskina, όλοι οι καθρέφτες εδώ είναι διαφορετικοί - τόσο σε διάμετρο όσο και κατά μήκος της ίδιας της επιφάνειας: εναλλάσσοντας μικρούς και μεγάλους κύκλους και κάνοντας μερικά από αυτά ματ. Οι τελευταίοι παίρνουν το κύριο κατευθυντικό φως και το διασκορπίζουν, και αυξάνοντας σταδιακά τον αριθμό των ματ επιφανειών καθώς απομακρύνονται από την είσοδο, οι αρχιτέκτονες επιτυγχάνουν το αποτέλεσμα της σταδιακής εξαφάνισης του φωτός - και στο νερό γίνεται πιο σκοτεινό και πιο σκοτεινό καθώς βουτούν βαθύτερα, αλλά, το πιο σημαντικό, ταιριάζει απόλυτα σε μια κινηματογραφική ατμόσφαιρα όπου το έντονο φως είναι πάντα εμπόδιο.
Η αφθονία των καθρεφτών με κλίση σε διαφορετικές γωνίες μέχρι την οροφή βοηθά στην απόκρυψη των ίδιων των λαμπτήρων, γεγονός που δίνει στον προκύπτον χώρο επιπλέον ίντριγκα. Το ίδιο έργο επιτελεί ο επιλεγμένος σχεδιασμός της οροφής - είναι βαμμένος με σκούρο ματ χρώμα, το οποίο σβήνει οπτικά τα όρια του δωματίου, δημιουργώντας την ψευδαίσθηση ότι βρίσκεστε σε ένα φανταστικό σπήλαιο.
Ένα κέλυφος εκατοντάδων στρογγυλών καθρεπτών, στην ανάπτυξη της ιδέας του οποίου το έργο UNK χρησιμοποίησε τρισδιάστατη μοντελοποίηση λογισμικού, έγινε το κύριο στοιχείο της εσωτερικής σχεδίασης, τονίζοντας την ατομικότητα αυτού του συγκεκριμένου Luxor IMAX. Σε ένα τέτοιο αντικείμενο όπως ο κινηματογράφος, με το πολύ άκαμπτο, προκαθορισμένο λειτουργικό του σχήμα, το οποίο έπρεπε να παρατηρήσουν οι αρχιτέκτονες, το πέρασμα από τα γραφεία εισιτηρίων μέσω των εστιατορίων στις αίθουσες, στην πραγματικότητα, έγινε το μόνο δωμάτιο για τους ελιγμούς. Και το έργο UNK το χρησιμοποίησε στο έπακρο, δημιουργώντας ένα μη τυποποιημένο και ταυτόχρονα λειτουργικό εσωτερικό.
